多くのアニメシリーズは、非タイムリーな終わりを満たしています。 決定的な評価、予算カット、またはオーディエンスの疲労は、それが本当に行く前に有望な物語を沈黙することができます。 しかし、古典的なショーの驚くべき数が難しさにフェードインしませんでした - 映画やOVAリリースによって救助された。 これらの特別な生産は、テレビのエピソードが空気を中止した後に長くステップアップし、クリエイターにストーリーライン、深刻なキャラクターアーク、または単にアニメの再生を見せるために2番目のチャンスを与え、そして、ファンが、この現象を思い出させるようなファンを思い出に残した。

映画とOVAのユニークなパワー

オリジナルのビデオアニメーション(OVA)は、放送テレビを完全にスキップし、家のビデオに直進します, アニメ映画は、演劇的な展覧会をターゲットながら. 両方のフォーマットは、毎週のテレビスケジューリングの剛性の制約外で動作します, そして、この自由は、ストラグリングシリーズを復活させるために不可欠であることを証明しました. 放送委員会が商業休憩に合うように決定することなく、, 取締役は、もはや物語を構造することができます, より多くの没入アーク. 予算は、多くの場合、その映画やアニメーションを上回るいくつかの短い時間に不可欠です, またはその映画を撮影した. 彼らの映画は、そのファンを上回るには、そのファンを驚かせて、そのようにするために、その映画を撮影した.

1980年代と1990年代に、ホームビデオ市場が爆発し、OVAsを生みやすい救助ツールにした直接ビデオ経済全体を創造しました。スタジオは、寮のプロパティをライセンスし、キースタッフを組み立て、水をテストするために2枚のエピソデOVAを生成できます。販売が正当化した場合、長いシリーズの復活またはさらには、その映画が続く可能性があります。この低リスクのアプローチは、ニッチ、特に映画が公開されたときに、ビデオが実際に撮影したことを示しました。

アニメの事例 飲みから保存

モバイルスーツガンダム:キャンセルから文化的アイコンまで

おそらく、アニメの歴史の中で最も劇的な救助は、 モバイルスーツガンダム. 1979年のテレビシリーズは、低評価のために43のエピソードの後、キャンセルされ、物語は、強烈なファイナレに強制されました。 しかし、ショーの熱心なファンベース - 特にモデルキットビルダー - より多くの要求. 応答で, クリエイター富野良之とサンライズは、1981と 1982でリリース3つのコンパイル映画にテレビ映像を再編集しました. これらの映画, ドキュメンタリー 上 ウィキペディア、物語を合理化するだけでなく、新しいアニメーションを組み込まれ、緩やかな端を締めるだけでなく、よりエレガントに終わります。 映画は、今日はシーケル、おもちゃ、ビデオゲームの数十年をスパンでる巨大なフランチャイズを無視する箱オフィスの成功でした。 これらのコンパイル映画なしで、ガンダムユニバースは、世界的な現象の代わりにマイナーな足音になるかもしれません。 トライの成功はまた、よく編集されたコンパイルが、後で新しい戦略をコピーしたシリーズの入り口として機能することができることを証明しました。 マクロ とりあえず 宇宙戦艦 ヤマト. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

汚れたペア: OVAs リフレッシュ の 美しい エンジェル

とりあえず 汚れた ペア 1985年に放映されたTVシリーズは、24のエピソードのために走りましたが、安定した観賞を維持するのに苦労しました。ケイとユリ、大胆な被害を引き起こす「愛の天使」、カリスマが、ショーの予算が制限された行動を起こしました。テレビが終了した後、フランチャイズは一連のOVAとテーマ映画を通して新しいエネルギーを発見しました 汚いペア:プロジェクトエデン. OVAsはシャープなキャラクターアニメーション、より精巧なセットピース、そしてエピソディッシュフィラーを飾るより堅いストーリーテリングを特色にしました。 プロジェクトエデン特に、その時代のアクション映画をライバルする、興奮で高芽生のSFアドベンチャーでデュオを展示しています。 これらのリリースは、最終的にライセンスをピックアップし、TVシリーズを単独で発見したことがないかもしれない新しい世代にLovely Angelsを導入することで、ファンクションで、国際的に活動するプロパティを維持しました。 OVAsは、さらに、ローリーを拡大したマンガの適応を含む追加のコンテンツも、ビデオがこれまで以上に長く許可される可能性があることを証明しました。

