Студио Гибли көптөн бери анын сүйкүмдүү каармандары же адеп-ахлактык жактан татаал баяндары үчүн гана эмес, ар бир кадрга токулган поэтикалык физикалык өзгөчөлүктөрү үчүн да кадыр-баркка ээ.Студиянын кинографиясындагы эң туруктуу жана тематикалык мотивдердин арасында учуунун бар экендиги жана кыймылдын кылдат хореографиясы бар. каарман брумстиктин булуттарынын үстүндө көтөрүлүп, кыйраган рух дүйнөсүн басып өтүп же токойдун чатырынын астында унчукпай сүзүп жүрсө, кыймыл өзүнүн тили болуп калат.

Абадан элестетүү: боштондукка чыгуу жана ички ойгонуу

"Гиблинин ааламындагы учуу, коомдун күтүүлөрүнөн, жеке коркуу сезиминен, кайгы-кападан боштондукка чыгуунун метафорасы катары иштейт. студиянын негиздөөчүсү жана эң көрүнүктүү директору Хаяо Миязаки, экинчи дүйнөлүк согуш учурунда согуштук учактар үчүн рулдарды чыгаруучу заводду башкарган атасынан мураска калган авиацияга өмүр бою кызыгуу өрчүткөн. ""Учуу машиналары, канаттуу жандыктар жана левитациялоочу денелер эмоционалдык түшүнүккө жетүү жолу катары көрүнөт."

"Кикинин ""Кайра учуу кызматы"" (1989) жаш сыйкырчынын учуу жөндөмдүүлүгү анын өзүнө болгон ишенимине түздөн-түз байланышкан.Кики ишеним кризисинен жапа чегип, күчүн жоготкондо, ал тынчтыкка чөгүп кетет; анын шыпыргы жерден кетүүдөн баш тартат. ал учууну калыбына келтирген учур - Томбону диригиялык кырсыктан куткаруу үчүн шашылыш - жаңыланган сыйкырчылыктын көрүнүшү эмес, бирок өзүн-өзү сыйлоо. Анын солкулдаган, чечкиндүү көтөрүлүшү, карызга алынган көчөдөгү жаркыраган щеткалар менен жардам берет.

"Порко Россонун ""Кызыл деңиз учагынын кокпиттин кабинасынан"" качып кутулуу үчүн, ал согуштан кийинки дүйнөдөн качып кутула албайт, бирок ал өзүн-өзү сүргүнгө айдаган."

"Жиро Хорикоси ""Мицубиси А5М"" истребителинин эң сонун учуу кыялдарын, кыйроонун жаман түштөрү менен аралашкан учуу кыялдарын долбоорлойт. ""Согуш"" деген түшүнүк менен талаадагы прототиптин ар бир кооз жылмаюусу көлөкөсүндө турат.Гибли учууну күнөөсүз фантазия катары эмес, эки эсе көп белек катары сүрөттөйт."

"Тоторонун ай менен жарыктандырылган талааларды кесип өтүүсү жана Catbusтун үнсүз галоптору жаш эже-карындаштарды энесинин оорусунан арылтып, калыбына келтирүүчү таң калыштуу чөйрөгө алып барат. учуу балалык, оюн-зоок, бирок ошондой эле кыялдын кайгыга туруштук берүү жөндөмүн чагылдырат. "" - Гиблинин лыжалары жөн гана идеялар менен толгон эмес, бирок идеялар менен толгон."

Чыныгы дүйнөлүк авиация жана Гибли тутугу

"Мицзактын чыныгы учакка болгон кызыгуусу анимацияга таасир этет.Студиянын сүрөтчүлөрү эски учактарды - ""Капрони Ка309"" жана ""Макчи М.С.72"" учактарын изилдешет, машиналарды фетишизациялоо үчүн эмес, бирок лифт жана дрейф физикасын чагылдыруу үчүн.Бул техникалык негиз мүмкүн эмес учууларга таң калыштуу ишеним берет.Сатсуки менен Мей Тоторонун жүндүү курсагына жабышып, күрүч талааларынын үстүнөн көтөрүлгөндө, ырааттуулук өзүнүн ички логикасына баш иет: шамал, мибляктын сүрөтү жана сүрөтү, анын сүрөтү жана сүрөтү, анын сүрөтү жана сүрөтү."

Кыймылдын тили: сөзсүз эмоцияларды хореографтоо

"Жиблинин аниматорлору ар бир кыймыл-аракетти психологиялык окуя катары карашат. Жүргүзгөн каарман жөн гана А чекитинен В чекитине чейин өтпөйт; алардын денеси паниканы, чечкиндүүлүктү, кубанычты же кайгыны дененин ийилүүсү, колдун кыймылдашы жана алардын кадамынын ритми аркылуу ачып берет. "" - Гиблинин аниматорлору ар бир кыймыл-аракетти психологиялык окуя катары карашат."

