Покрај бележникот: Како [ФЛТ:0] Белешка [ФЛТ: 1) и [ФЛТ:2] Последното име [ФЛТ: 3) Ги пребришува правилата на играта

[ФЛТ:] франшизата [ФЛТ:] останува единствено достигнување во трансмедијалната приказна.

Архитектура на Суспенз, Маратон против Шпринт

Прилагодувањето на анимот на [ФЛТ:0] Белешка [ФЛТ: 1) се дефинира со неговата посветеност на психолошкиот реализам во натприродна рамка. Преку 37 епизоди на ракопис, араки и сценаристот Тошики Иноуреат во просторот помеѓу дејства.

[ФЛТ:] Забелешка: Последното име [ФЛТ] не може да си дозволи таков луксуз. Полетување околу два часа и служење како директно продолжение на првиот филм (кој го покриваше "Светилото" при купувањето на тетратката, неговите први убиства и L's"; филмот мора да ја компресира целата слика на Миза Амане, истрагата на Јотсуба и последната конфронтација во една нарација. Резултатот е филм кој функционира во еден суштински различен принцип: [ФЛМ] Оповесен од публиката со брзина [TEx], 3% 2] кој што ќе го промени процесот на снимање на снимање на текстот во текот на филмот, во текот на 10 минути ќе се прошири на одредените промени на снимкитете знаци: 10.

Оваа промена на структурата е очигледна во справувањето со ,Секонд Кира . Во аниме, Светлите Оркестари влегуваат во неговата орбита над повеќе епизоди, внимателно манипулирајќи со нејзината посветеност додека ја контролираат сомневањата на ЛШ. Филмот го намалува ова на брзо пукање: Светлина се среќава на концерт, таа ја нуди својата лојалност, и за неколку минути Л е сомнително. Компресијата функционира бидејќи филмските регулации не се движат како долго прашање туку како воз. Публиката знае дека светлината е во опасност; прашањето е [ТЛ:]

Две светла, два водопади, знак како парадокс

Најдлабокото разлика меѓу анимот и филмот лежи во карактеризацијата на Светлината Јагами. Анимес Лајт, кој го искажа Мамору Мијано, е портрет на разлабавен нарцизам од воведните рамки. Тој секогаш ја тестира тетратката на моторџија со клиничка единица, и кога ќе научи да ги знае правилата кои мора да ги знае како лице и име не се распаѓа. Оваа светлина не е заведена од моќта; тој секогаш беше подготвен за тоа. Анимијата не му е како пад од грациозноста туку како [т] до смрт во чест на таткото, таа е секогаш подгобен процес на неговата последна епизода на живот.

Филмот "Светлина," кој го игра Татсуа Фуивара, е сосема поинакво суштество. Првиот филм во живо покажува дека Светлината е навистина ужасната од неговото прво убиство. Скриптата му дава љубовен интерес [Shiori Akino] Последниот карактер кој служи како морален компас и неговата одлука да убие криминалец кој ѝ се заканува е воден од очај, а не од идеологија. До времето [ФТ:0] Последниот име [ФЛТ], започнува со неговиот став кон убиството на светлината која му се заканува е под притисок. Неговата насмевка е насмевка, неговите трезвучни очи, а честопати неговиот глас не е подмолен; Ова е како давење на камен, овој филм, тој е како давење на неговиот филм, тој е надвор од неговиот сон, има екстремен, има проблеми, има голема разлика, тој поглед.

Распнување на Шиори Акино

Воведувањето на Шиори Акино е најхрабриот избор на филм дуологија. Таа не постои никаде во манга или аниме, но таа станува емоционална поткрепа на првиот филм. Светлината убива за да ја заштити, а кога подоцна ќе ја открие својата тајна и ќе избере да умре од неговата рака (да го напише нејзиното име во тетратката за да може да го заштити), филмот Сијали во судир со човечките трошоци за неговите постапки што аниметот ги избегнува. Овој момент повторно го поврзува целиот лак во [ФЛ0] Последната сцена, тој не се бори за нов живот; овој филм кој тој го оправдува, туку за да го оправда целиот филм.

