ヒロインのジャーニー:女性主人公と伝統的なトロペスのサブバージョンを分析する

導入事例

英雄のジャーニーは、長きにわたり物語理論を支配し、主人公の出発、イニシアチブを横断し、外部の試験を経っています。しかし、数十年にわたって、並列フレームワークは、女性主導の物語を定義する内部、関係、および変形アークを照らしました。英雄のジャーニーは、1990本のセラピストと著者のマウレン・マードックによってどのように統合され、これらの物語は、これらの物語と戦うために、これらの物語を解釈する、より複雑なモデルを、より複雑なモデルに置き換えます。

英雄の旅の起源

ヒロインのジャーニーは、女性の苦難と女性の苦難から現れた。彼は、成功したパトリアーの定義を超えて意味を見つけるために苦労する女性の闘争と、ヨセフ・キャンベルによって普及している古典的な英雄のジャーニーが、多くの場合、内部のターモイを捕獲し、多くの女性が経験した女性が認識を認めることに失敗したと見なしました。マードックのモデルは、外的脅威によって脱出する冒険ではなく、通常の不快感で、女性が自分自身を率直し、女性が期待する価値を把握し、女性が、そして女性が完全に理解しているように、これらの女性の成功を導きます。マウレン・マードックの公式サイト. このフレームワークは、心理学に根ざしたが、脚本家、小説家、そして女性の探求物語の形を理解するために求めている文学評論家のためのタッチストーンになりました。

伝統のトロペを分解

ステレオタイプは、受動オブジェクト、賞品、または感情的なサポートシステムに女性文字を削減しました。現代のヒーローは、これらの慣習を積極的に解明し、代理店を見直し、代理店を欲求を強調し、内部の全体性に重点を置いた方法で強さを発揮します。

ダンセルからセルフリスカナーまで

おそらく、トロープは、苦痛のダムセルよりも徹底的に反転されていない。保存されるのを待ってから、現代のヒロインは自分自身を救助し、多くの場合、他の人を救助します。彼女の成長は、王子の到着によって測定されませんが、彼女の相乗する力に対向し、解体する能力によって。このパターンは、プロタゴニストが自分のリソースに依存することを学び、試行の道のヒロインのチュートリアルステージを強調します。 アリエン 悪党、悪党、およびせん断を使用して、悪党の役員から唯一の生存者へと進化するフランチャイズ。不動者のフリウサ マッドマックス: 毛皮道 ロマンチックなエンタングメントではなく、キャプティブ・ウィブや自分自身を解放するために激しい決定を通して物語を駆動します。フラウサは、反復された戦士のアーチ型を体現しています。物理的に中立性、そして思いやりのある行動と償還のための探求によって動機づけられます。これらの文字は、文化的なシフトを1つとして発覚します。女性アクションヒーローの上昇によってマッピング過去10年間。

エクアル・パートナーとしての愛の関心

ロマンスは、男性との関係を通じて女性キャラクターを定義することが多い。今日の英雄は、ロマンチックなサブプロットに関係なく、自分の完全に実現したアークを保持します。 Jane Austenの プライドと偏見エリザベス・ベンネットは、自己尊重を妥協する2つの提案を拒否し、知的財産の互換性と金融セキュリティ上の道徳的な完全性を評価します。彼女の旅は、自己の主張と成長の1つです。主人公が彼女の独自の欠陥のある前提に直面しなければならない英雄の開始を映し出しています。同様に、グレタ・ゲルウィグの リトル・ウィメンズ, ジョー・マーチの物語は、芸術的な野心を王者, ないマトリマニー; 彼女が選んだ最終的なパートナーは、救援者ではなく、コラボレーターです. 現代のROM-COMの英雄, そのようなそれらの中 クレイジーリッチアジアの または ブリデマド, プロフェッショナルで個人的な危機に伴って愛をナビゲート, パートナーシップがそれらを定義するのではなく、高める物語を要求. このサブバージョンは、英雄のジャーニーの統合ステージと一致します。, もはや別の方法で自分自身を失うことはありませんが、代わりに、彼女の接続全体をもたらします.

