ನಿರೀಕ್ಷೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಅನಿಲ

“ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್‌ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್‌ ಪ್ಲಾಟ್‌ಫಾರ್ಮ್‌ನ ಒಂದು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್‌ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ ಪ್ಲಾಟ್‌ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ಬಳಿಕ, ಆ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್‌ ಪ್ಲಾಟ್‌ನ ಒಂದು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್‌ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು.

[ ಪುಟ 5ರಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರ]

ಈ ಎಮಿನ್‌ ಗಿಡಗಳು, ಅದರ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸಸ್ಯಗಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಅಲಕ್ಷಿಸಬಹುದು.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಂಬರುವ ಚಿತ್ರಗಳು ರಚಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವು ಇಲ್ಲ ಎಂದೆನ್ನುವುದು, ಇದು ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಭಿಕರಿಗೆ ಏನಾದರೂ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಇದು ಕೇವಲ ಅವರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಥವಾ ತಪ್ಪೆಂದು ತೋರಿಸುವ ಮೂಲಕ. ಈ ಉಪಕರಣವು ತಪ್ಪು ಸಾಧನವಾಗಿ, ಯಾರಿಗೂ ಊಹಿಸಲಾಗದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿ ಹತ್ತುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಧಾನವು ಚಪ್ಪಟೆಯಾಸನದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಗತ್ಯಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಉಪಪ್ರಯೋಗವು ಅನಿವಾರ್ಯವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸಂವೇದಕವನ್ನು ಅಗತ್ಯಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಚಲನೆಗೊಂಡ ವಿಶ್ಲೇಷಕಗಳು, ಪುನರಾಶ್ವಾಸನಾಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಪುನರಾಶ್ವಾಸನಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಕತೆಗಳು.

ಪೌರಾಣಿಕತೆಯ ಕಲೆಯನ್ನು: Oberhov on full on first

ಈ ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಒಂದು ಸರಣಿ ಕಟ್ಟುವಿಕೆಯು ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಟ್ಟುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಗೆ ಹೇಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ನೇರ ಫೋರ್ಟಿಂಗ್

ನೇರವಾದ ಮುದ್ರಿತ ರೂಪವು, ತೀರ ಸರಳವಾದ ಪೂರ್ವಾಪರವಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ಪಾತ್ರಧಾರಿ ಮುಂದೆ ಸಂಭವಿಸಲಿರುವ ಘಟನೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಸತ್ಯವನ್ನು ನಂತರದ ತನಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದ ನಿಜವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪೌರಸ್ತ್ಯವಾಗಿ ಬರುವಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗೆ ಇಮ್ಮಡಿಮಾಡುವಂಥ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದು ನಿಗೂಢ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬಿಡುವ ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಉಪವೈದ್ಯಕವು ಆ ಮುಸುಕುಗಳ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ಮಿತವಾಗುವಾಗ ಅಥವಾ ತಿರುಚಾಟದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊರಬರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಮ್ಮೆ ಜಯದ ಧ್ವನಿಯು ಕಾಣಿಸುವಾಗ ಭೌತವಾಗಬಹುದು ಎಂಬಂತಹ ಧ್ವನಿಗಳು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಬಹುದು.

ಈ ಬಗೆಯ ಮುನ್‌ಚಿತ್ರಣವು ಸಹ ವೀಕ್ಷಕದೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಒಂದು ಒಪ್ಪಂದವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಸಲಹೆಗಾರನು ವೀರ್‌ಗೆ, “ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಒಂದು ಅಸಮರ್ಥ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವಾಗ, ಸಭಿಕರು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಘಾತವು ಆಯ್ಕೆಯು ಇದ್ದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಅನೇಕವೇಳೆ ಆ ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಅಕಸ್ತಾಪ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಾದವಾಗಿ ಆಘಾತವು ಬರುತ್ತದೆ. ನೇರವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿರುವ ಸುಳಿವು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಕೊನೆಯ ಆಕಾರವು ಖಾಸಗಿ ನಾಗರಸವಾಗಿದೆ.

