Анимдин тарыхы: Астро баладан заманбап классикага жана анын ондогон жылдар бою эволюциясына чейин

"Анименин тарыхы бир түз сызык эмес, эксперименттин тирүү архиви, ал телекөрсөтүү экранына жаркыраганга чейин кылымдар бою сакталып келген визуалдык салттардан алынган.Осаму Тезука 1963-жылы ""Астро Бой"" телеканалын көрсөткөндө, ал эч жерден чыккан эмес, ал ондогон жылдар бою кыска тасмалардын, согуш мезгилиндеги пропагандалык өзгөчөлүктөрдүн жана көрүүчүлөрдү кантип кармап турууну үйрөнгөн согуштан кийинки манга индустриясынын туу чокусу болгон.

Анимдин алгачкы тамыры

"ФЛТ: ""аниме"" деген термин азыр өзүнчө визуалдык стильди ойлоп тапса да, алгачкы жапон анимациялары өзгөчө жапон стилине окшошпогон. 1910-жылдары кинорежиссёрлор импорттолгон жабдуулар менен иштешкен, америкалык жана европалык кыска метраждарды изилдешкен жана жергиликтүү экрандарда атаандаша турган бир нерсе жасоого аракет кылышкан. бирок алар кылымдар бою иллюстрацияланган кол түрмөктөрдө же [FLT: 2] эмакимоно [FLT: 3] жана [FLT: 5] жергиликтүү тарыхтын татаалдыгында: бул ыкманы аныкташкан."

Анимациянын биринчи чыкылдатуулары

"Отен Шимокаванын ""Имокава Мукузо Генканбан н Маки"" (1917) жана Юничи Коучинин ""Намакура Гатана"" (1917) чыгармалары, самурай жөнүндө кыскача комедия, үнсүз, кол менен тартылган жана бир нече мүнөттөн ашык чуркаган эмес."

Согуш мезгилиндеги пропаганда жана анын кийинки күндөрү

Экинчи дүйнөлүк согуш анимациянын максатын бир заматта өзгөрттү.Жапон өкмөтү кыймылдуу сүрөттүн күчүн таанып, жандуу иш-аракеттерди анимация менен айкалыштырган пропагандалык тасмаларды тапшырды, алардын эң белгилүүсү - Момотаро-н-Умиваши (1943) жана анын уландысы Момотаро: Уми-н-Шинпей (1945).

Тоэй анимациясы жана Япониянын биринчи түстүү өзгөчөлүгү

"1958-жылы ""Той анимация"" тасмасы жарык көргөн, ал ""Ак жыландын аңгемеси"" (англ. The Tale of the White Serpent) аттуу тасмада тартылган, ал ""Азиядагы эң ири аниматорлордун"" бири болуп калган, ал эми ""Той"" тасмасы ""Азиядагы эң ири аниматорлордун"" бири болуп калган."

Осаму Тезука: Келечекти жараткан адам

"Осаму Тезука, ""Анима"" жана ""манга"" сыяктуу терең формадагы медиумду бир нече адам түзгөн, дарыгер катары окутулган Тезука өзүнүн комикстерине адамдын анатомиясын жана кинону сүйүүсүн куюп, аңгеме такталары сыяктуу кеңири баяндамаларды жараткан. анын мангасы [FLT: 2] Шин Такаражима [FLT: 3] (New Treasure Island) 1947-жылы бестселлер болгон, ал эми 1950-жылы Дисклдин чыгармачылыгын тез эле чагылдыруу үчүн, ал өзүнүн чыгармачылыгын тез эле, экинчи ондогон жылдар бою, чоң кинотасмаларды чагылдыруу үчүн, ал өзүнүн чыгармачылыгын тез эле, экинчи ондогон жылдар бою, чоң кинотасмаларды чагылдыруу үчүн, ал өзүнүн чыгармачылыгын тез эле, экинчи ондогон жылдар бою, чоң кинотасмаларды чагылдыруу үчүн, ал өзүнүн чыгармачылыгын тез эле, экинчи ондогон жылдар бою, экинчи ондогон жылдар бою, экинчи ондогон жылдар бою, экинчи ондогон жылдар бою, экинчи ондогон жылдар бою, экинчи ондогон жылдар бою, экинчи ондогон жылдар бою, экинчи жолу, экинчи жолу, экинчи жолу, экинчи жолу, экинчи жолу, экинчи жолу, экинчи жолу, экинчи жолу, экинчи жолу, экинчи жолу, экинчи жолу,

Астро Бой жана телекөрсөтүүнүн таңы

"1963-жылы Фудзи телеканалында ""Астро Бой"" (англ. Astro Boy) аттуу анимация тасмада тартылганда, жапон анимациясы кино театрларынан бөлмөлөргө көчүп барган."

Астро Бой эрежелерди кантип жазган?

