Table of Contents

Ар бир окуя тааныш формада башталат. көрүүчүлөр белгилүү бир үлгүлөргө тартылат, анткени алар сооронуч жана түшүнүктү сунуш кылышат: баатырдын саякаты, сүйүү үч бурчу, акылдуу насаатчы, жакшылык менен жамандыктын ортосундагы акыркы көрүнүш. бул үлгүлөр, көбүнчө троптор деп аталат, өзүнөн өзү жаман эмес. чындыгында, алар аңгеме айтуунун жалпы тили. Жазуучулар үчүн кыйынчылык - убакыттын өтүшү менен бул конвенцияларга таянуу баяндоону алдын ала божомолдоого алып келиши мүмкүн.

Тропа деген эмне?

"Троп - бул маданий мааниге ээ болгон таанымал аңгеме айтуу түзмөгү, мотив же конвенция.Бул каармандын түрү (улуулукка арналган жетим), сюжеттик ритм (машыгуу монтажы), мамиленин динамикасы (душмандар менен сүйүктүүлөрдүн аркасы) же визуалдык кыска кол (жарылуудан жай кыймыл менен алыс жүрүү).Троп когнитивдик кыска жолдор катары иштейт; алар көрүүчүлөргө окуянын ичинде тез багыт алууга мүмкүнчүлүк берет. ""Троп"" деген термин классикалык риторикадан келип чыккан, анда тилдин каймана же метафоралык колдонулушу дегенди билдирет, бирок заманбап баяндоо теориясы анын көркөм, көркөм жана көркөм чыгармаларын, көркөм чыгармаларды жана көркөм чыгармаларды камтыйт."

Клише - бул ушунчалык көп колдонулган жана оригиналдуулугу аз троп, ал күчүн жоготот. жакшы жайгаштырылган троп, башка жагынан алганда, окуяны бекемдей алат, бирок дагы деле болсо нюанс үчүн орун берет.

Троптун бузулушунун артындагы психология

Когнитивдик психология адамдын мээси дүйнөнү түшүнүү үчүн үлгүлөрдү издөөгө жөндөмдүү экендигин көрсөтөт. үлгү түзүлгөндө, андан кийин маанилүү жол менен бузулганда, ал көңүлдүн көбөйүшүнө жана көбүнчө терең эмоционалдык реакцияга алып келет.

"Алар сюжеттик бурулуштарды алдын ала билишет, каармандардын мотивациясын чечмелешет жана онлайн теорияларды бөлүшөт. тааныш тропту башка буруп, сабаттуулукту сыйлыкка ээ кылат. аудиторияга мындай дейт: ""Бул кайда баратканын билесиз деп ойлодуңуз, бирок бул жерде көзгө көрүнгөндөн да көп нерсе бар."""

Бирок, өзүнчө эле, бузулуу сейрек иштейт. бир бурулуш өз алдынча же окуянын ички логикасын четке каккандай сезилгенде, ал таасир этүү үчүн иштелип чыккан адамдарды алыстатышы мүмкүн. эң күчтүү бузулуулар артка кылчайып караганда сөзсүз сезилет, үрөндөр бүтүндөй отургузулгандай.

Террайндын картасын түзүү: кайсы жолдорду бузуу керектигин аныктоо

"Эгерде сиз ""башкы жанрдын"" конвенцияларын талдап баштасаңыз, анда көрүүчүлөр эмнени күтөрүн өзүңүздөн сураңыз: жаркыраган, бирок тынчсызданган детектив, кызыл селезен, күнөөлүү ачыкка чыккан климаксикалык чогулуш. фантазиялык эпика, күтүүлөргө пайгамбарлык баатыр, караңгы мырза, сыйкырдуу талисман жана шериктештер кирет. аларды тизмектеңиз.

TV Tropes сыяктуу тропторду изилдөө пайдалуу болушу мүмкүн, бирок мындай ресурстарды план эмес, баштапкы чекит катары колдонуу. Максаты - троптордон толугу менен качуу эмес, бул дээрлик мүмкүн эмес, бирок алар менен атайылап иштөө. ар бир конвенцияны бир эле учурда жок кылууга аракет кылуунун ордуна, бир же эки негизги тропту тандаңыз.

