Table of Contents

"Көпчүлүк окуяларда, көңүл башкы каарманга эң ачык көрүнөт, бирок баяндоо пейзажы экинчи каармандардын катышуусусуз эле тукумсуз сезилет. бул колдоо фигуралары мейкиндикти толтуруудан алда канча көптү кылат; алар эмоционалдык арканы калыптандырат, божомолдорду талашка салат жана көбүнчө окурмандар жана көрүүчүлөр кредиттик роликтерден көп убакыт өткөндөн кийин эстеген элементке айланат. экинчи каармандардын функциясын түшүнүү - жана алар көбүнчө чагылдырган троптор - жалпак окуяны резонанстык тажрыйбага айландыра алат. бул изилдөө бул фигуралардын эмне үчүн маанилүү экендигин ачып берет, эң кеңири таралган архетиптерди бөлүп чыгарат, алардын классикалык салымдарын изилдейт жана жазуу үчүн зарыл болгон стратегияларды сунуштайт. """

Экинчи мүнөздөрдүн негизги ролу

"Анын айтымында, ""экинчи каармандар күзгү, үн такталары жана тоскоолдуктар катары кызмат кылышат, алар башкы каармандын күчтүү жактарын күчөтөт жана алардын алсыз жактарын ачыкка чыгарат, алар каармандын тандоосуна реакция кылуу менен көрүүчүлөргө кызыкчылыктардын өлчөмүн беришет."""

Жазуучулар кээде экинчи каармандарды жөн гана сюжеттик шаймандар менен чаташтырышат, бирок эң эсте каларлык каармандар өзүлөрүнүн агенттигине ээ. Алар нерселерди каалашат, нерселерден коркушат жана өзүлөрүнүн ички логикасына ылайык иштешет. колдоо каармандын мотивациясы башкы каармандын мотивациясы менен кагылышканда, чыныгы чыр-чатак пайда болот. жана бул чыр-чатак көбүнчө окуянын маанисинин терең катмарларын ачып берет.

Архетиптер жана троптор: колдоочу сепилдин сөздүгү

Троптор клишелер эмес, алар аңгеме айтуунун курулуш блоктору болуп саналат. алар атайылап колдонулганда, алар дароо таанууну камсыз кылат жана жазуучуга кийинчерээк күтүүлөрдү бузууга мүмкүндүк берет. экинчилик каармандар көбүнчө кылымдар бою бар болгон архетиптик ролдорду колдонушат жана алкакты түшүнүү жазуучуларга да, көрүүчүлөргө да татаал баяндоолорду багыттоого жардам берет.

Сидекик: ишенимдүү шеригинен да көп

Бул каарман башкы каармандын эмоционалдык анкер катары иш алып барат, ал эми жеңил аңгемелерде ал комикстерди жеңилдетет; караңгы аңгемелерде алар адеп-ахлактык компас же этияттык үнү болуп калат.

Бирок, бир сискик "ооба" адам болбошу керек. аларга шек саноо учурларын, жеке максаттарды же баатырга карата убактылуу таарынычты берүү мамилелерди тереңдете турган чыр-чатактарды жаратат. суктануу менен көрө албастыктын ортосундагы майда чыңалуу мен үчүн бай тигиш.

Ментор: Жетекчи жарык жана көлөкө өткөн

Ментордун фигуралары ар бир жанрда, байыркы мифтерден баштап киберпанк триллерлерине чейин пайда болот. Алар акылмандыкты, окутууну жана көбүнчө маанилүү объектти же билимди сунуш кылышат.Оби-Ван Кеноби, Гандальф жана Моирейн Дамодред тропту чагылдырат, бирок таасирдүү насаатчынын ачкычы алардын кемчиликсиздигинде. Бардык нерсени билген жана ар бир көйгөйдү чечкен насаатчы окуядан чыңалууну азайтат. Тескерисинче, эң кызыктуу насаатчылар өзүлөрүнүн жараларын алып жүрүшөт.

Азыркы учурда, MasterClass's Review of the Mentor Archhetype , бул фигура көбүнчө баатыр үйрөнүшү керек болгон өткөндү кантип чагылдырарын, бирок акыры ашып түшөрүн баса белгилейт.

