Manga Blame!, ko izveidoja Tsutomu Nihei, ir kiberpanka zinātniskās fantastikas izplešanās darbs, kas ir kļuvis par posthumānisma diskusiju akmeni secīgā mākslā. Publicēts no 1997. līdz 2003. gadam, sērija, kas atklājas gargantuānā, pašreplicējoša megastruktūra, kas pazīstama vienkārši kā pilsēta, haotiska labirinta, kas ir paēdis Zemi un stiepjas pret Saules sistēmas malu. Šajā metāla kapenēs ir sabrukušas robežas, kas atdala cilvēku, mašīnu un digitālo apziņu, piedāvājot blēdīgu, bet dziļi filozofisku izpēti tam, ko nozīmē eksistēt, kad nevar pieņemt pašu “cilvēka” kategoriju. Nihei pasaule nav optimistiska tehnoutopija; tā ir klusa, opspotiska un bieži vardarbīga realitāte, kur identitāte ir likvīda, evolūcija ir awry, un post-humanity ir noklusēta. Šī analīze atspoguļos posthumanismu [FLT2], kas ir raksturīga cilvēka identitāte, un bieži vardarbīga realitāte ir tāda, ka identitāte, kas ir raksturīga: aus.

Cutomu Nihei Visumā post-cilvēka stāvoklis

Posthumānisms kā kritisks ietvars iet tālāk par antropocentrisko un esenciālistisko renesanses humānisma tradīciju. Tas ne tikai iedomājas cilvēkus ar modernizētiem ķermeņiem, bet apšauba cilvēku apziņas, iemiesojuma un aģentūras privilēģiju. Stenfordas filozofijas enciklopēdija]. ]Blame!, šie pavedieni tiek izvilkti līdz galējībām. Sērijas priekšgājēji gandrīz visas tradicionālās cilvēku sociālās struktūras, atstājot aiz pasaules, kur bāzes, nemodificēti cilvēki ir gandrīz izmiruši relikvijas. Savā vietā roam sintētiskie organismi, neauglīgie mākslīgie intelekti, un hibrīdi būtņi, kuru miesa, metāli un dati ir savstarpēji saplūduši.

PostHumanisma definēšana: ārpus bioloģiskās

Pēc cilvēka postnaktikas filozofiskās saknes var izsekot tādiem domātājiem kā Donna Haraway, kas savā 1985. gadā "Cyborg Manifesto" apgalvoja par ciborgu kā skaitli, kas aizpludina robežas starp organismu un mašīnu, fizisko un nefizisko. Ciborgs, Hāravejai, ir neelastīgu bināru noraidījums un tīkla formas, daļējas identitātes apskāviens. Blame! padara šo abstrakto teoriju par konkrētu, nakts fragmentāru realitāti. Rakstzīmes nav ‘kiborgas’ sleek kinematogrāfiskā nozīmē; tās ir nevienmērīgas struktūras, kuru ķermeņi pastāvīgi salaužas, tiek pārbūvēti vai tiek absorbēti pašā pilsētā. Sērija prasa: ja saprātu var kopēt, sadrumstalot un augšupielādēt neskaitāmos sintētiski traukos, kur dzīvo sākotnējā persona? Tā nav brīvības simbols, bet gan izmeklēšana dziļā atsvešināšanās, kas seko bioloģiskajam esenciālismam.

Megastruktūra un tās sistēmas: pēccilvēku arhitektūra

Pilsēta ir neapšaubāmi primārais post-cilvēka raksturs mangā. Tā ir gandrīz bezgalīga, pašstrukturējoša mašīna, kas jau sen ir izbēgusi no cilvēku kontroles. Tās izcelsme ir cilvēces mēģinājums veidot perfektu tīklotu sabiedrību, bet vīrusu glezna vai piekļuves zudums tīkla sfērai izraisīja celtniekus – automatizētās sistēmas – veidot bezgalīgi un bez mērķa. Arhitektūra nav paredzēta cilvēka apdzīvošanai; tā sastāv no neregulārajām, monumentālajām kamerām, savienojošām caurulēm un klaastrofobiskiem koridoriem, kas stiepjas tūkstošiem kilometru. Dzīve pastāv īslaicīgās, nejaušās vietās starp būvniecības slāņiem. Šī vide iemieso to, ko filozofs Niks Zeme varētu raksturot kā mahinisku paātrinājumu, procesu, kurā kapitāls un tehnoloģija aizbēg no cilvēka stūres un turpinās pēc savas necilās loģikas. Pilsēta burtiski ēd savus radītājus, izmantojot tos kā izejvielu tālākai paplašināšanai. Pēccilvēka klātbūtne šeit nav par indivīda uzlabošanu, bet par pilnīgu organiskās pasaules subspieņēmumu, ko rada necils, tomēr autonoms, tehnoloģiskā vielmaiņa.

