anime-adaptations-and-cross-media
ಪಾರನಾನಾ ಏಜಂಟನಿನಲ್ಲಿ ಟೋನೇನನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಿಕ್ಕಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಉಪಯೋಗ ಮತ್ತು ಬೆಳಕು
Table of Contents
ಪ್ರಚಂಡ ಕಥೆ ಹೇಳುತ್ತಿರುವಾಗ, ಕೆಲವು ಸರತೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಟೈ ಕೊನ್ 'ಪಾರಾರಿಯ' ಸಂದಾಗದ' ಮನಶ್ರಾಂತಿಕ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಬಳಸುತ್ತವೆ. 2004ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಂಡ ಈ 13 ಗಣಿತ ನಯವತ್ತಾದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಹೊರಗಿನ ಬೆದರಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಭಯದ ನಡುವೆ ಗಡುಸಾದಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಪಟಲಿಯು ಸಿರಿಂಜ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಕಲಾಕಾರರುಗಳು ಸಹ ಬಳಕೆಗೆ ಮುಖಸ್ತುತಿ ಮಾಡಿ, ಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವೃತ್ತದ ಪ್ರತಿ ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರುಚಿಹ್ನೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡುವ ವೀಕ್ಷಣಾ ಸಜೀವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತೃತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಂತಹ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಂತಹ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಈ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಯೋಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಾಟೋಶೀ ಕೊನ್ಸ್ನ ಪಾರನಾರಿಯ ಏಜಂಟ
"ಪಾರಾರಿಯ ಎಂಟನೇಟರ್' ಅನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದರೆ, ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೋನ್ನ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ತತ್ವಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮೊದಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅಂಚಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಕಾನ್, "ನಿರ್ಮಧ್ಯೀಯ ಬ್ಲಾಕ್ಟ್" ಮತ್ತು "ಪಾಪ್ರೀಕಾ" ಮತ್ತು "ಪಾಪ್ರೀಕಾ" ಗಳ" ಎಂಬ ಸ್ವರೂಪದ ಮನೋಭಿಪ್ರಾಯದ ಬಗ್ಗೆಯೂ, ಭಾವೋಗದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಇರುವ ಭಾವಾವೇಶನದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಚಿಂತಿತ ಗಮನವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವನು 'ಪಾರಾ ఏಜಿಯನ್' ನಲ್ಲಿ ಹವ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕೃತಿ ಜಗದ ಜೈಕಾ ಜಗದಲ್ಲಿ, ರಂಗ ಪ್ರಕೃತಿ ಪ್ರಕೃತಿ ಪ್ರಕೃತಿ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ರಂಗತಗೊಳಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಭಯಭೂತದ ವಿಕಮ್ಶ ವಿಕಮ್ಕಾರದ ವಿಕಮ್ಯಾಚಿತ್ರವು, ಮತ್ತು ವಿಸ್ತೃತವಾದದ ವೃತ್ತತೆ ಮತ್ತು ವಿಕರ್ಷಣೆಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತುತವಾಗಿ ಬಂದು, ಈ ವರ್ಣನಾಮಾತೆಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಸ್ತುವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸುವ ಸ್ತುಸನದಲ್ಲಿ,
COನಾನ್ ಚಿತ್ರನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಚಿರಪರಿಚಿತ ವೀಕ್ಷಕಗಳು ಈ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವರು, ಆದರೆ "ಪಾರಾರಿಯ ನಿದರ್ಶನ (" ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅಮೇರಿಕೇಶನ್)" ವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚರವಾದ ತಂತ್ರಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಉಪಕ್ರಮವು ಅದರ ಬಿಂದುವಿನ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅದನ್ನು ಒಂದು ವಿಸ್ತರಣೀಯವಾದ ತಂತ್ರಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಒಂದು ಪಾಶವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವು ಒಂದು ಪಾಶವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡುತ್ತಿದೆ: ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕ್ಷಿಪ್ರವೈದ್ಯರು ವಿದ್ಯುತ್ತರವಾಗುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ನಿರ್ಭೀತಿನ್ನತೆ (FFTORORT: FETOUE) ವಿಶ್ಲೇಷಕಗಳು (Ened") ರಭವತಗೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶಗಳು [FTTHORTS: [NORT1] ಮತ್ತು ಸದಾ ದೆಯ ಚಿತ್ರಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ.