Эмоционалдык бошотуу катары чуркоо

Гибли тасмаларындагы чынжырлуу ырааттуулуктар сейрек таза толкундануу жөнүндө. Алар көбүнчө каармандын ички абалын кристаллдаштырат. Принц Мононок (1997) Ашитака каргышка калгандан кийин токойду аралап өтөт. Аны жеп салуу коркунучу бар жиндердин жек көрүүсүнүн физикалык экзорцизми. Анын буттары табияттан тышкаркы ылдамдык менен сордурат, бирок анын жүзү турат, бул анын тартиптүү эрки менен ачуусунун ортосундагы күрөштү чагылдырат.

"Понио: ""Алтын балыкка айланган кичинекей кыз бороон-чапкын учурунда толкундардын чокусуна чуркап баратканда, анын буту балыктан пайда болгон сууларга каршы чуркаганда, кыймыл сүйүү жана эрк гимни болуп саналат. кууп чыгуу коркуу жөнүндө эмес, биригүү жөнүндө, жана ырааттуулуктун физикалык таштап кетиши - Понёнун кийиминин толкундары жана чачынын артындагы агымы - ар бир курактагы көрүүчүлөргө ушунчалык кубаныч тартуулайт, ошондуктан ал сөздүк чындыкты кылдаттык менен түшүнөт."

"Анын айтымында, ""Жүрөктүн шыбыраганы"" (FLT:1) - бул чыныгы кыймылга болгон берилгендик китепкананы аралап же мышыкты кууп баратканда, анын романтикалык ынтасын жана чыгармачыл тынчсыздануусун чагылдырат.Аниматорлор өспүрүм курактын таза энергиясын карикатура аркылуу эмес, чыныгы өспүрүмдөрдүн кыймыл-аракетин дээрлик документалдуу байкоо аркылуу алышат.Бул чыныгы кыймылга болгон берилгендик Мазинин студиясында табылган эмоционалдык ресурстар менен тыгыз байланышты түзөт."

Тирүү пейзаждар: Табият кыймылда

Гиблинин дүйнөсүндө токойлор, дарыялар жана шамал эч качан токтобойт. бул анимизм - рухтар табигый кубулуштарда жашайт деген Шинтонун ишенимине негизделген - ар бир чөйрөнү динамикалык катышуучуга айлантат. Принц Мононок токой рухунун түнкү трансформациясы бугуга окшогон жаныбардан чоң түнкү жөө басуучуга чейин бүтүндөй токойдун жай, ритмикалык өзгөрүшү менен коштолот.

"Анын айтымында, ""Фалт-Миязакинин айлана-чөйрөнү коргоо боюнча мамилеси көбүнчө жапон эстетикалык түшүнүгүнө негизделген: шамалдын таасири менен чөп талаалары суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун агымы менен суунун

Гравитацияга каршы анимациялык ыкмалар

"Студио Гиблинин аниматорлору ар кандай кадрдык ылдамдыкка, деталдуу фон казандарына жана физиканын интуитивдүү түшүнүгүнө таянып, бир эле учурда мүмкүн эмес жана реалдуу сезилген ырааттуулукту жаратышат. аба көрүнүштөрү үчүн сүрөтчүлөр көбүнчө бир эле кадрдын ичинде көп катмарлуу камераны колдонушат: алдыңкы каарманды өзүнчө кельге тартып, фон башка ылдамдыкта айланат, чыныгы тереңдикти жана ылдамдыкты туураган параллакс эффектисин жаратат. "" - Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г. Г.

"Студиянын атактуу ""толук анимация"" ыкмасы, кадрлар узун таякчаларга созулбай, бир же экиге тартылат, эң тынч учурларда да тымызын жандуулукту камтыйт. абада учуп бараткан каарман сейрек статикалык бойдон калат; чачтар кыймылдайт, кездеме толкундары, жана дене чыныгы агымдар менен сокку ургандай кичинекей оңдоолорду жасайт. Асмандагы сепил (1986) Шетанын алгачкы ырааттуулугу аба белгисинен кулап түшкөндөн кийин ылдый карай жылып баратат.

Гибли аниматорлору спорттук кыймылды жана бийди изилдеп, хореографиясын чагылдырышат. каармандын секирип, жерге түшүп, тең салмактуулукту калыбына келтирүү жолу чыныгы биомеханикага шилтеме берет, ошондуктан адамдан тышкаркы иш-аракеттер да ишенүүгө татыктуу сезилет.Голл Софияны асманга басып баратканда Гоулдун кыймылдуу сепилинде (2004), баштапкы солгундап, тең салмактуулукту калыбына келтирүү жана алардын кадамдарынын акырындык менен синхрониясы ишенимдин сөзсүз дуэтине айланат.