ユルセイ・ヤツラ:文化の岩盤としての演劇映画

高橋 隆子さん 浦西 八ツラ アニメで最も愛されるロマンチックコメディの1つ残っているが、そのTVシリーズは最終的に195話後に締結した。 むしろ、フランチャイズが眠っているように、スタジオはオリジナルのストーリーと大胆なアニメーションで宇宙を拡大した1980年代に一連の演劇映画を制作しました。 映画のような 美しい夢想家 (オシイ・マモール監督)は、スラップスティック・ハイヴィテレビのエピソードがほとんど試みたことに、本質的に、イントロスペクティブ・デトルズを取った。これらの映画は、既存のファンに満足するだけでなく、批評家やカジュアルな視聴者から好奇心を引き寄せ、そのシリーズが提案された週刊よりもはるかにクリエイティブな範囲を持っていたことを証明しました。これらの映画の絶え間ない人気は、高橋の評判を覆い、最終的に202222の道をパブしました。 浦西 八ツラ 再起動し、Crunchyrollのようなプラットフォームでストリーミング. 劇場映画戦略は、単独で実行する方法で文化的に関連したフランチャイズを維持しました. 各映画はスタンドアローンイベントになりました, 24分エピソードをスキップするかもしれない視聴者に描画が、大きな画面の経験を見逃さないだろう.

Berserk:黄金時代アーク映画のトリロジー

三浦謙太郎の暗風マンガ バルセック 伝説のゴールデンエイジアークを覆った1997年のテレビの適応が、残忍な崖上に終わる。シリーズは、次のカルトを開発し、まだ何年もの間アニメーションスタジオは物語を継続することを約束しません。2012年に、 ベルサーク:黄金時代アーク 映画のトリロジーは、CGI 背景とダイナミックカメラの作業で伝統的な 2D アニメーションをブレンドし、大幅に改善された生産値とまったく同じ物語を積み重ねました。アークを 3 つの焦点を当てたフィルムに凝縮することにより、トリロジーは TV バージョンのパッシングの問題を解決し、まだ視聴者と共鳴する視覚的な影響を与えました。ムービーは、現在、視聴者と共鳴する視覚的な影響を発揮します。 クラリカロール、そして彼らの成功はより広いスパークしました バルセック 2016年のテレビシリーズ、ビデオゲーム、マンガに興味を新たに更新したリバイバル。多くの人にとって、これらの映画はミウラの世界に決定的なアニメーションエントリポイントを維持しています。トリロジーは、高品質の演劇リリースがアニメ小売のバーゲンビンにguishedされたプロパティで世界的な関心を連想させる可能性があることを実証しました。

ネオン創世記の伝道:エヴァンゲリオンの終端とを超えて

安野秀昭さん ネオン創世記エヴァンゲリオン すでにブロックブスターでしたが、その論争のテレビは左ファンを深く分けました。 暗号化、抽象的なフィナーレは、不完全な解像度のように多くの感じました。 応答では、Ganeaxが生成しました エヴァンゲリオンの終端、 1997 年 の劇場映画は、交互に、無数の結論を与えられた。映画は、不満の聴衆を盗んだばかりでなかった。それはシリーズ全体を再解釈し、アニメの歴史の中で最も視覚的に素晴らしいシーケンスの一部を配信しました。ボックスオフィスの収益とDVD販売は、効果的に変化します エヴァンゲリオン 挑発的なオッディティから絶え間ないフランチャイズまで。その映画の成功は、エヴァンゲリオンのテトラロジーの初期再建につながり、シリーズのレガシーを他の2十年にわたって確保しました。しかしながらも エヴァンゲリオン 決して直立したキャンセルに直面し、フィルムは、ファンの気晴らしさが財産の商業未来を殺すために脅迫されたとき、重要な瞬間にその勢いを保ちました。それは注意深い物語として立ちます。ヒットシリーズでさえ、強力なシネマティック・出口戦略なしでその道を失うことができます。

