Table of Contents

Аниме башка визуалдык аңгеме айтуу каражаттарынан айырмаланып, режиссёрдун карамагында болгон эң күчтүү ыкмалардын бири - бул эки аңгеме - бул бай, талаштуу реалдуулукту ачып берүү үчүн бир нече көз караштарды бириктирген ыкма.Бул ыкма жөнөкөй A-plot / B-plot динамикасынан тышкары, көбүнчө бүтүндөй дүйнө көз караштарын бири-бири менен сүйлөшүүгө мажбурлайт, көрүүчүлөрдү фрагменттерден чындыкты калыбына келтирүүгө мажбурлайт.

Аниме контекстиндеги эки баяндоону аныктоо

Эки баяндоо - бул эки же андан көп көз караштар аркылуу ачылат, ар бири бир эле окуяларга же темаларга ар кандай линза сунуш кылат. бул жөн гана суб-плоттар менен окуя эмес, көрүүчүнүн берилгендигин жана маалыматтарын бөлүштүрүү үчүн атайылап структуралык тандоо. жандуу кинодо бул ыкма Рашомон же Пулп көркөм адабият сыяктуу тасмаларда пайда болот.

Анимедеги эки баяндоонун типтүү көрүнүштөрүнө төмөнкүлөр кирет:

  • Көрүү чекитинин тамгаларын айлануу, ар бир эпизод же арка окуяларды ар кандай башкы каарман аркылуу чыпкалайт.
  • Башында бири-бири менен байланышы жок көрүнгөн, бирок климаттын өзгөрүшү менен бириккен параллелдүү убакыт сызыктары мурунку нерселердин бардыгын кайра баалоого мажбурлайт.
  • Окуялардын версиясы кийинчерээк башка каармандын эс тутуму менен карама-каршы же татаалдашкан ишенимсиз баяндамачылар.
  • Өткөндү жөн гана түшүндүрбөстөн, жашыруун мотивацияларды ачып, азыркы баяндаманы активдүү өзгөрткөн Flashback ырааттуулуктары.
  • "Чыныгы" окуяны бир да каарман кармабаган ансамбльдер, ал эми мааниси алардын тажрыйбаларынын жыйындысынан гана чыгат.

Анименин бул ыкманы кандайча органикалык жол менен интеграциялаганы - түстөр палитрасынын өзгөрүшү, кайталанма музыкалык мотив же анимациялык стилдеги өзгөрүү - баяндама дүйнөсүнүн ортосундагы өтүүнү белгилеши мүмкүн.

Тарыхый жана маданий тамырлар

"Анимедеги бир нече көз караштардын колдонулушу вакуумда пайда болгон эмес. ал жапон адабий жана театралдык салттарынын терең кудукунан алынган. классикалык моногатар формасы, андан ары, Генжинин аңгемеси , көбүнчө окуяларды ар кандай каармандардын аң-сезиминин чыпкасы аркылуу көрсөткөн, ал эми Нох жана Бунраку пьесалары иш-аракетке комментарий берүү үчүн баяндамаларды жана хорду колдонушкан. ХХ кылымда, Юйхнаки сыяктуу модернисттик романдар Юйкойдин сынуусуна жана акыры адам баласына ылайыкташууну изилдешкен."""

Осаму Тезуканын алгачкы эксперименттери Феникс сыяктуу чыгармаларда көз караштардын өзгөрүшү менен комикстердин кылымдарды жана көз караштарды кесип өтүшү мүмкүн экендигин көрсөттү, бул кийинчерээк аним режиссёрлору кабыл алган ыкма. 1990-жылдары психологиялык триллерлерлер жана акыл-эсти ийип турган ОВАлар көбөйдү, айрыкча Неон Башталыш Инжили , ал ички монологдорду жана фрагменттелген флешбектерди колдонуп, каармандардын травмаларын эки тараптуу баскычтан бөлүп-жаруу үчүн.

Эки баяндамаларды ишке ашыруу ыкмалары

Эки тараптуу ийгиликтүү баяндоону ишке ашыруу үчүн ылдамдыкты, маалыматты асимметриялоону жана эмоционалдык пайданы кылдаттык менен уюштуруу талап кылынат. Жараткандар көрүүчүлөрдү багыттап туруу үчүн шаймандардын топтомун колдонушат, ошол эле учурда табышмакты жана таң калыштуулукту сактап калышат.