Rakstzīmes kā liminālas būtnes

Šajā plašajā mehānismā Blame! iedzīvotāji eksistē pēccilvēka darbības spektram, kas kategoriski izjauc robežu starp cilvēku un aprīkojumu.

Killijs: pēccilvēka varonis

Killijs ir stāsts par klusu, vienskaitlī virzītu varoni. Viņa uzdevums ir atrast cilvēku, kuram pieder Net Terminal Gene, ģenētisko atslēgu, kas ļaus cilvēkam atjaunot savienošanos ar Net-Sfēras un apturēt pilsētas haotisko ekspansiju. Sākumā šķiet, ka Kilijs ir jauns cilvēks, bet viņš tiek ātri atklāts, ka ir kaut kas daudz izturīgāks. Viņš izdzīvo traumas, kas varētu iznīcināt jebkuru organisko cilvēku, strauji reģenerējot miesu un kaulu, un demonstrē supercilvēcisku spēku un izturību. Viņš nav tīri bioloģisks, ne pilnībā robots; viņa ķermenis ir sintētisks konstrukts, kas, šķiet, ir pastāvīga, atmiņas virzīta apziņa. Kilja identitāte ir aizēnota. Viņa plašais dzīves ilgums nozīmē, ka viņa atmiņas ir degradējusies, tomēr viņš turas pie savas misijas ar gandrīz algoritmisku apņēmību. Viņš ir post-cilvēka figūra, kas ir pārdzīvojusi savu sākotnējo kontekstu, kurš ir aptumsi cilvēka mērķis. Viņa trajība izjauc cilvēka dzīvi, kad cilvēks meklējumos un izpildot komandu, liekot lasītājiem, vai nu tikai au au aualtiskā veidā.

Cibo: Apziņa pāri substrātiem

Cibo, Kily primārais pavadonis, ilustrē pēccilvēka apziņas ritmu. Sākotnēji zudušās cilvēka anklāva galvenā zinātniece Cibo prāts tiek pārrakstīts, dublēts un pārstādīts vairākos ķermeņos visā sērijā. Viņas būtība saglabājas pāri nāvei un mehāniskajām neveiksmēm, izmantojot rezerves Net-Sfere. Vienā brīdī viņas apziņa tiek apvienota ar Silicon Life būtnes apziņu, radot hibrīdo identitāti, kas saglabā abu personību elementus. Cibo apstrīd tradicionālo priekšstatu par vienskaitļa dvēseli vai sevi. Viņa nav viens nepārtraukts subjekts, bet informācijas modelis, ko var instantēt ar atšķirīgu aparatūru, katra versija sazarojas unikālā eksistence. Viņas vēlākās transformācijas, tostarp viņas saistība ar masīvu Aizsargu ķermeni un iespējamu iekļaušanos efemerālā, sfērā, līdzīgi kā ar bērnu, tālāk par pamatu tiek uzskatīts, ka identitāte postcilvēka realitātē ir dinamiska, daudznodalīga parādība, nevis fiksēta, individuāla būtība (]Skaitkopojums par raksturu lokiem).

Silīcija dzīve: neparedzētā evolūcija

Silicon Life formas ir vēl viena būtiska post-cilvēku kategorija. Tie ir progresīvi organismi, kas attīstījušies no nejaušas piesārņošanas pilsētas celtniecības sistēmās ar organisko DNS. Tie ir oglekļa-silīcija hibrīdi, kas bieži nicina sākotnējās cilvēces paliekas un cenšas iegūt "Net Terminary Gene" pašu acēniju. Uzņēmumiem, piemēram, Pcell, Schiff un porning Davin Lu Linvega, piemīt izsmalcināts intelekts, valoda un kultūra, tomēr tie ir pilnīgi mākslīgi darbi bez tiešas līnijas uz Homo sapiens. Tie ir jauns evolucionārs atzars, post-antropocentriska suga, kas apgalvo, ka pilsēta ir pati par sevi. To esamība rada tiešu izaicinājumu jebkuram vilcīgs cilvēka izņēmumaisms. Ja organisms, kas izgatavoti no polimēra un cirvāzijas var justies, strategizēt, radīt mākslu, un ilgas pēc brīvības, uz kāda pamata kāds noliedz to personību? Nihei iepazīstina tos kā antagonistus, jo tie ir inhati ļaundarījumi ar cilvēka radītiem mērķiem, padarot konfliktu par traģisku cīņu par posthu dominanci.

