Миязакинин визуалдык аңгеме айтуунун негиздери

"Анын тасмалары 40 жылдан ашуун убакыттан бери көрүүчүлөрдү токой рухтары, дарыя ажыдаарлары, от жиндери жана үнсүз гиганттар менен тааныштырат, алардын бардыгы кол менен тартылган, санариптик шаймандар сейрек кайталанат. ""Студия Гибли"" студиясынын өзөгүндө чоң анимация экрандан алыс башталат деген философия бар.Майазаки өзү көбүнчө акварель эскиздери, аңгеме такталары менен башталат, алардын баары кагазга тартылган, алардын жан дүйнөсүн унутпайт жана жапондордун аң-сезими менен узак убакытка созулат."

Миязаки мифтик жандыктарды кантип жандандырарын түшүнүү үчүн, адегенде анын кол менен тартылган анимацияга болгон талабын карап чыгуу керек. 2000-жылдардын башында көптөгөн студиялар санариптик түтүктөргө толугу менен өтүшсө да, Гибли салттуу кель жана боёк агымын жакшы сактап калган. шамалдын көтөрүлүшү [FLT: 3] (2013). студия санариптик куралдарды кабыл алганда да, алар кол менен тартылган каркастарды көбөйтүү үчүн колдонулган, аларды алмаштырбайт.

Кол менен тартылган экспрессивдүүлүк искусствосу

Миязакинин аниматорлору 3D моделдерин изилдешпейт, тескерисинче, алар ар бир кадрды структуралык кемчиликсиздикке караганда эмоционалдык чындыкка көңүл буруп тартышат. Спирттүү Али белгилүү ырааттуулукта, ванна үйүнө кирген жыттанган рух viscous, толкундуу жүрүү менен кыймылдайт. Бул максатка жетүү үчүн аниматорлор ылай көчкүлөрүн, чириген өсүмдүктөрдү жана жай кыймылдаган дарыяларды изилдешкен. Натыйжада, толугу менен ойдон чыгарылган жарыкка карабастан, тынчсыздануу сезими пайда болот.

Гибли командасы колдонгон негизги ыкмаларга төмөнкүлөр кирет:

  • Фрейм-кадр суюктугу: Кыймылды өзгөртүүгө таянуунун ордуна, адегенде ачкыч позалары тартылат, андан кийин орто кадрлар кол менен толтурулат, бул машиналар алдын ала айта албаган микроэкспрессияларга мүмкүндүк берет.
  • Фантазиялык анатомияга колдонулган скваш жана созуп: Тоторонун курсагы, мисалы, ал жерге түшкөндө кысылып, күркүрөгөндө кеңейип, анын чоң көлөмүн көрүүчүлөр инстинктивдүү түшүнгөн физикалык эрежелерге негиздейт.
  • Моделден тышкаркы сүйкүмдүүлүк: Каармандарга жана жандыктарга экстремалдык кыймыл учурунда бир аз деформациялоого уруксат берилет, бул ыкма кинетикалык энергияны жана инсандыкты жашоонун иллюзиясын бузбай эле кошуп берет.

Түстүн жана жарыктын тили

Миязакинин түстүү палитралары көрүнүштү кооздоодон башка да нерсени жасайт; алар эмоционалдык климатты аныктайт жана жандыктын табиятын билдирет. Принц Мононок токой руху күндүн убактысы менен сырткы көрүнүшүн өзгөртөт. Таң атканда тунук, жаркыраган фигура күн баткандан кийин бийик, фосфоресценттик түнкү жөө басуучуга айланат. катмарлуу акварель жууйт бул жапондордун көз карашын өзгөртүү үчүн көбүнчө жашыл түстөгү сүрөттөрдөн жана кооздоодон мурун:

"Миязакинин тасмаларындагы жарык окуяны айтып берүүчү өнөктөш катары иштейт. Менин коңшум Тоторо күндүзгү көрүнүштөрдө алп токой рухун жумшак, чачыраган күн нуруна жууйт, аны жумшак жана жакын кылат. Түнкүсүн Тоторо чатырда турганда жана асманга күркүрөгөндө, ай жарыгы курч силуэттерди оюп, байыркы, белгиленбеген күчкө шилтеме берет. Бул көлөкө жана баса белгилөө көлөмү жалпак чиймелерге кошулат жана бул жандыктардын бар экендигин бекемдейт. [FLT] физикалык масштабдан алыс жана ачык-айкын сүрөткө чейин жетет. [FLT]."""

Бет дизайны жана эмоцияга терезе

Миязакинин жаратуулары башка дүйнөгө таандык формаларына карабастан, адам менен атаандашкан жүздөргө ээ.Бул кокустук эмес. режиссёрдун мүнөз дизайны философиясы көздөрдү жана оозун негизги эмоционалдык берүүчүлөр катары артыкчылык берет, ал тургай адам эмес жандыктарда. Хаулдун кыймылдуу сепилинде от жин Кальцифер негизинен көз жашын тамчы формасындагы от, анын кеңири, экспрессивдүү көздөрү жана тынымсыз кыймылдаган оозу сарказм, коркуу, жана кубанычты анын көзү менен изилдеген, бирок анын жүзү менен болгон байланышын чагылдырат.

Бул дизайн ыкмасы көбүнчө чыныгы жаныбарлардын өзгөчөлүктөрүн ашыкча колдонууну камтыйт адамдын эмоционалдык реакциясын пайда кылат. Принц Мононоконун кодамасынын баштары чоң, кара көз розеткалары жана кичинекей денелери бар - бул адамдын ымыркайларын туураган жана инстинктивдүү коргоо сезимин пайда кылган пропорционалдык схема. Алардын баш ийип, үнсүз, тиктеп турган көз карашы гекколордон жана лемурлардан түздөн-түз шыктандырылган.

Экспрессивдүү жандыктардын дизайнына төмөнкүлөр кирет:

  • Түзүлбөйт Спиртификацияланган Аливерс ): Маска сымал жүзү апертурада майда өзгөрүүлөрдү гана көрсөткөн жарым-жартылай тунук, жабык фигура, бирок көрүүчүлөр жалгыздыкты, ачууланууну жана акыры тынчтыкты ачык сезишет.
  • """Катбус"" (FLT:1) - бул эки буттуу, көздөрү жаркыраган, жаныбарлардын жылуулугун механикалык функция менен айкалыштырган, таң калыштуу жана жылуу көрүнгөн, он эки буттуу жандык."
  • "Ажыдаарлар жөнүндөгү мифологиядан шыктандырылган узун, шыбыраган морфология, бирок чыныгы тери сыяктуу толкунданып, ачуудан чарчап-чаалыгууга чейинки эмоционалдык абалга жол берген ""адам"" менен."

Кыймыл хореографиясы жаратылышты изилдөөдө тамыр жайган

"Жандын иллюзиясы космосто жандыктын кандай кыймылдашына көз каранды.Майазакинин студиясы биомеханикадагы фантазиялык кыймыл-аракеттерди укмуштуудай узундукта жүргүзөт. карышкыр кудайлары үчүн аниматорлор зоопарктарда карышкырларды байкашкан, иттердин жүрүүсүнүн жай кыймылын изилдешкен жана ветеринардык анатомисттерге кайрылышкан. Моро, карышкыр кудайы, кийинчерээк өзүнүн жаш курагын жана муундарын чагылдырган оор ритмди көрсөтпөйт. """

Миясакинин асмандагы жандыктары - ажыдаар Хаку, шамал өрөөнүндөгү канаттууларга окшогон флапторлор же чоң Ому курт-кумурскалары - баары аэродинамикалык принциптерге баш ийишет, ал тургай бул принциптер ийилгенде да. Хакунун денеси синусоиддик толкунда толкунданып, тырмактары көзгө көрүнбөгөн аба агымдары менен ритмде созулуп, кеңейип, учуп бараткан жыландын шилтемеси, анын кыймыл-аракети жана кыймыл-аракети менен коштолгон, ал эми жыландын кыймыл-аракети, кыймыл-аракети, кыймыл-аракети, кыймыл-аракети, кыймыл-аракети, кыймыл-аракети, кыймыл-аракети, кыймыл-аракети.