Тропаларды бузуунун негизги ыкмалары

1. Каармандардын архетиптерин тескери буруңуз

"Эң интуитивдүү ыкма - бул акциялык каармандын түрүн алып, аларга стереотипке түздөн-түз карама-каршы келген өзгөчөлүктөрдү же мотивацияларды берүү. эмоционалдык жактан жеткиликтүү эмес иш-аракет баатыры жашыруун түрдө майда-чүйдөсүнө чейин түш журналын сактап, искусство музейлеринде ыйлашы мүмкүн. күнөөсүз ингену мыкты манипулятор болушу мүмкүн. насаатчы коркунучтуу жөндөмсүз болушу мүмкүн, башкы каарманды каргашалуу кеңештерге карабастан ийгиликке жетүүгө мажбурлайт. бул инверсиялар карама-каршылык каармандын тарыхына органикалык сезилгенде жакшы иштейт, арзан сокку эмес. карама-каршылыкты бериңиз: эмне үчүн акылдуу жооп берет?"""

2.Кесиптик маселелерди кайра аныктоо

Көптөгөн жанрлар чоң масштабда иштешет: падышалыктын тагдыры, адамзаттын аман калышы, жарык менен караңгылыктын ортосундагы космостук салгылашуу. бул талаш-тартыштар кызыктуу болсо да, алар абстракттуу болушу мүмкүн.

3. ишенимсиз тардыкты колдонуу

"Классикалык мисалдарга ""Рогер Акройддун өлтүрүлүшү"" кирет, ал атайылап калп айткан баяндамачыдан баштап, психикалык оору, травма же жөнөкөй билбестик менен кабыл алынган адамга чейин болушу мүмкүн. окурман өздөрү сиңирип алган окуяны чыныгы окуя эмес экенин түшүнгөндө, ал ""Рогер Акройддун өлтүрүлүшү"" же ""Агата Кристи"" же ""Флассикалык клубдун"" алгачкы сериясын кайра карап чыгуу үчүн, алар алгач бир гана жолу бурмалаган же бир гана окуяны ачып бериши мүмкүн."

4. жанрларды бириктирүү күтүлбөгөн жерден

"Жанрды аралаштыруу - бул кыйратуучу стратегия, анткени ал көрүүчүлөрдүн тон жана натыйжа жөнүндөгү күтүүлөрүнө каршы чыгат. романтикалык комедиянын структуралык ритмдерин күтүлбөгөн жерден кабыл алган коркунучтуу окуя, аралашма атайылап жасалганда, эң жакшы жол менен адаштырышы мүмкүн.Иордан Пилдин ""Жогору чыгуу"" тасмасы социалдык комментарийлерди, психологиялык триллер жана дене үрөй учурарлык сезимин мыкты бириктирет, жанр эрежелеринин бир топтомуна байлануудан баш тартат. бир баян бир нече жанрдан тартылганда, ар бир жанрдын чыныгы же конспиральдуу натыйжасы болушу мүмкүн."

5. Тропаны перспектива аркылуу бузуу

"Ким аңгеме формаларын айтып берет, ал эми жакшы эскирген сюжет, ал эми башка каармандын көзү менен чыпкаланганда, таптакыр жаңы сезилиши мүмкүн. классикалык баатырдын саякаты мейманканачысынын көз карашынан баяндалат, ал бир нече чарчаган, өзүн-өзү маанилүү укмуштуу окуяларды көрөт. бул кайра түзүү кээ бир конвенциялардын акылга сыйбагандыгын ачып берет же аларга күтүлбөгөн патос берет. ""Чайланган"" пайгамбарлык балалык достукту жок кылган оор ушак-айыңга айланат; каракчынын монологу үмүтсүз, бири-бирине карама-каршы келген көз карашка айланат."

Магистрдик бузулуунун кейс-изилдөөлөрү

Деверсиянын тар аркасын ийгиликтүү басып өткөн чыгармаларды изилдөө ыкмаларды иш жүзүндө жарыктандыра алат.

Shrek (2001) Диснейдин жомоктогу жомок формуласын бузуп, баатырдын ролуна активдүү каршы турган аргды борборлоштуруп койду. Тасма "жакшы ханзаада" тропун тескерисинче кылган эмес; ал жомоктогу аяктоо физикалык трансформацияны талап кылат деген бүтүндөй божомолду талашка салды. Фионанын ар дайым бактылуу бойдон калуу тандоосу кинонун өзүн-өзү кабыл алуусу катары аныкталган.

"Жиллиан Флинндин ""Жоголуп кеткен кыз"" романы ""Жоголуп кеткен аял"" триллерсин өзгөртүп, аялды пассивдүү курмандык эмес, өч алуунун эсептөөчү архитектору кылды. романдын биринчи жарымы күйөөсүнүн тропуна таянат, ал жубайын өлтүрүшү мүмкүн, орто чекиттеги ачылыш баарын өзгөрткөнгө чейин. ""Жоголуп кеткен кыз"" жөн гана сюжеттик бурулуш эмес, бул медиа курмандык, эркектик жана нике жөнүндөгү баяндарды кантип калыптандырат деген комментарий."