Aizsargs — programmatiska esamība

Aizsargs ir tīkla sfēras drošības sistēma, kuras uzdevums ir likvidēt jebkuru cilvēku, kuram trūkst tīkla termināla Gēna un kurš mēģina piekļūt tīklam. Tās aģenti fiziski izpaužas kā biedējošas, bieži vien eņģeļu formas, piemēram, Sanakana vai Exterminator klases vienības. Atšķirībā no Killy vai pat Silicon Life, Aizsargu vienībām trūkst bioloģiska spoka vispār. Tās ir tīras programmas, kas uz laiku nodod fizisko avatāru. Tomēr tās uzrāda uzvedību, kas atgādina emocijas: Sanakan beidzot attīsta aizsardzību pret Cibo un viņas bērnu. Aizsargu esamība liecina, ka pēccilvēka aģentūrai nav nepieciešama organiska izcelsme vai pat pastāvīga struktūra. Apziņa var rasties no koda, un pat drošības protokols var laika gaitā plūst pat pat pat pat pat pat pat pat uz jebkuru vietu, kas var rasties patstāvībā. Šī radikālā bioloģijas cienēšana ir atslēga, lai izprastu posthumānistisku stāstījumu par Blame!: cilvēka forma ir tikai viena no daudziem kuģiem, un var rasties dzirksteless jebkurā mašīnas iekšienē.

Tīkla sfēra un cilvēciskās vērtības zudums

Tīkla sfēra ir digitālais substrāts, kas ir fiziskās pilsētas pamatā. Kad vienots globāls tīkls, ko būvē cilvēki, tas ir kļuvis par aizliegtu dimensiju, kas gandrīz visiem nav pieejama. Tas ir tīras informācijas realms, īsts post-cilvēka pēcdzīve, kurā apziņa var pastāvēt bez materiāla enkura. Mangā, rakstzīmes, kas pieskaras tīkla sfērai, riskē ar to, ka viņu miesa uzreiz tiks pārvērsta pilsētas daļā vai izdzēsta ar Aizsargu uzbrukumiem. Net Terminal Gene, Kily meklēšanas objekts, ir bioloģiska parole, ko atstājuši sākotnējie celtnieki. Tā retums nozīmē, ka ir atsaukta cilvēku autentiska līdzdalība digitālajā pasaulē. Blame traģēdija! ir tā, ka cilvēce radīja postbioloģisko paradīzi un tad aizslēdzās, kļūstot neatbilstoša pašai sistēmai, ko tā konstruēja. Net-Sfēra kļūst par singularitātes metaforu, kas vairs neietver mūs, tehnoloģiju sublimu, kas novēro un absorbē, bet nevienojas ar saviem miesas un asins senčiem.

Vizuālā stāstīšana un mašīnestētika

Cutomu Nihei mākslas darbi ir būtiski post-cilvēku tēmu komunikācijai. Viņš tika apmācīts kā arhitekts, un viņa izkārtojumi uzsver mērogu tādā veidā, kas sistemātiski samazina lasītāja cilvēciskās nozīmes izjūtu. Paneļos bieži dominē plašas, klusas telpas, nebeidzamas caurules un haotiskas iekārtas. Rakstzīmes ir mazas figūras, kas šķērso šīs vides, sazinoties nevis caur gariem dialogiem, bet gan ar kustību, fizisku cīņu un klusumu. Vizuālais stils rada post-cilvēka perspektīvu, atsakoties centrēt cilvēka seju vai ķermeni. Ainas pielīst uz mehāniskām detaļām – salauztas Aizsarga iekšējās struktūras, drona rāmja slāņus – jo, ja vien liek domāt, ka katrs pilsētas fragments ir pelnījis tādu pašu uzmanību, kādu tradicionālais vēstījums dotu cilvēka sejai sejai. Šī estētika atbilst objektu orientētai ontoloģijai, kur visiem subjektiem, cilvēkiem un necilvēkiem piemīt sava realitāte un aģentūra. Lasītāja reakcija bieži vien raksturo sublima sajūtu un domā, ka tieši tāpēc, ka ir nepieciešams pieņemt šādu viedokli, kas automātiski atbilst cilvēka viedoklim [FLT].

