Көрүнбөгөн дубалдар

"Кыялсыз үн"" (Koe no Katachi) сыяктуу жандуу чыгармалар жандын үнсүз эрозиясын чагылдырат. биринчи караганда, бул дүлөй кызды кысымга алып, бир нече жылдан кийин куткарылууну издеген бала жөнүндө окуя. бул бетинин астында, тасма татаал изоляция архитектурасын түзөт, ал окуяны айтуу каражаттарына анча окшош эмес мотивдер аркылуу токулган жана психиканын рентген нурларына окшош.

Изоляциянын көптөгөн түрлөрү

"Шоя Ишида үчүн бул социалдык алдыңкы пландан акырындык менен өчүп баратат.Шоко Нишимияга карата жасалган зомбулук үчүн күнөө үчүн курмандыкка чалынгандан кийин, ал кесиптештеринен ички дүйнөсүн кесип салат. бирок тасмада эң терең үзүү өзүн-өзү кесип салганы кылдаттык менен көрсөтүлөт. Дүйнө аны жөн гана кууп чыкпайт; ал көлөкөгө өз ыктыяры менен киришет, байланышты жоготкон артыкчылык деп ишенет.Шоко, обочолонуу анын жандуулугу менен таңууланат, бирок анын дүйнө жүзүнган боштукка айланат.

Физикалык жана социалдык сүргүнгө айдалуу

"Соя өзүнүн өспүрүм курагын ар бир көрүнүштүн четинде, көбүнчө класстын, коридордун же көпүрөнүн аркы өйүзүндө ок атуу менен өткөрөт, ал техникалык жактан коомдук, бирок клаустрофобиялык жактан жеке сезилген мейкиндиктерде жашайт, визуалдык каркас аны эшиктерге жана терезелерге камап коёт, эч качан эч бир адам чөйрөсүнө толук кирбейт. бул физикалык маргиналдаштыруу анын ички абалынын түздөн-түз эхосу: ал бар, бирок катышпайт. социалдык жактан алганда, ал өзүн өчүрө электе эле өчүрүлөт. бир кезде мыкаачы болгон классташтары, бир кезде аны өзүнүн күлүп-жайнагандыгы менен бирге, азыр аны кайрадан жазышы мүмкүн."""

Эмоционалдык дүлөйлүк жана көзгө көрүнбөгөн дубал

"Шоко үчүн обочолонуу шайтандык жумшак формада болот. анын классташтары дайыма эле мыкаачылыкты кыйкырышпайт; кээде алар жөн гана багынып беришет. тез сүйлөгөн тил менен бара албай, ал өзүнүн көрүнбөстүгүнүн күбөсү болот. тасмада анын угуу жөндөмдүүлүгү начарлайт, бирок чоңураак чындыкты изилдөө үчүн канал катары колдонулат: байланыша албагандык эч нерсе айта албагандык менен бирдей эмес. анын айланасындагы дубал башкалардын чыдамсыздыкынан, алардын жайлоодон баш тартуусунан, алардын унчукпай коюусу бош орунга барабар деп божомолдонушунан курулган. """

Өзүн-өзү сокур кылгандар

"Анын социалдык кыйрашынан кийин, ал сөзмө-сөз жана символикалык түрдө күрөшүү механизмин иштеп чыгат: ал адамдардын жүздөрүнө карабай калат. дүйнө тунук эмес өзгөчөлүктөрдүн деңизине айланат, айланасындагы ар бир адамдын жүздөрүндө илинип турган чоң, көк түстөгү тоскоолдуктар менен белгиленет. бул паранойя эмес, бул өзүн-өзү коргоочу артка чегинүү. эгерде ал алардын сөз айкаштарын көрө албаса, анда ал соттон жабыркабайт. бирок бул анын боорукердигин, кызыгуусун же обочолонуусун оңдоо мүмкүнчүлүгүн көрө албайт дегенди билдирет. """

Жалгыздыктын визуалдык тили

"Киото анимациясынын режиссёру Наоко Ямада жана продюсер командасы ар бир орнотуу, реквизит жана жарык тандоосу каармандардын ички турбуленттүүлүгүнүн метафорасы катары иштеген дүйнөнү курушат. бул окумуштуулар үчүн жашыруун символдор эмес; алар каармандар өз сезимдерин билдире электе эле көрүүчүнүн түшүнүгүн калыптандырган дароо, эмоционалдык текстуралар. "" - деп жазган."

