Veids, kādā anime sasniedz Eiropas skatītājus, nekad nav bijis viens-izmēra piemērots ceļojums. No pašiem pirmajiem Japānas animācijas raidījumiem valstu regulatori, kultūras vārtsargi un tiesību doktrīnas ir izdomājušas. Daži šovi ir notikuši gandrīz neskarti, citi ir tikuši sagriezti šķēlēs, pārbāzti vai izvilkti tikai vietējo baiļu dēļ par vardarbību, seksuālo tēlu vai pat filozofisku tēmu. Eiropa nereaģēja uz anime ar vienu balsi. Tā reaģēja ar noteikumu mozaīku, un šī mozaīka joprojām tiek noteikta šodien. Izpratne par to, kā tas notika un ko tas nozīmē tam, ko jūs patiesībā redzat ekrānā, prasa izsekot jurisprudences, cenzūras, autortiesību stendiem un fanu kopienām, kas tur liesmu dzīvu.

Patchwork saknes: kā Anime iegāzās Eiropas tiesībās

Japāņu animācijas filmas Eiropā nelidoja mierīgi. Kad 1960. gadu beigās un 1970. gadu sākumā sāka parādīties tādi tituli kā Kimba the White Lion, , ] Speed Racer un Marine Boy, viņi ieradās kontinentā, kur televīzija tika stingri regulēta un bieži vien valsts kontrolēta. Francija, Itālija un Spānija ātri kļuva par lielākajiem importētājiem, dubbējošiem šoviem jauniem skatītājiem. Bet aiz šiem ievedumiem bija kaut kas, bet gluds. Līgumi ar japāņu ražotājiem bieži tika parakstīti, jo bija savstarpēji nesaprazuši intelektuālā īpašuma (IP) tiesības, teritorijas ekskluzivitāte un topošā “mediju sajaukuma” stratēģija, kas saistīja anime ar mangu, rotaļlietām un spēlēm. Rezumējot ar neatļautām kopijām, botched rediģējumiem un kolekcionāriem tagad sauc par “zaudētām” versijām, kas tik tikko atgādina to oriģinālus.

70. gados Francijas televīzija slavena ar milzīgu reitingu Goldoraks (vietējā versija]) tika pārraidīta ar milzīgiem reitingiem, bet raidījuma panākumi izraisīja arī pirmo kultūras paniku. Politiķi un vecāku grupas, kas kūlušas par karikatūras “grafisko” robotu vardarbību. Nebija oficiālu vecuma noteikšanas sistēmu importētajai animācijai, tāpēc raidorganizācijas reizēm veica samazinājumus lidošanas laikā, dzēšot ainas, no kurām tās baidījās, ka tās varētu biedēt bērnus vai izdarīt regulatīvu pārbaudi. Šādas rediģēšanas juridiskais pamats labākajā gadījumā bija neskaidrs, bieži balstās uz plašām sabiedrības morāles klauzulām valsts apraides tiesību aktos. Šī ad hoc pieeja radīja precedentu, kas būtu līdzīgs gadu desmitiem ilgi: kad šaubas, nogrieza pirmos un uzdodu jautājumus vēlāk.

80. un 90. gadi: cenzūra kļūst par rutīnas

Ar 80. gadu vidu anime bija stingri iesakņojies Eiropas bērnu plānošanā un tāpat arī šķērēs. Itālija, kas importēja simtiem sēriju, kļuva bēdīgi slavena ar saviem smagajiem roku darbiem. 1985. gadā kara romantika anime Alpena Rose tika iznīcināta, lai novērstu sekcijas, ko itāļu cenzori uzskatīja par pārāk emocionāli pārsātinātiem nepilngadīgajiem. Pēc dažiem gadiem Hokuto no Ken Ziemeļzvaigznes [Flants]) bija praktiski izšķelts: pēcapokaliptiskās martiālās mākslas vardarbības ainas bija vai nu izplūdušas, aptumšotas, vai pilnībā nocītas. Pārkāpjot Alpu, Vācijas Bundesprüfstelle für jugendgährdende Medien [Federālā pārskata padome plašsaziņas līdzekļiem Harmful to Minors], ievietoja vairākus aizdomīgus nosaukumus, faktiski aizliedza vai arī nepilngadīgajiem.

