anime-adaptations-and-cross-media
ಅನುಕ್ರಮದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು
Table of Contents
ಒಂದು ಪ್ರಿಯ ಪುಸ್ತಕವು, ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆ ಅಥವಾ ಆಟವನ್ನು ತರುವುದು ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸರಳವಾದ ಪದಗಳನ್ನು ಅನುವಾದಿಸುವುದು ಕೇವಲ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಲ್ಲ. ಇದು ಲೇಖಕರ ನಡುವೆ ಗಾಢವಾದ ಸಹಕಾರವನ್ನು ಅಗತ್ಯಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆಯಾಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಪನಾ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ವಾಹಕರು ತೋರಿಸುವ ಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಟಿಕ್ ಸಹಕಾರಿನ್ ಮತ್ತು ಸಜೀವನ ಸ್ಟಡಿಯೊ ಸಹ ತಮ್ಮಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಈ ಎರಡೂ ಶಕ್ತಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದಾಗ, ಅದು ಹೊಸ ಸಂತತಿಗಳಿಗೆ ಆಂದೋಲನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪ್ರತಿಭಟಿಸುವಾಗ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಂಡನ ವೃತ್ತದ ಸೃದ್ಧಿಕಾರದ ಸೃಜನಗಳ ಸಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಪಂದನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ವೀಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಚ್ಛೀಕರಣದ ಪ್ರತಿ ವೃಂದನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣಣಣಾರೂಪದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ.
ಸಂಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಕಥೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಭಾಷೆಯು
ಸಾಮನ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಣ್ಯಮಾಡಲು, ಸಜೀವ ರಚನಾ ರಚನಾ ರಚನೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಮೊದಲು ಗುರುತಿಸಬೇಕು. ಒಂದು ಜೀವ- action- ನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಒಂದು ತೆರೆ ರಚನಾ ಯಂತ್ರವು, ವೀಕ್ಷಕದ ಬಗೆಗೆ ಹಾಗು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಸಜೀವವಾದ ಲೇಖಕನು ಆವರ್ತನ, ಅತಿಶನ್, ಅತಿಶಕ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾದ ಭೌತವಿಜ್ಞಾನಿ ಆಗಿದ್ದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಬೇಕು. ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಗಲಭೆ ತಮ್ಮ ಮನೆಯೊಳಗೆ ಅಕ್ಷರಾರ್ಥವಾದ ಬಿರುಗಾಳಿಯಾಗಬಹುದು; ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಗುರುತ್ವದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಓಪೇಟವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಇದು ಒಂದು ಉಡುಗೊರೆಯೊಂದಿಗೆ ರಚನಾಚಿಹ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿತವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಸ್ತೃತೀಕರಿಸುವ, ಈ ಚಿತ್ರಕಾರರು ಏನು ಸಾಧಿಸಬಲ್ಲರು?
ಇದು ನಿಮ್ಮ ಸ್ಫುಟವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಚಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಲ್ಲದು. ಒಂದು ಕಲೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ನೀವು ಒಂದು ಪ್ಲೇಸ್ಟ್ನಿಂದ ಒಂದು ಪ್ಲೇಸ್ಗೆ(parent) ಅನ್ನು ತಯಾರು ಮಾಡಿ. ಆ ಚಿತ್ರಾಂಶವನ್ನು ಮರಳಿ ನೋಡಲು ಒಂದು ಚಿತ್ರಾಂಶವನ್ನು ರಚಿಸುವವರು, ಆ ಚಿತ್ರಾಂಶವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ಆ ದೃಶ್ಯದ ಧ್ವನಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹೊಂದುವುದು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷೆ. ಇದು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷೆ.
ಲೇಖಕರ ಪಾತ್ರ: ಮೂಲ ಗ್ರಂಥಪಾಠಕ್ಕಿಂತ ಮಿಗಿಲಾದದ್ದು
ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವೇನೆಂದರೆ, ರೂಪಾಂತರಮಾಡುವ ವಿನ್ಯಾಸಕಾರನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನ ಕೆಲಸ ಕೇವಲ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ನಷ್ಟವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಮೂಲವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.
ಭೌತಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಆಂತರಿಕ ದಾಖಲೆ
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಥೆಯು ಅದನ್ನು ಸತ್ಯವೆಂದು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಾಡಿಯಲ್ಲಿ, ಜಟಿಲವಾದ ಮಂತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ; ಕಾಲ್ಪನಿಕ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಂಕ್ತಿ (papact) ಆಗಿರಬಹುದು. ಲೇಖಕರು ಆ ವಾದವನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಿ, ಯಾವುದು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಬೇಕೆಂಬುದನ್ನು ಮತ್ತು ಯಾವುದು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಾರ್ಟೋನ್ ಸಲೋನ್ ಸವನ್ ಸವನ್ ಟ್ರಿಗ್ ಗ್ಯುವಿಗ್ ಪ್ಲೇಷನ್ ಅನ್ನು [FTT: FT] [FT: FT] ರಂಗಿಂಗ್ ಮಾಡುವಾಗ, ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಕಲ್ಪನಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದರ ಮನನಾಳದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಲು ಮನಸ್ಸಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಲು ೨ ಸ್ಲೈಟ್ ಸ್ಕಾಂಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮನವಿಚ್ಛೇದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಲು ಮನಸ್ಸಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಿದರು.
ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೂಲಕ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಅಕ್ಷರಗಳು
“ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಲ್ಯಾಟ್ - ಫುಡ್ - ಫುಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ ” ಎಂಬ ಪದಕ್ಕೆ “ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಫೋಟೋ - ಡ್ರಾಮ ” ಎಂಬ ಅರ್ಥವಿದೆ ಎಂದು ಆ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆಯುವಂತೆ, ಆ ಲೇಖನವನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸಿದ ಮೇಲೆ“ ಫೋಟೋ - ಡ್ರಾಮ ” ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸುವಂತೆ ಆ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು.
ಚಿತ್ರರಚನಾ ವಿಧಾನ
ಒಂದು ಸ್ಟೇಡಿಯಮ್ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವಾಗ, ಅದು ತನ್ನ ಕಲಾಕೃತಿ ಡಿಎನ್ಎಯ ಮೂಲಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಶೋಧಕವಾಗಿ ಶೋಧಕಿಸುತ್ತದೆ.
ಜಗತ್ತಿನ- ಕಟ್ಟುವಿಕೆಯ ನಾರುಸ್ ಜೊತೆಗಾರ
ಒಂದು ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಶುಕ್ರವಾರವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯ, ಒಂದು ಸಜೀವ ಸ್ಲೈಡ್ ಅನ್ನು ಒಂದೇ ಪ್ಯಾರದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಜೀವವಾಗಿಸಬೇಕು. ಈ ವಿಶ್ವ - ನಿರ್ಮಾಣ ಕೆಲಸಗಾರರು, ತನ್ನ ಬಲಗಡೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದರಲ್ಲಿನ ಕಥೆಗಳ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರಕಾರರು, ಬಣ್ಣ ಕಲಾಕಾರರು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ತಂಡಗಳು, ವೀಕ್ಷಕನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸುವ ಸಾವಿರಾರು ನಿರ್ಣಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಅಪಾಯದ ವೀಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ಬಾಧಿಸುವ ಕಥಾಂತಿಯನ್ನೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆ ಕಥಾಸ್ಥಿತಿಯ ಕಲಾಕಾರನವು, ವಿಶ್ಲೇಷಕದ ಕೋಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಆಯಾಮಕವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಆ ಕಲಾವಿಸ್ಕಾಂತರವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿ, ಆದರೆ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ಒಂದು ಸ್ನಾಭಂಗಕದಲ್ಲಿ ಹಾಕಬಹುದು. ಆದರೆ ಒಂದು ನೋಟವು ಕೇವಲ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನೋಟಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ.
ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಅಂತರಿಕ್ಷಗಳು
ಸ್ಲೊಡಿಯೋದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವಿಸುತ್ತವೆ. ನಿನ್ನ ಗೂಳಿನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು [FLT: [FLT], [FT: [FT:] ನಿಮ್ಮ ವೃತ್ತವನ್ನು ತರಬೇತಿಗೊಳಿಸಲು ಹೇಗೆ ಉಪಯೋಗಿಸುವುದು, ಪಕ್ಷಿಗಳು ಸರಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಈ ತಂಡವು ಚಿತ್ರದ ಭಾವಾವೇಶಕವನ್ನು ಹೊಂದಿತು. ಈ ತಂಡವು, ಕ್ಯಾಮರಾವನ್ನು ತಾನೆಗಳ ಜೊತೆ ಸಜ್ಜುಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಂತೆ ಭಾವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವಂಥ ಒಂದು ಭಾವಾತ್ಮಕ ಸಂಜಸಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿಕರ್ಷಿಸಿತು. ಆ ಬರಹಗಾರ, ವೀಕ್ಷಣದ ವೀಕ್ಷಣಾ ಸದ್ದುಗಳು, ಇಂಜಿಲಿಸ್ಗೆ ಆಸ್ಕಾಮಿಕ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಮಾಡಿದ ನಂತರ, ವಿಕಸೃತ್ತ್ವಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು.
ಸಹಭಾಗಿ ಕೆಲಸ ಪ್ರಸಾರ: ಪುಟದಿಂದ ತೆರೆಯಿಂದ
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ಟಿಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಅದರದ್ದೇ ಆದ ಪಿಟೀಲು ಇರುವುದಾದರೂ, ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಕರವಾಗಿ ಸಜೀವವಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮಧ್ಯೆ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸಹಕಾರವಿದೆ.
ಪ್ರಾದೇಶಿಕ( ಪ್ರೇರೇಖಿತ) ಪೂರ್ವಪ್ರದೇಶ: script and Startment as inttuntrol
ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಗಳನ್ನು ತೆರೆದು ನೋಡುವುದರಿಂದ, ಆ ಪ್ಲೇಗ್ ಅನ್ನು ಆ ಕಲಾಕಾರರು ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.
ಉತ್ಪಾದನೆ: ಧ್ವನಿ, ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದನೆ
ವೃತ್ತಾಪರಾಧಕರು ದಾಖಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಆ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಯ ತಂಡವು ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸ ಮುಚ್ಚುವ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಕಥಾಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನೋಡಲು ಸಂವಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ತಿಳಿಚುವ ಮೂಲಕ ವಿಶ್ಲೇಷಕವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳಿಗೆ ದೃಶ್ಯದ ಕಾಲಗಣಿಯನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಆ ಕ್ಯಾಲಿಕ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದರೆ, ಬರಹಗಾರನ ಬಿಂದುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಕಲ್ಪಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇದು “ನಿಮ್ಮ ಹಾಲುಕೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕುವುದು ” ಎಂದು ಆ ಬರಹಗಾರರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ರೈಟರ್ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು, ಫೋಟೋರಿಯಲ್ ಮಾಡ್ತಾರೆಂಟ್ಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು, ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ.
ಧ್ವನಿ ವೀಕ್ಷಕರು ಸಹ ಅಸಮರ್ಥರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕನು ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆಕಾರವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಅವನ ಅಕ್ಷರಮಾಲೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. [FLT: 0] ನ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಭು [FLT1] ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಟರ ನಡುವೆ ಇರುವ ಅಂತರಂಗದ ಆಟವು ಎಷ್ಟು ದ್ರವವವಾಗಿದ್ದರೆ, ಆ ಧ್ವನಿಗಾರ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವಹಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆ ಕ್ಯಾರಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದಂತೆ, ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಆದ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಆದ್ಯದ ಉಪಚಾರಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯಯೋಜಕವನ್ನು ಆಯಾಮಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಪ್ರಚಂಡ ಪ್ರವರ್ತನೆ: ಕೊನೆಯ ವಿನಿಮಯ
“ ಪ್ಲೇಗ್ಗಳು, ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಸೈಟ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು, ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳಂತಹ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಆ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ.
ಸವಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಎದುರಿಸಿ ನಿಲ್ಲುವುದು?
ಈ ಆಳವಾದ ಸತ್ವವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಆಮಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಭಿನ್ನತೆಗಳು ಸಹ ಅಷ್ಟೇ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಒಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನು ದೃಶ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಬಹುದು, ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು ಆಯಾಕ್ಷಕಕವು ಮುಖ್ಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ತಿರುಚಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ತಂಡಗಳು, ದೃಶ್ಯ ಕವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಸಂವಾದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಬಹುದು. ಅತಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ತಂಡಗಳು: ನಾವು ಯಾವ ಸತ್ಯವು ಮುಂಬರುವ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕು? [FFTOR: FLOR:] [FT1] ಆ ಎರಡೂ ಪಕ್ಷಗಳ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, [FT1]. ಈ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಕುರಿತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ, ಈ ವಿವಾದವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೊದಲು ಎಲ್ಲಾ ವಿಯೋಜನಾಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಆಂತರಿಕ ಏಕಾಂಗೀಯ ಪ್ರಯೋಗದ ಮೇಲೆ ಭಾರವಾದ ಬದಲಾವಣೆ. ಅನೇಕವೇಳೆ ವಿಚಾರವನ್ನು ಚಿತ್ರರೂಪವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರವು ಅಡಕವಾಗಿದೆ [FLT: [FT: FT[FT: [FT] ನಂತಹ ಪ್ಲೇಸ್ [FT: ನಂತರ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದ] ಪ್ರೊಫೆಸರ್ , ಮಿದುಳಿನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ. ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಪ್ಲೇಯರುಗಳು ವಿಕಸನವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ ವೃತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಕೇಸ್ ಅಧ್ಯಯನ: ಮಾಟ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ
ಕೆಲವು ರೂಪಾಂತರ ಚಿತ್ರಗಳು ಲೇಖಕರಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾದುದ್ದನ್ನು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತವೆ.
- [FLTI] ಡ್ಲಿಸ್ನಿ ಅವರ “ಸಿಂದೆನ ಕಥಾಲಿಪಿಪ್ರತಿಯು ” [FLT], [FLT1] [ಅಂದರೆ, ಮೂಲತಃ“ ಬಿರುದುಗಳು ಬಿರುಸಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು [FLT1: [ಎಫ್లిಟ್ : Chump: [ಎಮ್: Const] ಮತ್ತು ಯೋನಾತಾನರವರ ಬೈಬಲ್ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಇವರು, ಐರೀನ್, ಯೋನಾತಾನ ಮತ್ತು ಲಿಂಡರವರ ಕವಿನ್ ಎಂಬ ಕಲಾಕಾರವು ಆಫ್ರಿಕಾದ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯದ ಕಲಾಕಾರದ ಕಲಾಕಾರದ ಕಲಾಕಾರದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತೃತವಾದದ ಕಥಾನದ (ಆರಾಟಿಂಗ್ ಸ್ಟೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಟು ಟು ಟು ಟು ಟುಫುಲದಂತರ [ಆಂಬ್ : ಆವಿಖ್ಯಾ ಕಲಾಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರ] [ಆರ
- [FLT] ಸ್ಟೀಡಿಯೊ ಗಿಬ್ಲೀಯ “ಸಂಖ್ಯಾತಿ ಕಿರುಹೊತ್ತಗೆ ” (FL2) ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯಿಂದ, ಪತ್ರದ ಸರಣಿ ಬರಹದ ಮೇಲೆ ಆ ಲಿಪಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಆ ಬರಹವನ್ನು ಬರೆದು, ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕಾದವರ ನಡುವಿನ ಆ ಸ್ಫೇರೆನ್ಸ್ನ ಸರಣಿಯನ್ನು ತಿರುಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಜಪಾನೀ ಪೌರಸ್ (FF2) ನ ಪ್ರೊಫೆಸರರಂಗಿನ ಮೇಲೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿರುವ ಚಿತ್ರವು, ಒಂದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾದ (F2) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲೆ ಆಧೀಕೃತವಾದ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು (F2) ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಧಿಪೇರಿಸಿತ್ತು [ಅಂತರ]
- [FLT(CART:) [2002: [-49] ] ನೀಲ್ ಗೆಕಿನ್ ನ ಬದಲಾವಣೆ, ಆ ಮೂಲವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಬರಹಗಾರನ ನಾಗರೀಕ 'ಕೈಮೇರಿಕಾದ' ವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಯಾರಾದರೊಬ್ಬರು ಭೌತಿಕ ಕ್ರಮವನ್ನು ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಕ್ರಮವನ್ನು ಮಾಡಲು. ಆದರೆ ಗೆಯಾಬಿಮನ್ ಮೊದಲು ಸಂದೇಹಕಾರರು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು. ಆದರೆ ಅವರು ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿವಾದವನ್ನು (ಕಾಮ್ - ಪ್ರಶಸ್ತಿಕರ್ತರು) ಹಾಗೂ ಜೀವನ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು?
ಈ ಉದಾಹರಣೆಗಳು, ಅತಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಾಗುತ್ತವೆ.
ಲೇಖಕರಿಂದ
ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿವೆ, ಅನೇಕವೇಳೆ ವೇಗವಾಗಿ ಜಾರುವ ಹಾಗು ಬಹು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಅನುಕ್ರಮವಾದವು ಲೇಖಕರಿಂದ ಹೊಸ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರಸಂಘಟನೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಹಲವಾರು ಸಜೀವ ಘಟಕಗಳಿಂದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಸಹ ಸಹ ಸಹ ಉತ್ತಮವಾದ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟಾಮ್ಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಿಕ್ ತಂಡವು ಕಲಾಟ್ಗೆ ಸ್ಲೈಟ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ತಯಾರಿಸುವ ರಭಸಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ನೋಡಬೇಕು. ಹೊಸ ಕಾಲಗಣಿತ ಚಾಲಕಗಳು ಸಹ ಪ್ಲೇಟ್ನ ಮೂಲಕ ಪ್ಲೇಟ್ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿಗೆ ಬೇಕಾದಂತಹ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಈಗ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು. ಅದರ ಬದಲು ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವೇಗವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಬಹುದು.
ದ್ವಿಭಾಷಣವು ಒಂದು ಹವಮಾನವಾದ ವೇರಿಯೇಬಲ್ ಆಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಸ್ಟೂಡಿಯೊಗಳು AI-sus ಸಂಶೋಧನೆ ಮಾಡಿ, ಇದು ಲೇಖಕರನ್ನು ಮಾನವ ಕಲಾಕಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಅನುಕ್ರಮಿಸುವ ಮುನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಬಹುದು. ಇದು ಮೊದಲ ಪ್ಲೇಗನ್ನು ಆರಂಭಿಸುವ ಮುನ್ನ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮಾನವ ಸಂವೇದಕಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ವೆಂದೇ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ಲೇಷಕಕಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ಲೇಷಕರು, ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರವೀಣಕ ಸಾಧನಗಳು, ಲೇಖಕರನ್ನು ಮಧ್ಯದ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ, ಒಂದು ಫೇಡ್ಜ್ಯನ್ ನಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುತ್ತವೆ.
ಇನ್ನೊಂದು ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಕಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ಐರ್ಲೆಂಡಿನ ಒಂದು ಸಜೀವ ಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ರೀಡ್ ಒಂದು ಯುಎನ್ ಯು ಯುಎಸ್ ಧಾತು ವೇರಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಎಸ್ನ ಜಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು, ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಹರಡಿರುವ ಲೇಖಕರು ಮೂರು ಖಂಡಗಳಾದ್ಯಂತ ಹರಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸಹ ಪ್ಲಾಸ್ಟಾನ್ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸದ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಅಗತ್ಯಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಲೇಖಕರು, ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಖಾಮುಖವಾಗಿ ಕೂಟಗಳಿಗೆ ಹೋಗದೆ, ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿಗಳು ಕಲಾವಿಕರಲ್ಲಿ ಚಲನ ಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಕೊಂಡಿ ಇರುತ್ತವೆ. ಇದು ಸಾಂಸ್ಕತೆ ಕಲಾವಿಕತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆಯಾಚಿತ್ರಕರ್ಷಕ ತಂತ್ರ ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವೀಕ್ಷಣಾ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ನಡೆಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
ಜೊತೆ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಮನೋಭಾವ
“ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ಗಳು, ಫಾಸ್ಟ್ - ಫುಡ್ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳಂತಹ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಪ್ಲ್ಯಾಟಿನಂತರಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ಲ್ಯಾಟಿನಮ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.