2011-жылдын 11-мартында болгон Улуу Чыгыш Жапония жер титирөөсү деңиз жээктерин талкалап, жүз миңдеген адамдарды жер которуп, ядролук кризиске алып келген катаклизм болгон.Аниме индустриясында бул телеберүүлөрдүн убактылуу үзгүлтүккө учурашынан алда канча көп болуп калды.Бул терең салттуу, кол менен тартылган кемени өзүнүн алсыз жактарына каршы турууга мажбурлады, ошол эле учурда ал айткан окуяларды терең кайра карап чыгууну баштады.

"Анын айтымында, ""Жер титирөө: өндүрүштүн бузулушу 2011-жылдын жазында"""

Жер титирөө жума күнү түштөн кийин болду, кышкы аним мезгили финалга өтүп, жазгы премьералар кулпуланып жатканда.Телеканалдар дароо эле 24 сааттык кырсыктарды чагылдырууга өтүштү, үзгүлтүксүз программаларды жокко чыгарышты же кийинкиге калтырышты. Токионун батыш четиндеги же Сугинами районунда топтолгон аним студиялары үчүн физикалык титиреп, электр энергиясынын кеңири жайылышы жана өкмөттүн буйругу менен белгиленген (энергияны үнөмдөө) саясаты кеңселерди караңгылоого, серверлерди бузууга жана кызматкерлерди түтүктөргө жайгаштырууга мажбурлады.

Кечиккен телерадиоберүүлөр жана белгисиз графиктер

"Анын айтымында, ""Караңгы сыйкырдуу кыздар сериясы"" (англ. Black Magi Madoka Magica) - бул 11 жана 12-семинарларды дем ала албай күтүп жаткан, бирок апрель айынын аягында эки сааттык өзгөчө көрүнүш катары көрсөтүлгөн, бирок башка бир нече жума бою пландаштырылган, бирок бир нече жума бою пландаштырылган, бирок бир нече жума бою пландаштырылган, бирок бир нече жума бою пландаштырылган, бирок бир нече жума бою пландаштырылган."

"Анын айтымында, ""Блю-Рай"" телеканалынын айрым чыгарылышы кийинкиге жылдырылып, анимге байланышкан оюндар тоскоолдуктарга туш болду, Япониянын жума сайын ишенимдүү жеткирүүсүнө таянган чет элдик лицензия берүүчүлөр чет өлкөлөрдөгү аудиторияга ажырымды түшүндүрүүгө аракет кылышты."

Адамдардын чыгымдары жана окуунун кыскарышы

Токиодо аниматорлор, үн актёрлору жана өндүрүш жардамчылары Тохоку аймагынан келишкен, кээ бирлери үй-бүлөлүк үйлөрүн жоготушкан, ал эми башкалары бир нече жума бою ата-энелеринен же бир туугандарынан алыстап кетишкен.Сендай менен Иватедеги анимациялык студиялардын ортосундагы кичинекей студиялар физикалык жактан жабыркаган же иштебей калган.

"Анима өндүрүш чөйрөсү буга чейин эле изоляцияны жана күйүп-жарылууну жараткан; кырсык коллективдүү травмага катмарланган. кээ бир жаратуучулар кийинчерээк фантазиялык дүйнөлөрдү тартууну реалдуу дүйнө кыйроого учураганда дээрлик сюрреалисттик иш катары сүрөттөшкөн. тармактын тыгыз бириккен, бирок жогорку басымдагы структурасы көптөгөн адамдар институционалдык колдоосуз азап чегишкен. кийинки айларда бул кысымдар жөнүндө маалымдуулук студиялардын кызматкерлердин жыргалчылыгы жөнүндө кандай ойдо экендигин акырындык менен өзгөртөт. """

"Анын ""Анимеден кийинки тематикалык тоскоолдук"" аттуу чыгармасын кайра жазуу."

Жер титирөө аниманын механикасын бузуп, анын жан дүйнөсүн дүрбөлөңгө салды. 2011-жылдын март айынан кийинки бир нече ай бою суроо туулуп турду: чыныгы дүйнө трагедияга толгондо кандай окуяларды айтып берүү керек? кээ бир жаратуучулар таза эскапизмден алыстап, улуттук кайгы-капаларды чагылдыруу жоопкерчилигин сезишти.