Spānijas pieredze atspoguļoja šo modeli. Valsts raidorganizācija TVE konservatīvo ģimeņu grupu spiediena ietekmē izgrieztus viendzimuma apakštonus no Sailor Moon un nogremdētu grafiskā ķermeņa šausmu ]. Ļoti svarīgi ir tas, ka šie rediģējumi reti tika dokumentēti vai pārredzami. Eiropas skatītājiem bieži nebija ne jausmas, ka viņi skatās kādu sanizētu produktu. Juridiskais pamatojums pamatā bija bērnu aizsardzības noteikumi apraides kodeksos, bet vienotas reitingu sistēmas trūkums nozīmēja, ka vienā valstī varētu pārraidīt vienu un to pašu seriālu, un nākamajā gadā gandrīz nemanāmi apvaldīja. Jaunajiem fanu kopienām, kas skatījās caur importētāmāmāmām VHS lentēm un vēlākiem interneta forumiem, šī cenzūra kļuva par galvanizējošu spēku, kopīgu nožēlu, kas veicināja pieprasījumu pēc sākotnējām versijām.

90. gados notika arī pirmās lielās autortiesību konfrontācijas. Pieaugot anime popularitātei, pieauga arī nelicencētā izplatīšana. Bootleg lentas plaši izplatījās, un Japānas tiesību īpašnieki, kas nesen tika organizēti saskaņā ar stingrākiem starptautiskiem IP nolīgumiem, sāka atspiesties. Bernes konvencija un TRIPS līgums deva viņiem stingrāku roku, bet izpilde palika nevienmērīga. Francija jo īpaši pastiprināja savus iekšzemes autortiesību likumus, bet daudziem mazākiem Eiropas tirgiem trūka gribas vai līdzekļu, lai dzenos pakaļ katrai videostores stendam.

No patchwork līdz politikai: tiesiskā regulējuma izveide

Eiropas Savienības likumdošanas iekārta sāka saskaņot atsevišķus noteikumus, bet saglabājās valstu izņēmumi. Modernā satura regulējuma stūrakmens ir Audiovizuālo mediju pakalpojumu direktīva (AVMSD), kas pirmo reizi pieņemta 2010. gadā un pārskatīta 2018. gadā. Šī direktīva uzliek dalībvalstīm pienākumu aizsargāt nepilngadīgos no kaitīga satura televīzijā un, kas ir būtiski, arī video pēc pieprasījuma un video koplietošanas platformās. Tā nosaka grīdām, nevis griestiem, ko atsevišķas valstis var piemērot stingrākiem noteikumiem, un daudzi to dara.

Lai to noskaidrotu, aplūkojiet vienu sēriju: Uzbrukums Titan]. Francijā, Konseils supérieur de l’audiovisuel (CSA) sākotnēji piešķīra programmai “nav ieteicams zem 12s” reitingu, bet pēc sūdzībām par šova viscerālo cīņu un kanibālistisko gigantu, tas tika pārvietots uz de facto 16 un vairāk slotu. Vācijā sērija saņēma FSK (Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft) reitingu 16, bet dažas platformas versijas joprojām tika apgrieztas asinsizliešanai, lai izvairītos no vecuma ierobežojuma tiešsaistes izvietojuma. Tikmēr Apvienotajā Karalistē Britu Kino klasifikācijas padome (BBFC) novērtēja noteiktus mājas-video relīzes kā 15, bez samazinājumiem. Skatītājs Minhenē, Parīzē un Londonā var vērot to pašu un vēl nedaudz atšķirīgu intensitātes līmeni – viss, jo katra valsts īsteno AVMSD aizsardzības principus.