Беттеги X белгилери

"Шоя өзүн-өзү жек көргөндүктөн, анын курбуларынын жүздөрү сөзмө-сөз окулбай калат. чоң көк X ар бир жүздү жаап, чыныгы байланыш пайда болгондо гана бөлүнүп кетет. биринчи жолу жүз ачык болот, Томохиро Нагацука, четке кагылган кесиптеши, Шоя досу болууну талап кылганда, учур муздак айнек талкалануунун айнеги сыяктуу сезилет. бул X жөнөкөй уялчаак эмес; алар сырткы көрүнүштү көрө алышпайт, ошондуктан алар эч кандай травманы көрө алышпайт. """

Суунун үстүндөгү көпүрө

"Шоя менен Шоко карп менен азыктандырган көпүрө - бул тасманын борбордук сахнасы, ал эми көпүрөлөр өзүнөн өзү өтүүнү символдоштурат, эки башка жээктин ортосундагы орто жер. каармандар бул жерде алардын эч бир белгиленген дүйнөсүнө таандык эмес акиташ мейкиндикте жолугушат. ал агып жаткан суунун үстүндө илинип турат, ар дайым өзгөрүп турат, ар дайым кыймылдап турат, бул алардын ортосунда өткөн нерсе туруктуу боло албастыгын көрсөтүп турат. "" - Шоя өзүнүн саботажы"" тасманын эң кыйратуучу жарылуусунун жери, ал эми башкаларга бир жолу чабуул коюуну талап кылат."

Балык танк жана туткун

Шоя үйүндө балык резервуары анын өз акылынын тынч эхосуна айланат. балык жабык тегеректерде сүзүп жүрөт, көрүнгөн, бирок жеткиликсиз, айнек менен бөлүнөт, ал абсолюттук бөлүнүүнү күчөтүү менен бирге ачык-айкындык иллюзиясын берет.Шоя бөлмөсү өзү бул резервуардын узартуусу катары иштейт: таза, тунук жана өзүн-өзү камсыз кылат, ал үчүн курулган жашоо чөйрөсү. Ал жашоону камсыз кылат, бирок аны жашабайт.

Блокнот жана угулбаган үн

Шоконун байланыш ноутбугу анын түшүнүү каалоосунун физикалык инсандыгы болуп саналат. ал аны көпүрө катары сунуштайт, анын үнсүз үнүн ар бир адам түшүнө турган жазуу түрүндөгү сөздөргө которуу үчүн курал. жаш Шоя тарабынан бөлүнүп-жарылган жана көлмөгө ыргытылган блокноттун эрте кыйрашы анын инсандыгын символдук түрдө жок кылат. өкүнгөн Шоя кийинчерээк ошол эле блокнотту кайтарып бергенде, азыр аба ырайы менен жана оңдолгон, ал бир нерсени гана эмес, бир кезде талкалаган байланышты калыбына келтирүүгө аракет кылып жатат.

Жер бетиндеги психологиялык пейзаждар

"А үнсүз үн" - бул эки жаш адамдын психикалык чөйрөдө жүргөнүн, аларды курчап турган чоңдор көрө албаганын, бирок алардын тажрыйбасы экрандан аныкталган эмес, бирок психикалык саламаттыкты сактоо адистери тааныган шарттарга түздөн-түз картага түшүрүлгөн. тасма эч качан алардын азап чегүүсүн сенсациялабайт; ал жөн гана аны жашайт, көрүүчүлөргө өлүм жеңилдик же адилеттүү жаза болот деп ишенген ар бир күндүн салмагын сезүүгө мүмкүнчүлүк берет.

Шоянын келип чыгышы жана өзүн-өзү жек көрүү архитектурасы

"Шоя психологиясы - бул депрессия, социалдык тынчсыздануу жана өзүн-өзү өлтүрүү идеясынын лабиринти. ал энесинин уурдалган акчасына сандарды эсептеп, карызын эсептеп, өмүрүн карызга батып, андан чыкканга чейин төлөп берет. анын торт дүкөнүндөгү иши жана акыркы иш-аракеттин тегерегиндеги кылдат пландаштыруусу коркунучтуу практикалык көрүнүш менен сүрөттөлөт. бул театралдык үмүтсүздүк эмес; бул дүйнө анысыз китептерин жакшыраак тең салмакташтырат деген тыянакка келген адамдын тынч логистикасы. тасма муну күтүлбөгөн жерден эмес, акырындык менен, акырындык менен, ал сөздү уга алат. "" - деп жазган."

Шоконун үнсүз жүгү

"Шоко: ""Анын дүлөйлүгү оор жүктү түзөт, анын катышуусу азап-кайгыны жаратат,"" - деп айткан, бирок бул анын ойлоп тапкан жыйынтык эмес. дүйнө ага кысым көрсөтүү, энесинин чарчаган чечкиндүүлүгү, классташтарынын жана мугалимдеринин айтылбаган кыжырдануусу аркылуу үйрөттү. өзүн-өзү жек көрүү Шояга караганда кыйла тынч маска кийип, ал дайыма кечирим сурайт, рефлексивдүү жылмайып, мүмкүн болушунча аз орун алуу үчүн кыскарат.Герикалык өзүн-өзү өлтүрүү идеясы ачыкка чыгат, анткени ал эч кимге түшүнүксүз учурда, анын көңүлүн чөгөрөт."

Достукка тийгизген таасири

"Анын айтымында, ""Шокого карата Наока Уенонун ачык душмандыгы, ал кайтарып ала албаган балалыкка карата күнөөлүү жана ээлик кылуучу ностальгия менен коштолот.Мики Кавайдын аткаруу күнөөсүздүгү жана өзүн-өзү куттуктоо көз жашы коомчулуктун өз тарыхын кантип кайра жазып, таза өзүн-өзү сүрөткө тартуусун көрсөтөт. Томохиро Нагацука, тескерисинче, таң калыштуулукту өз ара таанууга негизделген достук моделин сунуштайт, анын макулдугуна эмес, кээде аны курчаган жаңы адамдар менен курчаган жана кээде аны курчаган."

Күнүмдүк практика катары куткаруу

"Куткаруу деген сөз көбүнчө мурунку күнөөлөрдү өчүргөн бир баатырдык иш-аракеттин сүрөттөрүн жаратат. тасма бул фантазияны жокко чыгарат.Шоянын куткарылышы кечирим алуу үчүн жакшы иштин таза алмашуусу эмес. бул жай, чатактуу жана көбүнчө кемсинтерлик процесс, көрүнгөнгө чыдоону үйрөнүү, кечиримдүүлүк сиз айлык акы сыяктуу ала турган нерсе эмес экендигин кабыл алуу жана кээ бир жарааттар жабылбайт, бирок маанилүү нерсенин негизи болушу мүмкүн. "" - деп айтылат билдирүүдө."

Кечиримдүүлүктүн күтүлбөгөн жолу

"Анын айтымында, ""Шоко, эң түздөн-түз жабыркаган адам, эч качан оорусун куралдандырбайт, ал Шояга аны кабыл алууга жөндөмдүү болгонго чейин эле байланышты сунуш кылат жана анын өз жашоосу үчүн кечирим сураган аракети кечирим күтүлбөгөн багыттарда агып кетиши мүмкүн экендигин көрсөтөт. чындыгында кыйын кечирим - бул Шоя өзүнө бериши керек болгон жана аны жалгыз жасай албайт.Шоконун энеси балкониянын кулап түшүүсүндө курмандыкка күбө болуп, акталган каардан курулган дубалдарды жумшартышы керек."""

Көз чаптырууга үндөө

"Шоянын акыркы жетишкендиги чоң кагылышууда эмес, мектеп маданияты фестивалындагы тынч, дээрлик антиклимаксиялык учурда болот. ал акыры көзүн көтөрүп, X's ар бир жүзүнөн кулап түшкөндө, ал күтүлбөгөн жерден сүйүлбөйт же майрамдалбайт. дүйнө жөн гана ошол жерде, анын ызы-чуулуу, кайдыгер толуктугу менен. үн чуркап келет: кадамдар, ызы-чуу, элдин ызы-чуусу. ал өтө чоң, жана бул жашоо. ал ыйлайт, анткени жылдардан бери биринчи жолу ал реалдуулукту чыпкалабайт, анткени ал универсалдуу жек көрүү менен, ал эми келечектеги бардык адамдар менен бөлүшүлгөн, бирок карама-каршы, караңгы мейкиндикке ээ болуу үчүн, ал эми башка нерселер менен бөлүшүлгөн."""

Метафоралар эмне үчүн дагы деле резонанс жаратууда?

"Манганын серияланышынан он жылдан ашуун убакыт өткөндөн кийин жана тасманын белгилүү чыгарылышынан бир нече жыл өткөндөн кийин, ""Тынч үн"" метафоралары резонанс жаратып келет, анткени алар заманбап коом ачык талкуулай баштаган тажрыйбаларды чагылдырат. кысым, майыптык, социалдык тынчсыздануу жана өзүн-өзү өлтүрүү идеясы - бул нише темалары эмес; алар кеңири таралган реалдуулуктар, айрыкча жаштар арасында, гипер байланышкан, бирок терең изоляцияланган санариптик пейзажда. тасманын физикалык символдору - Xs, көпүрө, блокнот - ден соолук жөнүндө өтө эле жеткиликтүү же абстракциялык стигма катары сезилет."

"Схоконун ""Көзү көрбөгөн"" жана ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары, анын ичинде ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары, анын ичинде ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары, анын ичинде ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары, анын ичинде ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары, анын ичинде ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары, анын ичинде ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары, анын ичинде ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары, анын ичинде ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары, анын ичинде ""Көзү көрбөгөн"" тасмалары."

"Алар ""Тынч үн"" тасмасындагы обочолонуу метафоралары жумшак болгондуктан сакталып турат, анткени алар маанисин кыйкырышпайт, алар муктаж болгон көрүүчүлөрдү акырын күтүшөт. жүздөрдөгү Xs тынчсызданып жаткандарга акылсыз эмес, жарадар гана экенин айтат. балык резервуары көңүлү чөгүп жаткандарга: ""Талкаланган сезим алардын сулуулугу жок дегенди билдирбейт. көпүрө жалгыздыкка: өтүү ар дайым мүмкүн, ал тургай, кайра-кайра аракет кылышы керек. жана үнсүз үн - бул кыймыл, айтылбаган өтүнүч - ар бир адамга эскертет, ал эми ар бир адам өзүн-өзү өлтүрүү үчүн эң жөнөкөй нерселерди уга алат."