Структуралык алкактар жана визуалдык анхорлор

Кээде эң жөнөкөй сигнал эң натыйжалуу: дата маркасы, жайгашкан жери же түстүү баа көрүүчүлөргө алардын окуясын дароо айтып бере алат. Баккан! , мисалы, үч ар кандай жылдын ортосунда секирип турган сызыктуу эмес түзүлүштү колдонот, бирок ар бир убакыт сызыгы экрандагы ачык этикетка менен киргизилет. Татами галактикасы тез, сюрреалисттик визуалдык кайталоону колдонот - бир эле жатакана, бир эле тагдырды бир нече жолу табуучу аппаратка эмес, бир нече жолу табуучу аппаратка айланат.

Контрапанттык мүнөздөмө

"Эки аңгемелер ар кандай көз караштар менен гана эмес, чындыгында карама-каршы болгондо да жакшырат. өлүм нотасында, жарык Ягами менен Л ортосундагы мышык менен чычкан оюну жогору көтөрүлөт, анткени ар бир адам өзүнүн адеп-ахлактык драмасынын башкы каарманы деп эсептейт. серия бизге ким туура экенин айтпайт; ал бизге эки акылга тең жашоого жана ар бир логиканын азгыруучу тартылуусун сезүүгө мүмкүнчүлүк берет. "" - деп жазган."

Ишенимсиз таркатуу жана Рашомон эффектиси

"Аниме сериясы, мисалы, ""Моногатари"" сериясы, Койоми Арарагинин субъективдүү, көбүнчө фантазияга багытталган көз карашы аркылуу окуяларды көрсөтөт, бирок кийинчерээк, ал жолуккан аялдар тарабынан баяндалган, анын эскерүүлөрүнүн маанисин жашыруун түрдө кайра жазуу үчүн гана."

Музыка - баяндамалык белги

"Анын айтымында, ""Адамдын жашоосундагы эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер, анын ичинде эки тараптуу мамилелер."""

Эки тараптуу баяндамаларды мыкты өздөштүрүү боюнча кейс-изилдөөлөр

Бир эле шоунун көз карашын колдонуу боюнча бүтүндөй макалаларды жазууга болот, бирок бир нече мисалдар техниканын диапазонун жана потенциалын чагылдырат.

Штейнс; Гейт: Убакыттын өтүшү менен саякаттоо жана тандоонун салмагы

Тейт квази-анггаут комедиясы катары башталат, андан кийин себеп-натыйжа байланышын кыйратуучу изилдөөгө бурулат. Бул жерде эки баяндоо дүйнөлүк линиялардын структурасында жайгашкан - ар бири бир эле адамдын ар кандай тандоосун жана ар кандай версиясын билдирет. башкы каарман Ринтару Окабени өзүнүн эскерүүлөрүн ар кандай өзгөрүүлөргө мажбурлоо менен, серия аны бир нече реалдуулуктун жалгыз күбөсү катары уникалдуу абалга коёт. Бул терең жалгыздыкты жана көрүүчүнүн жардамсыздыгын жаратат.

Титанга кол салуу: душманга боорукердик

"Титандын ""адамдык мүнөзү"" жана ""адамдык мүнөзү"" сыяктуу эки окуяны бири-бирине каршы күрөшүү үчүн, ал эми ""адамдык мүнөзү"" жана ""адамдык мүнөзү"" сыяктуу эки окуяны бири-бирине каршы күрөшүү үчүн, ал эки окуяны бири-бирине каршы күрөшүү үчүн, ал эки окуяны бири-бирине каршы күрөшүү үчүн, ал эки окуяны бири-бирине каршы күрөшүү үчүн, ал эки окуяны бири-бирине каршы күрөшүү үчүн, ал эки окуяны бири-бирине каршы күрөшүү үчүн."

Fate Zeero: Трагедия жана атаандаштык идеалдары

"Киррицгу Эмиянын ""утилитардык ырайымсыздыгы,"" Кирей Котоминдин "" азап чегүү аркылуу маанини издөөсү,"" Вавер Велветтин "" карылыктын келиши"" жана Ридерпандын ""Согуштун"" ортосундагы тең салмактуулукту жоготуу идеясына караганда, бир эле жолу философиялык жана тең салмактуулукту жоготуу идеясына айланат."

