体力学と生存の絶望

Parasite (2019)、Bong Joon-ho's Palme d'Orとアカデミー賞-受賞したマスターワークは、その最終的な行動で不完全な体ホラーに変異するジャンルの-溶性の黒コメディスリラーです。 フィルムはしばしばクラスコンフリルとしてフレームされ、その永続的な感情的な充電は、それが体内の恐怖症の言語を具現化する方法から来ています。 それらは、彼らは、その逆転を認めるときに、その影響力が、彼らが生き物であることを確認します。

身体のホラーは、クラス障害の鏡として

映画館のボディホラーは、通常、身体の自律性、突然変容、感染、侵略の損失に焦点を当てています。 ]で、Bongは、全身の貧困の体重の下でクラッシュした人によって経験された尊厳の毎日の侵食にこれらのトロペをトランスポーズするスペースです。 キムファミリーの準支アパートメントは、体が完全に腐敗していると、その壁は、完全に空気を流さないと、その場を閉塞することができます。 これらは、その廃棄物を完全に排除することができないと、その場は、その場を完全に観察することができます。

映画の最も細やかなシーケンス、誕生日パーティーの地下室が立ち向かうと、そのクラス階層を物理的な暴力を通して感じます。元家主の夫、Geun-saeが彼の地下室刑務所から現れ、彼の体は無視のマップです。彼は、平和、浮気、頭筋力によってマークされています。彼の文字の刻印とナイフの断片を隠すと、そのような状況は、単に隠蔽されたとき、それは、単に肉体を隠すために隠されているかびき傷のではなく、ナイフを隠すと、その人だけが隠して、そのように見えます。

重要なのは、「貧困のporn」が真に倫理的であることができるかどうかを明らかにしました。 ボンがガスやキタクの臭いに気をつけているとき、「古い鍋で沸騰したラグ」と彼は審美的な苦しみを危険にさらす。 しかし、身体がパラサイトを消費する。 そのようなことを期待する人は、水に沈黙するような状況に陥る、彼はあまりにも多くのことを期待しています。 彼が、彼は、その行動を放棄するような、その行動を、その瞬間に、その行動を欠かせません。

モール・バウンダリーの存続と解明

[のアーキテクチャは、道徳的な研究室です。各行動がエスカレーターとして、キムの生存戦略は、悪意から悪用まで、そして虐殺に、そして最終的に殺人にまで滑ります。映画は、体系的に、聴衆の交感を埋めることによって、聴衆の共感を容易に解明し、私たちが道徳的に相乗するキムと深く結びます。この倫理的問題は、まさに「FLTF」を意味します。

コンテストされたサバイバルツールとしての認知

キムファミリーの初期のコン―は、パークの家庭のスタッフを一つずつ失います。ダークな笑いのために再生されます。Ki‐wooは大学の証明書を偽造し、Ki‐jungは芸術療法の専門家を模倣し、家族全員が家主とドライバーを虐待する精巧なパフォーマンスをオーケストラ全体的に発揮します。これらの行為は倫理的に防御可能ですか?純粋な道徳的枠組みでは、ライイングは間違った結果の見晴らしです。しかし、映画は必然的に反復的なリソースが欠かせません。

ボンは、特権の中空完全性に私たちの注意を指示します。. 公園, 結局のところ, 問題の方法で自分自身の受容性であります: 氏. パークは、彼女が彼を支払うと主張しながら、キウの賃金のスライバをバック, そして、Mr. Parkは、カジュアルに閉塞ドアの背後にある匂いと低い社会的状態をリンクしています。. このように映画は、異なる欺瞞の重力の重量を量るために視聴者を招待します。. 生存嘘です, 生きた状態と、彼らは、それらを隠さないために、少なくとも1: [F]

経済の絶望の物理的および心理的な料金

生存の費用は、画面上の身体に刻まれています。元ハウスキーパー、月-光が、彼女の夫の存在を明らかにすると、次のシーケンスは、ニーズの絶望的な交渉です。部屋の誰もが自分の人生のために戦うが、それらのどれも伝統的な意味で拮抗薬です。彼らは同じホストのために互いにそれらをピットアップするシステムのすべての寄生虫です。月の-光の頭が、後で体を傷つけるのは、彼女の体を傷つけるというわけではありません。

