ಸಾಟೋಶೀ ಕೋನ್‌ನ ಟೆಕ್ನೋಕೀಸ್, ಬಹುಸಂಸ್ಕಾರವನ್ನು, ಯೋಚಿಸುವ ಪ್ರಶಂಸೆಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು

[FLT]] ಕೊನೆಯ [ಅಥವಾ ಶಾಟೋಶೀ ಕೋನ್ [ಅಂದರೆ ಆವಿಶ್ಕಾರದ] ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ಮಂತ್ರವಾದಿ ಅಲ್ಲ; ಅವನು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರ ತೆಗೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಕಥಾವಸ್ತುವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಾದಿ(FLT1) ; ಅವನು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಒಂದು ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸರಣಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೆಲಸವೂ ಪಂಥಾಹ್ವಾನದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಣಾ ಸಂಭವಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸಜೀವದ ಪ್ರತಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸವಿದುಕೊಂಡಿತ್ತು. ಕೊನ್ ಕಾಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಜೀವವಾಗಿ ಸವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಸವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮತ್ತು ಭಾವವಿವಿವಿವಿಕಲತೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ, ಮತ್ತು ಮನಮಟ್ಟುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವಿಕೃತ್ಕಾರಕತೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಮತ್ತು ಮನನದ ಉಪಮಾನಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಖಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಈ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಆಶಾವಾದದಂಗಮನೋಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮನಮನೋಭೀತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

ಪೆನ್ಸಿಲ್‌ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾದ ಹಿಂದೆ ದೃಷ್ಟಿಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆ

ಇದು, “ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಆನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಯ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಿರುವ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಯೊಂದನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದೆ.

ಮೂಲ ತತ್ತ್ವಜ್ಞಾನ: ಬ್ಲೇಡಿಂಗ್‌

ಈ ರೀತಿಯ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡುವವರು, ಈ ತಂತ್ರವು ಆಯಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೋ ಇಲ್ಲವೋ ಎಂಬುದನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

[FLT:] ಸೈನಿಕ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಇಲ್ಲಿರುವಂತಹ ಒಂದು ಫಿಲ್ಮ್ ಗೆಳೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು, [FLT: [FT1] ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ [FT] ಯಲ್ಲಿ [FT2], ವಿಗ್ರಹ ಹಾಡಿನ ಕಿರೀಗೋ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಗುರುತನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದಿರುವುದರಿಂದ, ತಾನು ಏನನ್ನು ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸಲು ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಚಿತ್ರವು, ಅವಳ ಕುರಿತು ಸಂದೇಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ಟೆಕ್ನಿಕಿಕ್ 1: ಲೀನಿಯೆಟರ್ ಅಲ್ಲದ ಹಾಗು ನಾರೆಪ್ರೆಶರಿಗಳನ್ನು ಆಲಂಸ್ಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಿರುವ

“ ಈ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿದ್ದಷ್ಟೇ ಸಮಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿದ್ದಷ್ಟೇ ವಿಮರ್ಶಕರು (ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌), ಆಶಾವಾದವನ್ನು ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಉಪಯೋಗಿಸಿರುವಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸುತ್ತಾರೆ.

FATH: Constones, Construct, ಇದು ಹೇಗೆ ಈ ತಂತ್ರವು ಎರಡು ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವು ಕಾರ್ಯರೂಪವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ, ಇದು ಹೇಗೆ ಕಳೆದ ಅನುಭವಗಳು ಹೇಗೆ ಸ್ಥಾಪನೆಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್-ಲೈಟ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಆನ್(FLT: FLT) ಯಲ್ಲಿ, ಪುನಃ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ ಪ್ರತಿಫಲಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. [FLT: ಪ್ಯಾಪ್ಟಾ [FLT: FLT] ವು ವು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಜಗತ್ತಿನ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಜಗತ್ತಿನ ಮಧ್ಯೆ ಗಡುಗೆಯಂತ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಎಂದು ಕೊಚ್ಚಿಹಾಕುತ್ತದೆ. ಆ ಚಿತ್ರವು, ಡಾರ್ಕ, ಡಾ. ಸಿಕೋನೋಕ ೨, ಮತ್ತು ಕ್ಷೀವಿಕಲ್ ಪ್ಲಾಸ್ಮೈಮ್ ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ಲೇಖುಜ್ ಪ್ಲೇಖುಜ್ ಲ್ಯಾಂಡುಗಳ ಪ್ಲೇ(pacivit)