Бакано! жана Дурарара!: Шаардык хроникалар баяндоо желелери катары

"Такахиро Оморинин ""Икебукуро"" аттуу чыгармасында шаарларды тирүү организмдер катары карашат, алардын ар бири сүрөттү көрө албайт.Баккано, 1930-жылдардагы континент аралык поезд орнотуусу жана Дурарара, Икебукуро, бандиттер, өлбөстүктөр, жогорку мектеп окуучулары жана башсыз айдоочулар, ар бири ""Баккано"" сериясынын бир бөлүгү менен, кийинчерээк үч саат бою жоголгон көрүнүштүн көрүнүшүндө, ал эми кийинчерээк ""Баккано"" сериясынын бир бөлүгү менен."

Контрактика линзалары аркылуу мүнөздүн өнүгүшү

Бир көз караш көбүнчө экинчи каармандарды архетиптерге айлантат - атаандаш, сүйүү кызыкчылыгы, насаатчы. баян ошол эле каармандарды ички жактан көрсөтүүгө милдеттенсе, архетиптер талкаланат. атаандаштын позициясы ата-энелердин кароосуз калуусунан пайда болгон коргонуу механизмине айланат. Сүйүү кызыкчылыгынын кубанычтуу фасады жеке кайгыны жашырат. Бул өзгөрүү жөн гана кошумча эмес; ал окуянын эмоционалдык геометриясын түп-тамырынан өзгөртөт.

"Анын айтымында, ""Хомура Акеми"" аттуу ырдын мааниси ""Мадоканы сактап калуу үчүн ондогон ийгиликсиз аракеттер, кайталанган травмалар, үмүттүн темир чечимге кальцификацияланышы"" дегенди билдирет."

"Эки аңгемелер ошондой эле алгач жокко чыгарылбаган көрүнгөн каармандарды куткарууда же жок дегенде татаалдаштырууда мыкты. Винланд Сага Аскаладдын тарыхына бүтүндөй аркасын арнайт, ал башкы каармандын азап чегүүсүнө жооптуу манипуляциялык жалданма жоокер катары киргизилген. анын Уэльс мурасы, энесинин азап чегүүсү жана даниялыктарга каршы узак оюн стратегиясы жөнүндө айтып берүү менен, серия анын иш-аракеттерин актабайт, бирок анын акыркы курмандыгын дагы терең түшүнөт, анткени ал улуу Тёрдун жек көрүүсүн терең түшүнөт. """

Дүйнө куруу жана тематикалык омуртка

"Көп көз караштар каармандарды тереңдетпейт, алар дүйнөнү кеңейтет. анын тарыхын бир эле тандалган жоокердин, бийликтен кулатылган дворяндын жана чет элдик соодагердин көзү менен көргөндө, фантазиялык чөйрө көбүрөөк сезилет. Мушоку Тинсеи , анын бардык талаш-тартыштары үчүн, анын ички күчүнүн көп бөлүгүн Рудинин саякаты Эрис, Рокси жана Сильфиге арналган эпизоддор менен үзгүлтүккө учурайт, анткени алар өзүлөрүнүн максаттарын аткарып жатканда эмне кылып жатышканын көрсөтөт. """

"Анима ""адилеттүү коом"" деген сөздү ""адилеттүү коом"" деген сөзгө айландырбай, ""адилеттүү коом"" деген сөздү ""адилеттүү коом"" деген сөзгө айландырбай, ""адилеттүү коом"" деген сөздү ""адилеттүү коом"" деген сөзгө айландырбай, ""адилеттүү коом"" деген сөздү ""адилеттүү коом"" деген сөзгө айландырбай, ""адилеттүү коом"" деген сөздү ""адилеттүү коом"" деген сөзгө айландырбай, ""адилеттүү коом"" деген сөздү ""адилеттүү коом"" деген сөзгө айландырат."

Формадагы кыйынчылыктар

"Эки баяндоо - бул тобокелдиксиз ыкма эмес, эң кеңири таралган тоскоолдук - бул башаламандык: ачык-айкын белгилер системасы жок болсо, көрүүчүлөр кайсы убакыт сызыгында экенин, ким билет жана эмне үчүн окуялар белгилүү бир тартипте жүрүп жатканын билбей калышы мүмкүн. өтө амбициялуу структуралар көрүүчүлөрдү баяндоонун чыдамкайлыгын сыйлыкка ээ кылуу мүмкүнчүлүгүнө ээ болгонго чейин алыстатышы мүмкүн. [FLT: 1] Бугиепоп Фантом [FLT: 1] жана [FLT: 2] Сериялык эксперименттер Лайн [FLT] [FLT: 3] бүтүндөй көркөм көз карашты чогултуу үчүн тайманбастуу, ал тургай, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү, көңүлдүү