ಮೊಸೇಯಿಕ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ ವಿಕೃತೀಕರಣ
"ಪಾರಾನಾ ಏಜರ್" ಎಂಬಾದ್ಯಂತ ಇರುವ ಪ್ರಧಾನ ಬಣ್ಣದ ಪದ್ಧತಿ ಮೂಕ, ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ರೋಗನಿರೋಧಕ ಗಾರಿಕೆ, ಹಾಗೂ ಜೀರುತು ಟೀಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಕ್ಲೀಡ್ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಹಾಳೆಗಳ ಅವಶೇಷ. ಇದು "ಅಕಿರಾ" ನ ಗಾಢವಾದ ಭಾವುಕವಲ್ಲ ಬದಲಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ವಿಸರ್ಜಿತವಾದ ಅಕಸ್ಮಾತ್ತತೆ. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣದಿಂದ, ದೃಶ್ಯದ ಜಾಲವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ, ದೃಶ್ಯದ ರಮ್ಯವಾದ ನೀರಿನೊಂದಿಗೆ, ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲೇ ಕಾಣುವ ಸ್ಫುಟೇಟ್ ಕಲಾ ಕಲಾ ಕಲಾಕಾರಗಳು, ಅಂದರೆ ಹಾಳಾ ಕಲಾವಿಗಳು, ಪರಿಚಿತವಾದ ಕಲಾಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ದೇವಸ್ಥಾನಗಳಂತಹ ಕಲಾಕೀಯ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಆಗಿರುತ್ತವೆ.
ವಿಭಜನೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೂಡುವುದರ ಪಾತ್ರ
ಡೀಕೊವಿಚ್ (ಹದಿವಯಸ್ಕ) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇಮ್ಮಡಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅದು ಜನರಿಂದ ಅನುಭವಿಸುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸತತವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸ್ಥಿರವಾದ, ಅಸ್ಥಿರವಾದ, ಗಲಭೆಗೊಳಿಸುವ, ಸ್ತುವಾರಿಹೀನವಾದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಗಳ ಮೂಲಕ, ಅಂದರೆ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧರು ಮತ್ತು ಸಂಶಯಕಾರರು ತಮ್ಮ ಆಂತರಿಕ ಗಲಭೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅದು ದಟ್ಟವಾದ ಪರಿಶೋಧನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಂಶಯಿತರೊಬ್ಬರ ಕಳ್ಳಸೂರರು ಸಹ, ಪ್ರಚಂಡವಾದ ಕ್ಷುಶುಶದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಪ್ರಶಂಸೆಯೊಂದಿಗೆ, ವಿಸ್ತುಶಸ್ತಾರವಾಗಿ ಹೊರಹಿಸುವಂಥ ಕ್ಷುತ ವೃತ್ತವಾದ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾಭಾಜ್ಞಗಳು [ಪೇಯ ವಿಸ್ತಾರದಂಗಮಿಸುತ್ತವೆ) ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರಗಳ ವಿಸ್ತಾರಗಳನ್ನು (ಪಂದನದ ) ಮತ್ತು ವಿಸ್ತುತಕರವಾದ ಕಲತೆ (ಪಂಬಕರ ಚಿತ್ರಗಳು) :
ಶ್ರವ್ಯವಾದ ಬಣ್ಣದ ಪಪೈರಸ್: ಕೆಂಪು, ಹಳದಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಕೇತ
ಅಷ್ಟುಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಬ್ಲಾಕ್ಮಾಕ್ ಎಂಬ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಹೇಳುವುದು: “ಅಧಿಕವಾಗಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನದೈನ್ಯ, ಟೊಮಾಟ್, ನ್ಯಾನೋಮೀಟರ್, ಸಿನಿಮಾದಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಟೊಮಾಟ್, ಟೊಮಾಟ್, ಚೀನಾಸ್, ಟಾರ್, ಚೀನಾ, ಚೀನಾ, ಚೀನಾ, ಟಾರ್, ಟಾಟ್ಲಾರ್, ಟಾಟ್, ಟಾರ್ಲೆಟ್, ಟಾಟ್, ಟಾಟ್, ಟಾಟ್ಲಾಟ್ಲಾಟ್, ಟಾಟ್, ಟಾಟ್ಟ್ಟ್ಟ್ಟ್ಟ್,