"Астро Бойдун ""Астро Бой"" аттуу чыгармасында анимация, адатта, жаш көрүүчүлөрдүн көңүлүн бурбай, жандуу драмалык чыгармаларга арналган темаларды - идентификацияны, дискриминацияны, технологиянын этикасын - чече аларын көрсөттү.

Муши өндүрүшүнүн глобалдык изи

"Астро Бойдун ""Ак арстан"" аттуу чыгармасы америкалык телекөрсөтүүдө биринчи жапон анимациялык сериясы болуп, африкалыктардын кооз чөйрөсү жана экологиялык темалары менен үй-бүлөлөрдү жеңип алган."

Телевизор үстөмдүк кылат

"Астро Бойдун ийгилиги анимди жапон телеберүүлөрүнүн графигине айландырды. Токио Мови Шинша, Тацуноко өндүрүшү жана кийинчерээк Sunrise сыяктуу студиялар тармактык слотторду толтуруу үчүн күрөшүп, 1960-жылдары ар кандай демографиялык багыттарга багытталган оригиналдуу анимациялык сериялардын кескин өсүшүн көрүштү.Телевидение ар кандай жанрларга - спортко, илимий фантастикага, тарыхый укмуштуу окуяга - жана телерадиоберүүчүлөрдү, компанияларды жана басмаканаларды бириктирген жаңы экономикалык моделге болгон кумар пайда болду. """

1970-80-жылдары, Genres Multiply, Ambition Grows (Жанрлар мультипли, Амбиция өсүшү)

Кара-ак доорунан кийинки 20 жыл аралыгында аним бир эле учурда ар бир багытта созулуп, жаратуучулар шоуларды балдарга гана эмес, өспүрүмдөргө жана чоңдорго ылайыкташтыра башташкан, ал эми аңгеме айтуу тыгыздашкан, темалар караңгыраак жана визуалдык эксперименттер кайраттуураак болгон.

Меча, космостук опера жана олуттуу көрүнүш

"Анын ""Моха"" жанры ошол мезгилдеги иш-аракеттердин форматына айланган.Го Нагайдын ""Мазингер"" (1972) окуя борборуна пилоттук чоң роботту коюп, жумалык жырткыч салгылашууну чатыр аркылуу оюнчуктарды сатууну түрткөн ырым-жырымга айланткан.Жошиуки Томинонун ""Мобил Суит Гундам"" (1979) сценарийди толугу менен өзгөрткөн: жөнөкөй геротеллигенттин ордуна, ал эми ""Суперс"" тобу узак убакытка созулган саясий жана саясий көрүнүштөрдү колдогон."

Шохо Аниме жана жаңы аудитория үчүн окуялар

"Ал эми 1970-жылдары ""Шохо анимасынын"" жарылуусу, негизинен жаш аялдарга багытталган, Исао Такахатанын режиссёру жана Хаяо Миязакинин Ф-сценарийлери, Швейцариянын жетимдиги жөнүндө жай, атмосфералык окуя чоң аудиторияны таң калтырышы мүмкүн экендигин көрсөттү. 1979-жылы ""Версаль Розасы"" (англ. The Rose of Versailles) аттуу телеканал, ал саясий жактан татаал жана саясий жактан татаал болгон."

Акира: Маданий шок толкуну

"Катсухиро Отомонун ""Акира"" (1988) тасмасы тез эле кеңейип жаткан медиадагы жарылуу сыяктуу конду.Жапонияда анимациялык өзгөчөлүк үчүн бюджет укпагандыктан, тасма Нео-Токиону майда-чүйдөсүнө чейин көрсөттү. граффити менен капталган дубалдар, велосипедчилердин топторунун радиоактивдүү таң атканда кууп жүрүшү, психикалык коркунуч, илимий фантастикага салыштырмалуу денеге коркунуч туудурган. [FLT] Акиропекция кийинчерээк көптөгөн дүйнөлүк кинотасмаларга гана таасир эткен эмес, бирок анын эстетикалык таасири кийинчерээк глобалдык кинотасмаларга гана тийген."

Драгон шар жана деңиз айы: чек арасыз иконалар

"Акира Торияманын ""Драгон Балл"" (1986) жана анын уландысы ""Драгон Балл"" (1986) мушташ өнөрлөрүнүн көрүнүшүн ""эскалация"" сезими менен айкалыштырып, Гокуну Латын Америкасынан Түштүк-Чыгыш Азияга чейинки үй-бүлөлүк аталышка айланткан."

Студио Гибли жана Аниме кино искусствосу

"Телеканалдын анимасы ""Студио Гибли"" аттуу студияны 1985-жылы Хаяо Миязаки, Исао Такахата жана продюсер Тошио Сузуки негиздеген."