"Катбус, балким, кинодогу эң кызыктуу унаа-жаратма гибриди, мышыктын соккуларын эски автобустун асма соккусу менен бириктирген чектөө галоп менен иштейт. анын бир нече буттары жүз буттуунун механикалык синхрониясын болтурбоо үчүн кадрдан кадрга бөлүнүп, анын ордуна тирүү сезген органикалык, хаотикалык соккуну жаратат. түбөлүк кыймыл изилдөө бул милдеттенме жаратуу физикага каршы чыкканда да, ал рухка баш ийет."""

Маданий тамырлар: фольклор, синто жана табигый дүйнө

Миязакинин көптөгөн жаратуулары таза ойлоп табуулар эмес; алар жапон мифологиясынан жана синто анимизминен келген рухтардын кайра чечмелениши.Шинто ишениминде kami табигый объектилерде жашайт байыркы дарактар, дарыялар, тоолор жана Миязаки бул рухтарды кайра-кайра көрүнүктүү формада берет.Кодама - бул сансыз элдик аңгемелерде пайда болгон дарак рухтары; Спирт [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [F

Анимация стили салттуу искусство формаларын чагылдырууга ылайыкташат. Токой руху басып жүргөндө, анын изи гүлдөрдүн гүлдөп, ошол замат куурап калышына алып келет. эмаки (сүрөт түрмөгү) сыяктуу жандуу ырааттуулук, флора Эдо доорундагы жыгач блоктук басып чыгарууларды эске салган жалпак, декоративдик стилде боёлгон.

"Мижасакинин ""Мифологияны интеграциялоо"" аттуу эмгеги адамзаттын айлана-чөйрө менен болгон мамилеси жөнүндө этикалык билдирүү болуп саналат, ал урмат-сый жана коркууну талап кылган жандыктар аркылуу сезилди."

Үн жана унчукпоо: аудио-визуалдык симбиоз

"Анимация - бул визуалдык медиа, бирок Студио Гиблиде үн дизайны каармандарды жаратуудан ажырагыс.Миязаки композитор Жо Хисхаиши жана фоллей сүрөтчүлөрү менен тыгыз кызматташып, ар бир сокку, дем алуу жана вербалдык эмес үн жаратуунун өзгөчөлүгүнө кызмат кылат.Тоторонун күркүрөгөнү, мисалы, терең бассон жарылуусун алыскы күн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн күркүрөгөн

Кодама үнүнүн үнүн үнсүз кылат, алардын үнүнүн үнсүздүгү алардын үнүн күчөтөт, бул көрүүчүнүн көңүлүн визуалдык анимацияга бурат, алардын майда-чүйдөсүнө чейин байкоо жүргүзүүсүн сыйлайт. Айлана-чөйрө аудиосу - карышкыр кудайынын бутунун астындагы жалбырактардын кысылышы же Хакунун ажыдаары сууга түшкөндө муздуу жаркыраган жер.

Баалоочу интеграция: Эмоционалдык каталитиктер катары жаратуулар

Миязакинин фантастикалык жандыктары эч качан жөн гана көрүнүш эмес; алар окуянын эмоционалдык кыймылдаткычтары катары иштешет.Тоторо жөн гана сыйкырдуу токойчу катары эмес, эки балага энесинин оорусу менен күрөшүүгө жардам берген сооротуучу катышуу катары бар. Анын автобус аялдамасында жамгырга келиши балалык жалгыздыкты тынч таң калыштуу учурга айлантат.