Ар бир көз караш өзүнүн орнотуу, өнүктүрүү жана туу чокусун талап кылат, ал эми туура эмес бааланган ритм жалпы окуяны бир тараптуу сезиши мүмкүн. эгерде бир көз караш экинчисине караганда анча таасирдүү болбосо, көрүүчүлөр өзүлөрүнүн артыкчылыктуу каармандарынан алыс өткөргөн убакытты нааразы болушу мүмкүн. Наруто Шиппудендин же Пицейддин узун тилкелеринде кээде "Flashback-height" сегменттеринде же [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [

Эки көз караш бир эле окуяларды жаңы маалыматты же эмоционалдык текстураны кошпостон камтыса, анда баяндоо токтоп калат.Эффективдүү эки көз караш ар бир көз карашты алмаштырылгыс бир нерсени - жоголгон фактыны, мотивди кайра чечмелөөнү, эмоционалдык тонду өзгөртүүнү - талап кылат.

Көрүүчүлөрдүн катышуусу жана психологиялык пайдасы

Эки баяндоонун когнитивдик талаптары тоскоолдук сыяктуу көрүнүшү мүмкүн, бирок баяндоо психологиясындагы изилдөөлөр тескерисинче көрсөтөт: бириктирүү үчүн күч-аракетти талап кылган окуялар көбүнчө көбүрөөк канааттанууну берет. көз караштарды салыштыруу, карама-каршылыктарды аныктоо жана боштуктарды толтуруу мээнин көйгөйлөрдү чечүү схемасын активдештирет, активдүү автордук форманы жаратат.

"Аниме көрүүчүнүн өзгөрүлмө симпатиясын тажрыйбанын негизги бөлүгү кылып, муну бир кадам алдыга жылдырат. [Fruits Basket] [Fruits Basket]де Сохма үй-бүлөсүнүн каргышы бир эле баяндамачы аркылуу эмес, Юки, Кио жана Тохрунун айлануучу мойнуна алуусу аркылуу жарыктандырылат. Ар бир сезон үй-бүлөнүн бузулушунун жаңы катмарын арылтат жана биздин кыянаттык, сүйүү жана кечиримдүүлүк түшүнүгүбүз бир эле учурда карама-каршы келген каармандарга караганда тереңирээк ишеним жана ишеним берет. """

Аниме өндүрүшүндөгү эки баяндоонун келечеги

"Көпчүлүк адамдар ""такси айдоочусу, медайым, социалдык медиа кумири, якузар"" сыяктуу каармандарды бириктирип, алардын чыгармаларын толук кандуу чагылдырууга даяр."

"Интерактивдүү медиа интеграциясы эки баяндоону дагы да алдыга жылдырышы мүмкүн. визуалдык романдар көптөн бери тармакташуу, перспективаны алмаштыруу окуялары үчүн көбөйүү аянты болуп келген жана аниме адаптациялары ошол грамматиканы камтыганга киришти. ""Re: Zero"" жана ""FLT: 2"" сыяктуу шоулар [FLT: 3] Жазгы рендер [FLT: 3] убакыт циклдарын сюжеттик шаймандар катары гана эмес, ""эгерде"" сценарийлерин системалуу изилдөө катары колдонушат, каарманга бир нече баяндоо жолдоруна туруштук берүүгө жана визуалдык көз караштарды сунуш кылууга мүмкүнчүлүк берет."

Акыр-аягы, эки баяндоонун анимедеги туруктуулугу жөнөкөй чындыкка алып келет: адамдар реалдуулукту бир гана, бардык нерсени билген көз караш менен көрүшпөйт.Биз окуялардын версиясы менен айланабыздагы адамдардын версияларынын ортосунда тынымсыз сүйлөшүүлөрдү жүргүзүп жатабыз.Бул көптүктү камтыган аниме бир окуяны айтып берүүдөн да көптү кылат; ал жашоонун фрагменттелген, белгисиз жана чексиз талаштуу процессин чагылдырат. жаратуучулар аудиториясына татаалдык менен ишенүүгө даяр болгондо, эки баяндоо өнүгүп, дүйнөнү жана бири-бирибизди бир нече көз караш менен көрүүгө чакырат.