Эскапизмден катаризиске

"Аниме катаклизмге "" алыскы көрүнүш "" катары караган, ал эми Токионун 8.0 магнитасы сыяктуу сериялар реалдуу жер титирөө сценарийлерин изилдеген, бирок алар өзгөчө бойдон калган. 3.11ден кийин көрүүчүлөр да, жаратуучулар да кырсыктардын сүрөттөрүн жаңы гравитацияга алып келишкен. көркөм кыйроолор, суу ташкыны жана коомдун бузулушу гипотетикалык эмес; алар жалпы эскерүүлөрдү пайда кылышкан."

Бул кырсык бир да жанрды жараткан жок, бирок ал азыркы формаларды курч эмоционалдык чекит менен каптап койду. шаарлар талкаланган Меча аними, цивилизациялар кулаган фантазиялык эпикалар. Бул троптор азыр ыктыярсыз салмакка ээ болду. Бир кезде толкундануучу көрүнүштү көздөгөн Жараткандар өздөрүн кайгы жана туруктуулук белгилери менен тааныштырышты.

Кырсык жана туруктуулук кайталанма мотивдер катары

"Анын айтымында, ""Мавару Пенгиндрум"" аттуу чыгарма жер титирөөдөн мурун пайда болгон жана 1995-жылы Токио метросундагы сарин чабуулунан визуалдык жана тематикалык илхам алган."

"Анын айтымында, ""Компаниянын"" негизги максаты - суу астында калган айылдарды суу каптаган жана массалык эвакуациялоо, цунаминин эскерүүлөрүн ачык билдирбей эле эске салган, суу астында калган айылды сүрөттөө жана айылдык калктын жашоосун калыбына келтирүү."

Ияшикейдин пайда болушу жана айыктыруу окуялары

"Анименин бир бөлүгү драмалык кагылышууга айланганда, параллель тенденция гүлдөп-өнүккөн: ""Ияшикей"" же ""айыккан"" аниме.Бул чыгармалар көрүүчүлөрдү табияттын жакшы жана күнүмдүк жашоосу шашылбаган кооз айыл жерлерине алып барып, жумшак тең салмактуулукту сунуш кылган. Нон Нон Биори (2013) калк жыш отурукташкан айылдык мектепте жайгаштырылган, коомчулуктун жана жөнөкөй ырахаттардын калыбына келтирүүчү күчүн майрамдаган. Баракамон [FLT] [

Бул сериялар жер титирөөгө жооп катары түзүлгөн эмес, бирок мындай тынчтандыруучу баяндоолорго болгон кызыгуунун өсүшү кокустук болгон эмес. 2011-жылдан кийин көрүүчүлөр тынчсызданууну эмес, тынчсызданууну туудурган окуяларды каалашкан. өндүрүүчүлөр да айыктыруу баяндоо терапиялык функцияны аткара аларын, аларды дагы деле болсо жамааттык жарааттарды эмизген рынокто коммерциялык жактан жарамдуу кыла аларын түшүнүшкөн.

Структуралык кайра баштоо: Үзгүлтүктөн кийинки өндүрүш маданияты

Аниме өнөр жайынын кооптуу физикалык инфраструктурасын кырсык ачыкка чыгарды. электр энергиясы рациондоштурулуп, студиялар жеткиликсиз болуп калганда, ички, кол менен тартылган монтаждоо линияларынын салттуу модели өзүнүн алсыздыгын көрсөттү.

Санариптик куралдарды жана алыстан кызматташууну кабыл алуу

2011-жылга чейин көптөгөн студиялар кагазга негизделген процесстерге таянышкан: кагазга тартылган, сканерленген жана санариптик боёлгон негизги анимация.Кыска мөөнөттөр жана иштин терең жеке мүнөзү алыстан кызматташуу сейрек кездешкен.Кризис кайра ойлонууга мажбур болгон. физикалык жактан чогулта албаган студиялар санариптик чийме планшеттери жана булутка негизделген долбоорлорду башкаруу менен эксперимент жүргүзө башташкан.

2013-жылы Япониянын анимация ассоциациясынын сурамжылоосу булутка негизделген активдерди бөлүшүү жана санариптик өндүрүш линияларынын кескин өсүшүн белгиледи. Атүгүл салттуу түрдө корголгон студиялар да сюжеттик такталарды, макеттерди жана убакыт баракчаларын бөлүшүлгөн серверлерге жүктөй башташты. Бул өзгөрүү бир заматта болгон жок - көптөгөн ардагерлер каршылык көрсөтүштү - бирок 2011-жылдагы эскерүү географиялык ийкемдүүлүктүн мындан ары факультативдүү эмес экендигин айкын кылды.

