Аниме аңгемелери жалпы визуалдык жана баяндоо сөз байлыгы менен гүлдөп жатат - каармандардын ролдорун, сюжеттик багытын жана эмоционалдык ритмдерди дароо билдирген троптор.Бирок акыркы он жылдыктын эң эсте каларлык сериясы бул тропторду жөн гана кайталаган жок; алар аларды бурмалап, көрүүчүлөрдүн астынан килемди алып, ошентип, бүтүндөй чөйрөнү тереңдетишти.Анимедеги субверсия жөн гана шок мааниси жөнүндө эмес. Бул көрүүчүлөрдү өз божомолдорун суракка алууга мажбурлаган атайын стратегия, пассивдүү керектөөнү активдүү, аналитикалык катышууга айландырат.

Окуяларды айтып берүү үчүн аскерлердин күчү

"Анимеде, көз айнек кийген студенттик кеңештин президенти, эч качан мойнуна албаган балалык досу же кол салуу ысымдарын кыйкырып жаткан ысык кандуу каарман - бул кайталанма шаймандар көрүүчүнүн акыл-эсин азайтып, ар бир баяндоо элементтерин башынан чечмелөө эмес, драмага көңүл бурууга мүмкүндүк берет. "" - Аниме теориясына ылайык, көрүүчүлөр үлгүлөрдөн сооронуч алышат; алар тааныш көз караштардын астында же жумшак шоулардын ортосунда байланышты түзүүдө кандай эмоционалдык пайда алышат."

Адаттагы анимдик тропторго төмөнкүлөр кирет:

  • Дүйнөнү куткаруу үчүн тандалган Кудай
  • Сүйүү үч бурчу түшүнбөстүктөргө жана шектенүүлөргө толгон
  • Баатырды мотивациялоо үчүн өлгөн ментордун фигурасы
  • Туура эмес түшүнүлгөн виллаан трагедиялуу тарыхы бар
  • Статус-квону бузган которуу студенти
  • Достуктун күчү жеңе алгыс мүмкүнчүлүктөрдү жеңип чыгат

Бул кыска жолдор өзүнөн өзү жалкоо эмес, натыйжалуу. көйгөй ашыкча колдонуу алдын ала божомолдоого өбөлгө түзгөндө пайда болот. аудитория акыры ошол эле эмоционалдык соккуларга чейин тунук болуп, формуланын артындагы манипуляцияны сезет. Бул жерде бузулуу башталат - тропторду жок кылуу үчүн эмес, аларды жандандыруу үчүн, жаратуучу менен керектөөчүнүн ортосундагы макулдашууга каршы чыгуу.

Субверсияны түшүнүү

"Анимеде, ""субверсия"" - бул жөн гана сюжеттик бурулушту киргизбейт, ал баяндоо дүйнөсүнүн эрежелерин кайра түзөт.Анимеде, субверсия алардын белгиленген ролунан баш тарткан каарман катары көрүнүшү мүмкүн, жанрдын конвенциясы көңдөй деп ачыкка чыгат же мурунку нерселердин бардыгын кайра контекстуалдаштырат. эң натыйжалуу субверсиялар кокустук эмес; алар окуянын ички логикасынан пайда болот, артка кылчайып караганда, артка кылчай сезилет."

Субверсиялык ыкмаларды спектрге бөлүүгө болот. Бир учунда деконструкция жатат, анда анын кемчиликтерин ачыкка чыгаруу үчүн троп бөлүнөт, көбүнчө ошол ролдорго мажбурланган каармандардын психологиялык таасирин баса белгилейт. экинчи учунда реконструкция , ал тропту талкалагандан кийин, аны татыктуу чынчылдык менен калыбына келтирет.

Субверсиянын спектри: Деконструкциядан реконструкцияга

"Анын айтымында, ""Кюби менен келишимди Фаусттун баргасына айлантуу, ал эми үмүтсүздүк - бул түпкүргө жетүү эмес, бул каалоо-тилек жана кыялдануунун натыйжасы."""

"Бир жолу бир киши ""көзгө көрүнбөгөн"" каармандын күчүн чексиз издей баштайт жана аны ар кандай драмадан ашып түшөт: Саитама буга чейин эле жеңилгис, ошондуктан чыр-чатак ""ал жеңе алабы?"" деген сөздөн ""ал маани таба алабы?"" дегенге өтөт.Бир баатырдын тропу бийликтин курчушуна эмес, эннуиге багытталган.Ошондой эле, [Фител] аны эрохиялык каарманга айлантуунун ордуна, аны дароо эле кабыл алат."

"Кереметтүү рух"" тропту деконструкциялагандан кийин, Гуррен Лаганн аны ушунчалык чынчылдык менен калыбына келтирет, ошондуктан өзүнө болгон ишеним космостук күчкө айланат.Бул процесс троптун пайдубалынын акылсыздыгын моюнга алат, бирок андан кийин аны зарыл адамдык кыймылдаткыч катары колдойт. Реконструкция көрүүчүлөрдү кээ бир идеалдарды карап чыккандан кийин да сактап калууга арзыйт.

Субверттик троптордун иконикалык мисалдары жана алардын баяндоо таасири

"Анын ""Титанга кол салуу"" (FLT:1) жана ""Аңчы x аңчылык"" (FLT:3) деген аттары бар."

"Эки серия тең тааныш божомол менен башталат: жаш бала монстрларды жеңүүгө жана адамзатты коргоого убада берет. Эрен Йейгердин каары жана Гон Фрикстин оптимизм слоттору ""Танга кол салуу"" (FLT:1) акырындык менен бул алкакты бузуп салат. Дүйнөнүн чыныгы тарыхын табуу ""Тангарылган"" статусу императордук күнөөлүүлүккө жана биологиялык детерминизмге байланышкан циклдик каргыш экендигин көрсөтөт.Эрен өзү ант берген коркунучка айланат, ал эми ""Танга кол салуу"" (FLT:1) бүтүндөй сериалды кантип жок кылууга мажбурлайт?"

"Антер Х. Хантер ""Чимара кумурскасынын"" аркасындагы Гондун траекториясы аркылуу тандалганды бузуп, жеңишке жетүү үчүн, Гондун чоңоюп-өскөн формасына айланышы - бул үмүтсүздүк жана өзүмчүлдүк менен төрөлгөн коркунучтуу курмандык. ал аны дээрлик өлтүрүп, сүйгөндөрүн үрөй учуратат. баяндоо анын obsession даңазалоодон баш тартат, анын ордуна аны коматоздуу жана сынган, калыбына келтирүүнү баатырдык эмес, жамааттык тандоо кылууга мажбурлайт."

"Мадака Магика (FLT:1) жана Юки Юна - баатыр"

"Пуелла Маги Мадока Магика - бул жанрдын бузулушунун окуу китебиндеги мисалы. үчүнчү эпизоддо ал сыйкырдуу кыздар сюжеттик кайрымдуулук менен корголот деген түшүнүктү жок кылат. серияда бүтүндөй сыйкырдуу кыздар системасы энергияны чогултуучу мыкаачылык операция деп эсептелет, үмүт жана үмүтсүздүк нөлдүк оюнуна байланган.Бул мета-нарративдик өзгөрүү сансыз сын эсселерди жаратты, алардын көпчүлүгү [FLT] сыяктуу платформаларда пайда болот.

"Юки Юна - баатыр, бул маекти анын кесепеттерине көңүл буруп кеңейтет: сыйкырдуу кыздар аман калганда эмне болот, бирок туруктуу майыптыгы бар, жана коомчулук бул курмандыкты тазалабай эле сыйлоого кантип аракет кылат. серия баатырдык милдеттин күчүн колдонуп, мамлекеттин жаш идеализмди пайдалануусу жөнүндө ыңгайсыз суроолорду берет, сыйкырдуу кыздардын негизин майыптык, эс тутум жана жамааттык кайгы жөнүндө ой жүгүртүүгө айлантат. """

Исекайдын туткундалышы: Re: Zeero жана Өлүм аркылуу кайтып келүү травмасы

"Исекай жанрында бийлик фантазиялары көп, анда башкы каарман ошол замат өзгөчө болуп калган дүйнөгө жеткирилет. Re: Zeero Башка дүйнөдө жашоону баштоо алкакты сактайт, бирок анын негизги убадасын бузуп салат. Суару Нацукинин бирден-бир жөндөмдүүлүгү, өлүм менен кайтып келүү, аны үрөй учурарлык өлүмдөрдү башынан өткөрүүгө жана психологиялык жараларды сактоого мажбурлаган мыкаачылык механизми. серия ар бир өлүмдү ""Эмсеки"" аттуу романда тааныш, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү жек көрүүчүлүккө, өзүн-өзү

Субверсиянын психологиялык жана маданий себептери

"Эмне үчүн көрүүчүлөр бузулуп калган тропторго ушунчалык катуу жооп беришет? бир түшүндүрмө күтүү-зомбулук теориясы болуп саналат, ал баян күчтүү күтүүлөрдү бузганда, мээ айырмачылыкты чечүү үчүн күчөтүлгөн иштетүүгө катышат. бул физиологиялык тыныгуу - бул дем алуу моменти - эсте каларлык эмоционалдык өсүшкө алып келет жана когнитивдик катышууну тереңдетет. Мектеп-жашоо! өзүнүн ар бир эпизодду активдүү карап, активдүү мобикаларды кайра карап, активдүү таасир этет."""

"Сайтама сыяктуу баатыр акыркы күчкө ээ болгондо, ал ""коргоочу эркек коргошундун"" уулуу сериядагы деконструкциясын чагылдырат, мисалы, Фруйтс Баскет [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT

"Анын үстүнө, ""Анимелисттик форумдар"" сыяктуу коомдук борборлордо көргөндөй, тескери тропторду байкаган күйөрмандар көбүнчө активдүү талкуулоого, теорияны түзүүгө жана салыштыруу анализин жүргүзүшөт."

Тобокелдиктерди башкаруу: Субверсия алыстаганда же шакектер оодарылып калганда

"Эгерде бир бурулуш өтө эле өзүмчүл же жөн гана провокациялоо үчүн иштелип чыккан болсо, анда ал баяндоо келишимин талкалайт. көрүүчүлөр жарыктандырылуунун ордуна алданып калышы мүмкүн. тасма Мектеп күндөрү белгилүү бир деңгээлде таң калыштуу аягын жайгаштырат, ал кээ бирлери үчүн анын каармандарын (жана көрүүчүлөрүн) жазалайт, бирок ""жакшы кайыктардан"" тышкары маанилүү тематикалык акы."

"Травма-ас-твист чарчоосу дагы бир коркунуч болуп саналат. сериялар насаатчы фигураларды тынымсыз өлтүрүп же сүйүктүү каармандын жаман экендигин ачып бергенде, үлгү өзү алдын ала айкын болот. караңгы бурулуштарга ашыкча таянуу көрүүчүлөрдү сезимталдандырат, аларды каармандын өнүгүшүнө ишенбөөчүлүккө түртөт. бул өзгөчө сыйкырдуу кыз же жашоонун кесилиши сыяктуу жанрларда зыян келтирет, анда көбүнчө ""грамдарк"" элементтерин киргизүү менен ишке ашат."

"Анын айтымында, ""Жапон социалдык чөйрөсүндө мыкты иштеген, мисалы, сенпай-кохай иерархиясына каршы чыккан, март арстандай болуп келет, эл аралык көрүүчүлөр үчүн нюансты жоготушу мүмкүн."""

"Кегуя-сама: ""Сүйүү - согуш"" романтикалык комедияны бузуп, аны акыл-эстин психологиялык салгылашуусуна айлантат, анда эки жетекчи тең текебердиктен улам мойнуна алуудан баш тартышат. шоу эч качан комедиялык формасын бузбайт; ал жөн гана троптун акылга сыйбагандыгын укмуштуудай бийиктиктерге көтөрөт, күтүлгөн мойнуна алууну психикалык согуштун үч мезгилинде жетишкен жеңиш сыяктуу сезет."

Өзүн-өзү таануунун келечеги: өзүн-өзү таануунун келечеги

Анимдин кийинки чек арасы деконструкция болбошу мүмкүн, бирок мета-реконструкция , анда каармандар өздөрү жашаган тропторду ачык эле таанышат, анан алар менен жашоону тандашат, чыгымдарды толук билишет. Бокчи аска! "Шай кыз топко кошулат" тропту бузуп, сюрреалисттик визуалдык белгилер аркылуу социалдык тынчсызданууну тышкы кылат, бирок эч качан Бокчинин тынчсыздануусун айыктырбайт; тескерисинче, аны жакшы жол менен байытат.

"Анын айтымында, ""Эркек бийликтин фантазиясына багытталган окуялар маргиналдаштырылган каармандардын көз карашынан кайра айтылганда, эски троптор талкаланат"" (FLT: 2) ""Аткаруучу жана анын жашоо жолу"" (FLT:3) ""исекай формуласын өзгөртүп, ташылган жапон өспүрүмүн аң-сезимсиз бутага айлантат, ал эми башкы каарман мындай ""жок болгондорду"" өлтүргөн жергиликтүү жазалоочу болуп саналат."

"Кандайдыр бир деңгээлде, ""FLT"" (FLT) жана ""FLT"" (FLT) сыяктуу сериялар сызыктуу эмес окуяларды айтып, табышмактуу жанрды бузуу үчүн кеңири ансамбльди колдонушат, жоголгон кыздын окуясын бири-бирине байланышкан жалгыздык жөнүндө терең ой жүгүртүүгө айландырышат."

"Анын айтымында, ""баштапкы троптор пассивдүү түрдө сиңип кеткен; азыр күйөрмандар баяндоо кыймылдарын талдоодо жана алдын ала көрүүдө биргелешип жаратуучулар болуп саналат. бул куралдануу жарышы күтүү менен таң калуунун ортосундагы аниманы акылдуу, эмпатиялык жана ой жүгүртүүгө мажбурлайт. бурулуш жетишсиз; окуя инверсия акылдуу гана эмес, маанилүү экендигин далилдеши керек."

Жыйынтык

"Анимедеги ""субверсия"" - бул атайылап колдонулганда жалкоо тропторду жокко чыгара турган, ыңгайсыз чындыктарды ачып бере турган жана жанрларды резонанстуу жана адамдык нерсеге айланта турган курал. ""Титанга кол салуу"" сыяктуу серияларды карап чыгуу менен, , Мадока Магика жана Ре: Зеро , биз ар бир окурманды өзүнүн татаал жана татаал окуясын көрүү үчүн, ал эми ""жаңы"" жана ""жаңы"" көрүнүш үчүн, биз аны көрө алабыз."