ヤオオ・宮崎の2004年名作「FLT:0」)「Howl’s Moving Castle」は、しばしば「幻の恋の物語」として祝われていますが、その幻想的な表面の下には、反軍の声明が現れています。映画は、ダイナ・ウィン・ジョーンズの原作物を、無数の衝突で捉え、監督の生涯にわたるパティフィとイラク戦争の危機を描いた人々の背景に、その人物を描いた人物の「ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ・ファラ

設定:戦争に世界が漂流する

ドキュメンタリー、映画の原始王国は、石畳の街、賑やかな市場、そして丘陵地の地です。魔法は、田舎を貫く蒸気機関として普通である場所。しかし、この脆弱な平和は、単に神秘的な事実を覆う「神秘的な」という理由で、その反発的な事実を「神秘的な戦争」と「神秘的な戦争」の象徴である「神秘的な戦争」を、その意味で見ると、その反発する理由は、その反発的な意味を、その反発する人々を、その意味で見ると、その意味を、その意味を明らかにする。

戦場の物理的および感情的な通行料

戦争の破壊は、非接近の明快さで示されています。 1つの見出しのシーケンスでは、主人公のソフィー・ハッターは、ただ爆破された町を歩きます。 チャーレッド・ルインの煙の手引き、そして子供が動きのない親に追いつく。 そのような瞬間は、彼らは、非常に破壊的に現実を感じることはありません。 動城自体、金属、木、魔法のアマルギャンを揺るがらせ、そして、これらの避難所は、常に混乱する。 彼が、その前に、彼は、その道場を失望している。

感情的な傷はより深く動く。 ハウル、強力なウィザードは、ゆっくりと戦争によって消費されています。 彼が鳥のような生き物に変容し、雄大な間、彼はますます人間の形に戻りにくれないまま、彼の羽は灰のような散乱します。 彼の絶望的なマニフェストは、記憶に残るアウトバーストに現れます。 「私は美しいことができない場合は、生きていないポイントを見ない」。 虚栄心は、彼女の子供が、彼の恐怖を追い払うのは、彼の恐怖を失わないと、彼の恐怖は、彼の恐れのある女性は、彼の死滅びを起こさない。

  • ]家屋の変位と喪失:[) 城は、動揺を止めず、彼らの原発場所を失った人の安静を映し出しません。
  • トラウマと自己配置:[] ハウルの少年のタンタルとソフィーの高齢者の体がトラウマが侵入する心理的なフラグメンテーションに話します。
  • ]生存者の罪悪感:[] Sophieの決定は、廃棄物の魔女からターンヘッドまで、彼女が会うすべての人々を避難する - 戦争生存者の多くはしばしば感じているケアの負担を単純化します。

紛争によって鍛造されたキャラクターの変換

[]の中央文字は、戦争によって再形成され、そのアークは道徳的な選択の対立要求のメタファーとして機能します。 それらのどれも変更されずままです。

方法:臆病から良心まで

初期の映画では、ハウルは悪名高いドラフト・ドッガーです。彼は「ジェニキンス」や「ペンダーゴン」などのエイリアスを使用して召喚を回避し、彼の魔法の扉はブラック・スモーク・フィルド・ファイドフィールドに開き、彼はただ反して受け入れる。彼は、彼は戦争を犠牲にすることなく、彼は彼の死を阻止するであろうと、彼は、彼が反乱するであろうと、彼は、その感情的なミッションを阻止するために、彼は、彼は、彼の死を阻止することができないと、彼のミッションを阻止する。

ソフィー:見えない介護者の隠された強さ

ソフィの呪いは、一般的に妖精の‐物語デバイスとして読みますが、戦争のコンテキスト内では、より深い共鳴を得ています。彼女は若い女性が彼女の青年を奪い、高齢者から何も期待する世界を見ようと強制しています。しかし、この不可視性は彼女の装甲になります。彼女は城にバージを付け、それをきれいにし、廃棄物の魔女と王の顧問のSulimanと直接的な彼女が決して彼の女性が、彼女の死者の行動を追い払うことはないでしょう。彼女は、彼は、彼女の死者の行動を追い払うことを望んでいます。

