"Сатоши Кон кинотасмаларды редакциялоонун өзгөчө буйругу аркылуу анимациялык аңгеме айтуунун мүмкүнчүлүктөрүн кайра аныктаган. анын тасмалары жөн гана окуяларды чагылдырбайт; алар адамдын эс тутумунун, фантазиясынын жана жаман түшүнүн суюк, ассоциативдик логикасын кайталайт.Кондун колунда редакциялоо хронологияны ийип, идентификацияларды бириктирип, ар бир кадрды суракка алууга мажбурлаган психологиялык инструментке айланат.Бул макала анын чыгармаларын ушунчалык адаштыруучу жана ушунчалык терең адамдык кылган ыкмаларды изилдейт, ал көркөм адабиятты жана реалдуулукту кантип бурмалайт жана практикалык түшүнүктү камсыз кылат."""

"Кон 2010-жылы көз жумганга чейин төрт көркөм тасма жана телесериал тарткан, бирок анын мурасы жандуу кино, анимация жана эксперименталдык тасма аркылуу тараган. анын өзгөчө редакциялоо тили вакуумдан келип чыккан эмес; Кон жапон визуалдык маданиятын жана глобалдык кино грамматикасын кылдат изилдеген. ал орус монтаж теориясынан, француз жаңы толкунунун секирүүсүнөн жана классикалык Голливуддун үзгүлтүксүздүгүнөн таасир алган, андан кийин аларды таптакыр жаңы стилде синтездеген. "" - Голливуд."

"Кондун карьерасына тереңирээк көз чаптыруу менен, ал редакцияны чындык учуру катары көргөн жаратуучуну ачып берет. интервьюларда ал экран жөнүндө терезе катары эмес, ички жана сырткы дүйнөлөрдүн ортосундагы мембрана катары сүйлөдү.Кон үчүн, кесилген нерсе көз айнекти, басылган эс тутумду же каармандын өзүн-өзү сезүү жөндөмүнүн кыйрашын билдириши мүмкүн.Бул философия [FLT:] жеткилең көк [FLT:], [FLT:] Миң жылдык актриса [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [

Сатоши Кондун редакциялоонун уникалдуу ыкмасын түшүнүү

Кондун редакциялоо философиясы туруктуу көз карашты четке кагууга негизделген. Негизги анимация жана жандуу иш-аракет киносу, адатта, туруктуу визуалдык көз карашка таянат: камера көрүүчү сырттан байкаган ырааттуу дүйнөнү көрсөтөт.Кон бул туруктуулукту системалуу түрдө бузуп салат. Ал экранды тышкы окуялардын жазуусу катары эмес, субъективдүү аң-сезимдин проекциясы катары карайт. Анын тасмаларында бир көрүнүш тышкы реалдуулуктан каармандын галлюцинациясына, кыялына же эс тутумуна эч кандай эскертүүсүз өтүшү мүмкүн.

Бул максатка жетүү үчүн, Кон сюрреалисттик кинонун психологиялык эксперименттерин эске салган жолдор менен редакциялоо процессин колдонот, бирок ритмге так, дээрлик архитектуралык көңүл буруп, ал үч негизги өлчөмдү башкарат: убакыт (хронологиялык тартипти бузуу же фрагменттерди кайталоо менен), мейкиндик (логикалык жактан биргелешип жашай албаган жерлерди кесип салуу менен) жана идентификация (бир каарман менен экинчисинин ортосундагы чек араларды жоюу менен).

Кон стилин аныктоочу негизги редакциялоо ыкмалары

Тез бузулуу жана ритмикалык кыскартуу

"Кон психологиялык ашыкча жүктү тышкы иштерге чыгаруу үчүн тез монтаждык ырааттуулукту көп колдонгон. ""Жакшы көк"" тасмасында башкы каарман Миманын реалдуулукка болгон таасири анын күнүмдүк жашоосу, поп-кудай инсаны, ал тартып жаткан теледрамадан алынган көрүнүштөр жана зордук-зомбулук галлюцинациялары ортосундагы стаккато кесүүлөр аркылуу көрсөтүлөт. монтаждык абал начарлап, кээде ондогон секунддарда велосипед тебүү менен ылдамдайт. Бул ыкма Эйзенштейндин советтик монтаж теориясын чагылдырат, ал эки көрүүчүнүн ортосундагы чыныгы кагылышууну симуляциялоого мажбурлайт."