Фольга: эмне болушу мүмкүн экенин чагылдыруу

Фольга - бул экинчи каарман, анын башкы каарман менен карама-каршылыгы белгилүү бир өзгөчөлүктөрдү кескин түрдө чагылдырат. антагонисттен айырмаланып, фольга сөзсүз түрдө душман эмес; алар дос, атаандаш же бир тууган болушу мүмкүн.Шекспир фольгаларды чебердик менен колдонгон - Ромеонун жанындагы Меркутио, анын сүйүү жөнүндөгү цинизми Ромеонун кумарлуу идеализмин баса белгилейт.

Фольганын күчү окшоштук менен айырмачылыктын ортосундагы чыңалуудан келип чыгат. Алар көбүнчө башкы каарман менен фонду же амбицияны бөлүшөт, ошондуктан алардын карама-каршы чечимдери ушунчалык таасирдүү. күчтүү фольганы түзүү, башкы каармандын аныктоочу өзгөчөлүгүн аныктоо жана аны толугу менен жок же анын ашыкча версиясына ээ болгон каарманды түзүү.

Сүйүүнүн кызыгуусу: эмоциялык маселелер жана баяндама тереңдиги

Романтикалык субплоттар ушунчалык кеңири таралгандыктан, сүйүү кызыкчылыктары оңой эле формулалык болуп калышы мүмкүн. бирок, этияттык менен жазылганда, бул каарман башка эч бир мамиле кайталана албаган эмоционалдык кызыкчылыктарды кошуп берет. сүйүү кызыкчылыктары көбүнчө башкы каарманды куралсыз көргөн бир адам болуп саналат жана алардын байланышы катуу учтуу баатырды жумшартат же үмүткө чечкиндүү каарманга уруксат берет.

Элизабет Бенненин "Прид жана бейкалыс пикир" аттуу эмгегин карап көрөлү. Ал сүйүү кызыкчылыгы экени талашсыз, бирок анын акыл-эси, акыл-эси жана жеке эволюциясы Дарсинин окуясын башкарат. Тышкы кысым мамилеге коркунуч туудурганда, көрүүчүлөр эки адамдын тең жоготуусу терең, жөн гана сюжеттик текшерүү кутучасы текшерилбей калат деп сезиши керек.

Антагонист экинчи мүнөзгө ээ

Бардык эле антагонисттер негизги кара өзгөй эмес; көпчүлүгү башкы каарман чоңураак кагылышууга баратканда жеңе турган экинчи тоскоолдуктар катары кызмат кылышат. бул каармандар атаандаш, күчөткүч же баатырга каршы бурулган мурдагы союздаштар болушу мүмкүн. жакшы иштелип чыккан экинчи антагонист өз логикасы менен иштейт жана көбүнчө башкы каармандын өз баалуулуктарынын бурмаланган версиясын чагылдырат.

Мисалы, Блэк Пантер де Эрик Килмонгер борбордук антагонист болуп саналат, бирок Улисс Клей экинчи фольга жана демилгечи катары кызмат кылат, Килмонгердин багытталган идеологиясына карама-каршы келген хаотикалык ач көздүктү чагылдырат. Экинчи антагонисттер баяндоо чыңалуусун кармап турушат жана башкы каармандын чечкиндүүлүгүн акыркы жетекчиге мүмкүн болбогон жолдор менен текшере алышат.

Комикс: Лебилердин максаты

Караңгы темаларга кирип кеткен окуялар, эгерде жеңил ойлуулук учурлары токулбаса, көрүүчүлөрдү чарчатуу коркунучу бар. комикс рельеф каармандары бул бошотууну камсыз кылат, бирок алардын юмору эч качан өзүн сюжеттен мажбурлап же ажыратып сезбеши керек. эң натыйжалуу комикс рельеф каармандары дүйнөдөн органикалык түрдө чыгат жана юморду табигый жол менен пайда кылган өзүнчө дүйнө көз карашына ээ.

Шекспирдин тарыхындагы Фальстафф жана Рон Уэслинин берилгендиги анын тамашакөйлүгү менен аралашкандыгы комедиянын чыныгы эмоционалдык салмагы менен биргелешип жашай аларын көрсөтөт.

Экинчи каармандар кандайча таасир этет?

Жеке троптордон тышкары, экинчилик каармандар оңой эле баалабаган структуралык функцияларды аткарышат. алар өз иш-аракеттерине жараша сюжетти тездетишет же кечиктиришет. маалымат бөлүшүүдөн баш тартуу башкы каарманды башка жерде жооп издөөгө мажбурлайт, жаңы укмуштуу окуяларды жаратат.