"Анын айтымында, ""Акыркы Джейди"" (англ. Last Jedi) - бул ""Жылдыздар согушу"" мифологиясын бузуу боюнча амбициялуу аракет, ал эми ""Жылдыздар согушу"" мифологиясын бузуу боюнча амбициялуу аракет, ал эми ""Жылдыздар согушу"" мифологиясын бузуу боюнча амбициялуу аракет, ал эми ""Жылдыздар согушу"" мифологиясын бузуу боюнча амбициялуу аракет, ал эми ""Жылдыздар согушу"" мифологиясын бузуу боюнча амбициялуу аракет."

"Жан Ристин ""Саргассо деңизинин кеңдиги"" (англ. Wide Sargasso Sea) аттуу чыгармасын карап көрөлү, ал ""Жан Эйрдин"" (англ. Jane Eyre) алгачкы чыгармасы катары кызмат кылат. Берта Мейсонду ""Жаттагы кыз"" деп атаганда, Рис түп нускадагы колониялык жана гендердик тропторду бузуп, үнсүз сюжеттик шайман болгон каарманга үн берет."

Субверсиялык бузулуулар: жалпы тузактар

"Анын бардык мүмкүнчүлүктөрүнө карабастан, бузулуу тескери натыйжа бериши мүмкүн. эң көп кездешкен ката - бул ""материалсыз сокку"". Жазуучу катуу бурулуш киргизет - ишенимдүү капталдагы адам чыккынчы, пайгамбарлык калп болгон - бирок ал үчүн баяндоону колдоого жетишпейт. бурулуш өз алдынча сезилет, ал эми көрүүчүлөр коркконунан көрө манипуляциялангандай сезилет.

Дагы бир тоскоолдук - көрүүчүлөр ачыктан-ачык ырахат алган тропту бузуу. биринчи иш-аракетте нигилисттик болуп, сүйүктүү сүйүүчүнүн жалкоолугун кескин түрдө жок кылган жайлуу сыр таң калыштуу болушу мүмкүн, бирок ал ошондой эле жанрдын эмоционалдык келишимин көрсөтөт.

"Анын айтымында, ""ар бир чыдамкайлык менен насаатчы жашыруун жамандыкка же ар бир сулуу сүйүү кызыкчылыгын түшүндүрүлгүс мыкаачылыкка айлантуу өзүнүн алдын ала болжолдоого боло турган үлгүсүнө айланат. чыныгы бузукулук көбүнчө бир гана өчүргүчтү буруп койбостон татаалдыкты кошуп турат. тааныш троптун кээ бир элементтерин камтыган, бирок башкаларды чындыгында бузуп жаткан каарман бинардык өзгөрүүдөн кызыктуураак."""

Сиздин бурмаланган баяндамаңызды иштеп чыгуу: практикалык алкак

Эгерде сиз конвенция менен ойноочу баяндоону түзүүгө даяр болсоңуз, анда структураланган ыкма ырааттуулукту сактоого жардам берет.

1-кадам: Анкордун тропун тандаңыз

Бул "каардуу баатыр", "акылдуу эски сыйкырчы", "дистопиялык козголоң" же "бөлмөдөгү табышмак" болушу мүмкүн. Бир жолу колдонулуучу майда-чүйдө нерселерди тандабаңыз; жүктү көтөргөн нурду тандаңыз.

2-кадам: Анын компоненттерин деконструкциялоо

"Ментор"" - бул, адатта, жаш каарманды жетектеген, акылмандыкты берген жана баатырдын өсүшүнө түрткү берүү үчүн көп учурда өлгөн улгайган, тажрыйбалуу фигура. - Суроо: эмне үчүн насаатчы улуу болушу керек? - Эмне үчүн алар өлүшү керек? - Эгер насаатчы теңтуш болсо, же бала болсо, же башкы каарманга активдүү нааразы болгон адам болсо? - Эгер алардын акылмандыгы кырдаалга таптакыр туура эмес болсочу?"

3-кадам: Субверсиялык режимди чечүү

"Сиз каарманды тескери буруп, коюмдарды өзгөртөсүзбү, көз карашты кайра түзөсүзбү, жанрларды аралаштырасызбы же ишенимсиз баяндамачыны колдоносузбу? негизги режимди жана балким бир экинчи бурулушту тандаңыз. мисалы, ""Ажырашуучу - бул пайгамбарлык кылган куткаруучу окшойт, бирок чындыгында, пайгамбарлык - бул массаларды башкаруу үчүн колдонулган саясий ойдон чыгарылган нерсе, ал эми каармандын чыныгы саякаты - бул мифти бузуу."""

4-кадам: Үрөндү эрте отургузуу

Эгерде детективдин өнөктөшү чыныгы кылмышкер катары ачыкка чыкса, анда өнөктөштүн иш-аракеттери, башкача жарык менен көрүнгөн, мааниге ээ болгон учурлар керек. бул үрөндөр ачык болбошу керек, бирок аларды экинчи окууда же көрүүдө табууга болот.

5-кадам: Эмоционалдык чындыкты сактоо

"Эгерде сиз сюжетти жана каарманды бурмаласаңыз, эмоционалдык ядро чыныгы бойдон калышы керек. жубайлардын аягында биротоло бөлүнүп-жарылышы менен романтикалык комедияны бузуу тайманбастык болушу мүмкүн, бирок каармандардын эмоционалдык аркалары аларды бири-биринен бөлүнүп-жарылуучу чыныгы өсүү жерине алып келсе, анда бул терең канааттандырарлык болушу мүмкүн. эң жаман бузулуулар - бул акылдуу бурулуш үчүн каармандын бүтүндүгүн курмандыкка чалуу. көрүүчүлөр дагы деле болсо бир нерсени сезиши керек. ""Кайгы, жеңиш, ачуу таттуу кабыл алуу."""

6-кадам: Тест окурманынын реакциясы

"Алар жанрды билген ишенимдүү бета окурмандар менен өз долбооруңузду бөлүшүңүз: ""Кайда алар өздөрүн башаламан, алданып же кубанып жатышканын сураңыз: ""Адеп-ахлак ар дайым элестетилген аудитория менен диалог болуп саналат, кээде жазуучуга айкын көрүнгөн нерсе окурманга тунук эмес."

Субверсивдүү аңгеме айтуунун үнү жана тону

"Сюжеттин механикасынан тышкары, үн жана тон субверсияны белгилөөдө маанилүү ролду ойнойт. кургак акылдуу баяндоо үнү окурманга ар бир тропту жүздүк мааниде албашы керектигин көрсөтүшү мүмкүн. тескерисинче, күңүрт, олуттуу тон кийинки субверсияны күчөтүшү мүмкүн, анткени көрүүчүлөр автордун аларга көз жумуп жатканын эч качан сезбешет. тоналдык ыкманы кылдаттык менен карап көрөлү. ""Төртүнчү дубалды үзгүлтүксүз сындырып турган метафикция, Дедпуль [FLT] тасмаларында, комедикалык субверсияга жакын, бирок адабий диспокациядан баш тарта алат."

"Клишеде сүрөттөлгөн сүйүү көрүнүшү романтика жасалма экенин кийинчерээк ачып берүү үчүн атайылап түзүлүшү мүмкүн. эпикалык фантазиянын бомбастикалык стилин туураган согуш ырааттуулугу, башаламан, фрагменттелген сүйлөмдөргө айланганга чейин, баатырдык идеалдардын кыйрашын чагылдыра алат. стили ""Сүрөттүн активдүү элементи катары мамиле кылуу, жөн гана сюжет үчүн пассивдүү контейнер эмес."

Маданий контексттин ролу

"Кыялданган кыз"" деген сөз феминисттик билдирүү болушу мүмкүн, бирок эгерде аны тымызын колдонсо, ал токенизмге айланышы мүмкүн. сиз иштеп жаткан троптун тарыхын жана маанисин түшүнүү жоопкерчиликтүү жазуунун бир бөлүгү болуп саналат. маданий сын-пикирлерди жана анализдерди окуу, мисалы, Литхартс [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [LT] [

Кыйынчылыктардан тышкары: Ар бир катмарга оригиналдуулукту киргизүү

"Анын айтымында, ""субверсияны"" - бул максат эмес, каражат, ал эми ""субверсияны"" - бул биз кам көргөн каармандарды, бизди козгогон тилди жана узакка созулган түшүнүктөрдү сунуш кылган окуялар, ал эми ""субверсияны"" - бул сизди жазуучу катары чындыгында кызыктырган нерсени - баатырдыктын табиятын, эс тутумунун ката кетирүүсүн же кечиримдүүлүктүн татаалдыгын - изилдөө үчүн линза катары колдонуңуз."

Жазуу учурунда тажрыйбалуу аңгемечилердин кеңешин эске алыңыз: бузулуунун окуянын жүрөгүн каптап калышына жол бербеңиз.Окуучулар каармандарды сүйсө, алдын ала болжолдоого боло турган сюжетти кечирет, бирок алар акылдуулукка кийинген эмоционалдык боштукту сейрек кечирет. тааныш формаларды алып, аларды чыныгы сезимге ээ кылып, аларды максаттуу түрдө бурмалаңыз.