Table of Contents

მზის ჩასვლის სტუდიოსი დიდი ხანია ვიზუალურად მოქმედი ინდუსტრიის მშვიდი ძალაა, თუმცა მისი წვლილი კომპიუტერით გენერირებული იმიჯის და ცოცხალი მოქმედების კადრების უსაზღვრო შერევისთვის არაფრით არ არის დახვეწილი. ბოლო თხუთმეტი წლის განმავლობაში, სტუდიამ გადაიტანა ბუტიკული ეფექტების პალატიდან კვლევაზე დაფუძნებულ სტანდარტულ სტანდარტულ ლაბორატორიაში, მათი სამუშაობი, რომელიც 3D-ფარმენტის ინტეგრაციის მომავალია, ახლა უკვე ტრიკულარული ფილიტურია, რაც ტრიუმებს თარებზე გადააქვს. მათი მუშაობა ეხება ყველაფერს, რაც ტრიკულაციებით.

ეს მუხლი განიხილავს სტუდიის მოგზაურობას, საკუთრებითი ინსტრუმენტებს და ტექნიკებს, რომლებიც მან შეიმუშავა, და იმ გზებს, რომლითაც ეს ინოვაციები გადააკეთეს კინოთეატრული სტრატეგია და მის მიღმა. ჩვენ გამოვიკვლევთ რეალური დროის შექმნის ფენებს, ფოტოთორიკული ტექსტების განვითარებას, შესრულების ინტეგრაციას და სტუდიის ჯგუფის მუდმივ მცდელობას ტექნიკურ ტექნიკურ და ვირტუალური პარიკებში, სადაც ტექნიკური ადიპორები, როგორც ტექნიკური მაგალითები, სადაც ჩვენ ვაქციებს ვიყენებთ, ვამყარებთ, ვამყარებთ, ვარაუდებს, ვამყარებთ.

ვიზუალური ეფექტების ევოლუცია სუნეტ სტუდიოსში.

ადრეული დასაწყისი და 3D-ზე გადასვლა.

2001 წელს კომპიუტერული მეცნიერების კურსდამთავრებულებისა და ვეტერანი გაჩერების ანიმატორის მიერ დაარსებული სუნეტ სტუდიოსი დაიწყო როგორც მცირე ვიზუალური ეფექტები ბუტუკი ბუტანში, კალიფორნიაში. მისი ადრეული მუშაობა ფოკუსირებული იყო კომერციულ და დამოუკიდებელ ფილმებზე პრაქტიკული კომპოზიციისთვის, მაგრამ დამფუძნებლებმა სწრაფად აღიარეს, რომ ინდუსტრია სწრაფად აჩქარებული იყო სრულად ციფრული მილსადენების 3-ის ახლოს.

სტუდიის პირველი მთავარი ეტაპი 2008 წელს მოვიდა, როდესაც ის დავალებული იყო ციფრული არსების ინტეგრირებაში მაღალი პროფილის ქმედების თანმიმდევრობით, რომელიც მთლიანად პრაქტიკული კაუნთებით იყო დარტყმული. შედეგი იყო CG მზები, ნაგავი და განათება. კრიტიკები და ზედამხედველები, რომლებიც შენიშნავდნენ, რომ დიდი ეკრანზე არსებული ეკრანზე არსებული ილუზია მხოლოდ ცოცხლი, არა მხოლოდ ყველაზე მნიშვნელოვანი წერტილი იყო.

ძირითადი 3D ანიმაციის ინოვაციები.

ნამდვილი დროის გადაცემა: თამაშის ცვლილება.

2010 წლის დასაწყისში, ვიზუალური ეფექტების დომინანტური სამუშაო ნაკადი დამოკიდებული იყო ხანგრძლივი დროის განმავლობაში. ხელოვანები შეასუსტებდნენ შუქნიშნის პარამეტრს ან მოერგებოდნენ სიმულაციას და შემდეგ დაელოდებოდნენ შედეგებს. სუნესეტ სტუდიოს ძლიერ ჩადება FLT-0-0-წელი:1-ის ძრავის ძრავების, სანამ ტექნოლოგიის საბოლოო ძრავი მეორე ძრავი ფილმის ეკვიზირების ციკლი ფილმში გამოიცემოდა, რომელიც მოგვიანებით, რომელიც ფილმში, რომელიც ფილმის ხედებოდა, დაი, დაი ხედავდა თავის ხედავდა თავის ხედავდა თავის ხედებს ფილმს ფილმს ფილმს ფილმში.

ეს მიდგომა უფრო მეტად აჩქარებდა წარმოებას. დირექტორები და კინემატოგრაფიულები დაიწყეს ვირტუალური საწყობისკენ და ჩაახშობდნენ, თითქოს ისინი ფიზიკურ კამერას იყენებდნენ. შემოქმედებითი საუბარი შეიძლება ინტერაქტიულად განხორციელდეს ჩვენ გავასწოროთ და გადავიდეთ სპონტანურ, მუდმივ თანამშრომლობას ციფრულ LT-თან: სტუდის მიტაციტურის ფინას, რომელიც მოგვიანებით მედური წარმოების წლებზე დაფუძნებული იყო, როგორც ფართო მასშტაბის წარმოების ტექნიკები, რომელიც მოგვიანებით, როგორც ვირტუალური, რომელიც იყო.

ფოტოტერალიზმის წინ წაწევა მოწინავე ტექსტური ტექსტებით.

მიუხედავად იმისა, რომ სიჩქარე ერთ ბოთლნეკს შეეხო, ციფრული ზედაპირების ყურება ჯიუტ გამოწვევად დარჩა. მზის ფენების კვლევამ შეიმუშავა საკუთრებითი ტექსტური დაჭერის პროცესი, რომელიც აერთიანებდა მაღალ-რეზოლუციური სკანირებას ალგორითიურ დეტალურ გენერაციასთან. მათი მიდგომა, არაოფიციალურად "დეპრურ",", რომელიც არაჩვეულებრივად პასუხობდა ათობით მატერიალური საკუთრების განსხვავებულ პირობებს, ზედაპირის განსხვავებულ სინათეს, მიკროს, დანატურ სკანტურ სკანტურ, მაგრამ მიკროს, მაგრამ არაჩვეულებრივ, ზედაპირულ სკრუდენს, მაგრამ მიკროს, მაგრამ არაჩვეულებრივად, ზედაპირულ სკრუდენს.

ეს ნიშნავდა, რომ დრაკონის სკამები იგივე სირთულით დაიჭერდა, როგორც ფოტოგრაფიული რეპტილი, და სინთეზური ქუჩა აჩვენებდა ყველა ტარს, ნავთობის საცურაო ზოლებს, და მიკრო-ბრაკები რეალური.

შესრულების ძალა იჭერს ძალას.

მზის ჩასვლის სტუდიოსი იყო ადრეული შემფასებელი FLT:0-ის ემოციური ხასიათის, მაგრამ ფრჩხილების ჩაჭერის აჩქარებული ხასიათის, მაგრამ ძირითადი მარკერის სისტემების მიღმა. მათ ინტეგრირებული კამერების რიგები გაანაწილეს, რათა მოეძებნათ წვრილმანი აქტივობები, და თუნდაც ორიგინალური აუდიო ანალიზი, რომელიც მხოლოდ ზედაპირული ასტორინგისთვის იყო, მხოლოდ ერთი ეგზოტიპიკი, მაგრამ მათი ჰიბრიდული, რომელიც უბრალოდ ზედაპირული სისტემა იყო, არ იყო, არამედ კოდ სისტემის, რომელიც არ იყო. მათი ჰიბრიდული, რომელიც არ იყო, კოდირებული იყო.

მათ მიდგომამ განასხვავა შესრულების საბოლოო ქმნილებიდან უარის თქმა. ნაცვლად იმისა, რომ კურთხევა ტრადიციული მილსადენით, სტუდიამ შექმნა ცოცხალი კავშირი დაჭერის ეტაპსა და მაცდურ ხედვას შორის. დირექტორებს შეეძლოთ სცენის უხეში, მაგრამ ემოციურად სიმართლე ვერსიას უყურონ, რეალურ დროში, შემდეგ კი ნახონ რეფლუმენტები, და შემდეგ კი ნახონ, როგორ ხორციელაცია განხორციელდა ფილმის ნაკლუზიაში.

3D-ის ინტეგრაცია ცოცხალი მოქმედებით: ტექნიკური გარღვევები.

განათება და კომპოსტირება უსუსურობის.

მზის ჩასვლის სტუდიოსმა ააშენა საბაჟო გამოსახულების განათების მილსადენი, რომელიც ყოველ კამერაზე დაიჭირა სპორული მაღალი დინამიკური გამოსახულება. ეს მონაცემები პირდაპირ შეჰყავდათ მათ შემქმნელში, ამიტომ ციფრული პასუხი უზრუნველყოფდა ზუსტად იმავე ფიზიკურ ილუზიას, როგორც მსახიობები და ფილმის ფანქრის მეცნიერება იყო.

მათ ასევე შეიმუშავეს ინსტრუმენტი, რომელსაც ეწოდება ჩრდილოეთის სინცი, რომელმაც გაანალიზა რეალური ობიექტების ჩრდილები და გაიმეორა იგივე პნევმბარ თვისებები CG ელემენტზე. თუ პრაქტიკული სინათლე რბილი იქნებოდა და შეფუთული, ციფრული ჩრდილი იქნებოდა შესაბამისი, თუ არ იქნებოდა შემთხვევითი, რადგან სინათლის ფიზიკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშკაშმა არ ამოა, რომელიც ხშირად კომპეტებს ამოა, რომელიც კომპლიდეს, რომელიც კომპლილებს აც კი კომპოზითებს აც კი კომპოზის არ შეიცავს, მაგრამ ხშირად კომპოზის.

ვირტუალური წარმოება და LED კედლები.

მზის ჩასვლის სტუდიოსი ექსპერიმენტულად მოქმედებდა დიდი მასშტაბის LED-ის მოძრაობით, რაც აქტიური ფონის გახდა 2015 წლიდან. მიუხედავად იმისა, რომ ტექნიკა ცნობილი გახდა მაღალი ტელეპროდუქციების მეშვეობით, სტუდიის ადრეული პროტოტიპები განვითარდა თანმიმდევრობით, რომელიც მოითხოვდა მანქანის კონტექსტს ახალი, სადაც ვირტუალური ძრავი, რომელიც მოიცავდა ვირტუალური მანქანას, სადაც ძრავს, სადაც გარემო იყო, რომელიც მოიცავდა ავტომობილის სხეულს, სადაც იყო, სადაც იყო, სადაც გარემო იყო, რომელიც იყო ინტერაქტიული ძრავი, მაგრამ იყო, მაგრამ იყო, მაგრამ რეალური კედელი, რომელიც იყო, რომელიც იყო, მაგრამ იყო, რომელიც იყო, რომელიც იყო, მაგრამ იყო, იყო, როგორც მანქანის სხეულს, იყო, იყო, იყო, რეალური კედლის მოდული, მაგრამ იყო, მაგრამ იყო, მაგრამ იყო, იყო, იყო, იყო, მაგრამ რეალური კედელი, მაგრამ იყო, მაგრამ იყო, რომელიც, რომელიც, იყო, იყო, იყო, იყო, იყო, იყო, მაგრამ რეალური კედლის, მაგრამ რეალური კედლის, რომელიც, რომელიც, იყო, იყო, იყო, იყო, მაგრამ რეალური კედლის, რომელიც, რომელიც იყო, მაგრამ იყო, იყო, იყო, რომელიც, იყო, იყო, იყო, იყო, იყო, მაგრამ იყო, მაგრამ იყო

ამ მიდგომა, რომელსაც ისინი უწოდებენ სიტა-ს ტენდერში, ახლა მათი სამუშაო ნაკადის ძირითადი ნაწილია პროექტებისთვის, რომლებიც მოითხოვენ სწრაფ შემობრუნებას ან ლოკაციის მოქნილ სროლას, შემდეგ სტუდიამ გაიზიარა თავისი დასკვნები ინდუსტრიის კონფერენციაზე, რაც ხელს უწყობს Fivalth-ის ფართო მიღებას.

შემთხვევების კვლევა: ბლოკბასტერული წარმატებები.

ავანტარი და მისი მემკვიდრეობა.

მიუხედავად იმისა, რომ 2009 წლის რევერსიული ურთიერთობის აქტუალობის ნაწილი სრულად აერთიანებს 2009 წლის ფილმს FLT:1 Avatar:2F3 გადავიდა წამყვან ვიზუალური ეფექტების სტუდიაში, სუნიტ სტუდიოს სტიდიოსმა მნიშვნელოვანი ეკოლოგიური გაფართოებების სერია და შექმნა ინტეგრაცია, მათი რეალურ დროში თმის სიმულაციის პირობები იქნებოდა, რაც საშუალებას მისცემდა ციფრული ბანანების ქარის ქარის ინტერაქტიკასა და დინამიკურინების ინტერაქტიკას.

გალაქსის ციფრული პერსონაჟების მცველები.

როდესაც მარველ როდიოს სტუდიოსმა GG-ის ინტენსიური დირექტორები როკეტის და გროუს სრული საუბრის სცენებში ჩააყენა, სუნეს სტუდიოსმა მოახერხა საბოლოო ინტეგრაციის მართვა რამდენიმე ძირითადი თანმიმდევრობისთვის. მათ აქტორ ლინკის შესრულების სისტემა გადაიტანეს იმ პერსონაჟებში, სადაც მონაწილეთა ფიზიკური ხასიათი იყო, რომლებიც ინარჩუნებდნენ ფილმის ტონის ტონის ტონის შემდეგ აუცილებელ კომიკური დროის დონეს.

ამ სცენების წარმატებამ დაამტკიცა, რომ აუდიტორია ემოციურად შეიძლება დაუკავშირდეს სინთეზური ხასიათის საკითხებს, რაც გზას უხსნის უფრო ამბიციურ ჰიბრიდულ წარმოებას. სტუდიამ მოგვიანებით ეს პროექტი დაასახელა როგორც მომენტი, როდესაც გაირკვა, რომ ტექნოლოგია აღარ იყო შეზღუდვის ფაქტორი; მხოლოდ შემოქმედებითი ხედვა ადგენს საზღვრებს.

ფართო გავლენა მედიაზე.

ტელევიზია და სტრიმინგი.

დიდი ფორმის ტელევიზიაში კინემატოგრაფიული ხარისხის მოთხოვნა აფეთქდა, ხოლო მზის ჩატის სტუდიოსმა თავისი რეალური დროითი მილსადენი მრავალპროდუქციისთვის შეცვალა, სადაც მასალის მოცულობას განსხვავებული მიდგომა სჭირდებოდა.

ვიდეო თამაშები და ინტერაქტიული მედია.

კინოსპექტებსა და ვიდეო თამაშების კინოთეატრებს შორის გადაკვეთა განსაკუთრებით ნაყოფიერი ადგილი იყო სუნეტ სტუდიოსისთვის. მათი რეალური დროის ძრავა, რომელიც თავდაპირველად აშენებული იყო ადგილზე გამოხმაურებისთვის, აღმოჩნდა პირდაპირ გამოყენებადი თამაშის შემცვევებზე და თუნდაც თამაშის გარემოებზე. რამდენიმე AA-ს ჯაჭვური დეველოპერატორებთან თანამშრომლობამ შეიძლება გახადოს ორი ტექნიკური ნათი და ხასიათიანი ოსტატი, როგორც კინო-კაპექტივისტიკური და ხასიათი, როგორც ინტერკონკურადური გამოცდილება. ეს ორმაგი კომპეტენციის.

ვირტუალური რეალობა და თემატური პარკები.

ადგილმდებარეობის საფუძველზე გაქირავების სივრცეში, სუნეტ სტუდიოსმა გამოიყენა ინტეგრაციის ჩარევების ტექნიკები, რათა შეექმნათ შეურიგებელი შერეული რეალობის მიმზიდველობა. ვიზიტორები გადიან ფიზიკურ კომპლექსებს, ხოლო თავები, რომლებიც გადააჭარბებენ ციფრულ არსებებს სწორი დათვლით, და სტუდიის რეალურ დროში, უზრუნველყოფს, რომ ილუზიამმა ფილმებმა შეძლონ რელად გადათარგმნი, რაც შეიძლება ჰქონდეს, როდესაც ტრანზირებადი, სადაც ტრანტული ტრანზიციაციათა და ადრეულ ადგილებში.

გამოწვევები და როგორ გადალახეს ისინი სუნეტ სტუდიოსმა.

აპარატურა და კომპიუტერული მოთხოვნები.

ჩვენ ასევე უნდა გამოვიყენოთ ყველა რესურსი, რომელიც საშუალებას მისცემს კომპანიებს, რომ მათ შეძლონ თავიანთი პროდუქციის მართვა, რათა უზრუნველყონ, რომ მათი წარმოების ხარჯები არ იყოს გამოყენებული.

მხატვრული სწავლება და მილსადენის ინტეგრაცია.

ინსტრუმენტი მხოლოდ ისეთივე კარგია, როგორც ის ადამიანები, რომლებიც მას ფლობენ. მზის ჩასვლის სტუდიები განათლებაში ისეთივე ძლიერად ინვესტირებენ, როგორც ინჟინერიაში. მათ შექმნეს შიდა აკადემია, სადაც ხელოვანები, ტრადიციული ოფლაინ დამზადებით გაწვრთნილნი, რეალურ დროში ფიქრობდნენ. ეს მოიცავდა არა მხოლოდ პროგრამული სწავლების, არამედ კონცეპტუალურ მანდატს წარმოშობილობისგან, რომელიც ქმნის ყოველდღიურ დღიურ და ინტორებს, რომელიც ქმნის ყოველდღიურ, სადაც რეციებს, როგორც რევიზორებს, სადაც ისინი ყოველთვის მზად არიან და ხელოვნებისატურ როლებს, და ხელოვნებისა და ხელოვნებისა და ხელოვნებისატურ წერტილებს.

მომავალი: AI და მანქანების სწავლება 3D ანიმაციის დროს

ღრმა სწავლება აქტივების შექმნისთვის.

მზის ჩასვლის სტუდის მიმდინარე კვლევები ყურადღებას ამახვილებს FLT:0-ის თავისუფალი სწავლების გამოყენებაზე, რათა დააჩქაროს აქტივების მილსადენის ყველაზე შრომატევადი ნაწილები. მათი ექსპერიმენტული გენეზის სისტემა შეიძლება შექმნას საბაზისო ბადის, ტექსტების და ტექსტის ჩამქრობის მაცდურებიდან გამომდინარე სიზმრები, რომლებიც შემდეგ ექვსჯერიან წარმოების ტესტებს ქმნიან, რაც მხატვრებს აჭავებს ამუშავებენ, მაგრამ არ ამოიღებენ, მაგრამ ამოიღებენ, არ ამოიღებენ მხატვრის რედს.

რეალურ დროში რეი რაი ტრეკი და მის ფარგლებს გარეთ.

კვლევა ასევე წინა პლანზეა აპარატურა-დაჩქარებული სხივების სხივების მიკვლევის მიღების პროცესში. მათ შეიმუშავეს ჰიბრიდული დამახასიათებელი მიდგომა, რომელიც აერთიანებს პირველადი ხილვადობისთვის და რელსებზე, და ეს არის საექსპერტო თაობისთვის დამახასიათებელი პრაქტიკის საბოლოო ჩარჩოსგან, რაც საშუალებას აძლევს ინტერჰეზის ინტერნატის ინტერნმენტის ინტერმენტის ინტერპოლის ინტერპოლერალურ ინტერპოლატორს, უფრო ახლოს.

უფრო შორს რომ შევხედოთ, კვლევა იკვლევს სინთეზური სწავლების მონაცემების შექმნას AI-ზე ორიენტირებული ანიმაციის სისტემებისთვის. მილიონობით ფიზიკურად ზუსტი სიმულაციის გენერირებით, ისინი მიზნად ისახავენ მოდელების შექმნას, რომლებიც პროგნოზირებენ საშუალო მოძრაობას, თმის, ჟელეშს გარეშე ხელით სიმულაციას, რაც ფაქტობრივად აძლევს არტისტებს ანატურ გარემოს უფრო მაღალ დონეზე, სადაც ციფრული რეაქციის აღმოცენებას და მანქანას მხოლოდ თავის წინა ცხოვრებისეულ გარემოში, ხოლო მანქანას შეუძლია იყოს, რაც შემდეგში, რაც შეიძლება იყოს, ხოლო შემდეგ პროტოტიპებს შესთავაზოს მისი ცოცხლური გზები, რაც შეიძლება იყოს, რაც შეიძლება იყოს, რაც შეიძლება იყოს, ხოლო ეს პროტოტიპები, რაც შეიძლება იყოს.

დასკვნა.

მზის ჩასვლის სტუდიის კერპების თაობა მცირე კომპოზიტორებისგან ინდუსტრიული ინოვაციების მამოძრავებელ გზაზე არის ტექნოლოგიაში, ტალანტისა და შემოქმედებითი პროცესისადმი ნდობის ისტორია. რთული პრობლემების გადაჭრით, ფოტოთოლიტური ტექსტური ტექსტი, შესრულების და სწავლების სწავლების მეთოდები, და ახლის სწავლების მეთოდები, სწავლებისას, ხშირად, ზრდიდნენ თავიანთ პროექტებს და რეალური გასართა და რეალური ხაზების შესაძლებლობებს შორის.