Миясакинин шедеврлери

"Гиблинин расмий негизделишинен мурун тартылган, бирок көбүнчө анын руханий башталышы деп эсептелген ""Наусика"" (1984) Лапута: Асмандагы сепил [FLT: 3], [FLT: 4] Менин коңшум Тоторо [FLT: 5] жана [FLT: 6] Принцесс Мононок [FLT: 7] аркылуу, Майязаки эч качан эл аралык согуш учурунда, анын үнү катуу угулган эмес, жана анын үнү катуу угулган эмес, анын үнү катуу угулган эмес, анын үнү катуу угулган эмес, анын үнү катуу угулган эмес, анын үнү катуу угулган эмес, анын үнү катуу угулган эмес, анын үнү катуу угулган эмес."

Такахатанын эмоциялык тереңдиги

"Исао Такахата ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин аман калуу үчүн күрөшүп жаткан эки бир тууганга карата ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларынан"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларына"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларына"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларына"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларына"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларына"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларына"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларына"" кийин ""Комбенин оттуу бомбаларына"" кийин ""Комбенин

Рухтуу жол жана баарын өзгөрткөн Оскар

"Аталган тасмада ""Академиялык эң мыкты анимациялык тасма"" сыйлыгын алгандан кийин, ал бир эле тасманын кубогу болгон эмес, ал дүйнөдөгү эң чоң кино сахнасына келген жапон анимациясы болгон."

Заманбап аниме: деконструкция, санариптик куралдар жана глобалдык маданият

20-кылымда анима өзүн-өзү текшерүү жана технологиялык оңдоп-түзөө баскычына кирген.Кол менен боёлгон кель санариптик сыяга жана боёкко жол бере баштаган жана режиссёрлордун жаңы тукуму бул чөйрөнү өзүнүн тропторун суракка алуу үчүн колдонушкан.

Жакшы Кабар жана Рух шеблде: экрандагы акыл

"Хидеки Аннонун ""Neon Genesis Evangelion"" аттуу чыгармасында ""Меха"" шоунун тааныш алкагы тартылган жана аны психологиялык фрагментация менен толтурган. өспүрүм учкучтар баатырлар эмес, травмаланган балдар болгон, ал эми сериянын акыркы эпизоддору кадимки баяндоону таштап, башкы каармандын психикасына ички, дээрлик терапиялык сууга түшүүгө багытталган. Ошол эле жылы Мамору Ошиинин [FLT] ""Шелл"" тасмасындагы Госттун [FLT] ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасмасында: ""Оңдоо"" тасма."

Санариптик өзгөрүү жана агымдуу революция

1990-жылдардын аягында жана 2000-жылдардын башында студиялар санариптик боёкторго жана композицияларга өтүштү, бул татаал жарыктандырууга жана өндүрүш графиктерине мүмкүндүк берди.Бул мезгил интернеттин өсүшү менен дал келди. Fansubs - көрүүчүлөр тарабынан которулган эпизоддор онлайн режиминде бөлүшүлдү - фандомдун глобалдашуусун тездетишти, алар лицензиялоону татаалдаштырышты. Акыр-аягы, өнөр жай жапон телеберүүсүнөн бир нече саат өткөндөн кийин бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир нече жолу бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир эле учурда бир жолу бир

Бүгүнкү пейзаж: Исекай, ар түрдүүлүк жана Ниченин аягы

"Исекай жанры, карапайым адамдарды фантазиялык дүйнөгө алып барат, үстөмдүк кылган коммерциялык күчкө айланды, бирок ал жашоонун тынч кесимдери, коркунучтуу антологиялар жана эксперименталдык кыскалар менен бирге жашайт, алар көпчүлүктү каржылоо платформалары аркылуу каржыланат. өкүлчүлүк ошондой эле кеңейди, ЛГБТК+ каармандарына багытталган, майыптыкты чечүү жана кадимки шаблондордон тышкары мамилелерди изилдөө менен. ""Кечээ эртең мененки мультфильм"" жана ""чоңдор искусствосу"" ортосундагы эски бөлүнүүлөр негизинен кыйроого учурады."

Ортоңку чөйрөнүн тирүү архиви

"Анименин окуясы - бул тынымсыз кайра ойлоп табуу, 1910-жылдардагы кара-ак эксперименттерден баштап, бүгүнкү күндөгү кеңири жайылган санариптик ааламдарга чейин, медиа ар дайым бюджеттин, технологиянын жана маданий күтүүлөрдүн чегин өз эркине буруп келген.Осаму Тезуканын үнөмдүү анимациялык ыкмалары, Го Нагайдын оюнчук робот эпикалык чыгармалары, Миязакинин боёлгон асманы, Аннонун сынган акылдары. ар бир муун мурунку муун курган нерсени алып, андан кийин эрежелерди бузууга болобу деп сурады. "" - деп сурады."