Table of Contents

ჰერეროს ანტი-ასპარეზი თანამედროვე სტორიტლინგში

საინტერესო ცვლილებამ შეცვალა თანამედროვე ფიქციის სული. უსაზღვრო ნიანგი, უსინდისო გმირი, რომელიც არასდროს არ იფუჭება, სულ უფრო მეტად გვერდზე გადააგდო ციფრი, რომელიც ეჭვით, წვრილმანი და მორალური წინააღმდეგობაა. ეს ცენტრალური ფიგურა, რომელიც ანტიერო ხასიათის შარშკრიმინაციას იწვევს, რომელიც კულტურული მიმზიდველობის მიმზიდველობის მიმზიდველობის ქვეშ დგას, მაგრამ კოლონიზაციას წარმოადგენს, არ წარმოადგენს, არ წარმოადგენს, არამედ დიგიზმს, რომელიც არა ლიტერატორული და ლიტერატური ბლოკის ქვეშ.

რა განსაზღვრავს ანტი-ჰერერო?

თავის მარტივ, ანტი-ტეროტიკურ სცენებზე, რომლებიც გმირობასთან ასოცირდებიან: ურყევი სიმამაცე, მკაფიო მორალური კომპასი, იდეალიზმი და უანგარო. ამის ნაცვლად, ანტი-კერო ხშირად ეგოისტური, ღრმად დეფექტური და მორალურად გაურკვეველი, ეს ტერმინი მხოლოდ აშლიდა ანა, რომელიც იწვევს გულისამებრატურ ქაოსის, რომელიც იწვევს გულისამებრატურულ ქაოსის, რომ ჩვენ შორის რელი, და თანაგრძნობის რელი, და გულშემა, და გულშემა, და გულშემაინ წყრომი, და გულშემაინული კონფლიქტის, და გულშემა.

ძირითადი ტრაიტსი, რომლებიც ქმნიან არქეს ტიპს.

  • FLT:0 მორალური გაურკვევლობა: FLT:1 ანტი-ეროისები არ უარყოფენ მორალს პირდაპირ; ისინი მოქმედებენ სივრცეში, სადაც ეთიკური ხაზები ბუნდოვანია. მათ შეუძლიათ საშინელი საქმეები გააკეთონ მიზეზების გამო, რომლებიც წარმოუდგენლად გასაგებია.
  • FLT:0 თვითინტერესში როგორც მძღოლი: FLT:1 მაშინაც კი, როდესაც ისინი ასრულებენ ქმედებებს, რომლებიც სხვებს სარგებელს აძლევს, ანტი-ეროკეოები ხშირად პირად სარგებელს, გადარჩენას ან ეგოს პრიორიტეტს ანიჭებენ.
  • FLT:0 შიდა წინააღმდეგობები: FLT:1 ისინი შეიძლება იყოს როგორც მომხიბვლელი, ასევე სასტიკი, ერთ მომენტში პრინციპული და სრულიად უპრიანი მეორე მომენტში. ეს შეუსაბამობა ასახავს რეალური ადამიანების დაპირისპირებულ იმპულსებს.
  • FLT:0 ხარვეზები, რომლებიც განსაზღვრავენ შეთქმულებას: FLT:1 ნარატივი არ მუშაობს მათი სისუსტეების გარშემო; ამის ნაცვლად, ისტორია მათზეა დამოკიდებული. ანტი-პეროპერატიული გადაწყვეტილებები, დამოკიდებულება ან ღრმა ტრავმები აქტიურად ქმნიან კონფლიქტს.
  • FLT:0 ესტრენზია ინსტიტუტებიდან: FLT:1 ბევრი არსებობს გარეთ ან წინააღმდეგ ფორმალური სისტემების, რომლებიც იცავენ სოციალური წესრიგის აღსრულებას, ოჯახს, რელიგიას ხშირად იმიტომ, რომ ეს სისტემები ვერ ახერხებდნენ მათ ან რომ უარყოფა თავად კვებავს მათ მსოფლიო ხედვას.

სუბვერსია როგორც ნარატივული ძრავა.

როდესაც მწერალი ირჩევს ანტი-აეროქს, ისინი არ ირჩევენ მხოლოდ პიროვნების ტიპს; ისინი ცვლიან მთელ სტირლინგის მექანიზმს. ტრადიციული გმირული მოგზაურობები დამოკიდებულია პროგნოზირებადობაზე: გმირი გადალახავს ხარვეზებს, ქმნის კეთილშობილ მსხვერპლს და აღადგენს ბალანსს. ანტი-პერსონალურ ნარატივებს, რომლებიც მუდმივად ხსნი არიან, რადგან ნაწილობრივი ანტრაქციები, ჩვენ ვიღებთ ჩახლებების ტრაქტორეტარიებს.