ಒಂದು Rarchive ಸಾಧನವಾಗಿ ಬೆಳಕು ಬೀರುವುದು
ವರ್ಣವು ಭಾವಾತ್ಮಕ ತೆಳುವಾದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರೆ, ಪ್ರಸಾರದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಫ್ಲಾಡ್, ಟೆಲಿವಿಷನ್- ಶೈಲಿಯು ಮೂರು-ಗೆ ರುಸ್ತುವಿನ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅನೇಕವೇಳೆ ಅಪೆರಾಸಂಸ್ಗೆ ಸರಿಯಾದ, ಅನೇಕವೇಳೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ತೋರುತ್ತವೆ. ಪಾರದರ್ಶಕ ಮೂಲಗಳು ನಂಬಲಾಗದು ತೆಳುವಿನ ತೆಳುಗಳು, ಒಂದು ತೆಳು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ರಂಗು ಧುರುಚಿ, ಒಂದು ಮುಖವು ಕೆಟ್ಟ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮುಖವು ಕಿರಿದಿಯಿತು. ಈ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಮನೋರಂಜನಾದ ಅಂತತದಲ್ಲಿ ಮನವೊಲಿಸುವಂತಹ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವವನ್ನು ಮೂಡಿಸುತ್ತವೆ.
ಚೀರಾಸ್ಕೋರೋ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತನ ಛಾಯೆ
(ದೊಡ್ಡ Chrus) : ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಕರಾಳವಾದ ಈ ಎಲ್ಲ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ಕ್ರಮಗಳ ಮಧ್ಯೆ ಇರುವ ಪ್ರಬಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು, ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಸಂಖ್ಯಾಾಂಶಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ಹೀರಿ, ದೃಶ್ಯ ಜಗತ್ತಿನನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನೊಡ್ಡುತ್ತದೆ. ಈ ಬಾಯ್ಫ್ರೆಂಡ್ನ ಬಾಬ್ಡಮ್ ನದಿ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಪಂಕ್ಚಿಯು, ಪದೇಪೂರವನ್ನು ಮರುಕವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಕೃತವಾಗಿಸುವ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ದ್ವೀಪವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಚಿತ್ರೋದ್ಯಾಭಿಕಾಕಾರಕತೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಮಾನವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಚಿತ್ರಪ್ರೇಶುತ್ವಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಭಯದ ಕ್ಷೇಪಣೆ (ಕಾಟಕರ), ಮತ್ತು ಭಯದ ವೃತ್ತತೆ (ಕೌತನ), ಮತ್ತು ಭಯವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಸಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಸ್ಯಗಳು
"ಪಾರಾಂಕೊ" ಎಂಬ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ವಿದ್ಯುತ್ಕಾರಕ ಪೊಟ್ಟಣಗಳ ಉಪಯೋಗವು ಕೇವಲ ವಿಕಸನದ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅದು ಕೇವಲ ವಿಕಸನದ ದೋಷಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪೊಲೀಸರು ಸ್ಟೀಫನ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಇನ್ವೈಟ್ ಸರ್ಚ್ , ಫೈಟರ್ ಲೈಟ್ ಲೈಡ್ಸಸ್ ನ ಪ್ರಸಾರ (ಫೋಟೋಸಿಂಗ್), ವಿದ್ಯುತ್ತಿನ ವಿಕೃತಿ (showntiple) ಎಂಬ ವಿಮರ್ಶಕರು, ವಿಶ್ಲೇಷಕತೆ (shibuedible) ಎಂಬಂಥ ವಿಶ್ಲೇಷಕನನ್ನು (micost), ವಿದ್ಯುತ್ತೇಜನಕಕ ವಿಕಸರ್ಜಿಸುವ ಪೀಠವನ್ನು (micocle), ವಿದ್ಯುತ್ತೇಷಕೇಷಕಮ (micosticostics).
ನೈಸರ್ಗಿಕ vs. ಲೈಟ್: ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಡಿಲಸ್
“ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಸೈಟ್ಗಳು, ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಉಪಯೋಗಿಸುತ್ತವೆ.
ಕೇಸ್ ಅಧ್ಯಯನ: ಕೀಲಿ ತೆರೆಗಳ ಸಮಕಾಲೀನ
ಚಿತ್ರರಚನೆಯು ಹೇಗೆ ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿ, ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಹಾಗೂ ಮುಖ್ಯಾಂಶವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ಮುಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳು ದೃಷ್ಟಾಂತಿಸುತ್ತವೆ.
ತೆರೆಯುವ ಕ್ರಮ: ತಣ್ಣೀರು ಬ್ಲೂಗಳು ಮತ್ತು ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಐಲಗಸ್
೨೦೦೦ ರ ಎಕ್ಸ್ ರುಟ್ ರುಂ: ೨೦೦೦: ೨೦೦೦೦ ರು ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಈ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆಯೇ, ಆಯಾಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ೨೦೦೦ ರುಪಾಯಿಂಟ್ಗಳು.
ಷೋನ್ಬಾಟ್ ಆಕ್ರಮಣ: ಸ್ತಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಲಕ್ವಗಳು
"ಶುದ್ಧಾಜ್ರ" ವಿನಂತಿಗಳು ಯಾವಾಗ ಸ್ಲೋಬಾಕ್ ಪ್ಲೇಟ್ , ದೃಶ್ಯದ ನಿಯಮಗಳು. ಈ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣೆಯು ಒಂದು ಸಂವೇದಕ ಹೊರ ಹೊರತೋರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬಲಿಯಾದವನ ಭಯ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಗಾರನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಂದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹೊರಬರಲು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ತಕೂದಿನಲ್ಲಿ, ತಸ್ಕೂಕೂನ್ ನ ಮೊದಲ ಹೊಡೆತವು ಚುರುಕುಸಾಗಿ ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು, ಶಾರೀರಿಕ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹೋಗುವುದು, ಇದು ಮಾನಸಿಕ ವಿಸ್ತಾರಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮೌತತೆಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಿಸ್ತಾರವಾದುತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಇದು, ಅದರ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ ಮತ್ತು ಮರುಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಮರುಕತೆಯ ವಿಕಸನವನ್ನು ಮರುಸರ್ಜಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಛಾಯಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಸಾಧ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರಾಪಗ್ಧರ ವೃತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ವಿಶ್ವವನ್ನು ಸಜ್ಜುಸಂಗೆ(cirev)
ಮಾರ್ಯೋಮಿ ಲೋಕವು: syncels ಮತ್ತು ಎಸ್ಕೇಸಾಮಸ (scapment)
"ಸಕ್ಕರೆನ್ ಚುಕ್ಕಾಣ" ವರ್ಗದ ಮೂಲಕ, ಇದು ಅಪಾಕ್ರಿಕಲ್ ಪ್ಲಾಸ್ಟ್ ನ ನಾಯಿ - ಸಕ್ಕರೆಸ್ - ಕ್ಲೈನ್-ಕೇಸಸ್ ಮತ್ತು ಪತಂಗದ ಸ್ಫುಲ್ಸ್(acant) ಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪೇಟರ್ಸ್(achachachachanti-paps). ಮತ್ತು ಶಿಶು ಸ್ಕ್ವಾನರುಗಳು, ಗರ್ಭಪ್ಲೇಟರ್ಸ್(lovant) ಮತ್ತು ಮಗು ಸ್ಕ್ಯಾನಿಡ್ಡಿಸ್(lovs). ಇದು ನಿಜ ಜಗತ್ತಿನ ಪರದೆಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಪತರುಗಳು ಬಹಳ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ, ಆದರೆ ಬೆಳಕು, ಕ್ಷೌರಪಕೀಯತೆರಹಿತವಾದ ಒಂದು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ. ಮಾರ್ಖರಿಜ್ಞರಲ್ಲಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ ಪ್ರಪತ್ತೆ (micos) ೨೦ ರ ವರ್ಗೀಯತೆ (mo) ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಟಾಯ ಪ್ರಶುತವಾದ ೨.
8 ಭಿನ್ನತೆ ಮತ್ತು ಕರಾಳ ನಸುನೋಟ
“ ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮುಖಂಡರು ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.
ಮಧ್ಯಮ ಆಟ, ಬಣ್ಣ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಲಿಪ್ಯಂಶಗಳು
"ಪಾರಾರಿಯ ಏಜರ್" ಎಂಬ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೊತೆ ವಿಕಾಸವಾದ, ತಮ್ಮ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳು. ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡು ಕಲಾವಿಶಯಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ: ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಟ್ಸುಕ್ಕೋ ಸಾಗ್ರಿ ಮತ್ತು ಕೆನ್ಯಾ ಇಕಾರಿ (ಅನೇಕವಾಗಿ Maniaaa).
ಟ್ಸೋಕೊಕೊ ಸಾಸೀ ಡೀಸೆಂಟ್: ಅಂಟುಜಾಡ್ನಿಂದ ಕತ್ತಲಿಗೆ
ಟ್ಸೋಕೋಕೊ, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಮೀ ಎಂಬ ಮೃದುವಾದ ಹಿಂದುಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಆರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕೋಮಲವಾದ ಕ್ಷಿಪ್ರರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ನೀಲ ನೀಲ ಪ್ಲೇಸ್, ಅವಳ ಕಟ್ಟಡವು ಮನದಾಳದ ಹೊದಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿ ಬರುತ್ತಿದೆ. ಆದರೆ ಅವಳ ದೋಷವು ಮನ್ಸುಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಾಗ, ಮತ್ತು ಅದರ ಗುಪ್ತ ಹೊರಗುರುತುಗಳನ್ನು ಹೊರಸೂಸುವಾಗ, ಈ ಬಣ್ಣಗಳು ಚುರುಕುದುರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವಳ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ತಂಪಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಕೋಣೆಯ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಚುರುಕುಸಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಬಾರಿ, ಅವಳ ಚಿತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಡೊಮಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಿಥಿಕಲ್ನ ಚಿತ್ರವು ಸಹ ಆರಿತವಾಗಿ ಕಾಣುವ ತನಕ, ಅವಳು ಚೇತರಾಗದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವಂತಹ ಚಿತ್ರವು ಕಾಣುವ ತನಕ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.
ಡಿಕ್ಲರೇಷನ್ ಮಾನೀವಾವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆ: ನಿಜತ್ವದಿಂದ ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಪಾರಿತೋಷಕ
ಈ ನ್ಯಾಷನಲ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂಟ್ಯೂಟ್ಗನುಸಾರ, “ಅಧಿಕವಾದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪ್ರೋಗ್ರ್ಯಾಮ್ಗಳು, ಪ್ಲಾಟ್ಕೇಜ್ಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಕಸನಗಳು, ಪ್ಲೇಗ್ಗಳಂತಹ ಪ್ಲೇಗ್ಗಳಂತಹ ಪ್ಲೇಗ್ಗಳಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವು ತಮ್ಮ ಜೀನ್ಗಳ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ.
ಸಮಾನವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: PATHERS ನ ಪ್ರಸವವೇದನೆಗಾರರ ಸನ್ನಿವೇಶದೊಳಗೆ ಪಾರನಾಯೋಯಾ ಏಜೆಂಟರ್
"ಪಾರಾನಾ ಏಜರ್" ಎಂಬ ಪದವು ಶೂನ್ಯದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಮನಃಪೂರ್ವಕವಾದ ಭಾವಾವೇಶದ ಪ್ರೊಫೆಸರರಿಂದ ಮತ್ತು ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಇದು ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಆರ್ಮೆಂಟರ ಕೆಲಸಗಳನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಮನೋರಂಜನಾ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಜೆಂಟೊವಿನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬೆಳಕು ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊರಸಂಸ್ಕಾರವನ್ನು (FTMT: FAT: FIT: FIT: FIT) ಎಂಬ users ನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸುತ್ತಾ, ಅದನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸುತ್ತಾ, ವಿದ್ಯುತವಾದ ಪ್ಲೇಕ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ [FT: FIT: FIT: FIT]] ವಿಸ್ತುತಕರ ವಿದ್ಯಾಜ್ಯೋಜು ವಿದ್ಯಾಜ್ಯೋಜಕರ ವಿದ್ಯಾದಾನವನ್ನು (ಕಲ್ಪನೆ) ಮತ್ತು ವಿಸ್ತುತವಾದ (ಕೇಯ ವಿದ್ಯಾಜ್ಞ) ಎಂಬ ಪೀಠದಲ್ಲಿ, ವಿಸ್ತುತಕರ ವಿಸ್ತುತಕರ ಗಳಲ್ಲಿ, ವಿದ್ಯತೆ (ಕಲ್ಪನೆಗಳು) ನ್ನು (ಕಲ್ಪಕರವಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಿರುವ ) ದೆ) :
"ಪಾರಾರಿಯ ಎಜೆರ್ಟ್" ಎಂಬ ಬಹುಸಂಖ್ಯಾತ ಅನ್ವೇಷಕದ ಅನ್ವೇಷಕ, ಅದರ ಮೂಕ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕಲೆಗಳನ್ನು ತೀವ್ರ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಸುನಾಯಿ, ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ ಪ್ರತಿ ನೆರಳು, ಈ ಎಲ್ಲಾ ನೆರಳು ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಗದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಛಾಯೆ, ಆಶಾವಾದವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ನಾವು ಮಾತ್ರವೇ ನಿಜವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ನಮ್ಮ ಏಕಮಾತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆ ಸ್ವವಿದ್ಯೆ ಕಾಲ್ಪನಾಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ. ಬೆಳಕು ಆಯ್ಕೆಗಳು ಪಾರಾಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವು ಪಾರಾಯೀಯವಾಗಿವೆ.
27 ರುಸ್ತಂ: ದೃಶ್ಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ನಿತ್ಯ ಪಾಠ
ಇದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಬಳಿಕ, “[FLT: 00] ಮತ್ತು ಬೆಳಕು ಬೀರುವ] ಅನಿಲದ ಸಂಖ್ಯಾರ್ಥಕವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನಲ್ಲ ಬದಲಾಗಿ ಭಾವಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಾಂಶದ ಕುರಿತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ಪರ್ಶಕವಾದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ನಾವು ತೋರಿಸುವ ಮಾತಿನಿಂದ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಕಟ್ಟಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಯಲ್ಲ, ಬದಲಾಗಿ ನಾವು ಏನನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತೇವೋ ಅದರಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಮೂಲಕ ಕಿರಿಚುವ ಮೂಲಕ; ಆದರೆ ಅದು ಒಂದು ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಕಳೆಗುಂದುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುವ ಜ್ವಾಲೆಕದಿಂದ ಪ್ರಚೋದಕತೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪ್ರಶಸ್ತುತಿಗೆ ಎದೆಯುತೀಕವಾದ ಛಾಯುಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸಾರಮಾಡುತ್ತದೆ.