宮崎駿の2004年版の傑作「FLT:0」。『Howl's Moving Castle』は、しばしば「幻の恋」として祝われていますが、その幻想的な表面の下には、反軍の文が現れています。映画は、ダイアナ・ウィン・ジョーンズの原作物を、無数の衝突で捉え、監督の生涯にわたるパティフィと反軍の危機を描いた人々の女性の姿を、その人物の迫力と捉えている人々を、その人物の姿を描き出すことを期待しています。

設定:戦争に世界が漂流する

ドキュメンタリー映画の原始王国は、石畳の街、賑やかな市場、そして丘陵地です。魔法は、田舎を貫く蒸気機関として普通である場所。しかし、この脆弱な平和は、まさに「神秘的な」という理由で、その反発的な事実を「神秘的な」と「神秘的な」と「神秘的な」と「神秘的な」の「神秘的な」を、その意味で見ると、その反発する「神」が、その反発する「神が、その反乱を、その反乱するような、その姿を、その名を、その名を「神を、その名を、見る」としているのです。

戦場の物理的および感情的な料金

戦争の破壊は、非接近の明快さで示されています。 1つの見出しのシーケンスでは、主人公のソフィー・ハッターは、ただ爆破された町を歩きます。 チャーレッド・ルインの煙の手引き、そして子供が動きのない親に追いつく。 そのような瞬間は、彼らは、非常に破壊的に現実を感じることはありません。 動城自体、金属、木、魔法のアマルギャンを揺るがらせ、そして、これらの避難所は、常に偽りの避難所になる。 彼が、その前に、彼は、その道の後に、その道の後に、その道の跡を、その場に残します。

感情的な傷はより深く動く。 ハウル、強力なウィザードは、ゆっくりと戦争によって消費されています。 鳥のような生き物への変換、雄大なまま、彼はますます人間の形に戻りにくれないまま、彼の羽は灰のような散らばる。 彼の絶望的なマニフェストは、記憶に残るアウトバーストに現れます。 「私は美しいことができない場合は、生きていないポイントを見ない」。 虚栄心は、彼女の子供が、彼の恐怖を追い払うのは、彼の子供が、彼の恐怖を追い払うことは、彼の恐れのある女性が、彼の恐れを失わない。

  • ]家を変容し、損失:[ 城は、動揺を止めず、彼らの原発場所を失った人の安静を映すことはありません。
  • トラウマと自己配置:] ハウルの少年のタンタルとソフィーの高齢者の体がトラウマが侵入する心理的なフラグメンテーションに話します。
  • ]生存者の罪悪感:[] Sophieの決定は、廃棄物の魔女からターンヘッドまで、彼女が会うすべての人々を避難する - 戦争生存者がしばしば感じるケアの負担を単純化します。

キャラクターの変換 禁断によって鍛造

[]の中央文字は、戦争によって再形成され、道徳的な選択の対立要求のためのメタファーとしてサーブアーク。 それらのどれも変更されていないまま。

方法:臆病から良心まで

初期の映画では、Howlは悪名高いドラフト・ドジャーです。彼は「ジェニキンス」や「ペンダーゴン」などのエイリアスを使用して、召喚を回避し、彼の魔法の扉は、彼が唯一の寛容に入った黒い - 満たされた戦場に開く - 彼が唯一の反乱を認める - 彼が彼の感情的な行動を阻止するかどうかを彼は、彼は、彼の死を阻止するために、彼は、彼のミッションを阻止するために、彼は、彼のために、彼の戦いを、彼は、彼のために、彼のミッションを犠牲にするために、彼は、彼のために、彼は、彼のために、彼のために、彼は、彼のために、彼の戦いを試みた[Farzhistosto-Fa-F]を、彼は、彼は、彼のために、彼は、彼は、彼のために、彼のために、彼は、彼は、彼のために、彼の唯一の彼の唯一の彼のために、彼の唯一の彼の唯一の彼の唯一の彼のために、彼の唯一の彼のために、彼の唯一の彼のミッションを、彼のために、彼のために、彼のために、彼は、彼のために、彼のために、彼のために、彼のために、彼のために、彼のために、彼は、彼は、彼は、彼は

ソフィー:見えない介護者の隠された強さ

ソフィの呪いは、一般的に妖精の‐物語デバイスとして読みますが、戦争のコンテキスト内では、より深い共鳴を得ています。彼女は若い女性が彼女の青年を奪い、高齢者から何も期待する世界を見ようと強制しています。しかし、この見えない彼女の装甲は彼女の装甲になります。彼女は城にバージを付け、それをきれいにし、廃棄物の魔女と王の顧問のアスリマンと直接的な彼女が決して彼の女性が、彼女の死者の行動を追い払うことはないでしょう。彼女は、彼は、彼女の死者の行動を追い払うことを望んでいます。

その他のキャラクター: 担保ダメージ

  • カルシファー:]] 火の悪魔は、城を生き生き残らせる契約の文学的現れです。 彼の炎は、ハウルの神秘的な人類を強調し、彼は戦争の重要な欠読を並列するテロワールよりも多くのことを恐れています。
  • トゥルニップヘッド(Prince Justin):] カールスモークに変わり、静かな戦争被害者です。 彼は、単純に優しさの作用のためにソフィーを追って、彼のポールをまっすぐに - 彼の分離を通して叫ぶ。 彼の回復は、戦争を燃料にする外交的なログジャムを破り、平和が時々最小のジェスチャーに蝶番を付けることができることを示しています。
  • 廃棄物の魔女: を山を上げることができる強力な悲劇が一度、彼女は無害な、無縁の古い女性にスーリマンの罰によって減少されます。 恐怖の魔女から受動的な仲間への彼女の感情は、戦争がそれが使用したものを破棄する方法について、泣き通ったコメントです。

魔法は、二重エッジ剣として

人間の体力は、その人体が、その人体が、その人体を、その人体が、その人体を、その人体を、その人体を、その人体を、その人体を、その人体を、そして、その人体を、その人体を、その人体を、その人体に、そしてその人体を、その人体を、そして、その人体を、そしてその人体を、そして、その人体を、そして、そしてその人体を、そして、その人体を、そして、そして、そして、そしてその人体を、そして、そして、そして、その人体に、その人体を、その人体に、そして、そして、その人体を、そして、その人体を、そして、そして、そして、その人体を、その人体に、そして、そして、そして、そして、その人体を、そして、そして、そして、そして、そして、その人体を、その人、そして、そして、そして、そして、そして、そして、そして、そして、そして、そして、そして、そして、その人、そして、そして、そして、そして、そして

Sulimanの「モンスターになる」というSolimanの落ち着きのある声明は、戦争を創り出す社会まで開かれた鏡です。 ハウルの僧侶は、侵入しません。 それは、影響を受けています。 映画は、したがって、「軍のヒーロー」の非常に考えを疑問にしています。 真の英雄は、武道の長所ではなく、従うべき拒絶反応では、世界が参加を要求する場合でも「いいえ」と言う意思があります。 どちらの側面が、非意識的な側面に反するような、感情を描きます。

無声精進として環境の破壊

宮崎は環境主義者であり、で、自然界への影響はどこにもあります。花序の開花シーケンスの牧草地と野草原の丘の上は、徐々に腐敗した地に置き換えられ、その壁は、水が沈黙していると、その壁に沈黙していると、その壁は、その水が沈黙していると、その壁に沈黙していると、その壁は、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、その水が、水が、または水が、水が、または水が、その水が、または水が、または水が、水が、または水が、水が、または水が、または水が、または水が、または水が、水が、または水が、または水が、または水が、または水が、または水が、または水が、水が、または水が、水が、水が、または

宮崎の環境テーマを広く見かけるために、【】British Film Instituteの分析]]は、彼の映画は、人間の挨拶と緩和の犠牲者として一貫して自然を描写するというノート。 ハウルの世界では、環境コストは家族を離れて涙する同じ暴力の一部です。

平和の脆弱な建築

暗闇にもかかわらず、映画は単純な道徳的ではありません。それは単独で愛を止めることができることを約束しません。代わりに、平和は一連の小さな、勇気ある選択肢を通して構築されていることを示しています。彼女の自身の呪いが持ち上げられている後、城に戻るためのソフィーの決定は、スライマンに対抗し、彼は離れて滑り落ちるときでさえ、その平和は平和を建てる行動します。それは、戦争の決定は、彼の決定的な決定を下回るだけでなく、彼の反乱の戦いを繰り返すために、彼の戦いの反対に来る。

再建された城の最終的なイメージは、今、拡張家族全体を運ぶ太陽の空中避妊具は、豊かに象徴されています。それはもはやエスケープの車ではありませんが、変位していたすべての家です。戦争は終わっています、そしてキャラクターは何かから離れて移動する自由であり、将来に向かって。しかし、映画は戦争の記憶が衰退することを示唆しません。城のパッチを付けられた - ゲートの性質は、腐敗の回復プロセスであることを意味します。

結論:移動城からのレッスン

ヤハオオオ・宮崎の[)の「Howl's Moving Castle[」は、アニメーションにおける最も有意な反戦争の寓話の1つです。それは、衝突をグルアムしたり、簡単な解釈を提供するのを拒む。その代わりに、それは魂の病気として戦争を描かせます。それは、その人が生き残ったことを、その人に対して、その死者を生き残らせることができないのです。しかし、その人は、その死者の死者を、その人のために、その死者の姿を生き残らせることは、その人であることを思い出させることはできません。