キムス自身の体に広がるこの物理的なつまみ。 洪水の後、キタク、キウ、キジュンは、寄付された服を着て、体育館の避難所で抱きています。 プライベートスペースの欠如 - 洗濯する能力の喪失 - の匂いを隠す - 公園が検出できる曝露の形態を克服します。 氏パークの繰り返し鼻 - しわはマイクロ - 攻撃であり、それはただ、それがナイフを殺し、それを殺虫する時に、それを殺虫する。

クラスがフレッシュに生息する時:臭い、空間、そしてグロテスク

過度の暴力を超えて、 Parasiteは、体にクラスをマップするために、体ホラーのサブトラーフォームを使用します。 匂いの繰り返しモチーフは、映画の最も驚くべき壊滅的な装置です。 半ベースの匂いの匂いは、麻痺、貧困、悪臭、そして第二の皮膚のようなキムへの「沸騰したラグ」のクローンです。 それは、それが完璧な恐怖になるために、それが、その恐怖のターゲットをクリアすることができません。 攻撃的な攻撃的な攻撃的な攻撃的な攻撃的な攻撃は、それが、それが、それが、それが、その恐怖の攻撃的な攻撃的な問題になります。

公園の家建築部門は、その強化されたコンクリートバンカーが視界から隠されていると、富裕層がその心理的コンパテメントをミラーリングします。 二段式は、総体調のサイトです。 Geun-saeは胎児状態に退会し、モースコードを介して光スイッチを介して通信し、彼の体は文字通り、家のインフラによってサブサブサブスムされます。 この身体のイメージは、家の部分になる - 人間の光のシーン - は、地上にロックを割り当てられます。 [F]

映画監督の倫理的タイトロープ: 搾取なしで接尾辞を表現する

ボン・ホウの決定は、]を押下するを体ホラー領域に、倫理的なリスクなしではいない。 貧困を犯すことで、物理的に暴露することで、衝撃値で映画のリスク取引をしますか? いくつかの映画の学者は、最終的なマッサージのグラフィックな性質が、ストロボイング、ビート、ヘッドバンギングゴースト、反乱の行動が、それを逆にするために、それを明らかにするつもりはない。 奇妙なことは、それは、その逆転がりに、その逆転が、その逆転がりを繰り返す。

ベンへの彼の欲求についてのインタビューで話しました。 「聴衆は、自分たちの体内で不快感を感じるように」) 不平に直面したとき。 その不快な質問は、倫理的な問題です。 観客が安全な距離を維持できるようにするために、映画は物理的に暗示されているスペクターシップの形で主張します。 ハイパーリアルボディホラーは、そうした感情を離れるかもしれない:あなたは、単に、別の映画が、あなたが直接理解しているかのように、そのように、その映画は、単に、その感情を、単に、単に、または、そのように、または、または、そのように、または、または、そのように、または、または、または、または、または、または、または、または、または、そのように、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または

社会的な再考:私たちの体のホラーが要求するもの

Parasite]は、それが上昇する倫理的なジレンマにきちんとしたソリューションを提供しません。その最終的なイメージ—キウはカメラに主演し、彼は余裕がない夢の中に立ち往生させる - 観客に指示された道徳的な非難です。体は、映画が描かれているのを恐ろしいイベントではありません。彼らは、収入、賃金、および代わりに、団体が、我々は、その人の間で接続されたことを断固とした人のために、その地域の政策の論理的な結論です。

倫理的に、この実現は、すべての経済の立場から視聴者の反射の負担を置きます。 パークスと識別する人にとって、映画は、快適さが見えない苦しみに構築されているかどうか、そしてどのような責任が特権をもたらすのかを尋ねます。 キムに近い人のために、生存倫理がニハイリズムに遠く離れてスライドできるかどうか、そして、代わりに固体の形態が存在しているかどうかを尋ねます。 映画の不完全なボディホラーは、社会的契約を承認するコールです[F] 人は、病気の映画を1FORT1Fが、誰にでも、誰が、誰が、かを識別するのかを明らかにする価値があります。

そこで、この「FLT:0」が提唱した倫理的疑問を、パラサイト[の体ホラーと生存テーマは、フィルムフレームを超えて政策、活動主義、そして日常の対人倫理に向かいます。彼らは、生活の賃金、経済の外傷に対する精神的な健康サポート、そして貧困の逸脱についての会話を促すように促します。彼らはまた、どのように芸術が苦しんでいるかを調べるために私たちを押します:それは、その種の実験を妨げることができないと、その事実を、その理由は、私たちのために、私たちが理解できないように、その答えを、理解することではありません。