Table of Contents

"Анын алгачкы ырааттуулугу - бул компакттуу убада. бир нече мүнөттүн ичинде ал тонду түзүп, негизги каармандарды тааныштырып, көрүүчүлөрдүн кызыгуусун туудурушу керек. кинорежиссёрлорго жеткиликтүү болгон эң visceral куралдардын арасында камера кыймылы өзүнчө турат. ал кабыл алууну калыптандырат, импульсту тездетет жана эки өлчөмдүү экранды тирүү, кинетикалык тажрыйбага айлантат. ниет менен колдонулганда, кадрдагы кыймыл өзүнүн аңгеме айтуу тилине айланат, айрыкча иш-аракет киносунда, ар бир тазалоо, камчы же издөө сүрөтү коркунучту, ылдамдыкты жана эмоционалдык кызыкчылыктарды телеграфтайт."""

Режиссёрлор жана кинематологдор көрүүчүлөр иш-аракеттерди жөн гана көрүшпөйт, алар аны өз денесинде сезишет. Вестибулярдык система кыймылдын визуалдык белгилерине жооп берет, жакшы хореографтуу куурчакты статикалык орнотууларга караганда тезирээк сезет. Бул макалада ачылыш ырааттуулуктары камера кыймылын динамикалык иш-аракеттерди күчөтүү үчүн кантип колдонору талкууланат.

Кыймылдаган каркастын психологиясы

Адамдын көзү кыймылды аныктоого багытталган.Эволюциялык терминдер менен айтканда, перифериядагы өзгөрүп жаткан форманы байкоо жөндөмү коопсуздук менен коркунучтун айырмасын билдириши мүмкүн. кинорежиссёрлор бул катуу сезимталдыкты көңүлдү багыттоо жана эмоционалдык резонанс түзүү үчүн колдонушат.Статикалык каркас көздү адашууга чакырат; кыймылдуу каркас аны ээрчип жүрүүгө буйрук берет. Камер күтүлбөгөн коркунуч учурунда каармандын бетине кирип кеткенде, бүтүндөй аудитория алдыга бурулат.

Когнитивдик кино теориясынын теориясы боюнча, камера кыймылы "дене симуляциясы" сезимин пайда кылышы мүмкүн, анда күзгү нейрондору биз мейкиндикти өзүбүз айдап бараткандай окушат.

Бул психологияны эске алган директорлор ыңгайлуулукту багындыруу үчүн атайын ачылыш ырааттуулуктарын түзүшөт. Бейби Драйвердин прологунда айдоочунун көзүнө тез чоңойтуу, андан кийин музыкага синхрондоштурулган камчы казандары жана издөө кадрлары сериясы, биздин сезүү иштетүүбүздү уурдап кетет. Биздин көңүлүбүз жөн гана тартылбайт; ал когнитивдик анализди айланып өткөн ритмге синхрондоштурулган жана түздөн-түз сезимге түшөт.

Камера кыймылдарынын таксономиясы иш-аракеттердин прологдорунда

Камералардын кыймылынын сөз байлыгы кеңири болсо да, кээ бир ыкмалар жогорку октандык ачылыштардын кол тамгасына айланган.

Үзгүлтүк жана жалкоо соккулар: импульсту издөө

Камера менен катар же параллель кыймылдаган кадрлар - бул кууп чыгуунун өмүрлүк каны. Караңгы рыцарь көтөрүлүшү ачылышында камера ЦРУнун операциялык учагын асманды кесип өткөндө көзөмөлдөйт, андан кийин ички кол менен кармалуучу башаламандыкка өтөт. Бул издөө кыймылдары учактын физикалык ылдамдыгын гана билдирбейт, ошондой эле кийинки абадагы уурдоону түшүнүктүү кылган мейкиндик географиясын түзөт.

"Анын айтымында, ""адамдын жүзүнө карата жасалган доли-ин"" тасмасы биринчи тасманын алгачкы учурларында жарадар болуп жаткан Жон Уикке карата акырындык менен, атайылап жасалган кысымды ойлонуп көрсөңүз, ал аялын эстеп калат. бул кыймыл минималдуу, бирок көрүүчүлөрдү анын кайгысына тартат, зордук-зомбулуктун кийинки жарылуусун бекер эмес, татыктуу сезет."

