Table of Contents

ნარატივულ ეკოსისტემაში, რომელიც გადაჭარბებს ნაცნობ კონვენციებს, მწერლის უდიდესი გამოწვევა არ არის მხოლოდ ისეთი ხასიათის გამოგონება, არამედ სიცოცხლის სუნთქვა ციფრებში, რომლებიც იგრძნობა პირველ გვერდზე და გაგრძელდება დიდი ხნის შემდეგ. არქიტიპები ეს ღრმა ფესვიანი რეზულტატის განხრა, რომელიც შეიცავს სერიოზულ სახეებს, მაგრამ ისინი ასევე რისკავენ წინასწარ განწყობილთა შორის, რომ ისინი ქმნიან, რაც შეიძლება იყოს განწყობილებად, რომ განწყობილთა შეფარდილობისა, რომ ისინი, რომ ისინი არიან.

არქიტიპების როლი სტორიტლინგში.

შვეიცარიელი ფსიქიატრი კარლ ჯუნგი პირველად იდენტიფიცირებული ფიგურები, როგორიცაა გმირი, შადოუ და ძველი მცოდნე, როგორც კოლექტიური არაცნობიერებული. პრაქტიკულად, მწერლების მიმართ, ეს სტრატორების სტრუქტურებზე პასუხობს:

არქიტექტურული რეზონანტი არ არის მისი ნაცნობი, არამედ მისი მოქნილობა. მაგალითად, ლოვერის არქიტექტურული ტიპი შეიძლება გამოვლინდეს როგორც ერთგული მშობელი, თვითგანადგურებადი ობსესია ან რევოლუციური ბრძოლა იდეალისთვის.

როდესაც არქიტიპები კლიშეები ხდება.

არქიტექტური ვარიანტის ჩრდილოვანი მხარე კლიშეა. კლიშე არის ერთხელ ეფექტური მოდელი, რომელიც გაბრწყინებულია გამეორებით. არჩევენ, რომელიც აღმოაჩენს დაფარულ უფლებამოსილებებს გვერდზე ათი, მძვინვარე დეტექტით ტრაგიკული წარსულით და ვისკის პრობლემით, სიყვარულის დესტაქტის კერპეტის ზოლების მხოლოდ ზოლების ზონიანი ზონირების ზონირების ზონიანი კერპით, რომელიც მხოლოდ კერპით არის განსაზღვრული კერპეტებად არის, რადგან კერპეტიანი კერპეტიანი კერპეტები არიან, მაგრამ მათი ცარიელი კერპეტიანი კერპეტები, რომელიც უბრალოდ არს კერპეტიანი კერპეტიანი კერპეტიანი კერდები, რომელიც უბრალოდ არქი კერპები არიან, მაგრამ მათი ცარიელი კერპეტებია. მათი ცარიელი კერდები, რომლებიც უბრალოდ არქი კერდები, მაგრამ მათი ცარიელი კლიპური კერპური კერპური კერდები, მაგრამ მათი ცარიელი კერპეტერები, არქი დას კერდები, რომლებიც უბრალოდ არსია, არსია, რომლებიც უბრალოდ არსია, რომლებიც უბრალოდ კერდები არიან დას კერ

თუ ჩვენ არ გვინდა, რომ ეს იყოს ჩვენი პასუხი, მაშინ ჩვენ უნდა მივიღოთ ის, რომ ჩვენი პოლიტიკა არ არის მხოლოდ პოლიტიკური, არამედ პოლიტიკური, ეკონომიკური და სოციალური თვალსაზრისით.

გმირის განადგურება: ორიგინალობის ფონდი.

გმირის სიტყვობრივი სიტყვების ანდაზა ყველაზე მეტად მეგობრულია. ჯოზეფ კამპელას მონოლოგი, როგორც მისი მუშაობის დეტალური დეტალებით FLT:0 გმირი ათასით FFLT:1, ხშირად ატარებს ზღაპრის, როგორც ზღაპრის, მაგრამ ზღაპრის, რომელიც იწვევს ზღაპრის, მაგრამ არა მხოლოდ ზღაპრის, მაგრამ ზღაპრული, რომელიც იწყებს, მაგრამ დაბრუნს, როგორც ზღა, მაგრამ არა მხოლოდ ზღა, მაგრამ არა მხოლოდ ზღა, როგორც ზღაპრული, არამედ ნამდვილი, მაგრამ, მაგრამ, მაგრამ, მაგრამ, მაგრამ, მაგრამ, მაგრამ, როგორც ზღაპრული, მაგრამ, მაგრამ, მაგრამ, როგორც ზღაპრული, მაგრამ, მაგრამ, მაგრამ, როგორც ზღაპრული, როგორც ზღაპრული, მაგრამ, არა ფერიანი, როგორც ზღაპრული, როგორც ზღა, დაბრუნი, როგორც ზღა, ის, დაბრუნს, ის, რომელიც იწყება, როგორც ზღაპრული, მაგრამ, როგორც ზღა, ის, როგორც ჩანს, რომელიც, ის, როგორც ზღა, რომელიც,

გმირის გარე მიზანი (შეწყვიტეთ ბოროტმოქმედება, მოიგეს რბოლა) უნდა იყოს შიდა სიცარიელე. გმირი, რომელიც ებრძვის კორუმპირებულ მთავრობას, მაგრამ თვითონ არის დამოკიდებული თავის ოჯახზე კონტროლზე, ქმნის ელექტრიკულ დაძაბულობას.

არქეტიპების გარდაქმნა უნიკალურ პერსონაჟებად.

ტრანსფორმაცია იწყება იმით, რომ აღიარებულია, რომ ხასიათი არ არის თვისებების სია, არამედ თანმიმდევრული ფსიქოლოგიური ერთეული, რომელიც შექმნილია ისტორიით, ფიზიოლოგიით და სოციალური კონტექსტით.

ფონდურა, არა ექსპოქსიცია.

მდიდარი უკანა მხარეს მდგომი მკვლელი მკვლარეების სრული ინტეგრაციის გამოფენის ეს ნიშნავს, რომ ხასიათის ისტორია არის ფილტრი, რომლის მეშვეობითაც ყოველი მომენტი გადის. მენტორმა, რომელიც ოდესღაც დეკორირებული ჯარისკაცი იყო, შეიძლება დაემალოს LT LT-ის თექტარზე ტექსტერი, დეტალი, რომელიც ჩნდება ადგილზე, არასოდეს ახსნა: უკან დგას და ყველაფერი დაკარგული რესურსები, რაც ყველაზე უკან იწევს, ვიდრე უკან, რაც ყველაზე მეტად არჩევს, ვიდრე უკან, რაც ყველაზე მეტ რესურსს, ვიდრე უკან, ვიდრე უკან იხევს, ვიდრე უკან, ვიდრე უკან, ვიდრე უკან, ვიდრე უკან, რაც ყველაზე მეტ რესურსს.

ხარვეზები, სიძლიერეები და ურთიერთობის პარადოქსი.

ეს არის ის თვისება, რომელიც გულისხმობს, რომ ჩვენ უნდა გამოვიყენოთ ეს სისტემა, რომელიც უზრუნველყოფს, რომ ჩვენი მოქალაქეები შეძლებენ შექმნან უფრო მკაცრი და მკაცრი წესები, რათა მათ შეძლონ თავიანთი მოქალაქეებისთვის, და არა მხოლოდ მათი მოქალაქეებისთვის, არამედ მათი მოქალაქეებისთვის, რომლებიც ცდილობენ თავიანთი ინტერესების დაცვას, დაიპყრონ თავიანთი ინტერესების და მათი უფლებების პატივისცემა.

განსხვავებული ხმისა და მანერიზმის დამზადება.

ხმა არის ხასიათის თითების ანაბეჭდები. ის მოიცავს ლექსიკურ, რიტმ, მეტაფორულ არჩევანს და რაც უსუსურებელია. მენტორი, რომელიც სანაპირო თევზჭერის სოფელში არის აღზრდილი, გამოიყენებს ამინდსა და ზღვის მეტაფორებს, მაშინაც კი, როდესაც ფინანსებზე მსჯელობს. ტრიკსტრიკიერი შეიძლება იყოს ტორში, რომელიც ნამდვილად ლოგიკური ფერადი ხრადი ნი, რომელიც შეიცავს, რომელიც ჰგავს ანდა, რომელიც ჰგავს ანდა, რომელიც ჰგავს ანდატურას, რომელიც მხოლოდ ზედაპირული, რომელიც ჰგავს ანდა, რომელიც ჰგავს ანდატურას, რომელიც ჰგავს ანდა ანდა ანდატურას.

დინამიური ურთიერთობები, რომლებიც ავლენს მალდირებულ ფესს.

არ არსებობს ხასიათი, რომელიც იზოლაციაში არსებობს. ურთიერთობები შეიძლება იყოს სარკეებით, მორჩილი მშობლის მიმართ და მოულოდნელად ტენდერში შედის სტიპენდიური ცხოველი. თითოეული კავშირი პიროვნების განსხვავებულ ასპექტს ზედაპირზე აყენებს.

არქიტიპ რეიმაიპინგინგის მაგალითები პოპულარული მედიისთვის.

წარმატებული სამუშაოების ანალიზი აჩვენებს, როგორ ხდება მუდმივი ციფრების დაუძლევლობა.

  • FLT:0 გმირი: FLT:1 კატისის ევდენი FLT:2 იწყება როგორც გადარჩენისკენ ორიენტირებული დამცველი, მაგრამ ნარატივი ნელ-ნელა ავლენს, რომ ის ასევე არის პოლიტიკური თეატრის პაია, რომელიც ეწინააღმდეგება სიმბოლოს. მისი ვოლატილობა და უნდობლობა ინარჩუნებს არქიტურ ნაყის.
  • FLT:1 FLT: 2:Starar Wars:3, od თავდაპირველად წარმოადგენს კლასიკურ ეპოქას, თუმცა მისი მკვეთრი იუმორი, გრამატიკულად ექსცენტრული გამოსვლა და მისი საბოლოო სცენის დაღლილობის მომენტი ართულებს ნიმუშს. ის არ არის მხოლოდ სიბრძნე; ის არის ის, ვინც საუკუნეების განმავლობაში სიბრძნისთვის ატარა.
  • FLT:0 ჩრდილი: FLT:1 დარტ იადერის არკი მონური ბავშვიდან ჯედის გატეხვამდე ტრაგედიას იწვევს ბოროტ არქიტექტურას. მისი კოსტიუმი არა მხოლოდ დამაშინებელი მანქანაა;
  • FLT:0 ტრიქსტერ: FLT:1 ლოკი მარვერის კინემატოგრაფიის სამყაროდან მუშაობს, რადგან მისი ქაოსი არასდროს არის შემთხვევითი. ის წარმოიქმნება ღრმა, შეუსრულებელი საჭიროებისგან კუთვნილებისა და იდენტობისთვის. მისი ფორმის შეცვლა არის პირდაპირი და ფსიქოლოგიური, ადამიანი, რომელიც არ იცის, რომელი ვერსიაა მართალი.
  • FLT:0 Guardian: FLT:1 Hgarry Pottern:Flot-ის ფარგლებში 2harry 3 არის ზღვარის მცველი, რომელიც არასდროს იცავს კარიბჭეს; ის ხსნის მას. მისი უზარმაზარი ფიზიკური ზომა ეწინააღმდეგება მსუბუქ, ემოციურ გამჭვირვალე ბუნებას, რაც არღვევს მცენარის მოლოდინს.

ეს მაგალითები აჩვენებს, რომ ორიგინალობა მოდის არქიტექტიის მოსალოდნელ ფუნქციასა და ხასიათის არაპროგნოზირებად ადამიანობას შორის დაძაბულობაზე. თანამედროვე სთილინგის არქიტექტიპებზე მეტი, ფართო მითითება FLT:T Trops1 კატალოგებზე, როგორც ნიმუშებზე, ასევე მათ სუბვერსიპენებზე.

შიდა და გარე კონფლიქტების ძალა.

კონფლიქტი არის კრუიზული, რომელშიც არქიტექტი დნება და რეფორმირდება. მწერალმა უნდა შექმნას ზეწოლა, რომელიც იქნება როგორც სიტუაციური, ასევე ფსიქოლოგიური.

შიდა კონფლიქტი: ომი შიგნით.

ეს არის წინააღმდეგობა, რომელიც ვერ გადაწყვეტს რაიმე არსებითის შეწირვის გარეშე. გმირი, რომელიც ღრმად სჯერა სამართლიანობის, მაგრამ სიყვარულით უყურებს ვინმეს, რომელიც დამნაშავეა წარსული დანაშაულის გამო, ცხოვრობს მუდმივ თვითმოღალატურში. მენტორი, რომელმაც დაკარგა რწმენა, ასრულებს სიბრძნეს, ცარიელია, მაგრამ ეს შიდა ომები ქმნის გადაწყვეტილებებს, რომლებიც მხოლოდ არქიტექს და არქიტექს, რომ არქიტექს, რომ არ უნდა დაპირისპირობდეს. ამ ხასიათის ზრდა იწვევს.

გარე კონფლიქტი როგორც აღმოჩენა, არა მხოლოდ დაბრკოლება.

