Нью-Йорктогу неон-жарык көчөлөрдө жана көлөкөлүү арткы көчөлөрдө аниме жана манга сериясы Банана балык кылмыштуулук, травма жана алсыз байланыш окуясын ачып берет.

Банан балыкынын музыкалык палитрасы

"2018-жылы жарык көргөн аниме адаптациясы композиторлор Хидеки Таниучи жана Шиничи Осавага (Мондо Гроссо) өзүнүн үн өзгөчөлүгүн тапшырган. алардын чыгармалары ар кандай музыкалык салттарга негизделген, алар окуянын катмарлуу дүйнөсүн чагылдырат. джаз импровизациясы кылмыштуу топтордун атаандаштыгынын алдын ала айтууга мүмкүн эместигин чагылдырат, хип-хоп укугунан ажыратылган жаштар үчүн сүйлөйт жана айлана-чөйрөдөгү электрондук чыгармалар коркунучтуу сезимди жаратат. "" - деп жазган ал."

Шаардын ритмдери

"Банана Фишердин ""Трафик ызы-чуусу, алыскы сиреналар жана метро поезддеринин үнү"" деген сөзү, албетте, ""Трафик ызы-чуусу, алыскы сиреналар жана метро поезддеринин үнү"" деген сөздү билдирет, бирок бул үндөрдү эмоционалдык мааниге которгон музыка. ""Трафик ызы-чуусу"" деген сөздү ""Трафик ызы-чуусу"" деген сөздү билдирет."

Жаз - эластизмдин күзгүсү

"Жаз түнкүсүн, жашыруун жолугушууларда же психологиялык интенсивдүүлүк учурларында көп кездешет. анын импровизациялык табияты аман калуу үчүн зарыл болгон тез ой жүгүртүүнү жана күлдү курчап турган жарашыктуу коркунучту чагылдырат. ""Банал балык"" (Episode 1) сыяктуу эпизоддордо, күл биринчи жолу клубдун тумандуу жарыгы астында пайда болгондо, чачыраган барабан жана бас сызыгы өзгөрүлмөлүүлүктүн төмөнкү агымы менен татаал башкарууну билдирет. музыка жөн гана фондо ойнобойт; ал каарман менен дем алат окшойт, эмбриондо жана эмбриондош образдар ортосундагы символикалык ролду бузуп салат."

Хип-хоп жана көчөлөрдүн үнү

"Банана Фишердин ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну, анын ичинде ""Хап-хоп"" оюну."

Электрондук атмосфера жана анын негизиндеги тор

"Аштын травмалык флешкалары же ""Банана балык"" дарысына байланышкан коркунучтуу лабораториялар сыяктуу психологиялык коркунучтуу окуяларга кирип кеткенде, электрондук музыка үстөмдүк кылат.Дрон синтезаторлору, чыпкаланган ызы-чуу жана бөлүнгөн фортепиано мотивдери органикалык аспаптардын жылуулугун алып салат. ""Прайтер"" (расмий саундтректен) арбак үн фрагменттерин жана суу астында калган соккуну колдонот. Бул композициялар көрүүчүлөрдү диссоциация мейкиндигине түртөт, Асхтин жеке сериялары менен шайкеш келет.

Музыка эмоциялык субтекст катары

"Банана Фишердин музыкасы эмоционалдык котормонун бир түрү катары иштейт, айрыкча сезимдерин билдирүү үчүн күрөшкөн каармандар үчүн.Аш, анын оорусу жөнүндө сак жана көбүнчө унчукпай, айта албаган нерсени чагылдырган мотивдер менен коштолот.Айджи менен болгон тынч өз ара аракеттенүү учурунда кайталанма фортепиано темасы сейрек жана назик көрүнөт. анын көрүнүшү конфессиялык алсыздыкты ачып берет. 18-Эпизодада: ""Аш-стримдеги аралдар"" Эшборддо, ал эми Эш-Койддо он катышуучунун акустикалык жана экологиялык трагедиясын эч качан кыскартпайт."

"Эпизод 24 - аяттагы китепканадагы атактуу көрүнүш учурунда, бир нече азаптуу секундга музыканын жоктугу көрүүчүнү учурдун чийкилиги менен отурууга мажбурлайт. үн кайра киргенде, ал төмөнкү, кайгылуу аккорд катары келет, кыйроону күчөтөт. бул ыкма толук оркестрдик толкун сыяктуу эле чектөө күчтүү болушу мүмкүн экендигин көрсөтөт. "" - деп айтылат билдирүүдө."

Маданий контекст жана Нью-Йорк үнү

"Банана Фишер 1980-жылдары Нью-Йорктогу маданий түзүлүшкө терең тамыр жайган, ал мезгилде баштапкы манга (жарыяланган 1985-1994) коюлган.Анима убакыт аралыгын эркин жаңыртат, бирок ошол доордун музыкалык кол тамгаларын сактайт. ""Көк нота"" жана ""Вильяж Вангард"" сыяктуу джаз клубдары шилтеме кылынат жана сериянын нуар эстетикасы шаардын дискодон кийинки, джентрификацияга чейинки үн пейзажынан чоң карыз алат.Гринвичиллаж сыяктуу реалдуу дүйнөдөгү эстеликтер, мисалы, Фальц-Банц-Банц-Банц-Банц-Банц-Банц-Банц-Банц-Банц-Банц-Банц-Банц-Бан-Банц-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-Бан-

"Синг Су-Линг, мисалы, ""Синг Су-Линг"" каарманы ""Средзбит"" жана ""Чыгыш Азия"" аспаптарынын айкалышы менен тааныштырылат, анын кытай-америкалык өзгөчөлүгүн сыйлап, аны шаардын кеңири хип-хоп маданиятына байланыштырат."