Детективот како Романтик

Л во анимот е суштество на чист интелект. Кени Мујами е прикажан во филмовите со акција кои го претвораат во личност на очајна социјална осаменост. Анимес Л, кој го изразува Каппеи Јамагучи, е вонземјанин, речиси нечовечки во својата единица.Тој признава дека само ги зема случаите кои се забавни, а неговиот интерес во Лајт е дека научникот гледа фасцинантен примерок.Тој не сака да го спаси светот; тој сака да ја победи загатката.Последниот лак од анимот, во близина и Мелло, го зајакнува ова:

Тој не е нешто друго, туку како беталско држење на себе-заштита. Неговото око, кога ќе се сретнат со Лајтс, носи молба: [ФЛТ: 0] биди мој пријател [ФЛТ] [Фетлт]. Не сакам да ја поразам светлината; тој сака да го разберат, да се спојат со него интелектуално. Филмовите ја прикажуваат оваа желба кога Л.Л. и да бидат врзани како тактичка потреба (на филмот), туку како симболична врска на нивниот идентитет.

Ова е фундаментално романтично (во книжевната смисла) толкување на карактерот, претворајќи го ривалството во трагедија.

Воскресение на идеологијата: Кој суди судијата?

Анимескиот третман на правдата останува познато. Патетично е дека идеологијата на човекот е претставена како кохерентна и дури и примамлива: светот станува побезбеден откако Кира ќе ја започне неговата чистка. Серијата никогаш експлицитно не го осудува; напротив, ја покажува корупцијата на неговата човечност како одвоена или едноставно неговата состојба.

Филмот има недвосмислено осудување на Кира. Додаток на телевизискиот продуцент Смртта (уште измислена сцена) е дизајнирана да ја покаже колатералната штета на Кира њу. .. Филмот исто така додава сцена каде што Лајт се соочува со духот на Шиори, кој му вели дека неговата борба го претворила во некаков убиец.

Сензорскиот шим: Ритуал против Спектакулар

Анимескиот аудиовизуелен јазик е еден од атмосферските стравови.

За разлика од тоа, филмот Cinekos е оперска мелодрама. На шинигами им се дава многу повеќе време за екран, при што Ryuk (гласено од Шидо Накамура) станува "каклектинг" грчки хор кој директно ѝ се обраќа на публиката.

Овој соничен дивергенција е очигледен во третманот на Миса Амане. Анимеш Миса (Аја Хирано) е многу висок, намерен избор да се истакне нејзината незрелост и опасна детност. Нејзиното слатко однесување е оружје. Филмот Миса (Ерика Тода) е помек, но со оглед на трагичната јасна слика. Во еден од филмовите има најмоќни сцени, Мисагизимирањето ги губи сеќавањатате и пее слатка песна, наречена "Здрава песна" за "Шику."

Финалниот потег: Два краја на играта

Крајот на двете приказни не можеше да биде поразличен во тонот, и тие ја откриваат суштинската тематска разлика. Анимсовиот заклучок е сурова шега: Светлината не е поправена од генијот L.S. туку од еден пион, Миками, кој однапред пишува име. Смртта во складиштето е грда, со Светлина која ползи на подот, викајќи за некого не е казнета од страна на некоја голема космичка туку едноставната грешка. Тоа е [ФЛТ:0] што ја нуди божествената убавина.

"Филмскиот крај е пакт за двојно самоубиство." Светлина, верувајќи дека победи, го пишува своето име во својата тетратка за да ја лажира својата смрт и да исчезне. "Лејф" не си го има напишано своето име во "Сведок," со 23-дневен часовник. Тој го открива ова откако "Светичката книга" ќе победи, а сцената станува само пријател. "Лет" додека умира, се извинува не за трикот туку за вистината. "Светите" (неговите зборови се шепотење: , сега, јас, ти си ми единствен пријател.

За обожавателите на оваа агенција, консумирањето на двете верзии е неопходно. Анимето ја нуди играта за шах во својата најчиста форма на незавидување, интелектуално, морално неутрална. [ФЛТ:0] Забелешка: Последното име [ФЛТ: 1) ја нуди човечката цена, солзите, раката која пишува име и тресење по последиците. Заедно, тие формираат комплетна слика за приказна која одбива да умре. Дали претпочитате да ја користите ладната логиката на филмот или топлината на трагедијата, останува една од нив: можеби умира и кој умира, но одлучува што значи дека сите тие одлучуваат одлучуваат.