その他の注目すべきリバイバル

ガンブスター:キャリアを再定義するオバー

直接の前の ネオン創世記エヴァンゲリオン, 安野秀明が1988年オバーを震えました ガンブスターもともと6枚のエピソデダイレクトツービデオシリーズとしてリリースされたOVAフォーマットは、信じられないほどのアニメーションと、どのテレビスロットよりもタイトな物語が収容できる。しかし、シリーズ自体は、後でホームビデオの再発行と、その複雑なコンパイルフィルムがスポットライトに戻ったまで、ほぼ忘れていました。 ガンブスター 今、mechaのジャンルの古典として評価され、その成功はStudio Gainaxを主要なプレーヤーとして確立するのを助けました。 OVA Rescueは、ここでのキャンセルではなく、難しさからなかった:フォーマットはAnnoを実験する自由を与え、その後の再リリースは、DVDやストリーミングで発見されたファンの世代がそれを発見したことを保証しました。

ヴェルサイユのバラ:マスターピースを予約した映画

池田利子さん ヴェルサイユのバラ (別名) レディオスカー) は、40エピソード後に1979年にテレビの適応終了を見た, オスカフランソワデジャイエスの物語を短く切断. その重要な宣言にもかかわらず、, シリーズは満足のいく結論を欠い. 年後, 劇場映画, レディオスカー トーエーが制作した「1979)」は、物語を凝縮し、より明確に終えられたものを提供しました。また、2014年コンピレーションフィルムがリリースされ、シリーズを現代に再構成しました。映画は新しいTVシリーズをスポーンしなかったが、文化的な記憶に生き残った特性を保ち、その後に作品が生まれました。 革命的な少女ウテナ 現代的な適応のための永続的なファンの要求をスパークリングします。このケースでは、部分的な復活が元のテレビがフルターを実行すると物語の遺産を維持することができることを示しています。

Bubblegum 危機:宇宙を築いたオバー

1987年 OVAシリーズとして発売 バブルガムクリスシス スタートから直接ビデオプロジェクトとして考案されたが、不完全な物語に導いた財務上の困難に遭遇した。その代わりに、クリエイターは、続編OVAを生成し、 バブルガムクラッシュTVシリーズのリブート後、 バブルガム・クリスシス 東京 2040, 近代的なアニメーションで物語を隠しました. OVAs自身は、カルト古典になりました, そして、その後のテレビシリーズは、より広い聴衆を発見しました. 高精細再マスターボックスのリリース 2017 で設定されたさらなる再生関心, 特性は、異なるメディアフォーマットに複数の回バックバックバックバックバックバックバックバックバックオンすることができることを実証. キーは、OVAフォーマットは、テレビシリーズ予算があまりにも制限された場合でも、プレミアム生産値のために許可しました.

復活のビジネス:ホームビデオ、ストリーミング、ライセンスの救助

クリエイティブな成果を超えて、これらの復活の背後にある経済メカニズムは同様に重要です。 1990年代と2000年代初期に、デュアルオーディオDVDリリースは、ダーマントアニメを循環に戻すための強力なツールになりました。 AnimEigoのような企業は、より大きなディストリビューターが無視した古いOVAや映画をライセンスすることに特化し、多くの場合、正確な字幕と英語の重複で再マスターされたビデオを提供する。 これらのパッケージは、完成度と認証性を評価したコレクターに直接アピールしました。 Aシリーズは、同じように見えます。 クラッシャージョー 専用のホームビデオ再発行のために2番目のオーディエンスを与えた場合、完全に忘れられた可能性があります。