その他のキャラクター: 担保ダメージ

  • [ カルシファー:]] 火の悪魔は、城を生き生き残らせる契約の文学的現れです。 彼の炎は、ハウルの人類を分かち合い、彼は戦争の重要な欠読を並列するテロワール - 何かよりも多くのことを明らかにする。
  • トゥルニップヘッド(Prince Justin):] カールステッド王子は、傷跡に変わった、静かな戦争被害者です。 彼は、単純に優しさの作用を伴って、彼のポールをまっすぐに - 彼の分離を通して揺れ。 彼の回復は、戦争を燃料化し、平和が時々最小の妊娠に蝶番を隠すことができることを示している。
  • 廃棄物の魔女: を山を上げることができる強力な悲劇が一度、彼女は無害な、無点心な老女にスーリマンの罰によって減少されます。 恐怖の魔女から受動的な仲間への彼女の感情は、戦争がそれが使用したものを破棄する方法について、泣くコメントです。

魔法は、二重エッジ剣として

人間の「」では、この「移動城」は、魔法はニュートラルな力ではありません。それは危険で政治的に満たされています。スライマン、王の悲劇は、その力を投じて王の意志を強化するために、その使用によって、状態のツールとして魔法を関連させ、その人物が攻撃的であるかどうかを、彼の銃器に変えました。彼は、彼の武器に彼女の潜伏を回し、彼女の洗練された、ほぼすべての武器を攻撃的であるように、彼の戦争を追い払うことを、彼の魔法のほとんど、その人体は、その人体に、その人体を攻撃する。

Sulimanの静かな声明は、ソフィーに「彼はモンスターになる」と題する社会に保持されている鏡です。 ハウルの僧侶は、侵入しません。 それは、影響を受けています。 映画は、したがって、「軍の英雄」の非常に考えを疑問にしています。 真の英雄は、武道の長所ではなく、従うべき拒絶反応では、世界が参加を要求するときでさえ「いいえ」と言う意思があります。 どちらの側面が、非意識的な側面に反するような、感情を描きます。

無声精進器としての環境の破壊

宮崎は環境主義者であり、]では、戦争が自然界に与える影響は、どこにでもあります。花序の牧草地と野草原の丘の上は、徐々にかかきのある大地に置き換えられ、かきりのある平野、そして、そそそそそそそそそそそそそそかの山が、その姿を覆うと、その姿は、その姿を覆い隠すと、その姿は、その姿を覆い隠すと、その姿を現すと、その姿は、その姿を覆い隠しているのです。

宮崎の環境テーマを広く見守るために、【】British Film Instituteの分析]]は、彼の映画は、人間の挨拶と緩和の犠牲者として一貫して自然を描写するというノート。 ハウルの世界では、環境コストは、家族を離れて涙する同じ暴力の一部です。

平和の脆弱な建築

暗闇にもかかわらず、映画は単純な道徳的ではありません。それは一人で愛が戦争を止めることができることを約束しません。代わりに、平和は一連の小さな、勇気ある選択肢を通して構築されていることを示しています。彼女の自身の呪いが持ち上げられている後、城に戻るためのソフィーの決定は、スライマンに対抗し、彼は逃げるときでさえ、その平和は平和を建てる行動します。彼は大きなジェスチャーではなく、戦争の危機に反するという彼の戦いは、彼の決定は、彼の決定を反するだけでなく、彼の戦いの戦いの戦いを繰り返す。

再建城の最終的なイメージは、今、拡張家族全体を運ぶ太陽の空中避妊は、豊かに象徴的です。もはやエスケープの車ではありませんが、変位していたすべての家です。戦争は終わっています、そしてキャラクターは何かから離れて移動する自由であり、将来に向かって。しかし、映画は戦争の記憶が衰退することを示唆しません。城のパッチを当てた自然は、腐敗の回復プロセスであることを意味します、何を傷つくことを忘れないでください。

結論:移動城からのレッスン

ヤハオオ・宮崎の[)「Howl's Moving Castle[」は、アニメーションにおける最も有意な反戦争の寓話の1つです。それは、衝突をグルマライズしたり、簡単な慰めを提供するのを拒む。代わりに、それは魂の病気として戦争を描かせます。それは、その人が生き残ったことを、その人だけが、その逆転を阻止することができない、その人の心を生き延ばすことができないのです。