ಟೆಕ್ನಿಕಿ 2: ಕನಸು ಗಣಿತಗಳೆಂದು ನಾರ್ನಿಟಿ ಇಂಜಿನ್‌ಗಳು

[FLT:] [FLT] ವು ಕಲಾಕಾರರು, [FT2] ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ [FT] ನಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ ಸಾಧನಗಳು ರೋಗಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಆ ಸಾಧನವು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗೆ ಆರಂಭಿಸುವಾಗ, ಎರಡು ಕನಸುಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ರೀತಿಯ ಪೀಳಿಗೆಯು ಕೇವಲ ಒಂದು ಭಯಾನಕವಾದ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಲ್ಲ.

“ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕನಸುಗಳು, ವಿಭಜಿತವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದಂಥ, ಒಂದು ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಬಂದಿರದಂತಹ, ವಿಭಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತಹ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೂಡುವ, ವಿಕೃತವಾಗಿ ವಿಕೃತವಾಗದಂತಹ, ವಿಕೃತವಾದ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿಕೃತವಾದ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಹಾನಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ.

ಟೆಕ್ನಿಕಿಕ್ 3: ಬಹುದೃಷ್ಟಿಯ ಮತ್ತು ಅನಕ್ಷರಸ್ಥ ನಾರಾತ್ಯಗಳು

ಇದು, ಒಂದು ನ್ಯಾಷನಲ್‌ ಫಾರ್‌ ಫಾರ್‌ ಫಾರ್‌ ಟು ಅರ್ತ್‌ ಎಂಬ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವರದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, “ಸಂಘಟನೆಯು ಒಂದು ಹೊಸ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಶ್ಲಾಘನೀಯವಾದ ತಂತ್ರವು [FLT: [FLT] [ಅಕ್ಷರ], ಸ್ಫಟಿಕದ [ಎಫ್‌ಟೆಂಟ್], ಇಲ್ಲಿ, ಘಟನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಷ್ಟು ಅಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ. ಆದರೆ ಕೊನ್ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಕೈ ಕೈತಪ್ಪಿ [FT2: TLT] ] [FT] : ಆಂದೇಕವಾಗಿ ಕಾಣುವ ವು ಒಂದು ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ತೋರಬಹುದು ಅಥವಾ ಅದು ಮನಮೋಹಕವಾಗಿ ತೋರಿಬಂತು. ವಿಕಿರಣ ದೃಶ್ಯವು ಒಂದು ದೃಶ್ಯವಾಗಿ ತೋರಿಬಂತು. ಇದು ಚಲಾವಲ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವ ದೃಶ್ಯವಾಗಿ ತೋರಿಬಂತು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಂಡವಾದ ವೀಕ್ಷಣಾ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅತಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಕವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಟೆಕ್ನಿಕಿಕ್ 4: ಸಂಕೇತೀಕರಣ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಮೆಟಾಫರಸ್‌

“ ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕರಣಗಳು, ಆನ್‌ಲೈನ್‌ ಪ್ಲೇಗ್‌ಗಳ ಮೂಲಕವೂ, ಆನ್‌ಲೈನ್‌ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆನ್‌ಲೈನ್‌ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕವೂ ಮಾಡಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ” ಎಂದು ಆ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

[FLT: 10] ಒಂದು ಪ್ರಭಾವಕಾರಿ ವಿಧಾನವು ಕೋನ್‌ ಅನ್ನು [FLT: [FT1] , ಇಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತೆರೆಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ. [FLT: ಇಲ್ಲಾವುದ], ಸೈಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಲನ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಚೀನೀ ಮೋಕು ಒಂದು ಬಾಗಿಲನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೈನೋವಿನಿಂದ ಒಂದು ಬೈಕ್‌ ವೀಕ್ಷೌಮವನ್ನು ಕಲಾಕಾರಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಕ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೀಣರು, ಪ್ರಚಂಡವಾದ ನೋಟವನ್ನು ನೋಡುತ್ತ, ಪ್ರಚಂಡವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸುವ, ಆದರೆ ಪ್ರಶಂವಾದದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟೆಕ್ನೀಕೀ 5: ಕಲಿಕೆಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉಪಕರಣವಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸುವಿಕೆ

ಕೋನ್ ನ ಸಂಪಾದನೆ ಕೋಟ್ಗಳು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬರೆಯಲಾದ ಕಲಾವಿರಾಮಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಒಬ್ಬ ಮನುಗವಿಕಾರ ಕಲಾಕಾರನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು, ಪೌರ-ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ರಂಗಸಗತವಾಗಿ ಮಾಡಿದ. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಿರುಸಾದಾಗುತ್ತಾ, ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬೇರೆ ಪ್ಲೇಗಿಂಗ್ ಮಾಡಿ, ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, ಒಂದು ರೂಪಾಯಿ ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಚಾತುರ್ಯವಿಕೀಯತೆ (ಕ್ಲಾಯಿ) ಕ್ಲೈವಿಕ ರಂಗನ ಸಂಜ್ಞ (ಕ್ಯಾಹಾರಿ) ಶ್ವತವಾದ ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ಞ (ಸೂರರ್ಜ್ಜ್ಜ್ಞತಾವಾದಿ) ಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಇದು ಕಾಲ್ಪನೆಗಳ ಸವಿಜಿತವಾದ (ಕ್ಲವಿನ್ಯಾವಲ) ವ್ಯುತೆ . ಇದು ಕಾಲ್ಪನೆಗಳ ಸಲಾಭುಸಿಕೆ(ಕ್ರ)

[FLT:] ಟೋಕಿಯೊ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು [FLT: [FT1], ಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟ ಮೂರು ಜನಗಳನ್ನ ಕಾಣುವ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಒಂದು ಕಥೆಯು, ಕೋನ್ ಮರಿರಹಿತ ಶಿಶುವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಮುಟ್ಟಲು ಮತ್ತು ಆ ವೃತ್ತಾಂತವನ್ನು ತಟ್ಟಲು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹಿಂದೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಗೆ ತರಲು ಸರಳವಾಗಿ ಹೊರತು ಸರಳವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಈಗ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರದೆ ಇರುವ ಉಪವೈದ್ಯಕವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಶೋಧಕ ತಂತ್ರವು [F2] [F2]] , ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಿರುತ್ತದೆ.

ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಧಾನ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಳನುಸುಳುವುದು

[ಎತ್ತಳೆ:] ಪ್ಲಾಸ್ಯೂ (1997: The Canned States:

ಇದು, “ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಕ್ಷಿಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಒಂದು ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ, ” ಎಂದು ಆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

[ಎಚ್ಚರಿಕೆ:] ಮಿಲಿನಿನಿಪ್ರದೇಶದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ [FLT1] [201: ಜ್ಞಾಪಕಶಕ್ತಿ ಸಿನೆಮಾ

[FLT:] [FLT[FLT:] [FLT1], [FLT1], ಮೆಲುಮೀರಿಸ್ ಒಂದು ಅಸ್ಕಾಂತೀಯವಾದ, [FLIT3] , ಆದರೆ ಅದೇ ರೀತಿ ಜಟಿಲವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಸಹ, ಅವಳು ಒಬ್ಬ ಕಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿದ್ದು ಚಿತ್ರಕಾರನನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಚಿತ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರವೀಣ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಕಾರರು ವಿಶ್ಲೇಷಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ , ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ ವಿಸ್ತೃತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ , ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲಾಪಿಸುವ , ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲಾಪನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸಾರಿದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಮ್ಮ ಪ್ರಶುದ್ದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಎಷ್ಟು ಸಮಯ ಎಷ್ಟು ಸಮಯ ನಾವು ಒಂದು ವಿಶೇಷವಾದದ ಮೂಲಕ ಕಳಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತದೆ ಎಂದು.

[FLT: ಟೋಕಿ ದೇವಭೀರು[FLT1]

“ ಈ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಆನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು, ಆನೆಗಳು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸುತ್ತವೆ.