Бул анимациялык рол анимациялык ыкманы калыптандырат. Эч кандай бет коркунучтуу болгондо, анимация өзүнүн денесин созуп, буттарын башкарууну жоготууну билдирген шымдуу, майда-чүйдө ыкма менен көбөйтөт. ал тынчтанганда, кыймыл жумшак, сүзүп жүрүүчү дрейфке кайтып келет. Жаныбардын физикалык абалы ар дайым анын психологиялык абалын түздөн-түз чагылдырат, Миязаки өзүнүн командасына үйрөтөт. натыйжада көрүүчүлөр бул жандыктарды жөн гана көрүшпөйт; алар аркылуу сезишет.

Семинардын ыкмасы жана насаатчылык мурасы

Ар бир белгилүү жандыктын артында Гибли ыкмасы боюнча үйрөтүлгөн адистештирилген аниматорлордун командасы турат.Китаро Косака жана Такеши Инамура сыяктуу жогорку аниматорлор ондогон жылдар бою Миязаки талап кылган ыкмаларды өркүндөтүүгө жумшашкан. Жаңы сүрөтчүлөр көбүнчө жаратылышка тийгенге чейин табигый кубулуштарды - жалыны, суу, жалбырактарды - тартууга дайындалган. Бул катуу үйрөнчүк органикалык кыймылдын дээрлик инстинктивдүү түшүнүгүн түзөт.Студия жаныбарлардын анатомиясы, өсүмдүктөрдүн өсүү циклдары жана геологиялык түзүлүштөрдүн кеңири шилтеме китепканаларын сактайт.

"Майязакинин ""Сүрөттөрдү тил сыяктуу оку"" деген интервьюсу көрүүчүлөргө ""Сүрөттөрдү тил сыяктуу оку"" деген интервьюсун берген."

Санариптик доордо кол өнөрчүлүктү сактоо

Бүгүнкү күндө, Studio Ghibli AI тарабынан түзүлгөн анимация жана процедуралык жандыктардын пайда болушу барган сайын кеңири тараган дүйнөдө иштейт. Бирок студиянын чыгарылышы өзөгүндө чечкиндүү аналогдук бойдон калууда. санариптик шаймандар колдонулганда, мисалы, Принцесс Мононок же татаал эл көрүнүштөрү Бой жана Херон - алар санариптик кадрлардын узартуусу катары каралат.

"Аталган көргөзмөдө ""Адамдын аракетинин көлөмү жасалма кыска жолдорго каршы: кемчиликтер жана өзгөрүүлөр - бул кемчиликтер эмес, бирок жандыктарды тирүү сезген так элементтер."""

Эмне үчүн бул ыкмалар колдонулат?

Миязакинин анимациялык ыкмалары ностальгиядан эмес, фантазиянын негизги көйгөйүн чечкендиктен сакталып турат: реалдуу эмес нерсени кантип чыныгы сезүү керек. ар бир дизайн тандоосун байкоо, маданий эс тутум жана эмоционалдык ниет менен тамыр жайгандыктан, анын жаратуулары мээнин скептицизмин айланып өтүшөт жана түздөн-түз сезимдерге кайрылышат.

"Миязакинин ыкмасынан сабак алууну каалаган аниматорлор жана аңгемечилер үчүн сабак ачык: технология - бул курал, бирок жашоо байкоо жана эмпатиядан келет. анын тасмаларын толтурган фантастикалык жандыктар эскаписттик жаңылыктар эмес; алар күзгү, мугалим жана кээде эскертүү. алардын анимациясы бизди реалдуу дүйнөгө жакыныраак карап чыгууга, агымдуу дарыядагы рухту жана байыркы даракты көрүүгө чакырат жана фантазия менен реалдуулуктун ортосундагы чек карандаш менен тартылганын эстеп калууга чакырат. """