ストリーミングは、レスキューモデル全体にとどまり、以来、持っています。 CrunchyrollやFunimationなどのプラットフォームは、古い、アウトオブプリントタイトルが現在の同時並みに座ることができる広大なライブラリを維持しています。 この低層アクセスは、プラットフォームアルゴリズムが推奨するかどうか、または一般的なYouTuberがそれを強調する場合、以前にはグローバルオーディエンスを探し出すことができることを意味します。 ストリーミング効果は、ライセンスのレスキューを促しました。 元のリソースを追跡するために、元のリソースを追跡する権利を提示するライセンスを割り当てるディストリビューターが、Analy が、これらのリソースを追跡するようなものです。 ライセンスの救助リスト、永久に消える危険性を秘めたシリーズをカタログ化。救助されたタイトルは、新しい字幕、改善されたビデオエンコーディング、時には新鮮なダブを受け取ることが多いため、ほこりのアーカイブオッディティのように現代的な感じのプレゼンテーションを与えます。

ライセンス救助活動は、アニメホームビデオ販売が浸漬したときに2000年代半ばに勢いを増大しました。 企業は、高価な新しい同時放送を追い出す代わりに、彼らは、専用のファンからカルトの古典と再充電安定した販売に投資することができ、実現しました。 人気の救助の物語は、 ガンブスター マンガのボリュームを補うさまざまなOAD特性。 これらの取り組みは、文化的アーティファクトだけでなく、フィードバックループも作成しました。救助された映画やOVAは、新しい季節、リブート、またはハリウッドの適応を正当化する十分なバズを生成する可能性があります。 業界全体が、シリーズが情熱的な拠点としてまだ存在している限り、本当に死んでいないことを学んだことは、よくある映画は、持続可能なビジネスへの情熱を回すことができます。 クラウドファンディングキャンペーンも現代のプロジェクトと同様に、現代のプロジェクトを挙げています。 ウルシ・ヤツラ・オヴァのキックスターター (救助ではなく、ファンの資金が直接復活をサポートできるというわけです)

なぜこの戦略はまだ今日のマッター

2020年代の素晴らしいアニメの風景は、’80年代のOVAブームとは違っていますが、コアの原則は終わります。 思いがけに制作された映画やOVAは、スプローリングの物語を凝縮し、古いアニメーションをアップグレードし、100エピソードを通すことを決してなかった人口統計に到達することができます。 現代の例は、次のようになります。 鬼の層: ムゲンの列車 映画は、復活ではなく、演劇解放が一連の天文高を高めることができるかを実証しました。 諏訪市 春日 菅泉屋 晴久 空中ファンが「Endless Eight」アークで遭遇したフランチャイズを救いました。この成功は、テレビシリーズがその道を失うと、映画品質のストーリーテリングは信仰を回復することができることを強化します。

さらに、オリジナルネットアニメーション(ONAs)の上昇がニューバリアントを導入しました。Netflix、Amazon、Crunchyrollで制作されたストリーミング限定映画やOVAなど、さまざまなバリエーションが紹介されています。 クリバビー とりあえず ユビヤ より高機能なOVAスタイルのアップデートが生まれ、より古い特性に対するリバイバルとして有効に機能しています。 デジタルディストリビューションの柔軟性は、単一の45分のOVAが、ミッドリングTVシリーズのシーズン全体よりも多くのバズを生成できることを意味します。 コンテンツの飽和の時代では、映画やOVAの焦点はさらに価値のあるものになります。それはノイズを通る。

アニメの歴史からの機会は明らかです。 映画やOVAは単なるボーナスコンテンツではありません。 彼らは戦略的なライフラインです。 フランチャイズがライフサポートに着手し、毎週のテレビが持続できないリソース、フォーカス、およびスペクタルを注入するときに到着します。 ラッシュされたエンディングを再作成するコンピレーション映画を通して、あなたは単に無修正アクション、またはその全体のサガを再定義する演劇イベントを、そうしないと、これらの映画は、あなたが再び映画を再生する理由を残した、あなたは、その理由を再び、その映画を回復するでしょう。