"Анын айтымында, ""Фарамир жана Эвин сыяктуу каармандар бир эле учурда бир гана жерде болушу мүмкүн, бирок мейманкана ээлеринин, соодагерлердин, жоокерлердин же айыктыруучулардын көзү менен көрүүчүлөр коомго панорамалык көз карашта болушат. бул фигуралар сырткы каармандын божомолдоруна карама-каршы келген жергиликтүү көз караштарды сунуштай алат, татаалдыкты жана аныктыкты кошуп. [FLT: 0] ""Шакардын мырзасы"" [FLT: 1], Фарамир жана Эвин сыяктуу каармандар Фродорн жана Арогордун ички жаракасына жардам берүүдөн да көп нерсени жасашат."

Иконикалык мисалдар жана алар бизге эмнелерди үйрөтөт

Экинчи деңгээлдеги каармандарды кылдаттык менен карап чыгуу жазуучулар өз эмгектерине ылайыкташа ала турган үлгүлөрдү ачып берет.

Рон Уэсли жана Гермион Гренгер (Гарри Поттер сериясы)

"Рон менен Гермион ""үй-бүлөлүк динамика жана жеке кооптонуулар менен тереңдетилген"" (Ж.К. Роулинг) - атактуу досунун көлөкөсүндө кызганчаактык менен күрөшкөн Рондун ""адамдык учурлардын"" айрымдарын берет.Эрмиондун чексиз компетенттүүлүгү ийгиликсиздикке коркууну жана таандык болуу каалоосун жашырат. алардын талаш-тартыштары, курмандыктары жана жеке жеңиштери Гарринин саякатын жалгыз издөө эмес, жалпы жүктү түзөт."

Самбидей Гамги (Шактардын мырзасы)

"Толкин Сэмге ички дүйнөсүн берет: ал аңгемелерди жакшы көрөт, үйгө болгон кумарын жана Фродонун барган сайын бөлүнүп-жарылышына карама-каршы келген милдетти терең сезет.Фродо алсырап калганда, Сэм шакекти да, кожоюнун да алып жүрөт. Самдын катышуусу окуяны үмүт менен кармап турат, ал эч качан чоң ресурстарды жоготпойт. ""Тропон"" (FLT) "

Ник Каррауэй (Улуу Гэтсби)

Ник өзүнүн кемчиликтүү түшүнүктөрү аркылуу бүтүндөй трагедияны чыпкалаган экинчи каарман катары иштейт. анын Орто-Батыш резервациясы жана адеп-ахлактык эки анжылыгы Гэтсбинин obsession романтикалаштыруучу жана сынга алуучу линзаны камсыз кылат. Ник баяндоо структурасы үчүн зарыл, бирок ал борбордук драмадан экинчи орунда турат. анын кызыгуудан көңүл чөгөттүккө чейинки саякаты романдын тематикалык аркасын чагылдырат, ал тургай пассивдүү байкоочу туура жайгаштырылганда чоң драмалык салмакты көтөрө аларын далилдейт.

Оби-Ван Кеноби (Жылдыздар согушу)

Оби-Ван - эң маанилүү насаатчы, бирок анын мүнөзү мурунку доордун ийгиликсиздигинин кеңейиши менен тереңдейт.Ал статикалык акылдуу адам эмес; ал күнөөлүү жашоо менен аман калган, ал өзү аткара албаган тагдырга жаш жигитти акырын даярдап жатат. Анын өлүм сахнасы [FLT: 0] Жаңы үмүт [FLT: 1] - бул жөн гана сюжеттик пункт эмес, бул Лука өсүшү керек болгон учур.

Экинчилик белгилерди жокко чыгарган каталар

Атүгүл чебер жазуучулар да кээде колдоочу касталарды жасоодо мүдүрүлүшөт.

Картон кесилиши

Экинчи каарман бир гана экспозицияны же бир гана өзгөчөлүктү көрсөтүү үчүн болгондо, көрүүчүлөр көңдөй курулушту сезет. булчуңга байланышкан колдоочу, ал жөн гана кыжырданат, мамилелер жөнүндө гана сүйлөгөн эң жакын дос - бул фигуралар баяндоодон энергияны агызат. Ар бир экинчи каарман жок дегенде бир конкреттүү деталга татыктуу, ал барактан тышкары жашоону сунуш кылат: адат, карама-каршылык, жашыруун кайгы.