Šīs modernās regulatīvās iestādes mijiedarbojas ar Eiropas tiesību aktu tīklu, kas arī reglamentē autortiesības, tirdzniecību un datu aizsardzību. Piemēram, intelektuālā īpašuma tiesību pārrobežu īstenošana tagad balstās uz tādiem instrumentiem kā Izpildes direktīva (2004/48/EK) un jaunā direktīva par autortiesībām digitālajā vienotajā tirgū. Šie tiesību akti ir padziļinājuši nozares instrumentus pret neatļautu straumēšanu un datņu koplietošanu, bet tie ietekmē arī to, kā platformas, piemēram, Crunchyrol, Netflix un Amazon Prime vienojas par konkrētu teritoriju rediģējumiem un izlaides grafikiem.

Straumējošā laikmeta: globālā izplatība, vietējā cenzūra

Paradoksāli, ka globalizācija ir padarījusi cenzūras atšķirības redzamākas, nevis mazāk pamanāmas. Straumējošās platformas teorētiski var nodrošināt tieši tādu pašu šova pārrāvumu visiem ES abonentiem, bet praksē tām jāvirzās uz biezu valsts satura likumu kopumu. Vācijas jaunatnes aizsardzības tiesību akti, piemēram, izturas pret anime, kas “slavē vardarbību” vai “depict self-endendment” ar īpašu smagumu, noved pie platformām, kas bloķē noteiktu sēriju ģeolokalizāciju vai piedāvā rediģētu starptautisko versiju. 1998. gada OVA Kite, kas satur grafisku vardarbību un nepilngadīga seksuālas izmantošanas, Vācijā tika aizliegta un stipri sagriezta vairākās citās Eiropas valstīs; pat šodien nesagrieztās versijas ir ierobežotas vai nepieejamas, izmantojot mainstreaming pakalpojumus lielā ES.

Šī fragmentāra pieeja piespiež studijas izdarīt izvēli, kas agrākām anime radītāju paaudzēm bija reti jāapsver. Produkcijas tagad parasti tiek veidotas ar vairākiem “masters”: raidījuma droša japāņu versija, starptautiska versija ar noteiktiem kadru jau nolaistiem, un dažos gadījumos pilnīgi “ciets” griezums teritorijām, kas prasa plašas izmaiņas. Maģiskais girls, bieži tiek uzskatīts par drošu, nav imūns. Seriesā, piemēram, Puella Magi Madoka Magica, ir bijušas pārbaudes par savām psiholoģiskajām šausmām, un pat senskrējinējošais Pretty Cure franšīze ir redzējusi Eiropas dubsu tvveida ainām fiziskām konfrontācijas vai netieši romantisku spriedzi.

AVMSD jaunākajā redakcijā arī tika izvirzīta prasība, lai video koplietošanas platformas, piemēram, YouTube un Twitch, izmantotu spēcīgākas vecuma pārbaudes un satura maiņas sistēmas. Anime gadījumā pat oficiālie klipi, piekabes un AMV var tikt pieķerti automatizētajos filtros. Fan-uploaded saturs tiek regulāri noņemts vai noveco, prakse, kas ir izraisījusi neapmierinātību Eiropas fanu kopienās, kuras jūt spēju apspriest un svinēt anime, tiek negodīgi kontrolēta.

Fansubbings, pirātisms un Fandomas evolūcija

Neviens anime Eiropas vēstures aspekts nav tik juridiski sarežģīts vai tikpat kulturāli nozīmīgs kā fanubbing. Ilgi pirms oficiālo simulāžu pastāvēšanas fanu translētie subtitri bija vienīgais veids, kā nejapāņu valodas runātājiem piekļūt daudzām sērijām. Brīvprātīgo grupas, kas bieži vien bija saistītas ar IRC tērzētavām un agrīniem tīmekļa forumiem, tulkotu, laiku un kodētu epizodes, izplatot tās ar Usenet, BitTorrent un tiešu lejupielādi. Kamēr fanubing bija nepārprotami autortiesību pārkāpums saskaņā ar Eiropas tiesību aktiem, tā darbojās juridiski pelēkā zonā gadiem: tiesību aktu izpilde bija reta, un daudzi tiesību īpašnieki sākotnēji pagrieza acis uz to, jo fanubi darbojās kā de facto tirdzniecības precēm un vēlāk DVD pārdošanas.