Кайра-кайра кайталануучу мотивдер жана мүнөз темалары

"Аштын темасы, көбүнчө жалгыз сурнай же сынган фортепиано линиясы менен алып жүрөт, алгачкы эпизоддордо чыңалуудан жана бурчтуктан, ал Эйджиге ачылганда, лирикалык фразияга өтөт.Ал эми Дино Голзиндин темасы ырааттуу бойдон калууда: эч качан чечилбеген, качып кутула албаган жырткычтыкты символдоштурган, төмөнкү, коркунучтуу жипчелүү дрондор. Ют-Лунгдун музыкасы салттуу кытай элементтерин электрондук күзгүлөр менен айкалыштырат, анын ичиндеги сырткы жана өч алуу."""

Бул темалар ортосундагы өз ара аракеттенүү каармандар кагылышканда өзгөчө күчтүү болот. Улуттук психикалык саламаттыкты сактоо институтунда климаттык кагылышууда, Эштин фортепиано мотивдери менен Голзиндин дрондук мотивдери бири-бирине дал келип, диссонанттык үн топтомун жаратышат.

Үндүн артындагы чыгармачыл команда

"2018-жылы ""Өлүм нотасы"" сыяктуу сериядагы атмосфералык эмгеги менен белгилүү болгон Хидеки Таниучи менен Шиничи Осаванын кызматташтыгынан улам, Банана Фишердин нуар тамырына ылайыктуу кино караңгылыгы пайда болгон.Осава Мондо Гроссонун алдыңкы оюнчусу катары клубдук маданияттын сезимталдыгын кошкон, ал шаардын көрүнүштөрүн электрдик кармап турат. ""Кингдин"" ырынын толук салмагын жоготкон ырлардын жана анын ырынын ортосундагы көркөмдүктү камтыйт."

Үн дизайны баллдан тышкары

Музыка негизги мааниге ээ болсо да, сериянын жалпы үн таасири айлана-чөйрөдөгү үн дизайнына да көз каранды. өндүрүш тобу айлана-чөйрөдөгү ызы-чууга кылдат көңүл бурду: чыңалуу жашыруун жерде муздаткычтын ызы-чуусу, мушташ учурунда айнектин бүдөмү, ээн метродогу кадамдардын көңдөй эхосу. Бул үндөр музыка менен өз ара аракеттенет, көбүнчө бири-бирине кан агып кетет. Мисалы, ташталган кампадагы көрүнүш акырындык менен электрондук дрон кирип келгенге чейин чийки дигетикалык эхо менен ачылат.

Музыкалык интеграция англис дубуна да созулат, ал жерде үн актёрлору негизги упайны билүү менен аткарышкан. Музыканын эмоционалдык тону алардын жеткирүүсүнө таасир эткенин, айрыкча, чийки алсыздыкты же курч душмандыкты талап кылган көрүнүштөрдө. Жапон жана англис тректери музыкалык катмарларда бир аз айырмаланса да, негизги эмоционалдык ниет сакталып турат, саундтрек сезимдин универсалдуу сценарийи катары кандайча иш алып барат.

Фан кабыл алуу жана узакка созулган таасир

"Банана Фишердин саундтректери ""Банана Фишердин саундтректери"" (FLT:0) аттуу чыгармасында белгилүү бир музыкалык белгилерди, мисалы, 9-эпизоддун фортепиано мотивдерин же Эш Манхэттенге учуп баратканда электрондук толкундарды, серия менен эмоционалдык байланышы үчүн маанилүү деп эсептешет. онлайн жамааттар кайсы джаз стандарттары жана хип-хоп шилтемелери фонунда пайда болгонун талдап, анима кара америкалык музыкалык салттарды кантип камтыйт деген кеңири сүйлөшүүнү азыктандырышты."

Бул резонанстын бир бөлүгү OST жеңил катарсис сунуш кылуудан баш тартканынан келип чыгат. Музыка тынчтандырбайт; ал бетме-бет келет. көрүнүктүү жеңиш учурларында да, оркестр диссонанттык гармонияларды алып жүрөт, көрүүчүгө тынчтыктын алсыз экендигин эскертет. бул чынчылдык, манганын компромисске барбаган тонунасына дал келет, ошондуктан музыка акыркы кадрдан көп убакыт өткөндөн кийин көрүүчүлөрдө калат.

Баалуу-түзөлгөн үн тректери үчүн сабактар

"Банана Фишердин айтымында, ""Музыка өзүнүн декоративдик ролунан кантип ашып, дүйнө куруунун ажырагыс бөлүгү боло алат"" (FLT:1), жанрларды кылдат тандоо, каармандардын мотивдерин токуу жана унчукпоонун тайманбастык менен колдонулушу - бул үн травма, автономия жана байланыш сыяктуу татаал темаларды кантип чагылдыра аларын көрсөтөт."

"Банана балыктын шаардык атмосферасы граффити менен капталган дубалдардын жана жаркыраган асман тиреген имараттардын визуалдык сүрөттөрү аркылуу гана сүрөттөлбөйт, алар угулат. саксофондун ышкырыгы шаардын кыйкырыгына айланат, хип-хоп соккусу анын жүрөгүнүн согушуна айланат, ал эми өчүп бараткан фортепиано нотасы каармандын дем алуусу токтогон мейкиндикке айланат. бул жиптерди токуу менен, анима Нью-Йоркту тирүү, дем алуучу түзүлүшкө айлантат, бул анын тургундарынын оң жагындагы жана тынчсызданган үн менен сүйлөшө турган үн менен сүйлөшө алат. """