Маданий тамырлар: кыймылдын артындагы философия

Гиблинин кинетикалык сөз байлыгы жапон маданий жана философиялык салттарынан бөлүнүп кетпейт.Шинтонун рухтар бардык нерседе - аскаларда, дарыяларда, бак-дарактарда - жашайт деген ишеними студиянын тынымсыз кыймылдаган дүйнөнү сүрөттөөсүнө табигый түрдө таасир этет.Шым - бул жөн гана кыймылдаган аба эмес, ал каминин шыбыраганын алып жүрүшү мүмкүн.

"Зендин ""FLT:0"" (FLT:1) түшүнүгү, ошондой эле, кыймыл-аракеттин ортосундагы тынчтыкты Гиблинин колдонушуна таасир этет. студия эч нерсе кылбаган каармандардын шашпаган көрүнүштөрү менен белгилүү: аял тамак жасап, деңизге караган бала, караңгыга отурукташкан токой. Бул учурлар өлүк аба эмес, бирок учуунун же кууп чыгуунун акырын ого бетер күчтүү кылган атайылап карама-каршылыктар."

Критикалык учурларда учуу жана кыймыл: жакыныраак карап чыгуу

"Гибли ""Шамал өрөөнүнүн"" (англ. Nausicaä of the Valley of Wind) аттуу чыгармасында ханзааданын уулуу токойдон учуп өткөнү радикалдуу эмпатия менен коштолот, анын споралар менен толтурулган тереңдикке түшүүсү башкалардын корккон дүйнөсүн түшүнүүгө физикалык милдеттенме болуп саналат."

Howl's Moving Castle де, сепилдин өзү кыймыл менен аныкталган каарман катары иштейт. Анын таштандыдан канаттуу буту менен жүрүүсү, Хаулдун жоопкерчиликтен качуусун чагылдырат. сепилдин формасы тасмада өзгөргөндө, анын кыймылы сыйкырчынын ички трансформациясын сүрөттөйт.

"Асмандагы аскалар вертикалдык хореография үчүн шаблон болуп саналат. ""Лапута"" ырааттуулугу, Пазу менен Шеета тамырынан түшүп, кыйраган платформаларды кесип өтүп, бүтүндөй сүзүп жүрүүчү аралды кинетикалык табышмакка айлантат. ар бир кадам - бул тобокелдик, ар бир кармаган - ишеним учур. Тасмада жогору карай кыймыл рухий маанилерди алып жүрөт, жоголгон технология жана унутулган тынчтык чөйрөсүнө карай, ал эми сөзсүз кулап түшүү кыйроону жана жөнөкөй жерге кайтып келүүнү билдирет."

Мураска калгандык жана глобалдык анимацияга тийгизген таасири

"Студио Гиблинин учуу жана кыймыл-аракеттер жөнүндөгү мамилеси дүйнө жүзү боюнча аниматорлордун изилдөөнү улантып жаткан эталонун белгиледи.Макото Шинкай, Мамору Хосода жана Пиксардын Пит Доктери сыяктуу директорлор Миязакинин хореографтын чыгармаларды кантип жайгаштыруусуна жана кыймыл-аракеттерди эмоционалдык резонанс менен толтуруусуна тийгизген таасирин белгилешти. Батыш көрүүчүлөрү тез кесүү жана дем алуу диалогдору менен кыймылдаган анимацияга көнүп калышкан, Гиблиде башка ритмди табышат. ""Кыялдын жылышы же мүдүрүлүү"" бул сюжетти бурмалоо катары эмес, тескерисинче, ""балалардын кыймылын бурмалоо"" деп эсептешет."

"Студиянын мурасы сакталып турат, анткени ал эч качан кыймылды сюжетти алдыга жылдыруунун куралы катары карабайт. тескерисинче, ар бир арка абада, ар бир дүрбөлөң токойдо, ар бир жумшак кол менен жетүү өзүнчө кыска окуяга айланат. андан ары изилдегиси келгендер үчүн документалдуу тасма ""Рухтуу жолду түзүү"" Гиблинин сүрөтчүлөрү сюжеттик такталардан акыркы кельдерге чейин кыймылды кантип курушат жана Миумаки Хаумцинанын өмүр бою жазган эссеси менен."

"Студио Гиблинин визуалдык аңгемесиндеги учуу жана кыймыл - бул котормонун иш-аракеттери, алар ички өзгөрүүлөрдү сырткы энергияга айландырышат. алар каармандар жөн гана тартылбайт, бирок дем алышат, мүдүрүлүшөт жана көтөрүлөт деп ишенишет. ар бир кыймыл-аракетти ачылыш катары жана ар бир учууну жандын саякаты катары кароо менен, Гибли көрүүчүлөрдү өз жашоосунун астындагы шамалды сезүүгө чакырат, балким, боштондук, байланыш жана өсүш алыскы фантазиялар эмес, бирок биз баарыбыз жасай турган кыймылдар."""