"Анын кесүү ритмикалык мүнөзү да музыкалык. Паприка , түш объектилеринин парады - муздаткычтар, бийлеген бакалар жана жөө басуу куурчактары - монтаждоо так дал келген соккуга өтөт. тез кесүү аниматордун кыймылдарына дал келет, гипноздук агымды жаратат. Бул ритмикалык тактык жөн гана көрүнүш эмес; ал коллективдүү аң-сезимсиз жарылууну билдирет, бирок хореографтуу сүрөттөргө, эгерде ички ырааттуулуктар эң түшүнүктүү болсо, анда ал эң логикалык түрдө кабыл алынбайт."""

Кадрлар жана үстөмдүк

"Кондун эң көрүнүктүү визуалдык белгилеринин бири - бул катмарлуу сүрөттөр. эки көрүнүштүн ортосунда кесүүнүн ордуна, ал көбүнчө каармандын физикалык чөйрөсүн алардын ички фантазиясы, травматикалык эскерүүлөрү же алар керектеген медиацияланган сүрөттөр менен аралаштырып, аларды үстөмдүк кылат. [FLT: 0] ""Жакшы көк"" [FLT: 1] чагылдыруулар жана компьютердик экрандар сөзмө-сөз палимпсесттерди жаратат: Миманын жүзү анын поп-кудайынын сүрөтү менен капталган же терезелери анын батирлерин көрсөтөт, эгерде ал телекөрсөтүү үчүн үстөмдүк кылуу үчүн атаандашып жатса."

"Кон ошондой эле аудио катмарларды колдонуп, визуалдык композиттерди бекемдейт. диалог тректерин, бир нече убакыт тегиздигинен дигетикалык үндөрдү жана арбак эхолорду бириктирүү менен жашоо жана элестетүү ортосундагы тоскоолдукту жоёт. Миң жылдык актриса улгайган актриса Чийоко өзүнүн жашоосун эске салат, ал жана анын интервьючусу өзүнүн эскерүүлөрүндө пайда болот.Кон аларды жаш өзү менен бирдей алкакта жайгаштырат, кээде интервью берүүчү мурунку окуялар менен физикалык өз ара аракеттенген. """

Кадимки эмес өтмөктөр жана графикалык дал келүү

"Кон өзүнүн грамматикасын ойлоп тапкан: ал көбүнчө стандарттык эриген жана өчүп калган, анын ордуна иш-аракет, форма же түстөр боюнча дал келүүчүлөрдү тандап, ар кандай реалдуулукту толуктап турат. классикалык мисал Паприкада кездешет, каарман реалдуу дүйнөдө балкондон кулап, дененин аркасынын графикалык дал келиши аркылуу түш ырааттуулугуна түшөт.Кестейн, анткени кыймыл үзгүлтүксүз улантылат, бирок мейкиндик жана логикалык контекст толугу менен өзгөрөт.

"Анын айтымында, ""идентификациялык өтмөктөр"" деп аталган нерсе бар: каарман камерадан бир чөйрөдө көз чаптырат жана артка бурулганда, алар башка каарманга же өзүлөрүнүн башка версиясына айланат. мындай өзгөрүүлөр Perfect Blue менен кеңири таралган, анда Миманын допельгенгер аны редакцияда эч кандай түшүндүрмө контекстсиз, үзгүлтүксүз алмаштырат. көрүүчүлөр дислокацияны аң-сезимсиз гана катташат, бул психологиялык диссоциациянын кандайча иштегенин чагылдырат."