Plot-Service машинасы

Эгерде каарман маанилүү бир гана түшүнүк берип, анан жок болуп кетсе, көрүүчүлөр өзүн манипуляциялангандай сезишет. ырааттуулук маанилүү. атүгүл кичинекей кайталанма каармандар да алар турган жерде болуу үчүн логикалык себептерге ээ болушу керек. эгерде көчөдөгү маалымат берүүчү каарманга муктаж болгон сайын мыкты маалымат менен келсе, анда окуя жасалма сезиле баштайт.

Көлөкөлүү капталдагы чекит

"Эгерде окурмандар ""каарман баатыр"" болушун каалашса, анда баяндама борбору каалаган окуяны жокко чыгара турган жол менен өзгөргөн. чечим - бул колдоо каармандын жаркырагандыгын өчүрүү эмес, бирок башкы каармандын ички чыр-чатагы кыймылдаткыч күч бойдон калууда. харизматикалык капталчы баатырды чындыгында өркүндөтө алат, эгерде алардын мамилеси бир багыттагы колдоонун ордуна өз ара таасирдин бири болсо."

Эстутумдук экинчи белгилерди жасоонун практикалык ыкмалары

Архетиптерди жеке адамдарга айландыруу үчүн атайылап кол өнөрчүлүк талап кылынат.

Алардын эмнени билдирерин аныктоо

Диалогдун бир сапын жазуудан мурун, бул каармандын кандай идеясын камтыйт деп сураңыз. алар үмүттүн инсандыгыбы, цинизмдин үнүбү, согуштун баасыбы? тематикалык ядро ачык болгондон кийин, ар бир иш-аракет жана сап окуянын негизги аргументин байытуу үчүн калибрлениши мүмкүн. кечиримдүүлүктү чагылдырган экинчи каарман сөзсүз түрдө өч алууга умтулган башкы каарман менен кагылышат, табигый чыр-чатакты жаратышат.

Жеке максатты ишке ашыруу

"Анын максаты эч качан толук ишке ашпай калса да, ал жөнүндө сөз кылганда текстура берет: ""Кара устанын үйрөнчүкү, ал кайыкта жүрүүнү кыялданат, сот өз үй-бүлөсүн коргоо үчүн жашыруун маалымат чогултуп жатат, бул жеке амбициялар субтекстти түзөт."

Адамга айлантуу үчүн тырмактарды колдонуу

"""Ичкиликке берилип кетүү көйгөйү бар насаатчы, өзүмчүлдүккө жакын сүйүү кызыкчылыгы, терең кооптонууну жашырган комикс рельефи - бул кемчиликтер каармандарды реалдуу сезет. негизги нерсе - бул кемчилик алардын чечимдерине жана мамилелерине кандай таасир этерин көрсөтүү. эч качан көйгөй жаратпаган кемчилик - бул жөн гана үстүртөн көрүнүш."

Диалог аркылуу контрастты түзүү

Экинчи каармандар окуянын үнүн ар түрдүү кылуу мүмкүнчүлүгүн сунуш кылат. ар кандай сүйлөмдөрдүн узундугу, сөз байлыгы жана ритми ар кандай фонду жана инсандарды чагылдырат. көчөдөгү акылдуу ууру окшоштуктун баяндоо себеби болбосо, сотто билим алган дипломат сыяктуу сүйлөбөшү керек.

Өсүүгө жол бергиле

Ар бир экинчи каарман толук арканы талап кылбайт, бирок экранга көп убакыт бөлгөн адамдар кандайдыр бир жол менен өзгөрүшү керек.Бул өзгөрүү тымызын болушу мүмкүн - катуу жоокер кайрадан ишенимди үйрөнөт, капталдагы оюнчу жалгыз турууга ишеним алат. кичинекей өзгөрүү да теманы бекемдейт жана кунт коюп көрүүчүлөрдү сыйлайт.

Көлөкөлүү каарман: Экинчи каармандар баяндоону токтоткондо

Кээде экинчи каарман ушунчалык таасирдүү болуп калат, алар көрүнгөн баатырды каптап калышат. бул көрүнүш атайылап же кокустук болушу мүмкүн, бирок ал ар дайым сабак берет. телесериалда Жаманды бузуу ] экинчи каарман катары башталган, ал комикстерди жеңилдетүү жана кылмыштуу кызматтарды камсыз кылган; анын харизмасы жана адеп-ахлактык ийкемдүүлүгү акыры бүтүндөй кошумча серияны жараткан.

Эгерде экинчи каарман бета окурмандарга максаттуу башкы каарманга караганда күчтүү резонанс жаратып жатса, анда ал башкы каармандын агенттикке же ички чыр-чатакка ээ эместигин билдириши мүмкүн.