Кырсыктарга даярдык жана ишкердик үзгүлтүксүздүк пландары

Жер титирөөдөн кийин өндүрүш комитеттери ыңгайсыз суроолорду бере башташты: эгерде кеңсе суу астында калса же күйсө, башкы файлдарга эмне болот? студия жок кылынса, фондук искусствону канчалык тез калыбына келтирүүгө болот? Маалыматтарды резервдик көчүрмө, бир жолу кийинчерээк ойлонуп, келишимдерде стандарттык пунктка айланды.

Кээ бирлери жер титирөөдөн жабыркаган аймактарда спутник кеңселерин ачышкан, ал эми башкалары негизги сайт иштебей калса, алыстан иштей турган экинчи топторду окутушкан.Аниме өнөр жайынын бөлүкчөлүү структурасы - ондогон кичинекей субподряддык үйлөргө чачырап кеткен негизги анимация - таң калыштуу деңгээлде туруктуу экендигин далилдеди, бирок кырсык ар бир адамга тармактын аң-сезимдүү координациясына муктаж экендигин үйрөттү.

Студиялардагы психикалык саламаттыкты сактоо боюнча маалымдуулук

Жер титирөөдөн кийинки айларда бир нече аниме режиссёрлору жана продюсерлери өз эмгектеринин эмоционалдык таасири жөнүндө ачык сүйлөштү. классикалык аниме студиясы катуу кумарлуу, бирок көбүнчө ден соолукка зыяндуу сааттар болгон, анда психикалык чыңалуу берилгендиктин белгиси болгон.

"Көпчүлүк студиялар кеңеш берүү кызматтарын сунуштай башташты же топтук маалымат берүү сессияларын уюштурушту. башкалары өндүрүш графигин акылга сыярлык мөөнөттөргө уруксат берүү үчүн кайра карап чыгышты, бул күйүп кетүү каталарга жана кечиктирүүлөргө алып келди. өнөр жай өзүнүн эмгек практикасында идеалдуу эмес бойдон калууда, бирок 2011-жылдан кийинки мезгилде аниматорлордун жыргалчылыгы жөнүндө биринчи маанилүү талкуулар болду, акыры профсоюзга айландыруу аракеттерине жана 2010-жылдары ачык-айкындык кампанияларына алып келди. ""Азия-Тынч океан журналы"" [FLT: 0] жазган Шолар Кливленд."

Өнөр жайдын тилектештиги жана калыбына келтирүү мурасы

"Аниме студиялары ""Кереметтүү"" деп аталган иш-чараларды уюштурушкан, бирок алар ""Кереметтүү"" деп аталган иш-чараларды уюштурушкан, бирок алар ""Кереметтүү"" деп аталган иш-чараларды уюштурушкан, бирок алар ""Кереметтүү"" деп аталган иш-чараларды уюштурушкан."

Бул аракеттер акча чогултуудан башканы да көптү жасады; алар атаандаштыктан ашып түшкөн жалпы максатты өрчүттү. чоң студиялар балдарды жер титирөөгө даярдык жөнүндө билим берүү үчүн коомдук кызмат анимацияларында кызматташты. жардам долбоорлору боюнча биргелешип иштөө тажрыйбасы кийинчерээк биргелешкен өндүрүштөрдү жана студияларды кесип өтүүчү окутуу программаларын ишке ашырган жеке тармактарды курду.

Калган эхолор

"Тохокудагы жер титирөө ""аниме"" үчүн тарыхый шилтеме эмес, бул окуялардын кандай айтылып жатканын жана кантип жасалып жатканын өзгөрткөн бурулуш чекити. анын артынан көтөрүлгөн туруктуулук, коомчулук жана тынч айыгуу темалары азыр негизги сезимдер болуп саналат. санариптик иш агымдарына жана алыстан кызматташтыкка өтүү аним өндүрүшүн басаңдатып, бирок дагы деле талап кылынган модернизацияны тездетти. жана реалдуу дүйнөдөгү кырсыктын ортосунда дээрлик токтоп калган медианын жалпы алсыздыгын эскерүү студияларга маалымат берет, бирок алардын ар бир жаңы көңдөйү жана көңдөйү дагы деле болсо."