[FLT] [0] Papreia [FLT1] [2006] (ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಮೂರ್ಖನು ಅಂಧನಾಗದ

ಈ ಸಾಧನಗಳು ಕದ್ದಾಗ, ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್‌ ಎಂಬ ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂಲಕ, ಆ ದೃಶ್ಯವು ಮೋಹಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು (FFFT) ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೆಸರ್‌ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಷನ್‌ಗಳು [FFT], ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾದ ಮತ್ತು ಮನವಿವಿವಿಜ್ಞಾನದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯ

ಆದರೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು, ಆ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿನ ಜೀವನಕ್ರಮವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಹಾಯಮಾಡಿದವು.

ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಕೋನ್‌ನ ಪ್ರಭಾವವು, ಅಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ [ಎಫ್‌ಎಮ್‌: [ಎಫ್‌ - , ಟಾಟ್ [FT] [FT], [FT], ವಿಮಾನ ನಿವೇಶನದ ಮೂಲಕ [FT] ಮತ್ತು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಸಾಧ್ಯವಿತ್ತು.

ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನು ಕೋಳಿ - ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ವಿಧ

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಥೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಗ್ಗರಿಸುವ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು [FLT: [FLT(0) ] , Papreika] ಬೇಡವೆನ್ನದಿದ್ದರೂ, ಕೋನ್ನ ಗಿಟ್‌ಗಳು ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಾಂತಗಳನ್ನು ಗಾಢಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಉಪಾಯಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ:

• [FLT: 0] ಕನ್ನಡಕವಾದ ಲೀನಿಕ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಕನ್ನಡಿಗೊಳಿಸಲು ಬಳಸು [FLT: [FT1] ಕಥಾನಿರೂಪಣೆಯನ್ನ ಹೇಳುವ ಬದಲು ಭಾವೀ ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಾದಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲಿ. ಪ್ರೋಟೋಕಾನಿಯರ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿ ಸಮಯಾವಧಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಿ.
• [FLT: . [ಅಂದರೆ, FIT:] [ಅಥವಾ ಸರಳವಾದ ಮರುಕಳಿಕೆಗೆ ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಬೇಡಿ; ಅವುಗಳನ್ನು “ನಿಜವಾದ ” ಜಗತ್ತಿನ ಮೇಲೆ ಹೊರಹಾಕಲು ಬಿಡಿ. ಇದನ್ನು ಕಡಿವಾಣಾಕಾರಕ ಸಂಪಾದನೆ, ದೃಶ್ಯ ಹೊರಗಣಾಕಾರ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಬಹುದು.
• [FLT:] ಸರಳವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು: [FLT: [ಅನಡಗರ ಭಿನ್ನವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಂದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ ತಿಳಿಸಿರಿ [FLT1]. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಲ್ಲಿನ ವರ್ತನೆ, ಭಯ ಮತ್ತು ಬಯಕೆಗಳ ಕುರಿತಾದ ಅಗಾಧ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸಲು ಮುಂಜಾಗ್ರತಾ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ. ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈದ್ಯತಾವಾದಿ, ಅವನು ಮೌಸಕವಲ್ಲ ಬದಲಾಗಿ ಮಾನವ ಪತನಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ.
• [FLT:] ನಿಮ್ಮ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಪದಾರ್ಥವನ್ನು ವಿಕಸಿಸಿರಿ [FLT: [ಅಂದರೆ ನಿಮ್ಮ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ]. ಮರುಕಂಪಟ ಚಿತ್ರ, ಮಾಟೈಫ್ಸ್, ಒಂದು ವಸ್ತು, ಬಿಚ್ಚು, ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಯಾಮೆಟ್ ತೂಕವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಬಹುದು. ಕೊನ್ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಒಂದು ಪತಂಗ ಅಥವಾ ಒಂದು ಹಾಳೆಚಿತ್ರವು ಸಂವಾದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಾತಾಡುತ್ತದೆ.
• [FLT:] ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಸಂಪಾದನೆ ಮಾಡಲು ಬಳಸು, ಅರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ(ದಯವಿಟ್ಟು ಸಂಪಾದಿಸು) [FLT1] , [ಎಫ್ಟಲಿಟ್ ಮಾಡುವುದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿ. ವಿಭಜನೆಗಳು ವಿಭಜಿತಗೊಂಡಾಗ ಆಟಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸುವ ವಿಭಜನೆಗಳು ಹಾಗು ಸಮಯಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರೇಶನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಕಲಿಸುವ ಒಂದು ಕೊಂಡಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಈ ವಿಧಾನಗಳು ಕೇವಲ ಕಂಠವಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡು, ಸಭಿಕರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಾಗೂ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯ ನಿಶ್ಚಿತಾಭಿಪ್ರಾಯದ ವಿಧಾನಗಳಾಗಿವೆ.