Убакыт менен мейкиндиктин бузулушу

"Кондун редакциясы көбүнчө сызыктуу убакытка кулап түшөт. Миң жылдык актрисада башкы каармандын бүтүндөй жашоосу ар кандай кино өндүрүштөрүндө жана тарыхый доорлордо бир үзгүлтүксүз кууп көрсөтүлөт. феодалдык согуш талаасына эшик ачылат; кесилген каармандар самурай тасмасынан 1960-жылдардагы монстр кино топтомуна жеткирилет. кесилген сүрөттөр көрүнүштөр ортосундагы өтмөктөр катары эмес, эмоционалдык ассоциациялардын чынжырында байланыштар катары иштейт. убакыт мейкиндикке айланат жана редакциялоо паника, ал жерде эс тутум, коксорама жана коксорама жаратат. """

"Бул себеп-натыйжалык бузулуу көрүүчүнү сызыктуу аңгеме айтуу талабынан баш тартууга чакырат. анын ордуна, Кон бизди каармандын өкүнүчтөрүнүн, үмүттөрүнүн жана куугунтуктоочу сүрөттөрдүн айланмасы катары убакытты сезүүгө чакырат. редакциялоо эмоционалдык чындыктын куралы болуп калат, ал хронологиялык жазуудан көрө, жашоо убактысынын [FLT: 1] сезимине көбүрөөк көңүл бурат.Бул француз философу Жиль Делездин эмгеги менен резонанс жаратат, ал кинонун ""убакыт-итемаждарды"" жаратышы мүмкүн деп ырастаган."

Кол тамгасы бар тасмалар жана редакциялоо иш жүзүндө

Толук көк: реалдуулук жана алдамчылык

"Кондун дебюттук өзгөчөлүгү, Перфект көк (1997) психологиялык редакциялоонун мастер-классы бойдон калууда. Поп ырчысынын актёрлукка өтүшү окуясы стилкингдин, психоздун жана медиа фрагментациянын вихрьине айланат. редакциялоо тасманын ""чыныгы"" баяндоосу менен Миманын галлюцинацияларын айырмалоону мүмкүн эмес кылат. көрүнүштөр бир аз айырмачылыктар менен кайталанат; Миманын күбөсү болгон киши өлтүрүү кино топтому, фантазия же сол окуя болушу мүмкүн.К.К.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.А.

Фильмдин редакциясы ошондой эле доордун санариптик идентификацияга болгон тынчсыздануусун чагылдырат. онлайн чат бөлмөлөрүнүн, күйөрман веб-сайттарынын жана бурмаланган сүрөттөрдүн тез монтаждары экранды медиацияланган өзүн-өзү мозаикага айлантат.Кон интернеттин чыныгы идентификацияны кантип өчүрөрүн алдын ала көрө алган жана ал теманы түздөн-түз тасманын кесүү үлгүсүнө киргизген. Перфект көк кино изилдөөлөрүндө субъективдүү үзгүлтүксүздүктү атайылап баяндоо түзмөгү катары пионердик колдонуу үчүн кеңири талдалган.

Паприка: Кыял дүйнөсү ачылды

Паприка (2006) Кондун редакциялоо философиясын эң экстраваганттык сюрреалисттик чектен чыгарат. Тасманын борбордук менменсинип, терапевттерге бейтаптардын кыялдарына кирүүгө мүмкүндүк берген шайман, редакциялоого реалдуулуктун ортосунда өзгөрүү үчүн сөзмө-сөз негиз берет. Бирок, бул баяндоонун негизин эске алганда да, Кон түш чөйрөсүн өзүнчө, ачык белгиленген мейкиндик катары кароодон баш тартат. Тескерисинче, ойгонуу дүйнөсү жана кыял дүйнөсү бири-бирин булгаша баштайт, мисалы, гибриддик тактайлар менен окшоштуруп, көбүнчө гибриддик тактайчалар менен окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн ортосунда окшоштуруп, күзгүлөрдүн

"Атсуко Чиба жана анын кыял аватары Паприка бир эле учурда бар окшойт, алардын көз караштарын редакциялап, ал тургай бир эле физикалык мейкиндикте бири-бири менен сүйлөшөт. бул өзүн-өзү толугу менен бузуп, бири-бирине байланышы жок объектилерди, жүздөрдү жана пейзаждарды байланыштырган тез оттуу графикалык дал келүү каскады менен чагылдырылган кульминацияга алып келет. ""Атсуко Чиба"" жана анын кыял аватары бир эле учурда бар окшойт."