戦士が想像した:感情的な知能が強さとして

伝統戦士のアーキテクトは、孤立した戦闘と悲劇をvalorize。ヘロインのジャーニーは、脆弱、直感、コラボレーションで家にいる想像力のある戦士を提供します。ディズニーの モーナ、タイトルキャラクターは、戦いでモンスターを倒すことではなく、共感と認識を通じて女神の心を復元することによって、勝利を敗北させることではありません。感情的な勇気 - テ・カーの痛みを理解する意欲は、彼女の人々を救うための鍵です。同様に、ディアナ・プリンス・イン・ ワンダーウーマン 最大の武器は、人間性だけでなく、彼女の剣で思いやりのある信念である戦闘機を体現しています。これらの描写は、感情的な複雑さ、関係の精通性、そして癒しへの力を含むことを強調しています。ヒロインのジャーニーは、主人公が、責任ではなく、電力の源としての直観的な女性を復活させる母親/娘の分割の治癒としてこれを説明する。

ヒロインの旅の舞台

各ストーリーが異なりますが、Mardockの10段階モデルでは、女性中心の物語を分析するための豊富なテンプレートを提供しています。これらの段階を理解すると、多くの英雄が同じくアークに従う理由が明らかにされます。

フェミニンからの分離: 英雄は、母親の数字や国内の期待によって表される伝統的な女性の役割から外れたり感じたりします。彼女は彼女の髪をカットしたり、鎧を寄付したり、男性を支配したりすることができます。
マスキュリンとの同一証明: 企業の戦士、激しい兵士、または知的スタントになったパトリアーマル界で有能な地位を築き、感情的かつ関係的な自己を抑制するコストで達成する。
試験の道路: 外部の障害は、彼女の限界に対抗する力. 英雄のジャーニーとは異なり、, これらの試験は、物理的な勇気だけでなく、心理的および道徳的境界をテストします.
成功の幻想的な勝利: 彼女が超ファイア勝利(フェイム、富裕福、ステータス)を達成するが、男性用語で達成することを実現しているのは、全体性をもたらしていないと感じている。
神への開始と神への神聖な: 精神的または心理的世界旅行は、彼女の影に直面して彼女を強制します, しばしば賢明な女性図や内部の声の助けを借りて. これは、深い癒しが始まる場所です.
母/娘の分割を癒す: 彼女は、彼女の放棄されたフェミニンと再構成し、創造性、直感、および世代別知恵と再接続します。
マスキュリンとフェミニンの統合: 内部バランスが現れます。彼女は、主張的かつ共感的、独立的かつ接続されていることができます。
返品: 英雄は彼女のコミュニティに戻って、彼女の統合された自己を持って、多くの場合、それを変換します。彼女の勝利は個々の優勢ではなく、社会的な更新ではありません。

これらのステージは心理的なテンプレートとして機能します。すべてのストーリーが明示的に各ビートに当たるわけではありませんが、テーマ共鳴は物語から非道徳的です ハンドメイドの物語 へへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへへ 冷凍庫. 殺人事件がより征服を追究した物語の深い構造を見る方法ではなく、モデルがガイドであることが彼女自身が指摘した.

ヒロインのジャーニーの心としての関係

孤立したヒーローが一人で歩くと、英雄のパスはアライアンス、メンター、そして家族と舗装されます。関係は、クエストから気を配らない; 彼らは変革の車両です。女性は、しばしば課題、ニュルチャー、そして自分の成長を反映するネットワークに依存しています。

でん テラマ&ルイーズ, 2人の女性の間の絆は、相互の力学のライフラインになります. 法律からの彼らの飛行は、本物の自己表現への飛行です, そして最終的な気候上の選択は、欠損の共同作用です. で 隠された図, カテリン・ジョンソンとドロシー・ヴォーガンとメリー・ジャクソンのコラボレーションは、全身の危機と性主義に対する成功に不可欠です。 獲物の鳥 同様に、ホカーの障がいのあるサイドキックから、チャオティックコミュニティの強みを見つけるリーダーに変えます。メントーとしても、深く変化する役割を担っています。モアナの祖母の考え、その知恵は「女神による開始」段階を強調し、死亡後もモアナを指導します。これらの関連ウェブは、険しい個人を失い、代わりに独立を祝うようにします。ヘロニーの約束の角を隠します。

一貫して、女性友情の力を物語で捉えています。レポートジェナ・デイビス・イン・ジェンダー・イン・メディア女性達のリーダーシップとコラボレーションの聴衆の知覚に影響を与えるだけでなく、お互いをサポートしている女性キャラクターが、より本格的なストーリーを創造するだけでなく、女性リーダーのリーダーシップとコラボレーションの人々を影響するという点が発見されました。ヘロインのジャーニーは、これらの物語が長いことを実証していると述べています。その真のレジリエンスは、つながりを通じて成長します。

現代的なケーススタディ

カティニス・エベデエン:ルクタントのシンボル

カティニス・エバーデン ハンガーゲーム ヒロインのジャーニーにエレガントにマップします。フェミニンからの彼女の分離は、彼女の父の死の後、彼女の母親の陰性鬱病から始まります。カティニスは、軟らかさを抑制し、プロバイダーになる必要があります。彼女は狩猟と生存の男性的世界と識別し、彼女の公共のパフォーマンスで「火上の少女」として計算します。しかし、彼女の理論のボヨンは、彼女がカピトルの黙示録を主張するゲームの中空の勝利です。彼女は彼女の人生のリーダーと彼女の人生の両端を、彼女の人生のリーダーに、そして彼女の人生のリーダーを区別します。アトランティックは分析に注目自分の性格のカツニは、力を求めるためではなく、抑圧のシステムが彼女の人間性を消去できるようにすることを拒否するので、革命的なままです。