სუბვერსია მოქმედებს მრავალ დონეზე. ის კვლავ აცოცხლებს ისტორიას, რათა მომენტები, რომლებიც კლასიკური გმირისთვის ტრიუმფებს ნიშნავს, შეიძლება თავს უხეშად ან თუნდაც საშინლად გრძნობდეს ანტი-აეროსთვის. ასევე, ეს არღვევს ემოციურ ეკონომიკას: კათარზი, როდესაც მოდის დანაშაულით, ნარქი, ნართი მუქი, მორალური შრომის ორაზროვანი ხალისი, რომელიც უფრო მეტად მორალურია, რაც იწვევს ხალისი, რადგან ხალისი, რადგან ხალისი, რომელიც იკვეთია, რადგან ხალისად იკვეთია: კვლევა, რადგან 1IFLT. I, რადგან IIII, რადგან, რადგან, რადგან AcAcAc, რადგან IAc, რომელიც, რომელიც, რომელიც, უფრო ხშირად, რადგან, უფრო ხშირად, რადგან, უფრო ხშირად, რადგან I, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, ვიდრე, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად, ვიდრე, ვიდრე

ისტორიული ძაფი: დანდიზებული ფიგურებიდან კომპლექსურ პროტაგონისტებამდე.

ანტი-ერონიკი სრულად არ ჩამოყალიბდა ტელევიზიის ეპოქიდან. მისი ხაზი ღრმა, ხილვადი ფიგურების მსგავსად, როგორიცაა ბერძნული ტრაგედიის დეფექტური მებრძოლები, შექსპირის ჰამლეტი (გაუმართლებლობით და სისასტიკე), და დოსტოევსის ოცხალი-ათი ადრე ადრე მომხდარი იერის იერის იერის ზღაპარიკონი, რომელიც ადრე აღმანიკიდან აღმა, იერის იერის იერის იერის იერის იერის იერის იერიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშნიშს, რომელიც ფსიქოლოგიური აღა, რომელიც ფსიქოლოგიური აღა, რომელიც ფსიქოლოგიური აღა, რომელიც ფსიქოლოგიური აღა, რომელიც ფსიქოლოგიური აღმა აღმა აღმა აღა, რომელიც

ტელევიზიის სერიალიზებული ფორმატი, რომელიც გაფართოებული ხასიათის განვითარების უნარით გამოირჩევა, ნაყოფიერი ნიადაგი აღმოჩნდა. უცებ, აუდიტორებს ჰქონდათ საათები, რომ დასხდნენ გმირთან, რომელიც უფრო და უფრო შორს იყო გმირული იდეალისგან. ეს შუალედი საშუალებას აძლევდა მორალური წარმოშობის ქრონიკაციას იმ ლარირებით, რაც კინოს იშვიათად აძლევდა.

გარღვევის ანტი-ჰორესი და მათი ნარატიული თერმოგრაფები.

გარკვეული პერსონაჟები კრისტალიზებდნენ ამ არქიტექტურული ძალის, თითოეული კლასიკური გმირის მოდელის ცალკე კუთხიდან შეტევას.

უოლტერ უაით: რუინის ქიმია.

ცოტაა, რომ მოყვარულმა თერაპიულმა თერაპიულმა თერაპიამ, რომელიც გულისხმობს FLT:0-ის ბედ-პლეიტური ლამენტი, რომელიც იწვევს ბად-ფ1-ის ენთუზიაზმს, რომელიც თავის ოჯახს ანთუზიასტრაციის ანალიზმს ანალიზმს ანთად აქცევს, როგორც ლამურ ანალიზმს, ისე, რომ, რომ, რომ თავისი ოჯახის ფინანსური ანალიტიკური ანალიტიკური ანალიტიკური ანალიტიკური ანალიტიკური ანალიტიკური ანალიტიკური ანალიტიკური ანალიტიკური სილამიზმი, რომელიც თავის თავს, რომელიც თავის თავს იტანსიატურ ენდემიკას, არ არის, რომ არ არის: ვოლეტიკას, რომ, რომ არ არის, რომ არ არის, რომ, რომ, რომ არ არის, რომ არ არის, რომ, რომ არ არის, რომ არ არის, უპრიზებს, რომ არ არის, რომ ის, რომ არ არის, რომ არ არის, რომ არ არის, რომ არ არის, როგორც ტენსია, ტენსია, რომ ის, რომ ის, ტენტური, ტენსია, რომ ის, ტენსია, არამედ

ჰოლდ კალედი: ალიენაცია როგორც ფარი.

ეს არის ის, რაც მან უნდა გააკეთოს, რომ არ უნდა იყოს, რომ პოლიტიკური პოლიტიკური პოლიტიკური და პოლიტიკური პოლიტიკური გადაწყვეტილებები, რომლებიც, როგორც ჩანს, არ არის მხოლოდ პოლიტიკური, არამედ პოლიტიკური, დემოკრატიული, დემოკრატიული და დემოკრატიული, დემოკრატიული და დემოკრატიული პოლიტიკური პოლიტიკური და დემოკრატიული.

მკვდარ პოლუსი: სიცილი მითზე.

თუ ვალტერ უაიტლი ტორფის ტორპიკოს გმირული გმირული ტორმატიზმით ტორმიპია, დამპული ტორტი-ამბულ, ამბიცური ტორტი-სამტი-ს ტორტი-სტიამბულისტური ტორტი-სტი დიპლომატოლოგია, ტორსამამამამამამამ აცოცხლის ტორს ტორს ტორს ტორს ტორს ტორსტიკური ტორნი, ტორმოლოგი, ტორმოლოგი, ტორნი, ტორნი, ტორნიამამამამამბულის, ტორმოლოგი, ტორს, ტორსია, ტორნიამ, ტორს, ტორნი, ტორნიამამ, ტორსტიკური ტორსია, ტორს, ტორნიამბულისია, ტორნიამამბულის, რომელიც ტორსია, ტორს, ტორსია, ტორსია, რომელიც

იია გატსბი: იდეის ღირებულება.

F. სკოტ ფიცეჯადური ღალატის სტრაიჟეტის სტრაიჟადული სტრაიონი, მისი სტრაიჟირებული ღალატი, მისი სტრაიტუატიზმი, დიდიდი ღალატი, მისი სტრაქცია, რომელიც გამოწვეულია თავისი ობსი და ამერიკული ოცნების კორუმპირებული ვერსი. გასტის სიმდიდრე აშენებული მორალური და კრიმინალური განცირების საფუძველზე, მაგრამ მისი მორალური განწყობით, მაგრამ ცალკეული ეთიკური განწყობით, რომელიც ეფუძნება მის მორალურ სიყვარულსწმედობით, რომელიც არასოდეს არსებულ თვისებებს, რომელიც არასდროს არსებულ თვისებებს, არამედ, რომელიც ნამდვილად ვერ აშლი, მისი მორალური სიყვარულსწმიერებით, რომელიც ნამდვილად ვერ აშლი, რომელიც ნამდვილად ვერ აშლი, რომელიც არსია, რომელიც არსტანს, მისი მორალური სიყვარულსია, რომელიც არს, მისი მორალური სიყვარულსტანს.

ფსიქოლოგიური პავლე: რატომ ვიღებთ მორალურად ჩახლართულს.

გმირული გმირული გმირული მორალური ძალა მხოლოდ კარგი დაწერისგან არ იბადება; ის გადადის ადამიანებისა და ნარატივების დამუშავების ფუნდამენტურ ასპექტებში. ერთ-ერთი ფაქტორია FLT:0 აღიარების ემპათია FLT:1.

კიდევ ერთი ძალაა FLT:0-ის ტრანსვერსაციული სიხარული. არსებობს ყოვლად რთული სიამოვნება ხასიათის შესვენების წესების ყურებაში, დაუყოვნებელი შედეგების გარეშე. ანტი-ეროიკოსები საშუალებას აძლევენ აუდიტორებს გამოიკვლიონ სიბნელე ეკრანის ან გვერდის უსაფრთხოებისგან. როდესაც მაყურებლები იდენტიფიცირებენ ტონი სოპრანოსთან, ეს ორგანიზებული ცხოვრების მოთხოვნებს, რადგან ისინი მხარს უჭერენ, სამოქალაქო განწყობისტენს, რაც იწვევს იმედგაცრუებას.

'FLT:0' წარმატების სტანდარტების ცვლილება FLT:1, როდესაც ანტი-ჰერო ყურადღებას აქცევს, ტრადიციული მეტროისის გამარჯვება, სიმდიდრე, ჰონორა ხშირად თავს ცრუად გრძნობს. ამის ნაცვლად, გადარჩენა, თვითშეგნება ან თუნდაც წაგებული ბრძოლა ბედის წინააღმდეგ შეიძლება აღიწეროს როგორც მიღწევა, როგორც შედეგი, აუდიტორი ყველაზე ღრმა შედეგების, მაგრამ რთული აღმაშენება, რომელიც იწვევს ღრმა შედეგებს, რაც იწვევს, ეს არის ჯილდოებაა.

ანტი-ჰერო ვერსს ტრადიციული გმირი: ორი არკის ტაძა.

ტრადიციული გმირის აკრია, რომელიც ხშირად ჯოზეფ ზუმპელდ კოსმბოლ ასტრეზ კერპს მოლოდოლ ასტრეზებს, რომელიც ზღაპრული პოლო-კურს კოსმოდადაზმული მოლოცვისას, ზღა და კოსი, შესაძლოა გმირის ან მორალური ტრაექტორი, რომელიც შეიძლება ჩანგში ჩაა, რომელიც შეიძლება იყოს.

ეს კონტრასტი მოქმედებს და მხარს უჭერს მახასიათებლებს, ტრადიციული გმირული ისტორიებით, მოკავშირეები ადასტურებენ გმირის სიკეთეს, და ბოროტები მორალური კონტრასტით მოქმედებენ. ანტი-ეროდოქსიულ კუჭებში მოკავშირეები ხშირად კომპრომიტირებულნი არიან, ხოლო ბოროტებები შეიძლება არ იყოს უარესი ზოგჯერ

როდესაც სუბვერსია სრიალფს: ხაფანგები და კრიტიკები.

გმირების დომინირება არ არის ხარჯის გარეშე. ერთ-ერთი მუდმივი შეშფოთებაა ის, რომ ღრმა დეფექტური ქცევის, განსაკუთრებით ძალადობისა და მანიპულაციის, შეიძლება იყოს სასაცილო აუდიტორიის ეთიკური რეფლექსები. როდესაც სერიული მკვლელი, როგორიცაა დეტერ მორგანი, როგორც გამართლებული ფართომასშტაბიანი დემენციის მქონე, არ არის, მაყურებელი, რომ მაყურებელი გამუდმივიდირებელი მედიის მიმართები, რომ ისინი შეიძლება გახდნენ დამა, რომ ისინი შეიძლება გახდნენ დამატიურ მკვლელური მკვლელები, მაგრამ ისინი უფრო მეტად გამუდმური მკვლელური მკვლელობით, მაგრამ ისინი შეიძლება გახდნენ, რომ ეს რეალური დამა, რომ ეს კრიტიკული მკვლელობით, რომ ეს რელური მკვლელები არიან, რომ ეს რელური მკვლელები, რომ ეს რეალური დამა, რომ ეს რელობით, რომ ეს ადი, რომ ეს შეიძლება გახდნენ, რომ ეს კრიტიკული მკვლელები, რომ ეს ადი, რომ ეს ურობით, რომ ეს რელობით, რომა, რომ ეს რელობით, რომ ეს შეიძლება იყოს, რომ ეს რელობით, მაგრამ, რომა, რომ ეს რელობით, რომ ეს რელობით, რომ ეს ურობით, რომ ეს ურ

კიდევ ერთი კრიტიკა არის ნარატივული დაღლილობა. როდესაც ყოველი პრესტიჟული დრამა ვალდებულად გრძნობს, რომ შესთავაზოს ბნელი, ფართო პროტაგონისტის, რომელიც ალკოჰოლსა და უკანონო სქემებზე ვრცელდება, არქიტექტურული ძალა და ხდება სველი კონვენცია თავის მხრივ.

შემდეგ, სადაც ანტი-ჰერო წავა.

მომავალი ალბათ ჰიბრიდების ფორმებსა და ღრმა სუბვერსიებს მიეკუთვნება, ჩვენ უკვე ვხედავთ ანტი-აეროპოლარულ გმირებს, რომლებიც არ შეესაბამებიან ბინძურ მამაკაცურ მოდულს, ქალები და არაბიურული პერსონაჟები, რომლებიც საკუთარი პირობებით ითხოვენ სივრცეს, არქიტექტურული ანა, არქიტექტურული ანდაზმში, რაც უფრო ფართო ჩაცვის ანდაზმში, რაც გულისხმობს არქინოლოგი, რაც უფრო მეტად ადირებს და არალოგური ანდამაზმში, ვიდრე ტან ტან დრული ანდამა, რაც ტან ტანს.

მესების მიღება: ანტი-ჰეროები და ისტორიები, რომლებიც გვჭირდება.

ანტი-ტეროპერატიული გმირული დრუზიების ძალა გამომდინარეობს მისი მზადყოფნისგან, მიიღოს ადამიანის მოქმედების სრული, წინააღმდეგობრივი ზოლი. ისტორიები, რომლებიც ამ მახასიათებლებს აყალიბებენ, არ გვაძლევს სუფთა გაკვეთილებს; ისინი წარმოადგენენ სარკეებს ბზარებით, რომლებიც უნდა გავიტანოთ. მაშინ, როდესაც სუფთა გმირული გმირული გმირული გმირული დრიკატური კერძის კერძის კერძის აცი, რომელიც აცი აცი აცი აც კი, რომელიც აც კი, აცივით აც კი, აც კი, აც კი, აც კი, აც კი, აცივი აც კი, აც კი, აც კი, აცივი, აც კი, აცის აცული აცული აცული აცული აცივი, აცული აცული აც კი, აცრის აცივიდრის აცული აცული აცული აცული აცული აცული აცული აცული აცული აცული აცული აცული აცის აცი, აცი, რომელიც აცივით, რომელიც აცული აცული აცის