ಒಂದು ದರ್ಶನದ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ವಾಸ್ತ್ಯ

೨೦೦ ವರ್ಷ ಪ್ರಾಯದವರಾಗಿರುವ ಸಾಟೋಶೀ ಕೊನ್‌, 46 ವರ್ಷ ಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದಿದನು, ಆದರೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವೃತ್ತಿಯೊಂದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋದನು.. ಅವನ ರಿಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಗುರುತಿಸಿದ ಅದೇ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯ ಕುರಿತು ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಿವಾದದಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. ಅವನ ಕೆಲಸವು ಚಿತ್ರಪ್ರೇಮದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರಚೋದಕವಾದ ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೆಮಿನೆರಿಯಲ್ಲಿ ಸಹ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಿದೆ. ಆದರೆ, ಅದು ಒಂದು ಸಕ್ರಿಯ ಅನುಭವವಲ್ಲ; ಅದು ಅವರನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಧೈರ್ಯಭರಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕನನ್ನು ಅಗತ್ಯಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

"ನಿಜವಾಗಿ, ಒಂದು ಕಥೆ ತಯಾರಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಸವೆಯಿಸುವ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ತಜ್ಞ, ಅಥವಾ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಮೇಟ್‌ನ ಅನುಭವವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಕಾನ್‌ನ ವಿಧಾನಗಳು ಪ್ರಬಲವಾದ ಮರುಜ್ಞಾಪನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ: ಅತಿ ಬಲವಾದ ಘಟನೆಗಳು ಇದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾದ ವೃತ್ತಾಂತಗಳು: ಅವು ಕೇವಲ ನವಿರಾದವು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ನಾವು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನೇ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತೇವೆಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ." ಇಲ್ಲಿ ಬಹು ಸಂಕೀರ್ಣ ಜಗತ್ತು ಜಗತ್ತುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣಾ ದೃಶ್ಯಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಮರ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದಂತೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಗಳು, ಕೇವಲ ಕಣ್ಮುಂದೆಯೇ ಕಾಣದೆ, ಆದರೆ ಕಣ್ಮುಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಅಂಧಕಾರದ ಮೇಲೆಯೇ ಜೀವಿಸುತ್ತವೆ. ಆ ಕ್ಷಣದ ಕ್ಷಣಿಕ ಕ್ಷಯಮಾನವು, ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಸದಾ ಜೀವಿಸುತ್ತಿರುವ ಒಂದು ಹೊಸ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಮರುಭಾರವನ್ನು ತಲಪುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ.

ಅವನ ಚಿತ್ರಚಿತ್ರವು [FLT]: [FLT] [FT1], [FLT: [FT], [FT], [FT] ಟಾರ್‌ಟಸ್ [FT [FT], [FT [FT] [FT] [FT], [FT] [FT] [FT]] ], ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಸ್‌ (FTT]]] ಎಂಬ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ [FT], ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೆಸರರ [FT]]], ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೆಸರರ ಉಪಾಯುದ್ದೆಗಳಿಗೆ (ಹಸ್ತುಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ [FLT: FLT], FI (ಕ: FLT]], ಪ್ರೊಫೆಸರವಾದ ಚಿತ್ರಾಕೃತಿ (ಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ) ಮತ್ತು ಲಂದುವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳು (ಕ ಪ್ರೊಫೆಸರಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಸ್ತುತವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಿಸಿವೆ) ಮತ್ತು ಇಂಟರ್‌ಂಗುಂಟಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಮುಂದ ಮುಂದುಮಾಡುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದುತನಾಗಿದೆ.