Фикциянын аң-сезимсиз акылы: Психоанализ мүнөздү талдоонун куралы катары

Психоаналитикалык линзаны колдонуу каармандарды жөнөкөй сюжеттик шаймандардан алар сейрек түшүнгөн күчтөргө негизделген татаал жандыктарга айлантат - каалоонун, репрессиянын жана чыр-чатактын жашыруун архитектурасы. Зигмунд Фрейддин негизги теориялары, кийинчерээк Карл Юнг жана башка тереңдик психологдору тарабынан кеңейтилген, бул агымдарды чечмелөө үчүн сөз байлыгын камсыз кылат.

Фрейдин планы: Адамдык согуш талаасы катары

Фрейддин структуралык моделинин өзөгүндө психиканын үч тараптуу бөлүнүшү жайгашкан: id, ego жана superego. id - бул алгачкы инстинкттердин резервуары - кумарлануу, агрессия, дароо канааттануу талабы. Суперего ички адеп-ахлактык стандарттарды камтыйт, көбүнчө ата-энелик жана коомдук эрежелерден мураска калган.

"Анын ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - Майкл Корлеондун ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather) - ""Кудайдын атасы"" (англ. The Godfather"") - ""Кудайдын атасы"" (англ."

Коргоо механизмдери: Акылдын түтүгү жана күзгүлөрү

Фрейд эгонун талаптарын суперэгонун тыюу салуулары менен шайкеш келтире албаган учурда, ал коргоо механизмдерин колдонот өзүн тынчсыздануудан коргоо үчүн реалдуулукту бурмалаган аң-сезимсиз тактикаларды колдонот. адабият жана кино ушул стратемдерге толгон.

"Бланш Дюбуа ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу трамвайдан ""Көчмөндөр"" аттуу тр

Символ менен кыялдын аң-сезимсиздиги

Фрейддин негизги чыгармалары Түштөрдү чечмелөө түш - бул "аң-сезимсизге алып баруучу падышалык жол" деп божомолдонот, ал жашыруун түрдө басуу каалоолорун билдирет. ойдон чыгарылганда, түш ырааттуулугу жана символикалык сүрөттөр көбүнчө окшош максатты көздөйт: алар ички башаламандыкты тышкы көрүнүшкө айландырат. Шекспирдин Макбет - бул уйкусуздук жана пайгамбарлык таң калыштуулуктун жылдыздары, ал эми окурмандын аң-сезимсиздиги, аң-сезимсиздиги жана аң-сезимсиздиги жөнүндө ой жүгүртүүлөрдө түздөн-түз көз карашы.

Юнг архетиптери: мүнөздүн дизайнындагы коллективдүү аң-сезимсиздик

"Фрейд жеке репрессияга көңүл бурганда, Карл Юнг моделди кеңейтип, коллективдүү аң-сезимсизди - символикалык сүрөттөрдүн жана үлгүлөрдүн универсалдуу резервуарын - ал архетиптер деп атаган.Бул архетиптер жеке эскерүүлөр эмес, бирок маданияттардагы адам тажрыйбасын калыптандырган тукум кууп өткөн мүнөздөмөлөр.Биз баатырды, көлөкөнү, акылдуу эски адамды же Трикстерди чагылдырган каармандарды жолуктурганда, алар резонанс жаратышат, анткени алар бул терең структураларга кирет. баатырдын саякаты жөн гана сюжет формуласы эмес; бул жөн гана көрүнүш эмес, бул аң-сезимсиз элементтердин аң-сезимсиз интеграциясына жана аң-сезимсиз интеграцияга."""

Көлөкө жана антагонист

"Анын айтымында, ""Көлөкө менен күрөшүү бүтүндүк үчүн зарыл"" (англ. Shadow менен күрөшүү бүтүндүк үчүн зарыл) - бул каармандын четке кагылган сапаттарынын проекциясы. ""Көлөкө менен күрөшүү клубунун"" (англ. The Fight Club) ""Көлөкө менен күрөшүү клубунун"" (англ. The Fight Club) ""Көлөкө менен күрөшүү клубунун"" (англ. The Fight Club) ""Көлөкө менен күрөшүү клубунун"" (англ. The Fight Club) ""Көлөкө менен күрөшүү клубунун"" (англ. The Fight Club) ""Көлөкө менен күрөшүү клубунун"" (англ. The Fight Club) ""Көлөкө менен күрөшүү клубунун"" (англ. The Fight Club) ""Көлөкө менен күрөшүү клубунун"" (англ. The Fight Club) ""Көлөкө менен күрөшүү клубунун"" (англ."

Каарман жана маска

"Анын айтымында, ""Адамдын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн, анын көзү көрбөгөн жерлерин көрүү үчүн."""

Баатырдын психикалык интеграция катары саякаты

"Жозеф Кэмпбеллдин экономикасы, Юнгдун таасири астында, көбүнчө сценарий жазуу шаблону катары окутулат, бирок анын резонансы ички өнүгүү картасында жатат. ар бир баскыч: ""Кыялданганга чакыруу, чакырыкты четке кагуу, сыноолордун жолу, кудай менен жолугушуу, Ата менен күнөө кечирүү, Эликсир менен кайтып келүү"" - бул психикалык бүтүндүккө карай кадамды символдоштурат. Жылдыз согуштарында Лука Скайвокердин үңкүргө түшүүсү, ал өзүнүн психологиялык байлыгын өзгөртүүдөн баш тарткандыгын эскертет."

"Фродо Баггинс: ""Бүркүттөрдүн мырзасы"" (англ. The Lord of Rings) - бул анын Мордорго болгон сапары, анын ички караңгылыгына түшүүсү. ""Бүркүт"" - бул анын көлөкөсүнүн символу, ал аны күч менен азгырат жана анын каалоолорун чагылдырат. анын ага каршы күрөшүүсү - бул индивидуация процесси, ал өзү үчүн шакекти талап кылган учурда аяктайт, бирок Голлумдун кийлигишүүсү менен куткарылат. ""Бүркүт"" - бул чыныгы психологиялык геростерликс жолу, бирок тышкы геростерликс үчүн психологиялык күчтөргө кайтып келет."

Гамлеттин психикалык көз карашына терең түшүү

"Шекспирдин ""Гамлет"" пьесасы сыяктуу психоаналитикалык текшерүүгө дуушар болгон каармандар аз эле.Фрейд өзү пьесаны өзүнүн ""Эдип комплекси"" теориясын көрсөтүү үчүн колдонгон, Гамлеттин атасынын өч алуусун кечеңдетүүсү анын аң-сезимсиз каалоолорунан жана өзүнүн аң-сезимсиз каалоосун ишке ашырган таякеси Клавдий менен байланышуудан келип чыгат деп ырастаган.Гамлеттин психикасы интроинжекциянын, меланхолиянын жана коргонуу механизмдеринин көргөзмөсү болуп саналат.Ал интеллектуалдык түрдө, өзүн-өзү өлтүрүү үчүн, анын ""өзү өлтүрүү"" же ""өзү өлтүрүү"" деп атаган."

"Жак Лакан сыяктуу психоаналитиктер кийинчерээк альтернативдүү окууларды сунушташкан.Лакан каалоо жана башка түшүнүктөргө көңүл бурган: Клаудий каалоонун себеби болгон объекттин ээси болот (эне), ал эми Гамлеттин шектенүүсү анын мыйзамдын жана мыйзамсыздыктын символикалык тартибине багыт ала албагандыгын чагылдырат. пьесадагы пьеса Гамлеттин аң-сезимсиз чыр-чатагын сахналаштыруунун жолу катары кызмат кылат.Бул психологиялык тыгыздык ар бир муундун жаңы нюансты табуусунун себеби: Гамлет - бул чечилүүчү табышмак эмес, бирок жашоочу акыл."""

Трансформациянын үрөнү катары мыйзамсыз

Психоаналитикалык терминдер менен айтканда, мүнөздүн кемчилиги жөн гана инсандык өзгөчөлүктүн өзгөчөлүгү эмес; бул чечилбеген интрапсихикалык чыр-чатактын терезеси. кемчилик көбүнчө өзүнүн пайдалуулугунан ашып түшкөн коргонууну билдирет. мисалы, Уолтер Уайт Брейк алгач өзүнүн метамфетамин өндүрүшүн үй-бүлөсүнүн финансылык коопсуздугу үчүн үмүтсүз чара катары рационалдаштырат. Бирок, анын астында эркек өзүн-өзү сыйлоо сезимине терең жара бар - көп жылдык амбиция, кемсинтүү жана рак диагнозу.

Чыныгы өсүш, ал болгондо, каармандын чынчыл өзүн-өзү сынга алуусун, инсандын бир азга бузулушун талап кылат, бул чындыкты басууга мүмкүндүк берет.Элизабет Бенненин Дарсинин катын окугандан кийинки уят учуру - бул жөн гана мындай окуя: ал өнүгө ала турганга чейин өзүнүн текебердигине жана бейкалыс пикирлерине туш болушу керек. Мындай учурлар жок болсо, каарман туруктуу бойдон калат, алар канча окуяны башынан өткөрүшсө да. [FLT:] Акылсыз адамдар Дон Дрейпер ошол эле кыйратуучу жүрүм-турум аркылуу кайра-кайра айланат.

Травма жана сынган баяндама

"Травматикалык окуялар өзүн-өзү бөлүп-жарып, тажрыйбалуу жана байкоо эгосунун ортосунда бөлүнүүнү жаратышы мүмкүн.Травмалык окуялар, мисалы, Тони Моррисондун сүйүктүүсү же тасма [FLT: 2] Блэк Суон [FLT: 3] көбүнчө сызыктуу эмес убакыт сызыктарын, галлюцинацияларды жана диссоциативдик сүрөттөрдү колдонуп, бизди жазалоочу психо-бозандык каармандардын ортосундагы карама-каршылыкты чагылдырат.

"Анын ""Кыз поездде"" (FLT:1) аттуу чыгармасында Рахилдин алкоголизми жана өчүрүлүшү анын бойдон алдыруу жана ийгиликсиз никеге болгон кайгысына каршы диссоциативдик коргонуу катары кызмат кылат. романдын фрагменттелген убакыт сызыгы анын фрагменттелген психикасын чагылдырат жана анын калыбына келиши ошол диссоциацияланган эскерүүлөрдү интеграциялоого көз каранды. травма муундар аралык өткөрүлүшү мүмкүн, мисалы, сүйүктүүсү [FLT: 2], анын бала өлтүрүү боюнча күнөөсү түп нускадагы жарааттардын кайталанышына чейин чагылдырылган."

Жазуучунун аң-сезимсиздиги жана алар жараткан мүнөз

Каармандардын өнүгүшүн талдоо автордун аң-сезимсиз процесстеринин натыйжасы экендигин моюнга албастан толук болбойт. авторлор көбүнчө каармандарды чечилбеген чыр-чатактар менен толтуруп, көркөм адабиятты изилдөө үчүн коопсуз контейнер катары колдонушат. чыгармачыл акттын өзүн сублимациянын бир түрү катары караса болот - тыюу салынган импульстарды социалдык бааланган искусствого багыттоочу коргонуу механизми. Биографиялык окуулар редуктивдүү болушу мүмкүн, бирок психоаналитикалык ыкма жөн гана жазуучулар көбүнчө өзүлөрүнүн көлөкөсүн көркөм адабияттын маскасы аркылуу сүйлөөгө уруксат бергенде пайда болот.

"Силвия Платтын ""Эстер Гринвуд"" романы ""Белл-Джар"" романында автобиографиялык мүнөзгө ээ, ал эми Эстер депрессияга түшүп, электрошок терапиясы Платтын күрөшүн чагылдырат. каармандын үнү автордун кыжырдануусу жана үмүтсүздүгү менен толтурулган, бул чыгармага чийки күч берет.Ошондой эле, Ж.Д. Салингердин ""Холден-Калфилд"" романы автордун согуштан кийинки көңүл чөгөттүккө жана жеке травмасына алып келет."

Ленсти Ричердин окуусуна интеграциялоо

Психоаналитикалык линза аркылуу каармандын өнүгүшүн көрүү үчүн искусствону симптомго чейин азайтуу талап кылынбайт. тескерисинче, ал окуяларга туруктуу күч берген ички пейзаждарды картага түшүрүү үчүн бир катар куралдарды сунуштайт.Ид, эго жана суперэгонун өз ара аракеттенүүсүн изилдеп жатканда; коргонуу механизмдерин аныктоо; архетиптик үлгүлөрдү таануу; жана травманын жана аң-сезимсиздиктин ролун сыйлоо; биз каармандын иш-аракеттерин сөзсүз, таң калыштуу жана кыймылдуу кылган психологиялык архитектураны ачып беребиз.