Tas nav pēdējais solis, jo Eiropas anime tirgus ir nobriedis, Japānas ražošanas komitejas un Eiropas licences saņēmēji sāka izdarīt spiedienu.2000. gadu vidū koordinēta tiesvedība slēdza vairākus nozīmīgus fanub izplatīšanas centrus, un Eiropas IPS tika uzdots bloķēt piekļuvi BitTorrent trakeriem. Apvienotās Karalistes Digitālās ekonomikas likums un Francijas HADOPI likums ieviesa diferencētas atbildes sistēmas, kas draudēja atkārtotiem pārkāpējiem ar naudas sodiem vai interneta atvienošanu. ES IP izpildes direktīva saskaņoja tiesisko regulējumu, atvieglojot tiesību turētājiem pārrobežu rīkojumu izpildi pret vietnes operatoriem.

Fanubbing tomēr piespieda anime industrijas roku tā, ka juridiskie teksti nekad nevarēja. Ventilatoru subbed relīzes ātrums un kvalitāte parādīja pent-up pieprasījumu, ko spēja apmierināt vecais modelis, kas bija aizkavēts, reģionā bloķēts DVD. Atbildot uz to, tādas platformas kā Crunchyrol un Wakanim (kas tagad tiek absorbēti Crunchyroll) celmlauzis simulcast modeli, piedāvājot profesionāli subtitrētas epizodes dažu stundu laikā pēc japāņu raidījuma. Šī transformācija ir ievērojami samazinājusi vēlmi pēc nelikumīgām kopijām starp plaši izplatītiem skatītājiem, lai gan pirātu plūsmas joprojām proliferē niša vai nelicenzēti nosaukumi. Eiropas fanubbing ilglaicīgums ir skatīšanās kultūra, kas sagaida nedrošību un autentiskumu – cerības, ka nozare tagad cenšas tikt galā bez sarežģītas cenzūras un autortiesību prasības.

Kā cenzūra Shaped Anime vizuālo valodu un stāstu

Eiropas apraides standartu garā roka ne tikai mainīja konkrētas ainas, bet arī ietekmēja pašu anime radošo DNS. Japānas studijas, kas ļoti labi apzinājās savus eksporta tirgus, sāka iepriekš izstrādāt saturu, kas kuģotu caur aizjūras regulatoriem. Līdz 1980. gadu beigām tādi radītāji kā Go Nagai (]Mazinger Z, Velnmans) un Leidži Matsumoto () Kosmosa kaujas Jamato, Kapteinis Harloks) pielāgoja savus scenārijus, lai pielāgotos ārvalstu griezumiem. Vardarbības mehānika tika abstrakta, nuditāte tika apklāta vai aizstāta ar fantastiskām „enerģijas” pārveidēm, un morālās neskaidrības dažkārt tika saplacinātas, lai izvairītos no neērtiem jautājumiem no Eiropas apraides standartu komitejām.

Šī pielāgošana ne vienmēr bija neredzama. In] Kapteinis Hārloks, piemēram, franču un itāļu dubs mīkstināja antiautoriālo malu, pārveidojot kosmosa pirātu dumpi kā vienkāršāku pretējo cīņu. Kad Gunbuster sasniedza Eiropu, mečas kaujas un pilotu nāves tika nojauktas, un lēkājošos Saules tēlus dažkārt likvidēja, piekāpjoties Eiropas vēsturiskajām jūtām. Šīs nelielās izmaiņas tika pievienotas. Līdz 90. gadiem par standartam bija kļuvusi atšķirīga anime versija "Eiropas griezumā", un daudzi Eiropas jaunie fani uzauga ar stāstījumiem, kas bija ievērojami mazāk sarežģīti vai tumšāki nekā viņu japāņu līdzgaitnieki.