モアナ: ウェイファインダー

ディズニーの モーナ, 英雄の旅は文字通り回復の航海です. モアナは当初、島のリーダーシップの彼女の父親の限られたビジョンを果たすことを望んでいます, しかし、海の呼び出しは彼女を離れて描画します. 女性の遺言は微妙です - 祖母の反乱精神は彼女に渡されます, しかし、彼女はまだ自分自身を証明しなければなりません “男性” 方法の領域. 試験の道路は、断念に立ち、マナカイは、その主観的な行動が、その瞬間を攻撃するの重要な役割を負います. ティナマナは、その主人公は、その主観的な行動を奪われます. スミソニアンマガジンの文化的深層モアナの物語がポリネシアのナビゲーションの伝統を称え、アイデンティティと所有権に関する普遍的なメッセージを同時に配信する方法を強調します。

フリオサ:リベレーター

インペレーターフリオーサに マッドマックス: 毛皮道 不滅の地のマスキュリンコードを内部化した戦士であり、イムマンタンジョーの信頼できる兵士のランクに上昇しました。フェミニンからの彼女の分離は文字通りです。彼女は成熟した緑の場所から盗まれ、今彼女は機械的腕と戦争のペンキを身につけました。しかし、映画は、彼女の5つの妻の救助と彼女の成長する信頼を率いるフェミニンと彼女の再接続をチャートに、彼女の成功を収めた男は、彼女の組織を尊敬する人だけが立ち直りました。彼女は、彼女の物語を生き残った。

サース: 魔女の定義

マドリン・ミラーの小説 サーカス 神話的な悲劇を想像する オデッセイ ヒロインのジャーニーレンズを通して。神々によって禁止され、シレセは、彼女の魔法の分離、フェミニンコミュニティからの分離のためのメタファーと初期のレスレを着ています。彼女は強力な男性(ダデダロス、オデセウス)との関係をナビゲートし、マスキュアリンの世界と識別を反映しています。彼女の運命は、彼女の自身の死亡率と後悔を伴う交配を介して来ます。小説の最後に、彼女は自分自身の死体として自分自身の死体を変換するのではなく、彼女の自尊辞を自分自身のものにします。

ストーリーテリングにおける女性の主役の未来

メディアの風景が多様化するにつれて、ヒロインのジャーニーは、白、西洋、シジンダーフレームを超えて拡大しています。断面的な物語は、色、気の文字、障害のある主人公のヒロイン、各層固有の文化的および個人的再構成の根本的な構成に焦点を合わせています。映画のような どこでもすべてで一度に 現エイベリン・ワンの多面危機は、彼女の娘、彼女の夫、そして彼女の自身の無実な潜在能力と英雄の共和性として、彼女がしてきたすべての美しい統合として。ショーのような マルベル 伝説的な世代別横断のトラウマをスーパーヒーローの起源に織り込んで、感情的な雰囲気を醸し出します。この物語は、ヘロインのジャーニーが静的なテンプレートではなく、生き生き生きとした、問題に対する進化した反応であるということを示唆しています。それは、事実上の世界全体になる意味ですか?

出版社やスタジオは、オーガニックに処方トロペをプッシュする女性によって書かれたと監督されたプロジェクトにますます投資しています。その結果、欠陥、面白い、怒っている、そして簡単な分類を下げるトリムファントの女性プロタゴニストの豊かな配列です。業界の成長を続けるコミットメントは、まさにその物語が、彼女の物語は、彼らがもはや彼らの物語を認めるだけでなく、彼女の物語は、彼女の物語を鑑賞するだけでなく、彼女の物語は、彼女の物語を鑑賞するだけでなく、彼女の物語が、彼女の物語を鑑賞するだけでなく、彼女の物語を鑑賞するだけでなく、彼女の物語は、彼女の物語を鑑賞するだけでなく、彼女の物語を鑑賞する。

コンテンツ

ヒロインのジャーニーは、学術的な好奇心よりもはるかにあります。カツニスが著名なリーダーシップ、モアナの回復力、そしてフリオーサの解放の共感が深く響くという言語を提供しています。ダムセル、愛の関心、そして孤独な女性は、さまざまな種類のヒーローをモデル化します。これらは、その成長を認め、その才能を継承する人々を、その人達が、その人格を継承するような、その姿を、その人格を、そしてその人格を、その人格を、そしてその人格を、そして、その人格を、そして、その人格を、そして、その人格に伝えます。