ನಿಮಗೆ ಜ್ಞಾಪಕವಿದೆಯೆ?

ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕೇವಲ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಮೂಲಕ ವೀಕ್ಷಕನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲವೆ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವಾಗ ಮಾತ್ರ.

ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಅನೇಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತ ಹಾಗೂ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ತೋರುವ ಪ್ರಕಟನೆಯ ಮಟ್ಟದ ಕೆಳಗೆ ಕಾರ್ಯನಡಿಸುತ್ತವೆ.

[FLT: [ಎಫ್ರಾಫ್ ] ಚೋವ್ನ తుದುಖದಂತಹ ನಿರೂಪಣ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು , ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವೂ ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಕಲಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಈ ಅಮೇರಿ ಅನೇಕವೇಳೆ ವೀಕ್ಷಕನ ವಿರುದ್ಧ ಈ ನಿಯಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ಆಂಘನತೆ ನಂತರ ಕಾಣಿಸುವ ಒಂದು ವಿವರವು, ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಕಲಾಗಾರದ ಸಂಭವವನ್ನು ಒಂದು ವಿಪತ್ಕಾರ ವೃತ್ತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೆಂಪು ಸಮುದ್ರ ಮತ್ತು ಮೃತರ ಅಂತ್ಯ

Redhrened, ಒಂದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಪ್ಪು ಸುಳಿವು, ನಿಗೂಢ ಹಾಗೂ ಮನೋಭಿಲಾಷೆಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಇದು ಆಕಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ವೀಕ್ಷಕನ ನಮೂನೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಖದಲ್ಲಿ ಸಂಶಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಗ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮುಖದ ಕಡೆಗೆ ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳ ತಪ್ಪು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. ಸತ್ಯವು ಸಂಭವಿಸುವಾಗ, ಸಭಿಕರು ಎಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ತಂತ್ರೋಪಾಯಕರವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಈ ತಂತ್ರವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಈ ತಂತ್ರವು ಈಗ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಭಾವಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಗುವಾಗ ಮತ್ತು ಭಾವೀ ಪಾರಸಂಪರ್ತಿಯಾಗಿಲ್ಲದ ಪಾರಸೀಯತೆ(mercle) ಮತ್ತು ಭಾವೋತ್ತೇಜಕವಾಗಿ ಪುನರಭಾರಿದ್ಧಿಕಾರಕವಾಗಿ ಮಾಡಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಮರ್ಶನಕ್ಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಆ ನಕ್ಷೆಯು, ಕಲ್ಪನಾಕಥೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಗಣಿತದ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಗಾಢ ವಿಶ್ಲೇಷನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

[ ಪುಟ 11ರಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರ]

ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಗುರುತಿಸುವುದು ಎಂಬ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸರಣಿಗಳು ಕೇಸ್‌ ಅಧ್ಯಯನಗಳಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಿವೆ.

ಟೀಟಾನ್‌ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುಗಳ ಭೂಗೋಳದ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ

ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಿಂದ [FLTTT] ಟಾಂಟನ್ ನ ನ್ನು ತನ್ನ ಜಗತ್ತು , ಟಿಟಾನ್‌ಗಳ ನಿಜ ಸ್ವಭಾವ, ಗೋಡೆಗಳ ಮೂಲ, ಮತ್ತು ಕೀಲಿಕೈಗಳ ಗುರುತಿನ ಮೂಲಕ ಮುಚ್ಚಳದಿಂದ ಅದನ್ನು ತುಂಬಿಸು. ರಿಂಗ್ನರ್ ನ ಅಸಮರ್ಥತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಅವನು ಮತ್ತು ಬೆರ್ಟಲ್ ಟಿಟಾನ್ ಟರ್ನ್ ದರೋಡೆನ್ ಒಬ್ಬ ಯಜಮಾನನಾಗಿದ್ದಾನೆಂದು ಅರಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದುದರಿಂದ, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ಮಿತವಾಗಿ ವಿಭಜಿತಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ಷಣವು, ಆ ಕ್ಷಣವು ತಾನೇ ಇನ್ನೂ ವಿಕಸಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲೇ, ಕೇವಲ ಒಂದು ತಂಬಾಕೀಯವಾಗಿ ಸ್ಫೋಟವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಚಿತ್ರದರ್ಶನದ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು. ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು, ಗಡಿರೇಖೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾರುವ ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಪೀಠದ ಶಾಂತ ಒತ್ತುವಿಕೆಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ಭೂಪಟದ ಮೇಲೆ ಅದು ವಾಗ್ದಾನಿಸಿರುವ “ಮಾನವೀಯ ವೈರಸ್ಮೀಯ ವೈರಸ್‌ನರ" ಕೀಲುಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ತಾದ ಹಾಗೂ ನೈತಿಕ ಜಟಿಲತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯದಾಗಿ, ಅದು, ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ತೆರೆದಾಗ, ಅದು ಕೇವಲ ಕೆಡವಿಹಾಕುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಸತತತವಾಗಿ ಸತತತವಾಗಿ ಸತತತವಾಗಿ ಸಸ್ಯಗಳ (FFTT) ನಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರಗಳು [FTI]] ಈ ಚಿತ್ರಪ್ರಕಾಶವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸವಿಸ್ತುಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ [FTT]

ಸ್ಟೈನ್‌ಗಳು; ಗಣಿತ ಮತ್ತು ರಕ್ತಪೂರಣದ ವೆಚ್ಚ

[FLTTS] Settys; [FLT1] [ಅಥವಾ ಬೇರೆ ರೀತಿಯ ಮುನ್‌ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. [ಅಥವಾ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿವರಗಳ] ರೀರೋ ಓಕೇಟ್ಸ್ ನನನ ಸುಳಿವು, “ಅಕ್ರಯತೆ ” ಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಾನಿರಹಿತವಾದ ಭಯಾನಕವಾದ ಭಯಾನಕವಿಜ್ಞಾನದ ಹಾಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆ ಬೇರೆ ಸವಲತೆ ಮತ್ತು ಸವಲತ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸದ್ದುಸಂದನಪ್ರವೇಶಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸತತವಾಗಿ ಸದ್ದುಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಪ್ರಮಾವೇಶವನ್ನು (flottt: elogiple), ಮತ್ತು ವಿರೂಪವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸ್ನೋಂದನವಿಚ್ಛಿತವಾಗಿ, ಸ್ಕಾಂಖಿತವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಕ್ಷೇಪಣವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರವಲ್ಲ. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರಕಡುವ ೨. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರಕಡಲು ಒಂದು ಚಿತ್ರ.

CSIGennations ಮೀಟರ್, ಗೂಢಚಾರ ಪ್ರಯೋಗಗಳು, ಮತ್ತು ಕಾಲಗಣಿತ ಸಂದೇಶಗಳು, ಹಾಗೂ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಲುಗಳ ಕಡೆಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಕನಿಗೆ ಆಘಾತವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಪ್ರೊಟೋಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಉಪಪ್ರಭುತ ವ್ಯತ್ಯಾಜ್ಯವು ಭಾವಾಸ್ನವು ಭಾವೋದ್ರಕ ಮತ್ತು ಗಣಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಗಾಢವಾದ ಪರ್ಯಾಲೋಚನೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಆಲ್ಕೆಮಾಜ್ಯ ವಾದಜ್ಞ: ಸಹೋದರತ್ವ ಮತ್ತು ಅಕ್ವಲನ್‌ ಮತಾವಲಂಬೆಯ ನಿಯಮ