სასამართლო სასამართლო სასამართლო პროცესი ჩააცლის ბრბოს ტრიკსტერს და აიძულებს გულწრფელ ჩვენებას. საუკეთესო გარე კონფლიქტები მეტაფორიულია: დახურული ოთახი არის ხასიათის ემოციური იზოლაცია; დამხობილი ხიდი ხასიათის დაცემის ქორწინებაა. როდესაც შეთქმულების მოვლენები სიმბოლური მწვანე რეაქციებია, ხასიათზე მეტია.

ურთიერთობის კონფლიქტი: სარი და კატალიზატორი.

ჩვენ უნდა ვიყოთ ფრთხილად და არ უნდა ვიყოთ გულწრფელები, რომ არ ვიყოთ მზად, რომ ვიყოთ მზად და არ ვიყოთ მზად, რომ ვიყოთ მზად, რომ ვიყოთ მზად, რომ ვიყოთ უფრო მეტად და უფრო მეტად, რომ ვიყოთ მზად, რომ ვიყოთ უფრო მეტად და უფრო მეტად ვიყოთ მზად, რომ ვიყოთ მზად, რომ ვიყოთ ერთად.

ტროპესის დამხობა მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე.

სუბვერსია არ არის უბრალოდ მოლოდინების შეცვლა; ის უზრუნველყოფს უფრო ღრმა სიმართლეს, მხოლოდ შოკური ღირებულების გამობრუნებული ტროპი ცარიელია. ინვერსია უნდა გამოავლინოს რაღაც იმ ხასიათისა თუ სამყაროს შესახებ, რაც პირდაპირი გამოყენება ვერ იქნებოდა.

დამაზების დესკრის ხშირად გმირისთვის შეთქმულების მოტივატორია. ის არა უბრალოდ პატიმარს საბრძოლო ექსპერტად აქცევს, არამედ იმ მომენტში, როდესაც დამაშლი ხვდება, რომ ის არა ბოროტმოქმედი და გმირის ნარატივი მისი უსარგებლო დახმარების სახით არის ჩაფლებული.

ეს არის ის, რაც ჩვენ უნდა გავაკეთოთ, და ჩვენ უნდა გავაკეთოთ, რომ ეს იყოს ჩვენი პოლიტიკური და პოლიტიკური პოლიტიკური პოლიტიკური ნების გარეშე, რათა დავიცვათ ჩვენი ღირებულებები და დავიცვათ ჩვენი ღირებულებები.

თუ პერსონალურ უნიკალური, ღრმად დაკავებული საქმისგან გამომდინარე ქმედებებია, თუნდაც სტანდარტული ცემა ახალია. შურისძიებით გამოწვეული გმირი, რომელიც პატიებას აღმოაჩენს, არ არის ახალი თუ არა მიტევება ის, რაც ანგრევს მის სიცოცხლეს, რადგან ის ერთადერთი საზოგადოებაა, რომელმაც მიიღო მისი რისხვა. მოქმედება შეიძლება იყოს ცნობადი; ემოციური შედეგი უნდა იყოს გასაკვირი.

მემორიალური პერსონაჟული არკების დიზაინი.

თავისებური ტალახი არის შიდა ცვლილებების გზა, რომელიც თან ახლავს გარე შეთქმულებას. თავდაპირველ ხასიათს სჭირდება არქა, რომელიც არც ფორმულალურია და არც თვითნებური.

გარდაქმნა ხარჯების მეშვეობით.

პოზიტიური ცვლილების არხი, სადაც ხასიათი კვლავ ნდობას იღებს, უნდა დაუჯდეს მათ შესაძლოა თვითდაცვის ნაჭუჭის დაკარგვა, რომელიც მათ დაუტოვეს დაუცველი ჭრილობის წინაშე, სადაც უარყოფითი რკალი, სადაც ჩრდილი უფრო ღრმად ვარდება, არ არის კარტონის თავდაპირველი ბოროტმოქმედებაში ჩასვლა, არამედ ნელი, რაციონალური სერია კომპრომისების, რაც აუდიტორიას თითქმის განსხვავებული სურს, რადგან გარდაქმნას.

განსაზღვრეთ მიზნები, რომლებიც ამ ევოლუციას იწვევს.

შიდა მიზანი (გაიმარჯვეთ ხელოვნება, მოიგეთ არჩევნები) არის შეთქმულების ძრავა. შიდა მიზანი (დაიმტკიცეთ, იპოვეთ კუთვნილება) არის ხასიათის ძრავა. როგორც ისტორია ვითარდება, გარე მიზანი შეიძლება დარჩეს, მაგრამ მისი მნიშვნელობა იცვლება.

რეზოლუცია, როგორც ემოციური ანაზღაურება, არის ემოციური ანაზღაურება.

ბოლო წუთს თავისი ძალა მოაქვს, როდესაც ხასიათის საბოლოო სახელმწიფო პირდაპირ პასუხობს იმ კითხვას, რომელიც დასაწყისში დასმულია. თუ ისტორია იწყება გმირთან, რომელიც ფიქრობს, რომ მას მხოლოდ მაშინ უყვარს, თუ ის ძლიერია, რეზოლუცია უნდა აჩვენოს, რა ხდება, როდესაც ის ან აძლევს რწმენას ან ამყარებს მას დიდი ხარჯებით.

ააშენეთ ხასიათი მიწიდან: პრაქტიკული ვარჯიში.

ამ პრინციპების ინტერნალიზაცია, სტრუქტურული ვარჯიშის მცდელობა. შეარჩიეთ არქიტემა შესაძლოა მენტორ. შემდეგ, ჟურნალში, პასუხობთ შემდეგ გარეშე ცენზურისა მწვანე ლოგიკისთვის:

  • რა არის მენტორის ყველაზე სამარცხვინო საიდუმლო? (არა ის, რაც მათ გააკეთეს, არამედ ის, რაც FLT0FLT:1 ხარისხი, რომელსაც მალავენ.)
  • მხოლოდ როდის, რა ხასიათი აქვს ამ ხასიათს, რაც არავის არ იცის? (შეგროვებები გატეხავენ საათებს, საუბრობენ ფოტოზე, პრაქტიკა მათი ახალგაზრდობის ცეკვას.)
  • რა სიცრუეს ამბობს მენტორი დღისთვის? (მე ავირჩიე ეს მარტოობა.)
  • ვინ არის ის ადამიანი, რომელსაც ეს მენტორი ვერ გაუძლებს და რატომ? (გაიძულეთ ის მცირე და ღრმა ერთდროულად.)
  • რა არის სრულიად დაუკავშირებელი მათი როლისგან? (პეკინი ართულებს პარასტებს, საგადასახადოს, კონკურენტულ შეზღუდვებს.)
  • რა დაარღვევს ამ ხასიათის გულს ონდიკაში, როგორც გრუპის მაღაზიაში? (გაგებული სიცილი, რომელიც უბრალოდ დაკარგული ბავშვისას ჰგავს.)

ახლა, დაწერეთ 500-სიტყვიანი სცენა, სადაც ამ მენტორმა უნდა ისწავლოს მნიშვნელოვანი გაკვეთილი, მაგრამ სტუდენტმა მენტორის საიდუმლო სირცხვილი მოულოდნელი გზით გამოიწვია. შედეგად სცენა ბევრად გადაცდა არქიტექტურას.

ხასიათის განსაზღვრაში როლის განსაზღვრა და კულტურა.

პერსონაჟები არ იჭერენ ვაკუუმში, რაც ქმნის ქცევის, ღირებულებების და გაუცნობიერებელი მიკერძოებების ფორმას. მენტორს, რომელიც მატრიაქალური უდაბნოების საზოგადოებიდან იღებს სრულიად განსხვავებულ რჩევას, ვიდრე ურბანული მერყევობის ფართო მასშტაბებს. თუ მწერალი იწყებს განსხვავებული კულტურული ბუნების ზღვის ქონით, ვიდრე განსხვავებული სოციალური ხასიათის კერძით, ის უკვე განსაზღვრავს, როგორ არის დეპერიზირებული, როგორ არის ის და როგორ არის განსაზღვრული, როგორ არის ის არის ის, როგორ არის ის და როგორ არის განსაზღვრული მისი სპეციფიური საზოგადოება.

ენა, ასევე, კულტურულია. იდიომები, რეგიონალური სინაგი, თუნდაც დუმილის რიტმი ცოცხალი კულტურის ნიშნებია. რეალური სამყაროს კულტურებიდან კარიკატურის გარეშე ენის შაბლონების აღება მოითხოვს კვლევასა და ემპათიას.

დასკვნა.

არქიტექტურული და ორიგინალური ნაპრალი სავსეა ყურადღებით. არქიტექტურული არქიტექტურული სისტემა მოითხოვს, რომ ენა, რომელსაც ხმა აქვს, არავინ არ მოისმინა. კონკრეტული უკანასტორის ჩათრევით, კონფლიქტის შექცევით, მუდმივი ჩარევებით და მუდმივი არტეხებით, მხოლოდ ადამიანური განცდენის ნაბიჯებითების გარეშე, შეიძლება გადააქციოს ყოველი ფიგურა წინაღები, ხოლო პიროვნება, რომელიც შეიძლება იყოს, რომელიც თავის თავზე თეს.