"Хайяо Миязакинин кол менен тартылган дүйнөсү экранга чыкканда, анын чыгармачылыгын башка жандуу тасмалардан айырмалап турган ачык-айкын ынак мамиледе болот. ал Студио Гибли же дүйнөлүк кинону кайра аныктаганга чейин, Миязаки согуш мезгилинде Токиодо чоңойгон бала болгон, ал өзгөрүп жаткан дүйнөнүн ар бир майда-чүйдөсүн сиңирип алган. анын жеке тарыхы - аба чабуулдары, үй-бүлөлүк оорулар, учууга болгон obsession, жана чексиз саякат, жана анын балалык күндөрүн терең түшүнүү үчүн эмес, анын эмоционалдык жана эмоционалдык эскерүүлөрүн сунуш кылган."""

Согуш учурундагы балалык

"Миязаки 1941-жылы Токиодогу Бункё шаарында туулган, ал эми төрт жашында, шаар америкалык өрт бомбалоо чабуулдарынын астында кыйроого учураган, анын үй-бүлөсү Точиги префектурасына эвакуацияланган, ал жерде түндөр алыскы өрттөөчү өрттөр менен жарыктандырылган жана учактардын күркүрөгөнү туруктуу болгон. бул экилик - коркунучтуу кыйроо жана учактардын механикалык сулуулугу - анын атасы Катзупонинин өмүр бою эки амбиваленттүүлүгүн жараткан. [Латзи] Мивакинин кичинекей авиациялык мамилесинен улам, кээде анын үй-бүлөсүн ""Согуш"" деп аталган кичинекей авиациялык көз карашын жана кийинчерээк анын үй-бүлөсүн ""Согуш"" деп атаган."

Үй-бүлөлүк динамика жана чыгармачылыктын жетишсиздиги

"Ал эми ""Кызыл кыз"" аттуу кыздын оорусу үй-бүлөсүн адаптацияга мажбурлаган, ал эми жаш Хаяо аны жоготуудан коркуу менен жашоону үйрөнгөн, бирок ал алсыз бойдон калган, бийликке шек туудурган жана уулунун китепчилигин өстүргөн."

Апасы көп учурда жеткиликтүү эмес жана атасы жумуш менен алектенгендиктен, Миязаки иллюстрацияланган китептерге жана өзүнүн элестетүү жөндөмүнө чегинип кетти. ал Джул Верн жана Артур Конан Дойл сыяктуу батыш жазуучуларынын укмуштуу окуяларын, ошондой эле жапон фольклорунун коллекцияларын жеп-ичкен. Сүрөт анын негизги тили болуп калды. Ал учактарды, фантастикалык жандыктарды жана майда-чүйдө пейзаждарды чиймелеп, үйдө жетишпеген башкарууну сунуш кылган дүйнөлөрдү курган.

Табият өмүр бою муза катары

"Миязаки эч качан таштабаган табигый дүйнөгө болгон урмат-сыйды ойготкон, ал токойлорду изилдеп, курт-кумурскаларды карап, мезгилдин майда-чүйдөсүнө чейин ритмдерин окуганды үйрөнгөн, алар менен жашаган чоң энеси башын kami - бак-дарактарда, дарыяларда, ал тургай унутулган буюмдарда жашаган рухтар жөнүндө окуяларга толтурган. бул анимисттик дүйнө көз карашы, Шинто салтына негизделген, баланын айланасын инсандаштырууга болгон табигый тенденциясы менен айкалыштырылган. """

"Анын кинографиясынын айлана-чөйрөсүнө балалык сезимталдык гүлдөп-өнүккөн. Менин коңшум Тоторо заманбаптык менен өзгөрүлбөгөн айылдык пейзаждын сыйкырдуулугун багыттайт, анда балдар токой падышасы менен тааныша алышат, эгерде алар ачык жүрөк менен карашса. Принц Мононок караңгылап, токойдун эски кудайларын Темир шаардын майдалоочу өнөр жайына каршы тешип, Миязаки согуштан кийинки Япония бульдоз менен байыркы бактарды бульдоздаган, анын балалык көз карашы менен сүрөттөлгөн кичинекей экологиялык өзгөчөлүктөрү: ""Балта"" (FLT:3] "

Оорунун оордугу жана качуу үчүн шашылыш иш

"Анын энесинин туберкулези аял каармандарды калыптандырган гана эмес, ошондой эле өлүмгө болгон сезимди да өрчүткөн. бала кезинде Миясаки эртең менен эң жаман кабар алып келиши мүмкүн деп тынчсызданып, бул тынчсыздануу кайталанма мотивге айланды: сулуулук жана коркунуч чогуу жашаган дүйнө. Пониодо океан тарбиялай алат же чөгүп кетет; Хаулдун кыймылдуу сепилинде , дем алуу менен алар жаш колдуу колдуулар менен саякаттоочу аппараттарды эч качан таанышпайт, андан кийин алар жаш колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдууларды, колдуу

"Миязаки ""жашоонун чегинен качуу үчүн"" сүрөт тартканын көп айткан, анткени ал эч качан графит жана кагаз менен толгон эмес, ал эч качан өскөн эмес. сейрек кездешүүчү Гвардиан интервьюсунда ал сүрөт тартуу мажбурлоону жашоо механизми катары, ал физикалык жактан артка чегинип кете турган дүйнөлөрдү куруунун жолу катары ойлогон. бул жеке коруктар кийинчерээк кинонун эң сүйүктүү жалпы мейкиндиктерине айланган."

Инженердик, учуу жана кол өнөрчүлүк искусствосу

"Катсужи Миясакинин цехинде май жана металл жыттанып, жаш Хаяо кол өнөрчүлүктү биринчилерден болуп түшүнгөн. жумушчулар бөлүктөрдү так калыптандырышкан, ал эми натыйжада учак, согушка багытталганда да, талашсыз элеганска ээ болгон. бул парадокс чыгармачыл кыймылдаткычка айланган: кинорежиссёр машинанын искусствосун майрамдап, анын туура эмес колдонулушун айыптаган. [FLT] Асмандагы ташл [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [F

Миязакинин анимациясындагы майда-чүйдөсүнө чейин көңүл буруу - суунун агымы, азык-түлүк буусу же шамал чөп аркылуу агып кетиши - түздөн-түз ал сиңирип алган цех этикасын чагылдырат. ар бир кадр мачинисттин камкордугу менен иштелип чыккан, анын атасы алардын идеологиясы карама-каршы келсе да, баалуулук. Директордун санариптик кыска жолдор менен кол менен тартылган атактуу талабы, анын өзөгүндө кол өнөрчүнүн философиясы: кол жүрөккө программалык камсыздоонун кайталангыс жолдору менен байланышат [FLT] Уиндзиронун эң сонун чыгармасын алган.

Жаштарда түзүлгөн темалар: Тынчтык, күнөөсүздүк жана экология

"Майязакинин балалык кезиндеги жипчелери ырааттуу тематикалык түзүлүшкө токулат. биринчи жана эң көрүнүктүүсү - бул согушсуз позиция жана согушсуз түндөрдөн жана аскердик камсыздоо бизнесинин куу артыкчылыгынан төрөлгөн. Анын тасмалары согушту кооздоодон баш тартат. Хаулдун кыймылдуу сепилинде бомбалоо кооз, коркунучтуу гүлдөр катары гүлдөп жатат жана баатырдын миссиясы - согушту токтотуу, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз, согушсуз,

"Анын айтымында, ""Фринцесс Мононок"" токойлору пейзаж эмес, адамдык ач көздүккө чалдыккан, ачууланган жана ачууланган каарман."

"Анын жаш каармандары - Сацуки жана Мей, Кики, Понио, Чихиро - ""жаш"" жана ""жаш"" болуп, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, балалыкка берилип, бала

Эстутумдан шедеврге: белгилүү бир тасмалар анын өткөнүн кантип чагылдырат

"Анын айтымында, ""Менин коңшум Тоторо, балким, эң ачык-айкын"" (англ. My Neighbor Totoro, 1988) - 1950-жылдардагы жапон айылында жайгашкан, ал эки эженин ооруканага жаткырылган энесине жакын болуу үчүн көчүп баратканын ээрчийт, Миязаки жашаган сценарий, ата - академик, учак жасоочу эмес, бирок эмоционалдык ядро автобиографиялык: улуу эженин жоопкерчилиги, жаш эженин жаман кабарды кабыл алуудан баш тартуусу, Катазкидеги сыйкырдуу жана сыйкырдуу рух."

"Анын айтымында, ""Чихиронун саякаты - бул Миязакинин согуш учурундагы мажбурлап жетилүүсүнө окшош, ал бир кездеги күрүчтүн даамын жана бир күндүк тамактын аралашмасын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын жана бир күндүк тамактын аралашмасын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын жана бир күндүк тамактын аралашмасын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын жана бир күндүк тамактын аралашмасын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын жана бир күндүк тамактын аралашмасын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын жана бир күндүк тамактын аралашмасын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын жана бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, бир жолу күрүчтүн даамын эстеп, күрүчтүн даамын эстеп, күрүчтүн даамын эстеп, күрүчтүн даамын эстеп, күрүчтүн даамын эстеп, күрүчтүн даамын

"Жиронун кыял пейзаждары - ал италиялык учак дизайнери Капрони менен жолуккан жерде - атасынын фабрикасын, өзүнүн балалык суктануусун жана жарым-жартылай автобиографиялык романдан алынган сүйүү окуясын айкалыштырып, таза Миязаки ойлоп табуусу болуп саналат. "" - деп жазган ал."

Балалык көз караштын туруктуу сыйкырдуулугу

"Майязакинин тасмаларында "" чайдын буусу, жалбырактардын арасынан шамалдын шыбырашы, үнсүз ой жүгүртүү менен отурган каарман "" деген тынч учурлар бар, алар баланын дайыма стимулдаштыруунун кажети жок эле байкоо жүргүзүү жөндөмүн сыйлайт. бул ыкма анын балалык көңүл буруусунан түздөн-түз келип чыгат, телевизорсуз же структураланган оюнсуз узак түштөн кийин калыптанган, курт-кумурска же булут түзүлүшү анын көз карашын бир саат бою кармап турат."

"Мен балдарга: "Жандуу болуу жакшы", - деп айтуу үчүн тасма тарткым келет. Хаяо Миязаки ]

"Анын айтымында, ""бала кезиндеги алгачкы белеги - бул жашоо - бул башаламан, кооз, коркунучтуу керемет"" - бул анын жаш баатырлары эч качан супер баатырлар эмес, алар апасы ооруп калганда же асман от менен апельсинге айланганда, өзгөчө жагдайларга туш болгон кадимки балдар."

Хаяо Миязакинин балалык мурасы жөн гана биографиялык шилтемелердин топтому эмес. Бул Студио Гиблинин тирүү, дем алган жаны. Токойлор, учуучу машиналар, өжөр кыздар, жарадар табият, тирүү болуунун мүмкүн эмес ырайымы - мунун баары көргөн, уккан жана эч качан сүрөт тарткан баладан башталган.