Кыялдардын визуалдык тили

"Саттоши Кондун ""Паприка"" тасмасы көрүүчүнү дароо адаштырган ырааттуулук менен башталат: цирк парады жаман детектив жетектеген түш аркылуу өтөт, ал эми кызыл чачтуу алтер эго реалдуулуктун ортосунда учуп жүрөт.Бул көрүнүктүү кириш сөз тасманын визуалдык өзгөчөлүгүн түзөт - суюктук кыймылынан, хроматикалык ашыкчалыктан жана мейкиндикти бурмалоодон токулган гобелендер.Кон жана анын командасы ондогон жылдар бою анимациялык салтка таянып, бирок ар бир кыялданган аймакка түрткөн, бирок хирургиялык натыйжага караганда азыраак тактык менен курулган."

"Кон ""Эвклид мейкиндигинин эрежелерин бузуп, кыялкеч бөлмөнү өзгөрткөндөй эле, параддын ырааттуулугунда муздаткыч көчөдөн ылдый түшөт, анын пропорциялары шишип, кысылып турат, имараттар резинадай ийилип, каармандар бир аз мурун катуу болгон дубалдар аркылуу тайгаланып өтөт, бул бурмалоолор кокустук эмес; алар аң-сезимдин ийкемдүүлүгүн чагылдырат, анда тааныш объектилер эмоционалдык басым астында мутацияланат. анимациялык команда санариптик куралдарды аз колдонгон, кол менен тартылган ыкмаларга таянып, ар бир кабыргалууну байкап, ар бир кабыргалууну билдирет."

"Морфинг, көбүнчө компьютердик анимация менен байланышкан ыкма, бул жерде баяндоо шайманына көтөрүлөт. каармандар орто кош бойлуулукту өзгөртөт: официанттын бети оюнчук куурчакка айланат, парад бакасы конфетти душына айланат, ал көпөлөктөрдүн үйүрүнө айланат. бул үзгүлтүксүз өтмөктөр көз жоосун алуудан да көптү кылат; алар тасманын тезисин ишке ашырышат: идентификация тешикчелүү, түштөрдүн бөлүшүлгөн мейкиндигинде бири-бирине кан агып кетет.Кон катуу кесилген жерлерди таштап, боштуктарды эритип, бир эле учурда бир эле жалюзи менен бир эле көз жоосун алган каармандын ортосундагы чыныгы байланышты көрсөтөт. "" (англ."

Паприканын кызыл чачы муздак, стерилдүү лабораториялык блюзга каршы күйөт; анын катышуусу акылга сыйбаган нерсеге түшүүнү билдирет. парад карнавалдык түстөрдүн тополоңунда чыгат - кургак жашылдар, ысытма сарылар, терең кызгылт көк - терапия ырааттуулугу клиникалык ак жана боз түстөр менен жуулат. Кон жана искусство директору Нобутака Айк эмоционалдык өтмөктөрдү карталоо үчүн түстү колдонушат: доктор Чибанын репрессиясы кыйрагандай, айланадагы чөптөр жылуу клипсалес, шаардын бардык фанталестикасы менен сууга чөгүп кетүү коркунучу бар.

Жарылган акылдын архитектурасы

"Конндун мейкиндикти сүрөттөөсү анын каармандарынын ички абалынан ажырагыс. тасма психиканын географиясын түзөт, анда көпүрөлөр балалык эскерүүлөргө туташат жана лифттер басуучу травмаларга түшөт. коридордун кайталанма сүрөтү - коркунучтуу жана сюрреализмдин негизги бөлүгү - порталга айланат.Конакаванын кайталанма түш коридору, жабырлануучунун чексиз кулап түшкөн кино-нуар өтмөгү, анын күнөөсүн сөзмө-сөз түзөт. Коридордун узундугу жана мүмкүн эмес бурчтары [FLT] Гикондун психологиялык же психологиялык чегинин чегинен тышкары, бирок акыры, Крикондун психологиялык чегинин жардамы менен."""

"Паррика - бул доктор Ацуко Чибанын кыял аватары, ар кандай психиканы кесип өтө турган жаман сприт. алардын мамилеси жөнөкөй диссоциация эмес, бирок көзөмөлдөнгөн чоң киши менен бошотулган баланын ортосундагы сүйлөшүү. бул экилик дене тили аркылуу визуалдык түрдө көрсөтүлөт: Ацуко клиптер менен кыймылдайт, Памриконун денесинин так бузулушу, ал эми Крамиканын бети менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клиндер менен клин

"Анын айтымында, ""бул оюн таштанды маданиятынын, муздаткычтардын, хула юбкаларындагы буддисттик айкелдердин, уюлдук телефондордун, куурчактардын жана кудайлардын чогуу бийлегендигинин, архитектураны, андан кийин денелерди, андан кийин шаарды өзүнө сиңирип алат."""

Лабиринт сыяктуу баяндама

"Кондун сценарийи, Ясутака Цутсуйдун романынан ылайыкташтырылган, сызыктуу хронологияны эрте бузуп салат. Тасма Конакаванын түш терапиясы сессиясы менен башталат, изилдөө институтунда жолугушууну кесип, андан кийин түшкө секирип, көп өтпөй бир нече көз караштарды бириктире баштайт, мисалы, радиотеллектордун жыштыгы бири-бирине дал келет. ""Бул ой-пикирдин бирдиктүү ыргагын байкоо үчүн бирдиктүү ой жүгүртүү эч качан туруктуу бойдон калууда."

"Кыял логикасы аңгеменин архитектурасын башкарат. окуялар себеп-натыйжадан эмес, ассоциациядан жана резонанстан келип чыгат. балалык травмадан чыккан оюнчук барабан түштө пайда болот, андан кийин символдордун жугуштуулугун көрсөтүп, өзүнчө каармандын жаман түшүндө пайда болот. бир түштө өлгөн каармандар башка түштө түшүндүрүлбөй кайра пайда болот, алардын идентификациясы суюк.Кон ар бир көрүнүштүн түшүнүксүз реалдуулук статусун пайдаланып, визуалдык далилдерди жаратат, алар ретроспективдүү түрдө гана мааниге ээ. мисалы, төрага алгачкы жүрүм-туруму - анын ботаникалык метафоралары, анын дене башкаруусу - бул анын жаңы көз карашын акырындык менен аныктоо процесси."""

"Анын айтымында, ""Көпөлөк, трансформациянын символу, бир нече көрүнүштөрдү карап чыгат, Паприканын эркиндигин детективдин тынчсыздануусу менен байланыштырат, лифттер кагылышуу жана түшүү жерлери катары көрүнөт, аң-сезимге түшүүнү сөзмө-сөз билдирет. оюнчук куурчактар перифериялык көрүүдө пайда болот, түш-инвазиянын белгилери. Эң күчтүүсү - тасманын ичинде каармандар мониторлорду көрүшөт, кинотеатрларга киришет, телевизорлорго түшүшөт, ал эми көрүүчүлөргө көз каранды эмес."

Аудитордук аң-сезимсиздик

"Сюрреалисттик шедеврдин автору Масафуми Мима жана композитор Сусуму Хиразава анимация сыяктуу эле адаштыруучу жана экспрессивдүү аудио архитектураны курушат.Хирасаванын партитурасы иштетилген хордук вокалдарды, музыкалык кутуча мелодияларын жана электрондук бурмалоону колдонуп, люлаби менен жаман түш ортосунда кыймылдаган үн пейзажын жаратат. параддын темасы, макеттик мушташ, тынчсыздануунун кулак куртуна айланат, анын кубанычтуу ритми диссонанттык гармониялар менен төмөндөтүлөт. "" - деп айтылат билдирүүдө."

Дигетикалык үн бирдей тайманбастык менен иштетилет. Бут кадамдары мүмкүн эмес жолдор менен эхо кылат, сүрөт аны тастыктаганга чейин түш мейкиндигине өтүүнү көрсөтөт. үндөр бири-бирине дал келет, бурмаланат жана бириктирилет, каармандардын ички монологдорунун ортосундагы чек араларды өчүрүп салат. жаздыктын майда-чүйдөсү геологиялык пропорцияга чейин күчөтүлөт; шыбыраган үн күркүрөйт. Бул угуу бурмалануулары сюрреалисттик бири-бирине карама-каршы коюу функциясын аткарат: алар тааныш чет элдикти жасашат, көрүүчүлөрдү дүйнөнү кайра угууга мажбурлайт.

Эффект жана кинематикалык мурастар

"2006-жылы жарык көргөн ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы, ""FLT"" тасмасы,

"Анименин ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы, анын ичинде ""Керемет"" тасмасы."

"Паприка, анын өзөгүндө, туруктуу, анткени ал сюрреалисттик дүйнөнү сүрөттөөдөн башканы жасайт; ал сюрреалисттик көрүү ыкмасын ишке ашырат. Тасма көрүүчүлөрдү буттарынын астындагы полдун бекемдигине жана күзгүдөгү жүздүн өзгөчөлүгүнө шек туудурууга үйрөтөт.Кон 2010-жылы мезгилсиз өлүмү анимацияда боштук калтырган, бирок анын акыркы аяктаган өзгөчөлүгү иррационалдуу дүйнөнү кабыл алганда медиа эмнеге жетише аларын далилдейт. Паприка, ар бир тасмада [FLT] ""Frea"" (FLT:5) "