ಸಮಪ್ರಮಾಣ ವಿನಿಮಯವು [FLT: [FLT] ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಹೋದರರ ಬಳಗ [FLT: [FLT:] ಒಂದು ಸರಳ ಮಂತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನಿಯಮದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಸರಳವಾದ ಮೌಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಕೊಡಬೇಕು. 60-4 ವಿಭಾಗಗಳಾದ್ಯಂತ, ಅದು ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಮೂಲಕ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಆಡಳಿತ ಮಾಡುವುದು. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅದು ಎಷ್ಟು ಗಾಢವಾಗಿ ಅದೃಶ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಂದರೆ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ , ಎಡ್ವರ್ಡ್ , ಈ ರೀತಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದದ ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟೊಳ್ಳು ಸಸ್ಯಗಳ ಸರಣಿ ಸಸ್ಯಗಳು, ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳ ನಿಜ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಗುಪ್ತ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಕ್ಕ ಅಂಶಗಳು. ಆಕ್ಷೇಪಣೆ, ತಂದೆಯ ಉದ್ದೇಶ, ಅಂದರೆ ಅಮಿಸ್ಟರ ಹಿಂದಿನ ಉದ್ದೇಶ, ಗಮನಕೊಟ್ಟು ನೋಡುವುದರ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಸತ್ಯವು. ಸಹಿತ ದೃಶ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸ, ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಪೌರವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮೂಲಕ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಉಪಕ್ರಮವು ಕೇವಲ ಒಂದು ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಲನಾತ್ಮಕ ನೋಟದ ಮೂಲಕ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಆ ಪಾತ್ರಗಳು ಇಡೀ ಜಗಿಯ ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಿಸುತ್ತವೆ. ಮುಂಬಾಪ್ಶನವು ಕೇವಲ ಯೋಜನೆಯ ಮೂಲವನ್ನು ಅಲ್ಲ, ಅರಿಹೋಗುವು ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಭಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ರೆಜ್‌ಶನ್‍ನ ಕಲಾ: scripting ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನಿಂದ ಹೊರಬರುವ ವಿಧ

ಕ್ಷಿಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ ಇರದಿದ್ದಂತಹ ರೀತಿಯಲ್ಲ. ಇದು, ಎರಡೂ ಬೆಳ್ಳಗಿನ ಹಾಗೂ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿರುವಂತಹ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಸಾಧ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮಾನವ ಮಿದುಳಿನ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರುತ್ತವೆ.

'ಅನ್ವಯ' ಸಸ್ಯಗಳು ಅವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ. ಆ ಕ್ಷಣವು, ಒಂದು ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸೆಳೆಯುವ ಮತ್ತು ಮರುವಿಳಂಬ ಮಾಡುವಂತಹ ಜನರನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿ ಮಾಡುವಂತಹ ಮತ್ತು ಮರುಸೃಷ್ಟಿ ಮಾಡುವಂತಹ ಜನರಿಗೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಮರುಕಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಮರುಸೃಷ್ಟಿ ಮಾಡುವಂತಹ ಕಾರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನೀಯುವ ಅವಕಾಶಗಳು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ಹೊಸ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನಾವು ಹೊಸ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ನಮ್ಮ ಅಂತರಾಳದ ಮೂಲಗಳ, ಭಾವನಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸತತತ ಉಪಚಾರಗಳನ್ನು ಸತತೋಚನೆ ಮಾಡುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಅಂತರಾಳಗಳನ್ನು ಸತತತವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಗಣಿತ ವಿಶ್ಲೇಷಕ ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಮರ್ಶಕರು. ಬಹುತೇಕ ಸಂಖ್ಯಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ತಣಿಸಿರುವ ಕಾಲಗಣಕಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿರುವ ಕಾಲಗಣಕದ ಒಂದು ಹೊಸ ಸರಣಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವವರು: ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಣಶೈಲಿಯು, ನಿಗೂಢ ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ವಿರೂಪವಾಗುತ್ತಾ ಹೋಗುವ ಮರ್ ದೈ ತಂತ್ರಜ್ಞನು, ಈ ಸಂಖ್ಯಾ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ರಕ್ಷಾಶಾಂತಿಗಳಿಗೆ ಕೊನೆಯಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಜಾಣ ಲೇಖಕನು ಈ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವಾಗ, ಆಶಾವಾದವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸೆಳೆಯುವಾಗ, ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ದ್ರೋಹದ ಅನಿಸಿಕೆಯಾಗಬಹುದು. ಆದರೆ ಕೇವಲ ಸವಲತ್ತುಗಳು ಮಾತ್ರ ಇದೆ.

[FLT:] ಈ ಅದೃಶ್ಯವಾದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೋಡುವವರ ಮಧ್ಯೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಭಾವೋತ್ತೇಜಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡುವವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮನಮೋಹಕವಾದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವುದರಲ್ಲಿ ಉಪಯೋಗಿಸಿದರು.

[ ಪುಟ 12ರಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರ]

ಪೂಯ ಮರಜ್ಞರು ಮಕಾ ಮಾಂತ್ರಿಕ: Laadadrea ಪೀಠ

ಥಾಂಪ್ಸನ್‌: ವೆಲ್‌ಟ್ರವರ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ಲೇಗ್‌ಹಾರ್‌ನ ವೀಕ್ಷಣೆ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌) ಎಂಬ ಸರಣಿ, ಒಂದು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್‌ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಹೊಸ ಚಿತ್ರವು, ಆ ಪ್ಲ್ಯಾಗ್‌ನ ಪ್ರೊಫೆಸರರ ರೆಫರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ತೆಗೆಯಲ್ಪಟ್ಟದ್ದು, ಆ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್‌ ಚಿತ್ರಕಾಂಗದ ಒಂದು ಭಾಗ), ಆ ಪ್ಲೇಟ್‌ನ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿನ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿನ ಒಂದು ವೀಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, “ಕೇವಣೆಯು, ಚೀನಾದಲ್ಲಿನ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾದ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಕಿಂಗ್‌ಷಿಂಗ್‌ ಮಾಡುವ ಪ್ಲಾವಿ - ಕಲಾವಿ - ಕಲಾನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ವೀಣೆಗಳು, ಮತ್ತು ಪ್ರೊ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ವೀಕ್ಷಣಾ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು, ಮತ್ತು ವೀರ್‌ ಪ್ಲಾತ್ವದಂತು - ಪ್ಲಾತ್ವದಂತುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಉಪಯೋಗಿಸಲು ಉಪಯೋಗಿಸಲು, ಮತ್ತು ಆ ಚೀತು, ಚೀನದಂತುನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು, ಸ್‌ ಕೆಲಸ.

[FLT:] ಮುಂಬಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು [FLT] [ಅಮೆರಿಕದ] ದಿನಚರಿ ಮತ್ತು ಬಹುಕೇವಲತೆ. ಕೀಶೀವಿನ ತೀರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿವರಣೆಗಳು, ಖಜಾನದ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಗಮನ, ಗಾಕಾನದ ಮೌಲ್ಯ, ಮತ್ತು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆದ್ರೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಬೀಳುವುದು. ಮಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸ್ವವಿದ್ಯೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಉಪಪ್ರೇಷಕರು, ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿರದ ಮತ್ತು ಹಿಂದೊಮ್ಮೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮಾಹಿತಿಗೆ ಪೀಠಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರೆ. ಮತ್ತು ಮಂತ್ರವಾದಿಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿವರವು ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಸ್ವಪ್ನವಿ - ಪ್ರೊಫೆಸರ್‌ - ಪ್ಲೇಟರ್ಸ್‌ನ ಮೂಲಕ ತೋರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಚಾರವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದಿಕಾಂಡ ಪುಸ್ತಕ

[FLT: 10] ಈ ಪೀಡೆ [ಅಂದರೆ ಅದರ ಚಲನ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಹೊರತೋರಿಕೆಗೆ] ಅನೇಕವೇಳೆ ಜ್ಞಾಪಕವನ್ನು ತರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಆ ವಂಶಕ್ಕೆ ಬೇಕಾದ ಪಥದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಇಡಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಅನುಕ್ರಮವು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಮರುಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅಕ್ಷರಗಳ ಮತ್ತು ಆಕಾರವು ಆಕ್ಷೇಪಗಳ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ತಣಿಸುತ್ತವೆ. ಈಮೇಲಗಳು, ಕಮ್ಮರಿಗಳ ಪಥದಲ್ಲಿ ತೋರಿಬಂದು, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಮತ್ತು ತಾವೇ ಭೂತ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಈವಾಹದ ಈವಾನದ ಮೂಲದ ಈ ಯಂತ್ರಗಳು ಪ್ರಚಂಡವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಇದು ಸಜೀವವಾಗಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಲ್ಲ.

ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನ ಚಾಲಕನಿಗೆ ಮೆಕಾ ಪ್ಲ್ಯಾಟಿನಮ್‌ ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವ, ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಮಾರ್ಗದ ಕಡೆಗೆ ಮುನ್ನುಗ್ಗುತ್ತಾರೆ.

ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಆಡಿಟ್‌ ಕಲೆಗಳ ಪಾತ್ರ

ಆನ್‌ಲೈನ್‌ ಒಂದು ಆಡಿಯೊ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮರುಪ್ರಕಾಶವು ಅನೇಕವೇಳೆ ಲಿಪಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಾದ್ಯಂತ ಇರಿಸುತ್ತದೆ.

ದೃಶ್ಯ ಡೈರೆಕ್ಟರರು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಬಣ್ಣದ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನಾ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸುತ್ತಾರೆ [FLT] [ಏಪ್ರಿಲ್ , ನಿಮ್ಮ ಲೀಯ ಸತವಾದ ದೃಶ್ಯ ಸಹಕಾರಿ ಹಾಗೂ ಕಾರೊರಿ ಹೂವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವುದು, ರೋಗದಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಾಶನಕ್ಕೆ ಪ್ರಚಂಡ ದೃಶ್ಯವು ಸಭಿಕರನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಮುಂಬರುವ ಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಪ್ರವಾಹವು ಮೃದುವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಜ್ಞಾಪಕಶಕ್ತಿ ಇದ್ದಾಗ, ಅವಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಿಡಿಲು ಬಡಿದಿರುವ ರೀತಿಯು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತನ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮಬ್ಬಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಸುಳಿಗಳು, ಈ ಪರಿಣತಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಚುರುಕುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ.

ಹಿನ್ನೆಲೆ ವಿವರಗಳು ಸಹ ಚಿನ್ನದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾದಂತಾಗುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿನ ಒಂದು ವಾರದ ತಲೆಬರಹ, ಒಂದು ಗೋಡೆಗೆ ಒಂದು ದಿನ ದಿನ ದಿನ ಆವೃತ, ಈ ಅಂಶಗಳು ಮೊದಲ ನೋಟದ ಮೇಲೆ ಕವಿದಿದ್ದು, ಎರಡನೆಯ ನೋಟದ ಮೇಲೆ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಆರೋಧಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳಾಗುತ್ತವೆ. ಮಾಮೋಸೂರ ಓಸಿ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಟಾೈ ಕೊನ್ ನಂತಹ ಚಾಲಕರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಆನ್‌ಲೈನ್‌ನಲ್ಲೇ ತುಂಬಿಸಿ, ಆನ್‌ಲೈನ್‌ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚುವಂತಹ ಅಸ್ಥಿಷ್ಣಾ ಸವಿಸ್ತಾರಗಳನ್ನು ಆನ್‌ಲೈನ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನೇ ಆನ್‌ಲೈನ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಿಕೊಳ್ಳುವ . ಈ ಎಣ್ವತ್ತನ್ನು ಒಂದು ಅಸ್ಕಾಂತಣೆ, ಪುನರಾಶ್ವಲೋಕಕತೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಕವಾದ ಹಾಗೂ ಪುನರ್ಭಟಿತವಾದದ ಸಂಭವ ವೃತ್ತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಅನುಭವವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಪಾಯಗಳು

ಚಿತ್ರಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುನ್‌ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲ್ಪಡುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸಫಲವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸೂಚನೆಗಳು ತುಂಬ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ ಅಥವಾ ತೀರಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆಯೆಂದರೆ, ಅವು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಅದರ ಶಕ್ತಿಯ ತಿರುಚುವಿಕೆಯ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

“ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಕುರಿತು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ ” ಇನ್ನೊಂದು ಅಪಾಯವು, ಸಂವೇದಕ ಸಂಖ್ಯಾ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಸಂದರ್ಶಕರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಾರದೆ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮುಂಬರುವ ಚಿತ್ರವು, ನಿಜವಾದ ಸುಳಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಬದಲು, ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವು ರೆಫ್ರಿಸ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಬದಲು, ಮರುಸರ್ಜನೆ ಮಾಡುವುದರ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಅಸಮರ್ಥತೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

'ವಿವಿಶ್ಲೇಷನಾ' ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಯೋಗದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, 'ವಿವಿಕೇಟ್- ಓದುವವರು ” ಎಂಬ ಪಂಥಾಹ್ವಾನವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೈಪರ್-ಸ್ಲೇನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಹ ಸುಳಿವಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚೌಕವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. etc-requestables 'signed' ನ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಕೆಲವು ಸಲ ಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಪರಿಹಾರದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸುಳ್ಳಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸವೆದುಸಲು, ಮತ್ತು ಮರುಸಂಘಟನೆಗೆ ನಡೆಸುವ ಸೂಚನಾ ಸುಳಿಗಳು. ಈ ಮೆಟಾದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಅಶುದ್ದವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದಾಗ, ಇದು ಒಂದು ಅಕೌಂಟನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಮಪ್ರಜ್ಞೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ವೇಳೆ ಸರಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಒಂದು ಅಸಮಸ್ತುತೀಕರಣದ ಪ್ಲೇಖಿತವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕದ ಪ್ಲೇಖಲನದ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾವು ಏಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತೇವೆ: ಪುನರ್ಭೇಟಿ: ವೀಕ್ಷಣೆ ಲೂಟಿ

೨೦೦ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಒಂದು ಸೂಚಕವು ಮುಂಬದಿಕಾಂತಿ (ಪ್ರಿಫರೆನ್ಸ್) ಪ್ರಸಾರದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅತಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಬರುವ ಸೂಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು, ಮೊದಲು ವೈದೃಶ್ಯವಾಗುತ್ತಿದೆ ಅಥವಾ ಕೇವಲ ಕೇವಲ ಕೇವಲ ಅಂತಿಮ ಬಾರಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನೋಡಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಅನುಭವವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈಗ ತದ್ರೂಪದ ನಗುನಗುವ ಪೀಳಿಗೆಯು ಒಂದು ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪಾತ್ರ ನಗುವು ಒಂದು ಪೀಠೋಪಕರಣವಾಗುತ್ತದೆ; ಒಂದು ಹಿನ್ನೆಲೆ ನಗುಕಾರನು ಒಂದು ಪ್ರವಾದನೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ತೃಪ್ತಿಯು ಒಂದು ಬಹು ದೂರದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಾಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಚಾಲಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮರುಕತ ವೃತ್ತದ ಸಜೀವವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುವ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪುನರಾಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಸಜೀವವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಅನುಭವವು ಸಹ ಸಭಿಕರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗಮನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿ ವೀಕ್ಷಕರು ಸಂದುಯ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಓಡುತ್ತಿದ್ದರೋ, ಮರುಗಾತ್ರದ ಮೂಲಕ ಕ್ಷಿಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗಣಿತದ ಆಳದಲ್ಲಿ ಅದ್ದಿಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಈಗ ಮುಂದಿನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾವನಾಕಾರವು ಏಕೆ ಕೈತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆಯೆಂದು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಕಥೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಕಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕೊಡುತ್ತವೆ ಆದರೆ, ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಏನು ಸ್ಫೇಟ್ ಮಾಡುವುದೆಂದರೆ, ಒಂದು ಕಥೆ ಮಾತ್ರ ಇದೆ.

ಎಲಿಫೆಕ್ಟ್

ನ್ಯಾಷನಲ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್‌ ಆಫ್‌ ದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಚರ್ಸ್‌ಗನುಸಾರ, “ಪ್ರಾಶ್ಚರ್ಯಕತೆ ಮತ್ತು ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ, ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್‌ನೆಟ್‌ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅದು ಒಂದು ಹೊಸ ಹೊಸ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆರಂಭಿಸುತ್ತದೆ.