Инди киносундагы жашыруун аним ДНКсы

Аниме эл аралык кинонун ДНКсына акырындык менен кирип кетти, бирок анын эң эле чыгармачыл манжа изи көптөгөн көрүүчүлөр изилдей албаган жерде пайда болот: көз карандысыз кино дүйнөсү. блокбастер күтүүлөрүнүн жүгү жок, инди режиссёрлору ондогон жылдар бою анименин визуалдык грамматикасын, үн пейзаждарын жана экзистенциалдык темаларын карызга алып, аларды көрүнүштөргө ушунчалык үзгүлтүксүз салып, алар берилген кинефилдерден качып кутулат.

Эмне үчүн кинорежиссёрлор анимге айланышат?

"Анименин кол менен тартылган эксцентрикасы - ашыкча айтылган сөз айкаштары, ийкемдүү физика, каныккан түстөр схемалары - инди режиссёрлорго эмоцияларды жана атмосфераны сөзмө-сөз өндүрүш баалуулугуна таянбай жеткирүү үчүн курал-жарак берет. сызыктуу эмес баяндоо, ишенимсиз баяндоочулар жана Сатос Кхинониддин чыгармаларында табылган интроспективдүү ылдамдык."""

"Анын айтымында, ""Дистопиялык шаар пейзажы, студиялык тасмада миллиондогон чыгымдарды талап кылышы мүмкүн, неон жарыктандыруусу, синтездик упай жана Нидерланд бурчу менен түздөн-түз Акирадагы же Гост Шеллде . Инди коркунучтуу режиссёрлору, мисалы, адатта, менин дене-коркунучумду жана коркунучтуулукту алып келиши мүмкүн, бул алардын каржылоосунан ашып түшкөн коркууну ишке ашыруу үчүн: Роберт Астер сыяктуу режиссёрлордо жашыруун таасир эте албайт."

"Анименин структуралык эркиндигин да эске алганда, инди кинорежиссёрлору статикалык ички монолог үчүн иш-аракеттерди токтотууга, сюрреалисттик кесүүлөрдү киргизүүгө же жанрдын орто сахнасын жылдырууга даярдык түздөн-түз ""Неон Башталыш Эвангелиону"" жана ""Революциялык кыз Утена"" сыяктуу сериялардын оюн китебинен келип чыгат."

Визуалдык белгилер жана эстетикалык сүрөттөр

"Анын айтымында, ""Турбо Кид"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык тасмасынын автору ""Апокалиптикалык тасмасынын автору ""Апокалиптикалык тасма"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык тасмасынын автору"" тасмасынын автору ""Апокалиптикалык тасмасынын автору."

"Анын ""Кара жамгырдын артында"" (FLT:1) жана ""Кара жамгырдын артында"" (FLT:1) тасмалары, анын ичинде ""Кара жамгырдын артында"" (FLT:2) тасмалары, анын ичинде ""Кара жамгырдын артында"" (FLT:3) тасмалары, анын ичинде ""Кара жамгырдын артында"" (FLT:3) тасмалары, анын ичинде ""Кара жамгырдын артында"" (FLT:3) тасмалары, анын ичинде ""Кара жамгырдын артында"" (FLT:3) тасмалары, анын ичинде ""Кара жамгырдын артында"" (FLT:3) тасмалары, анын ичинде ""Кара жамгырдын артында"" (FLT:3) тасмалары."

"Брандон Кронбергдин режиссёру болгон ""Поссезор"" тасмасында ""Көк дүйнө"" тасмасынын сүрөтү, анын ичинде ""Көк дүйнө"" тасмасынын сүрөтү, анын ичинде ""Көк дүйнө"" тасмасынын сүрөтү, анын ичинде ""Көк дүйнө"" тасмасынын сүрөтү, анын ичинде ""Көк дүйнө"" тасмасынын сүрөтү, анын ичинде ""Көк дүйнө"" тасмасынын сүрөтү, анын ичинде ""Көк дүйнө"" тасмасынын сүрөтү, анын ичинде ""Көк дүйнө"" тасмасынын сүрөтү, анын ичинде ""Көк дүйнө"" тасмасынын сүрөтү."

Кээде урмат-сый бир эле кадрга көмүлөт - жаркыраган көзгө кесилген беттеш, 1990-жылдардагы шохо сериясынын ирисин чагылдырган көрүнүштүн өтүшү же классикалык Гайнакс студиясынын бамперинин стилинде жасалган кыскача анимациялык инсерт.

Soundtracks жана Audio Пасха жумурткалары

"Анын айтымында, ""Инди композиторлору, айрыкча, коркунучтуу, илимий фантастикалык жана ретропастих менен иштегендер ондогон жылдар бою анима ачылыш темаларын жана фон музыкасын сиңирип, ошол таасирлерди өз партитураларына айландырышкан.Турбо Кид дагы бир жолу окуу китебиндеги учурду камсыз кылат: Le Matos саундтреки 1980-жылдардагы анима OVAларга кечирим сурабаган сүйүү каты, айрыкча жарыш-пульсиялар, алар менен коштолгон ретрофальвиялык ленталар: ""FLT"" (FLT) "

"Анын ""Аниме"" деген сөзү ""Колоссал"" деген сөздү билдирет, ал эми ""Колоссал"" деген сөз ""Колоссал"" деген сөздү билдирет, ал эми ""Колоссал"" деген сөз ""Колоссал"" деген сөздү билдирет, ал эми ""Колоссал"" деген сөз ""Колоссал"" деген сөздү билдирет."

"Кереметтүү окуялар жана окуялар, албетте, ""Кереметтүү окуялар"" деп аталат, бирок алар ""Кереметтүү окуялар"" деп аталат, анткени алар ""Кереметтүү окуялар"" деп аталат, анткени алар ""Кереметтүү окуялар"" деп аталат, анткени алар ""Кереметтүү окуялар"" деп аталат, анткени алар ""Кереметтүү окуялар"" деп аталат."

Музыка түздөн-түз таазим болбогондо да, структуралык тандоо - каармандын чечилиш учуруна белгиленген баатырдык сурнай фанфары, монтаждын үстүндөгү меланхолиялык фортепиано линиясы - анимде жеткилеңдештирилген эмоционалдык белгини чагылдырат. Бул аудио белгилерди кайра колдонуу менен, инди режиссёрлор анимдин туу чокусун ушунчалык таасир эткен бирдей висцералдык ритмди карызга алышат, көбүнчө карызды мойнуна алган бир да кредит жок. (Синтолкундун анимдик тукумунун майда-чүйдөсүнө чейин бөлүнүшү [FLT] Filects [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [F] [

Баяндамалык жана тематикалык параллельдер

"Кайжу - психологиялык метафора, Неон Башталыш Эвангелиону менен тыгыз байланышта болгон жана кийинчерээк ""Параноя Агенти"" сыяктуу чыгармалар, аз бюджеттүү батыш тасмаларынын катарында кайталанат. [FLT: 4] Колосал [FLT: 5] Неон Башталыш Эвангелиону [FLT: 1] жана кийинчерээк [FLT: 2] Параноя Агенти [FLT: 3] , биздин мегаморфиялык тасмаларда эң жаман көрүнүштөрдү чагылдырган, мисалы, француз жазуучулары: Ивальма сыяктуу, эң жаман көрүнүштөрдү чагылдырат."

"Анименин ""Линеардык эмес аңгеме айтуусу"" илимий фантастикага да кирет.Шейн Карруттун ""Упстрим Түс"" (2013) ""Идентификация жана башкаруу жөнүндө фрагменттелген баяндоону ачып берет, ал Сатоши Кон тасмасынын кыялга окшош логикасы менен иштейт, идентификация алмашуу жана реалдуулукту ийкеп турган визуалдык мотивдер менен толук. [FLT: 2] Примердин экзистенциалдык цикли окшош каналдар - 2000-жылы пайда болгон акыл-эстин алгачкы каналдары: ""Индер"" сериясы, бирок эч качан ""Индер"" сериясы сыяктуу."

"Анименин ички монологунун салты боюнча, каармандын ички азап-кайгысы символикалык сүрөттөргө - жаркыраган күзгүгө, суу каптаган бөлмөгө, гүлдөр талаасына - түздөн-түз анименин визуалдык сөз байлыгынан келип чыгат, ал жерде мындай эвокациялык инсерттер алтын доордон бери негизги орунду ээлейт. ""Акырсыз"" (FLT: 1) сыяктуу инди тасмасы убакыт циклдарын жана культ сыяктуу обочолонууну колдонот, бул коркунучтуу көрүнүштөрдүн эхосу, мисалы, ""Флига"" (FLT: 1) жана ""Флига"" (FLT: 1) сыяктуу инди тасма."

Эмне үчүн бул шилтемелер байкалбай калат?

"Анын айтымында, ""Инди киносу менен анименин көрүүчүлөрү бири-бирине дал келсе да, кемчиликсиз Венн диаграммасын сейрек түзүшөт. фестивалга барган адам Джеймс Турреллдин жарык инсталляциясын таанышы мүмкүн, бирок гундам силуэтин өткөрүп жиберет. кино сынчылары да көбүнчө терең аниме сабаттуулугунан айрылышат; Мандинин сын-пикири анын ""сюрреалисттик, психоделикалык визуалдык"" өзгөчөлүктөрүн макташы мүмкүн, бирок Гааксин же Гогарттин ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш"" же ""жаш""

Экинчиден, шилтемелер, адатта, тасманын түзүлүшүнө ушунчалык интегралдык түрдө токулгандыктан, алар өздөрүн "референциялар" деп жарыялашпайт. белгилүү бир түстүү класс, синтездик бычак, күтүлбөгөн тоңдуруу алкагы - бул көрүүчүлөр белгилүү бир аниманы алып жүрбөсө, органикалык көркөм тандоо окшойт. Мындан тышкары, көптөгөн инди режиссёрлор өз булактарына ачык көңүл бурууга даяр эмес, анткени алар "аниме имитаторлору" катары көгүн каалашпайт же таасир ушунчалык ичкилештирилгендиктен, ал эми тышкы нерсе катары катталбайт.

Негизги инди тасмаларына жана алардын аним байланыштарына жакыныраак көз чаптырыңыз

Төмөнкү мисалдар бул кайчылаш уруктандыруунун канчалык терең экендигин көрсөтөт, көбүнчө эч качан аним-аджацент катары сатыкка чыкпаган тасмаларда.

  • "Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015): ""Турбо Кид (2015) ""Турбо Кид (2015) ""Турбо Кид (2015) ""Турбо Кид (2015) ""Турбо Кид (2015) ""Турбо Кид (2015) ""Турбо Кид (2015) ""Турбо Кид (2015) ""Турбо Кид (2015) ""
  • "Кара жамгырдын артында (FLT: 0) Панос Косматос жаркыраган, кысымчыл транс тасмасын жасады, анын ылдамдыгы, түстүү палитрасы жана эллиптикалык монтаждоо күзгүсү психоделикалык аними, мисалы, [FLT: 2] Ангельдин жумурткасы [FLT: 3] жана [FLT: 4] сериялык эксперименттердин медитативдүү созулушу Lain [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [FLT: 5] Лайн [
  • "Колоссал (2016): Начо Вигалондонун ""Кайжу"" драмедиясы Ыйсанын жолдоочуларынын символикасына жана монстр менен адамдын психикасы бир экендигин ачып бергенге чейин жашыруун Инжилге таазим кылат. Сеулдун асман сызыгы реалдуу убакытта талкаланып, Токио-3 чабуулдарын эске салат, ал эми тасманын тоналдык өзгөрүүлөрү - скруббол комедиясынан экзистенциалдык үмүтсүздүккө - күзгү сериясына чейин.
  • "Косматостун экинчи өзгөчөлүгү ""Кара жамгырдын клиникалык психиделиясын"" ""Аниме түстүү кызгылт көк"" менен боёлгон катуу өч алуу үчүн алмаштырат.Чеддар Гоблин коммерциялык интерлюдиясы, мотоцикл тебүү культ мүчөлөрү жана фантасмагориялык чынжырлар дуэли - бардыгы [FLT] 2 Кара жамгырдын клиникалык психиделиясын алмаштырат. Кара жамгырдын клиникалык психиделиясын алмаштырат. Кара жамгырдын клиникалык псиделиясын Кара жамгырдын клиникалык псиделиясын Кара жамгырдын клиникалык псиделиясын Кара жамгырдын клиникалык псиделиясын Кара жамгырдын клиникалык псиделиясын Кара жамгырдын клиникалык псиделиясын Кара жамгырдын клиникалык псиделиясын кара жамгырдын клиникалык псиделиясын кара жамгырдын клиникалык псиделиясын кара жамгырдын клиникалык псиделиясын кара жамгырдын клиникалык псиделиясын кара жамгырдын клиникалык псиделиясын кара
  • "Жим Хоскингдин ""Анима слэпстик"" тасмасын тарткан, анын ичинде ""Анима слэпстик"" тасмасын тарткан, анын ичинде ""Анима слэпстик"" тасмасын тарткан, анын ичинде ""Анима слэпстик"" тасмасын тарткан, анын ичинде ""Анима слэпстик"" тасмасын тарткан, анын ичинде ""Анима слэпстик"" тасмасын тарткан, анын ичинде ""Анима слэпстик"" тасмасын тарткан."
  • Брэндон Кронбергдин дене-коркунучтуу акыл-эси-бендер нейрондук интерфейс технологиясын колдонуп, идентификациялык фрагментациянын баяндоосун жаратат, ал Shell [FLT: 3] жана [FLT: 4] Paprika [FLT: 5] тасманын визуалдык дизайны теринин жаркырашы, көздүн түсүнүн өзгөрүшү жана идентификациянын түш сыяктуу ырааттуулугу түздөн-түз ALT: 6 Кибер-өзүн эске салат.

Эмне үчүн көңүл буруу маанилүү?

Spotting these buried anime references is more than an insider’s party game. It uncovers the lineage of ideas"Аниме күйөрмандары үчүн бул жашыруун агымдар пассивдүү көрүү жөндөмүн ""жарыктан баштап үн дизайнына чейинки бардык нерсени кайра контекстуалдаштыра турган таштандыга айлантууга"" айландырат. кинорежиссёрлор үчүн, маекти таануу улуу аңгеме айтуу эч качан формат же улуттук чек ара менен байланышкан эмес экендигин айкын кылат. кийинки жолу инди кино таң калыштуу статикалык алкакка түшүп, көрүнүштү мүмкүн эмес неонго жууйт же тынч бузулууну көрсөтөт. "" - деп жазган ал."