Миң жылдык актриса: Эстутум менен кыймылдын биригүүсү

"Миң жылдыктын актрисасы (2001) эмоционалдык жактан кеңири колдонулганы үчүн көп айтылса да, анын редакциясы Кондун караңгы чыгармалары сыяктуу эле эр жүрөк. бүтүндөй окуя башкы каармандын тасмаларынан жана анын чыныгы өткөнүнөн көрүнүштөр менен кесилишкен ретроспективдүү маек, бирок редакция бул катмарларды айырмалабайт. кино студиясындагы эшик түздөн-түз кинонун бир бөлүгү болгон тарыхый согуш сахнасына алып барат, бирок эмоционалдык кызыкчылыктар Кондун ""убакыттын өтүшү менен"" ошол эле доордун үзгүлтүксүз өтүшүнө жол бербейт."

Бул эскерүүлөргө кийлигишкен интервью берүүчү жана оператор комикстерди жеңилдетет, бирок алар ошондой эле түзөтүү функциясын аткарат: алардын реакциялары көрүүчүлөрдүн толугу менен жоголушуна жол бербеген псевдо-объективдүү анкерди камсыз кылат.Кон толук субъективдүү чөмүлтүлүү көрүүчүлөрдү алыстатуу коркунучу бар экендигин түшүнгөн, ошондуктан ал редакциялык коопсуздук тармагын камсыз кылган.

Адамдын акыл-эсине терезе катары редакциялоо

Кондун редакциясын башка эксперименталдык кинорежиссёрлордон айырмалап турган нерсе - бул каарман психологиясына болгон чечкиндүү көңүл буруу. Ар бир кесилген, ар бир матч, ар бир катмарлуу сүрөт анын башкы каармандарынын ички жашоосуна кызмат кылат. дезориентация эч качан бекер эмес; бул ар дайым травманын, каалоонун же эс тутумунун көрүнүшү. редакциялоону визуалдык түрдө башынан өткөрүү менен көрүүчүлөр диалог аркылуу гана айтууга мүмкүн болбогон абалдарга эмпатиялык мүмкүнчүлүк алышат.

"Кон ""реал - бул берилген максат эмес, акыл-эсти мүнөт сайын чогултуучу конструкция"" деп ырастайт, анын редакциясы бул монтаждоо процессин драматизациялайт, кабыл алуу сезүү маалыматтарын, эс тутум фрагменттерин жана күтүүлөрдү кантип бириктирерин көрсөтөт. натыйжада көпчүлүк реалисттик драмаларга караганда неврологиялык жактан так сезилет."

Мураска калгандык жана глобалдык киного тийгизген таасири

"Конндун ыкмалары анимация жана жандуу иш-аракет тасмаларын тартууда өчпөс белги калтырды. Даррен Аронфскийдин Кыял үчүн талап жана Блэк Сван Кыялтырдын кайыгы] Кыялтырдын кайыгы Кыялтырдын кайыгы] Кыялтырдын кайыгы Кыялтырдын кайыгы] Кыялтырдын кайыгы Кыялтырдын кайыгы] Кыялтырдын кайыгы Кыялтырдын кайыгы] Кыгы [FLT: кайыгы] Кыгы] Кыгы [FLT: кайыгы] Кыгы] Кыгы] Кыгы [FLT: Кыгы] Кыгы] Кыгы] Кыгы]

"Кондун редакциясы ""Критерион коллекциясы"" сыяктуу институттар анын тасмаларын калыбына келтирип, контекстуалдаштырып, келечектеги кинорежиссёрлорду анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге, анын изилдөөлөрү менен бирге."