Filozofiskie refleksi: identitāte, aģentūra un antropocēns

Blame! ir mazāk piesardzīgs stāsts par tehnoloģiju nekā meditācija par pēccilvēka neatgriezenisko ceļu. Pilsēta nav distopija, kas ir jādemontē; tā ir jaunā daba. Izkaisītās cilvēku ciltis dzīvo savos dobumos kā alas pievilcīgs agrīns hominīds, kas pielāgojas ģeoloģiskajam tērauda slānim, nevis akmenim. Šī pasaule ir sadalīta pa tīkliem. Kilija ceļojums ir svarīgs nevis tāpēc, ka viņš atjaunos cilvēka zelta laikmetu, bet tāpēc, ka viņa meklēšana ir simbolisks žests, kas ir bioloģiska impulsa atbalss, lai atkal savienotos ar maker sistēmu. Manga pat flirts ar Antropocēna gala ideju: nākotne, kad cilvēka ietekme ir tik pamatīgi asimilēta, ka sākas jauns ģeoloģiskais epohs, viens no tiem, ko definē autonomā tehnoloģija.

Stāstījuma rezolūcija – bērna veiksmīga dzimšana, kas ved "Net Terminal Gene" un viņas iespējamais ceļojums ar "Killy" uz nenoteiktu galamērķi – nes solījumu atjaunoties. Bērns ir hibrīds, post-cilvēks ar ģenētisko atslēgu, bet viņas liktenis un pilsētas galīgais liktenis paliek neskaidrs. Pēdējās lapās attēlota ūdens piepildīta kamera, potenciāla atvairīšana no metāla, tomēr nav atgriešanās pirms lapsāra cilvēka stāvoklī. Post-humanialism Blame! nav problēma, kas jāatrisina, bet nosacījums, kas jāpārvar, pastāvīga maiņa pastāvēšanas secībā. Niheja darbs tādējādi rezonē ar mūsdienu debatēm par AI pielīdzināšanu, ģenētisko inženieriju un ekoloģisko krīzi, kas viss liecina, ka cilvēks jau tagad var būt mazākuma ietekme uz planētas trajektoriju.

Literārās attiecības un ietekme

Blame! ieņem unikālu vietu kiberpanka tradīcijā, paplašinot tēmas no Viljama Gibsona izplešanās romāniem un H.R. Gīgera biomehāniskajiem murgiem. Atšķirībā no daudzām Rietumu posthumānisma procedūrām, kas nosaka individualitāti un atmiņas saglabāšanu, Nihei pieeja ir daudz vairāk atturīga, koncentrējoties uz pašspējas izjukšanu plašās sistēmās. Manga ir ietekmējusi arī turpmākos darbus, piemēram, Sidonijas (arī Nihei) un videospēles, piemēram, Dark Souls sēriju, kas līdzīgi izmanto arhitektūru un sparses stāstīšanu, lai iegrimtu spēlētājus posthumā, kur ir jārekonstruē no izkaistiem fragmentiem. Atrodot šos savienojumus, tiek bagātināta analīze, atrašanās vieta Blame:7] kā pamatteksts[FLT] kāp[[[2], kurp[[2]] ir iespējams apskatīts: cik daudz cilvēku].

Secinājums

Blame! posthumānisms ir Visuma pamatrealitāte, nevis spekulatīvs malas gadījums. Ar savu pretcilvēku vērsto arhitektūru, tā morfējošajiem tēliem un savu kluso, draudīgo stāstījumu Cutomu Nihei būvē darbu, kas atsakās lasītājam mierināt pazīstamo. Sērija izaicina iesakņojušās idejas par apziņu, iemiesojumu un organiskās dzīves pārākumu. Tajā attēlots kosmoss, kurā cilvēka eksperiments ir savērpjies tālu aiz tā izcelsmes, atstājot aiz sevis metāla tuksnesi, kur identitāte pastāvīgi jāpārbūvē no datiem, mehāniskām daļām un šeeriem. Tā kā mūsu pašu pasaule kļūst arvien vairāk iepinusies ar mākslīgo intelektu, automatizētām infrastruktūrām un biotehnoloģiskām modifikācijām, pilsētas izolātu koridanti jūtas mazāk kā attāla fantastika un vairāk kā nākotnes priekšvēstne, kur cilvēka identitāte būs tikai viens stāsts starp daudziem, trauslais signāls, kas izgaismojas ar mākslīgo inteletiku un biotehnoloģiskas modifikācijas.

Galu galā Blame! aicina mūs blenzt šajā statiskajā, bez flinčēšanas un atrast, klusā ceļojumā sintētisku cilvēku, kas meklē ģenētisko paroli, dziļu atspulgu par to, kas paliek, kad cilvēks vairs nav centrālais. Atbilde Nihei piedāvā nav tukša, bet dīvaina, skaista un šausminoša nepārtrauktība- viens, kur post-cilvēks nav beigas, bet nākamais garais, neizzīmētais eksistences loks.