Колдоочу куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган куюлган

Бул иш-аракеттерди экинчи каармандарды тереңдетүү үчүн жүрүп жаткан иштерге колдонгула.

  • "Анын экинчи каарманынан башкы каарманга жазган катын жазыңыз, аны баатыр эч качан окубайт. алар таарынычты, ыраазычылыкты же сырды билдиришсин. бул алардын сахнадагы жүрүм-турумун жашыруун түрдө билдире турган эмоционалдык катмарларды ачып берет. """
  • Субплоттун убакыт сызыгын картага түшүрүңүз. Экинчи каармандын башкы каармандан көз карандысыз иш-аракет кылган ар бир соккуну аныктаңыз. Субплоттун өзүнүн өсүп жаткан чыңалуусу жана чечилиши барбы? Эгер андай болбосо, экинчи каармандын тандоосу кесепеттерге алып келеби?
  • Ар бир негизги экинчи каарман үчүн "каалоо жана муктаждык" диаграммасын түзүңүз . Алар аң-сезимдүү түрдө эмнени каалашат жана чындыгында бүтүн болуу үчүн эмне керек? Бул экөөнүн ортосундагы ажырым алардын жеке драмасы жашаган жерде.
  • Экинчи каарманды бир негизги көрүнүштөн алып салгыла. Сценарий кантип бузулат? эгерде көрүнүш аларсыз иштей алса, анда алар маанилүү эмес.

"К.М.Вейланддын ""Жардам жазуучуларга авторлорго жардам берүү"" веб-сайты каарман аркалары жана субплот архитектурасы жөнүндө кеңири акысыз макалаларды сунуштайт жана [FLT: 2] сыяктуу жарыяланган чыгармалар [Жардам каармандар аркалары] кадам-кадам алкактарын камсыз кылат."

Этикалык өлчөм: зыяндуу стереотиптерден качуу

Маргиналдаштырылган топтордон алынган экинчи каармандар, эгерде жазуучу ойлонбой эле тропторго таянса, зыян келтирүүчү стереотиптерге оңой эле баш ийе алышпайт. эң акылдуу дос, мистикалык азчылыктын насаатчысы, майып каарман, анын бирден-бир максаты - шыктандыруу - бул үлгүлөр реалдуу дүйнөдөгү идентификацияларды адамгерчиликсиз жана жалпак кылуу.

"Анын айтымында, ""башканы жазуу"" сыяктуу ресурстар өзүлөрүнөн айырмаланган каармандарды урматтоо жана тереңдик менен жазууну каалаган авторлор үчүн практикалык семинарларды жана колдонмолорду камсыз кылат. максат эч качан ар кандай касталарды жазуудан качуу эмес, бирок ар бир каармандын агенттик жана нюанс менен толук адам катары пайда болушун камсыз кылуу."

Экинчилик мүнөздөрдү кайра карап чыгуу процессине киргизүү

Биринчи долбоорлор көбүнчө экинчи каармандарды сюжеттик импульстун курмандык чалынуучу жайына курмандыкка чалышат. кайра карап чыгуу - бул фигураларды акыркы формаларына скульптуралоо баскычы. структуралык редакция учурунда башкы каарман менен колдоочу каармандын ортосундагы ар бир өз ара аракеттенүүнү карап көрүңүз. алмашуу эки тарап жөнүндө жаңы нерсени ачып береби же жөн гана тактанын айланасында бөлүктөрдү жылдырабы деп сураңыз. көрүүчүлөр билген маалыматты жөн гана кайталап турган трим диалог.

Бета окурмандар экинчи каармандардын таасирлерин көзөмөлдөө менен алектениши мүмкүн. эгерде окурман кол жазманы аяктагандан кийин каармандын мотивациясын сүрөттөй албаса, анда ал каарманга көбүрөөк иш керек.

Жыйынтык

Экинчи каармандар башкы каарман менен алар жашаган дүйнөнүн ортосундагы байланыш ткандарын түзөт. алар темаларды күчөтөт, божомолдорду талашка салат жана жөнөкөй сюжетти туруктуу окуяга айлантуучу эмоционалдык текстураны камсыз кылат. классикалык тропторду - капталдагы, насаатчы, фольга, сүйүү кызыгуусу жана комикс рельефин - карап чыгуу менен жазуучулар бул ролдорду түшүнүү үчүн сөз байлыгын алышат. бирок чыныгы искусство ар бир колдоочу оюнчуга импульс, тарых жана өз эрки берүү менен.