"СтудиоБиндердин ""Трейнинг"" ыкмаларынын анализи баалуу визуалдык мисалдарды сунуштайт."

Кол менен кармалуучу жана солкулдатуучу Кам: Хаостун эстетикасы

"Кол менен тартылган камералар сыяктуу эч кандай курал поляризациялоочу же натыйжалуу эмес.Ачылуу учурунда, ал көрүүчүлөр кирип жаткан дүйнө туруксуз, алдын ала айтууга мүмкүн эмес жана коркунучтуу реалдуу экендигин дароо билдирет. ""Saving Private Ryan"" (техникалык жактан D-Day ырааттуулугу) [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн кийин] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик көрүстөндөн] [Компьютердик

"Кол менен кармалуучу башаламандыкты кылдаттык менен калибрлөө керек. өтө көп, жана көрүүчүлөр бөлүнүп-жарылуу чекитине багытталбайт; өтө аз, жана коркунуч сахнада сезилет. режиссёр Пол Гринграсс жана кинематолог Барри Акройд Bourne сериясында мыкты тең салмактуулукту табышты, анда солкулдаган камера документалдуу стилдеги чындык катары окулат, кол салуу эмес. Борн Ультиматум Джейсон "

Крейн, Джиб жана Дрондун көтөрүлүшү: Кудайдын көз карашы

Кээде бул масштабды түзүү жөнүндө эмес, жана эч нерсе вертикалдык кыймыл сыяктуу эмес. шаардын көчөлөрүнүн үстүнөн башталып, тыгыз аллеяга түшкөн кран же дрондордун ок атуусу айлана-чөйрөнүн кеңдигин жана анын ичиндеги башкы каармандын кичинекейлигин дароо билдирет. жоголгон кеменин жөргөмүштөрүнүн көрүнүктүү ачылышы алгач практикалык эффекттердин жана казандын айкалышы менен ишке ашкан болсо да, жогорку бурчтан (ибадаткана) кантип ачылыш мүмкүн экендигин көрсөтөт.

Азыркы кинотасмалар бул көз караштарды камералык дрондор менен демократиялаштырып, көз карандысыз өндүрүштөргө да кинотасмаларды кеңейтүүгө мүмкүнчүлүк берди. Skyfall ачылышында Джеймс Бондду Стамбулдун көчөлөрүндө ээрчип жүрүү үчүн вертолет менен орнотулган камералар колдонулган, кран кадрларын төрттөн жакын кол менен аралаштырып, суюк, үч өлчөмдүү кууп чыгуу.

Whip Pans жана Snap Zooms: Kinetic Punctuation (Кинетикалык тыныш белгилери)

Кыска, курч кыймылдар визуалдык сүйлөмдөгү кыйшайып кетүү чекиттери сыяктуу иштейт. Камера бир субъекттен экинчисине тез айланып турган камчы казан эки элементти кесилишпей, импульсту сактап, кең мейкиндикте бириктире алат.Эдгар Райттын Баби Драйвердин прологу көрүүчүнүн көңүлүн алып кетүү үчүн камчы казандарын колдонот.

Snap Zoms, 1970-жылдардагы жанр тасмалары менен байланышы бар болгондуктан, заманбап кинодо сейрек кездешсе да, энергияны бир сокку менен сайса болот.Ачылууда аз колдонулганда, мисалы, куралга күтүлбөгөн зом же каармандын көздөрүнө, алар сөз менен түшүндүрүлбөстөн таң калыштуу же интенсивдүүлүктү билдире алышат.

Көрүнбөгөн нерсени хореографтоо искусствосу

Камеранын кыймыл-аракети машыкпаган көзгө көрүнбөшү керек, көрүнбөй, иш-аракетке баш ийиши керек.

"Астронавттардын баш кийимдеринин ичиндеги жана сыртындагы микро-көчүрмөлөр нөл гравитацияны симуляциялайт, ал эми таштандылар каркасты сокку уруп, айландырат. режиссёр Альфонсо Куарон жана кинематолог Эммануэль Любески роботтук колдор менен LED жарык кутучаларын колдонуп, ""Гравиум"" оюнунун натыйжасында көрүүчүлөргө кандай таасир этет?"

"Кереметтүү кинодо камера мейкиндик үзгүлтүксүздүгүн да сыйлашы керек. тез кесүү көрүүчүлөрдү чаташтырышы мүмкүн, бирок жакшы пландаштырылган куурчак же кран сүрөтү жердин түзүлүшүн аныктай алат, ошондуктан тез түзөтүүлөр да окула алат. "" (FLT: 0) Жон Уиктин алгачкы кууп чыгуусу: 2-бөлүм [FLT: 1] Мустангдын артынан ээрчип, Бруклиндеги көчөлөрдү токуган, көрүүчүлөрдү жакынкы чейректеги кесүүлөр менен адаштырганга чейин багыттайт."

Иконикалык ачылыш ырааттуулугу конструкцияланган

Камеранын кыймылы иш-аракетке кандайча кызмат кыларын чындыгында түшүнүү үчүн, кол өнөрчүлүктүн эталонуна айланган конкреттүү ырааттуулукту изилдөө пайдалуу.

Караңгы рыцарь (2008) Банктын геист

Кристофер Ноландын IMAX-shot прологу - бул көзөмөлдөнгөн эскалациянын мастер-классы. көрүнүш шаардын асман сызыгындагы жай зум менен башталат, дароо масштабды жана тынчтыкты орнотот. бирок Жокердин планы ишке ашканда, камера ар кандай экран багыттарынан кирген каармандар менен статикалык кадрлардын аралашмасына өтөт, күтүлбөгөн жерден курч казандар менен тешилген.

Mad Max: Fury Road (2015) Таштандылар кириш сөзү

"Каммера чөлдүн үстүнөн секирип, Citadel машинасынын астына канаттуу болуп, көрүүчүлөрдү Макстын коркунучтуу көз карашына түртөт. тез соккулар согуш балдарынын жүздөрүнө, гиростабилизацияланган унаа орнотуулары менен айкалыштырылат, алар кууп чыгуунун тынымсыз ылдамдыгын чагылдырат, сезүү ашыкча жүктөмүн жаратат. Миллер жана кинематолог Жон Сил иш-аракетти кадрда борборлоштуруп, көрүүчүлөрдү тегеректеп, фокустук революцияга кантип кулпулоого мүмкүндүк берет. """

Эркектердин балдары (2006) Бомбинг

"Клайв Оуэндин ""Клайв Оуэндин"" каарманы Лондондогу көчөдө, жөө жүргүнчүлөрдү кадимкидей токуган, бирок кадимки эле кыймыл, бомба жарылып кеткенге чейин, бир заматта камера айланып, кадр катуу солкулдап, фокус кысылып калат."

Ымыркай айдоочу (2017) Ачылыш тешиги

"Эдгар Райттын прологу - бул кыймылдын эйфориялык симфониясы. Камер музыка менен бийлейт, Субарунун дөңгөлөгүн түртүп, банктын кире беришине камчы менен кирип, Атланта аркылуу өтүп бараткан унаага параллель куурулган. Райт ""Беллботтомдордун"" соккуларына дал келүү үчүн бүтүндөй ырааттуулукту сюжеттик тактага салды. ""Джон Спенсер Блюз жарылуусу."""

Технологиялык өнүгүү жана демократиялаштыруу

"Бүгүнкү күндө камераны турукташтыруу, жеңил күзгүсүз денелер жана жеткиликтүү дрондор технологиясынын өнүгүшү, атүгүл инди кинорежиссёрлору да динамикалык ачылыш кыймылдарын жасай алышат. DJI Ronin же Zhiyun Crane сыяктуу Gimbals чоң куурчак платформалары жок суюктукту издөөгө мүмкүндүк берет, ал эми керектөө дрондору кинотеатрлардын чыгымдарын бир аз гана ала алышат. кыйынчылык мындан ары ылдамдык эмес; бул атайылап жасалган. визуалдык укмуштай дрондор, эч кандай максатта бош кол менен кармалуучу калор, кол менен кармалуучу калор."""

Adobe After Effects сыяктуу программалар продюсердик камераны солкулдатууга же турукташтырууга мүмкүндүк берет, бул бузулган кадрларды сактап калууга же стилистикалык кыймылды кошууга мүмкүндүк берет. бирок, эң таасирдүү ачылыш ырааттуулуктары дагы деле болсо камерадагы кыймылга таянат, анда оператордун, субъекттин жана айлана-чөйрөнүн физикалык өз ара аракеттенүүсү санариптик айла-амалдардын жакындашы мүмкүн болгон висцералдык аныктыкты жаратат.

"Анын айтымында, ""Мандалориан"" кинотеатрынын ачылышында көрсөтүлгөндөй, кинографтар камераны динамикалык, реалдуу убакыт чөйрөсүн чагылдырган LED томдун ичинде жылдырып, физикалык жана санариптик кыймылдын ортосундагы чек араны өчүрүп салышат."

Кинорежиссёрлор үчүн практикалык сабактар

Режиссёрлор жана кинематологдор үчүн иш-аракеттин ачылышын иштеп чыгуу үчүн төмөнкү принциптер кыймылды айлакерден аңгеме айтуучу күчкө айландыра алат:

  • Камера кыймылдашы керек, анткени каарман кыймылдайт, коркунуч пайда болот же эмоционалдык сокку талап кылат.
  • Контрасттык тынчтык жана кыймыл. Токтобогон кыймыл болгон ачылыш басып кетиши мүмкүн. Көрүүчүлөргө дем алууга жана кийинки иш-аракеттин жарылуусун катуураак сокку урууга мүмкүнчүлүк берүү үчүн, бир мүнөттүк тынчтыкты киргизиңиз.
  • Географияны анторлоо. Көрүүчүлөрдү багыттоо үчүн орнотуучу кадамды (кран ылдый, кеңири издөө кадр) колдонуңуз. мейкиндикти жакын жайгашкан жерлер менен бөлүп-жарганга чейин.
  • Кыймылды ритм менен синхрондоштуруу. Температураны же музыкалык партитураны түзөтүү аркылуу камеранын кыймылын ритм менен шайкеш келтирүү. Бул синхрондоштуруу бузулуунун ичинде аң-сезимсиз тартипти жаратат, иш-аракетти чарчатуу эмес, толкундануу кылат.
  • Конверттик көз караш. Биринчи адам POV (камера каарман катары) висцералдык эмпатияны жаратат, ал эми үчүнчү адам бардык нерсени билген кыймыл жалпы жана масштабды камсыз кылат. Гибриддик ыкмалар жакындыкты жана көрүнүштү модуляциялоо үчүн бул режимдердин ортосунда өзгөрүшү мүмкүн.

Көпчүлүк ката - жабдууларды чеберчилик менен чаташтыруу. Гимбал майдын жылмакай кадрларын бере алат, бирок эгерде оператор жөө басуу ылдамдыгы, фокустук узундугу жана объектинин аралыгы параллакска кандай таасир этерин түшүнбөсө, анда ок көңдөй сезилет. Камера менен бөгөт коюуну үйрөнүңүз, шайманды жөн гана механикалык көз эмес, окуяларга реакция кылган каарман катары караңыз.

Кыймыл-аракетке негизделген ачылыштардын келечеги

Виртуалдык реалдуулук жана интерактивдүү медиа буга чейин эле камера кыймылы деп эсептеген нерсенин чегин кеңейтип жатат.Имерсивдүү тажрыйбаларда көрүүчү камера болуп саналат, ал эми баш айлануулар казанга жана ийилүүгө айланат. Бул парадигма кинорежиссёрлорду кыймыл көңүлдү кантип багыттай тургандыгын кайра карап чыгууга мажбурлайт.

Жасалма интеллект табигый тилдин чакырыктарына негизделген татаал камералык жолдорду жаратуучу шаймандар менен кызматташуучу катары пайда болуп жатат. бул технология жаңы болсо да, ал режиссёрлор кыймыл түшүнүктөрүн алдын ала көрө алган келечекке багыт берет.Ошентсе да, негизги чындык сакталып турат: эч бир алгоритм адамдын физиологиялык реакциясын инстинктивдүү түшүнүүнү алмаштыра албайт.

Жыйынтык

Камера кыймылы - бул психологиялык аспап, баяндоону тездетүүчү жана көрүүчүнүн жан дүйнөсү менен экрандын ортосундагы эмпатиялык көпүрө. согуш аймагынын ичеги-карын соккусунан баштап, чөлдү кууп чыгуунун баллетикалык соккуларына чейин, ар бир куурчак, казан жана камчы окуяны кантип көрөрүбүздү гана эмес, аны кандай сезерибизди аныктоого жөндөмдүү.