Tādi studijas kā Gainax un Toei iemācījās radīt vairākas galvenās ainas ražošanas laikā, paredzot cenzūras prasības. Rezultātā tika izveidota divu līmeņu sistēma: televīzijas raidījumi piegādāja tames versiju, savukārt mājas video izlaidumi — atkarībā no dažādām vērtēšanas sistēmām — piedāvāja “neizšķirtu” pieredzi faniem, kas to meklēja. Šī bifurkācija uzveica kolekcionāra tirgu un radīja tādus speciālistu žurnālus kā Francijas AnimeLand], kas rūpīgi kataloģizēja atšķirības starp versijām. Zināšanas par to, kas ir mainīts, kļuva par kultūras kapitāla formu Eiropas fandomā.

Tirgus reakcija un notiekošais karš

Eiropas izplatītāji jau sen ir mēģinājuši līdzsvarot tiesisko atbilstību fanu cerībām, un rezultāti bieži vien ir netīši. Kad Vācijas Federālā pārskata padome aizliedza pārdot Urotsukidoji OVA sēriju saskaņā ar likumiem, kas aizliedza ekstrēmas seksuālās vardarbības attēlošanu, uzplauka melnais tirgus oriģinālajām lentītēm. Neon Genesis Evangelion izplatīšana Spānijā notika mēnešiem ilgi, kamēr varas iestādes apdomīgi izturējās par tās psiholoģisko intensitāti un reliģisko tēlu. Apvienotajā Karalistē BBFC atteikšanās iziet pirmo Kite izlaidi, nenorādot izplatītāju, lai izlaistu stipri rediģētu “izturētu versiju”, tikai vēlāk atbrīvojot nesagrieztu versiju ar 18 reitingu pēc atkārtotas vērtēšanas. Katrs no šiem notikumiem radīja publicitāti, debates un bieži vien izmērāmu necensorētā produkta pārdošanas gaitu, pierādot, ka domstarpības varētu būt nejaus mārketinga līdzeklis.

Šodienas Eiropas anime tirgus ir sadrumstalots nekā jebkad agrāk, bet arī caurskatāmāks. Vecuma kategorijas no PEGI, BBFC, FSK un citām struktūrām tiek parādītas straumēšanas saskarnēs, sniedzot skatītājiem vismaz aptuvenu priekšstatu par to, ko gaidīt. Platformas ir pieņēmušas satura brīdinājuma zīmes konkrētām tēmām, piemēram, "vardarbība", "seksuālā vardarbība" un "pašnāvnieciskas domas". Šie brīdinājumi daudzējādā ziņā ir tieši pagātnes cenzūras cīņu iznākums – atziņa, ka auditorija ir daudzveidīga un ka absolūti aizliegumi ir mazāk efektīvi nekā informēta izvēle. Tomēr likums joprojām ieliek sevī: ja tāda valsts kā Ungārija pieņem likumu, kas ierobežo homoseksualitāti nepilngadīgajiem, simulācija ar LGBTQ+ tēmām pēkšņi nonāk ierobežotā vai pārklasificētā nakšņojumā. Juridiskās cīņas nav beigušās, tās ir kļuvušas tikai smalkākas.

Ko nesīs nākotne

Eiropas Komisija pašlaik pilnveido savus tiesību aktus digitālo pakalpojumu jomā, un mijiedarbība starp Digitālo pakalpojumu likumu, AVMSD un valstu tiesību aktiem par plašsaziņas līdzekļiem gandrīz noteikti radīs jaunus berzes punktus. Mākslīgā intelekta līdzekļus sāk izmantot automatizētai satura mērenībai, palielinot bloķēšanas spektru un likvidējot likumīgas anime ainas, kas iezīmētas ar algoritmiem, kuri nespēj aptvert stāstījuma kontekstu.

Faniem vēstures mācība ir skaidra: anime, kas sasniedz jūsu ekrānu, ir sarežģītu sarunu rezultāts. Skaties versiju veido tiesu nolēmumi, kultūras panikas, autortiesību pamešanas un nepamešanas, kā arī kaislīgu fanu aizstāvība, kas pieprasīja neizgrieztu relīzes. Šajā ziņā katrs anime raidījuma vai straumēšanas rāmis Eiropā ir mazs piemineklis kontinenta ilgstošajai cīņai saskaņot Japānas animācijas neierobežoto iztēli ar savām tiesību normām.