Кинорежиссёрлор жана редакторлор үчүн практикалык сабактар

Кондун ыкмалары эзотерикалык эмес; алар эксперимент жүргүзүүгө даяр болгон ар бир кинорежиссёр тарабынан ылайыкташтырылышы мүмкүн болгон негизги түзөтүү принциптеринен келип чыгат. биринчи сабак - кесүүнү жөн гана таштандыны калтыруу эмес, чыгармачыл тандоо катары кароо. ар бир көрүнүштө көрүүчүлөр эмнени сезиши керек деп сураңыз, алар билиши керек болгон нерсени гана эмес. эгерде каарман адашып кетсе, түзөтүү адаштырышы керек. эгерде эс тутум кийлигишсе, кесүү аны түшүндүрмөсүз эле азыркыга сүйрөй алат.

Экинчи сабак визуалдык рифмаларды колдонууну камтыйт. бир кадрга форма, түс же кыймыл отургузуу жана аны таптакыр башка контекстте кайталоо менен, редакторлор көрүнүштөрдүн ортосунда аң-сезимсиз байланыштарды түзө алышат.Кон өздөштүргөн бул ыкма, экспозициялык диалогсуз тематикалык тыгыздыкты курат. Үчүнчүдөн, үн редакциялык тең укуктуулук катары каралышы керек.Кон көбүнчө аудио көпүрөлөрдү колдонгон - чоң убакыт же мейкиндик секирүү аркылуу улантылган диалог линиясы - жылмакай өтмөктөр үчүн.

"Кондун карьерасы амбициялуу редакциялоо катуу алдын ала пландаштырууну талап кыларын көрсөтөт. анын аңгеме такталары жана аниматикасы ага өндүрүштөн мурун татаал монтаждарды пландаштырууга мүмкүндүк берди, ошондуктан акыркы редакциялоо куткаруу операциясы эмес, аткаруу болгон. чектелген ресурстар менен көз карандысыз долбоорлордо иштеген редакторлор үчүн бул ыкма эркиндикке алып келет: эң эле чыгармачыл кыскартуулар көбүнчө даярдоодон башка эч нерсеге чыгым кылбайт. ""Кондун тасмаларын ок-окутуу - бул фрагменттерден маанини чогултуу искусствосу."

Кондун редакциялык көз карашынын туруктуу мааниси

"Анын негизги темасы - санариптик чагылдыруулардын көбөйүшү дүйнөсүндө ырааттуу өзүн-өзү алсыз сезүү - смартфон дооруна чейин эле пайда болгон, бирок анын психологиялык маңызын чагылдырат. ал бул алсыздыкты сүрөттөө үчүн ойлоп тапкан редакциялоо ыкмалары азыр заманбап тынчсыздануунун визуалдык тили болуп саналат. социалдык медиа жаңылыктардын башаламан монтажын көрсөткөндө, жарнамалар, жарнамалар жана жеке билдирүүлөр [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F

"Кондун чыгармалары бизге редакциялоо жөн гана техникалык кол өнөрчүлүк эмес, философиялык иш экенин эсибизге салат. ар бир кесип дүйнө көз карашын, аң-сезимдин тажрыйбаны кантип чогултарын теорияны билдирет. факт менен ойдон чыгарылган, эс тутум менен фантазиянын ортосундагы таза бөлүнүүдөн баш тартуу менен, ал редакцияны экзистенциалдык изилдөөнүн куралы кылып көтөрөт. Анын мурасы кинорежиссёрлорго кыйынчылык туудурат: кайчыларды жөн гана кыскартуу үчүн эмес, өзгөртүү үчүн, бириктирүүнү жашыруун эмес, ачылыштын жерине айлантуу үчүн. "" - Крион."

Сатоши Кондун тасмалары анимациялык күйөрмандар үчүн гана эмес, кинонун экспрессивдүү потенциалына кызыккан ар бир адам үчүн да маанилүү бойдон калууда. Анын редакциялоо ыкмалары окутулуп, талкууланып, тууралып турат, бирок аларды түрткөн эмоционалдык түшүнүк ага гана таандык. акыры, анын эң чоң жаңылыгы - бул кесиптин жеке жана ачылыш болушу мүмкүн экендигин далилдөө, окуянын диалогу, каармандын жүзү же режиссёрдун эң жакын мойнуна алуусу.