佐藤志のパーフェクトブルーとパプリカを象徴するシネマティックテクニック

リスト[[]Paprika]]:戦略の逆。 wakingの世界は突然変異、現実的な色調でレンダリングされます。オフホワイトの実験室、サブデュードセラピストのオフィス、一方、夢の風景は飽和して、幻影の輝きを放ちます。 パレードのシーケンスは、クロームゴールド、フラミンゴピンク、および電気ターコイズの要素を、これらを重ね合わせた要素を、この要素に収束させるようにします。

マッチは、脳をリワイヤルするカット

Kon's編集は、彼の心理的な映画の背骨です。 彼の最も有名なテクニックは、空間と気道的な論理を隠すマッチカットの形態です。アニメーションの無限の可塑性を使用して、現実の液体コンセプトを作る。 ]]で、完璧なブルー[[]]]、テレビ画面は単なるイメージを示すものではありません。 CRTのクローズアップは、CRTのクローズアップは、それが私たちのメモリを切断し、別の場所に、その瞬間をカットし、彼女のイメージを非表示に、彼女のイメージを隠す。

Paprika]は、このメソッドをその禅に押し上げます。 街を通る夢のパレードのマーチは、連続した変容です。ビジネスマンのブリーフケースがサックスに散らばる、彼の体は、シントゲート図に沿って歩く冷蔵庫の一部になります。 スカイスクレイパーは、子供の枠を明らかにするために、すべての人が、映画の回転を再現するために、Kontabsの機能を使用することができます。

迫害の視線と気密の視点

近藤の作業中のカメラ配置は決してニュートラルではありません。それはキャラクター心理学の拡張であり、しばしば主人に対して兵器化されています。 ]で、欠陥ブルー、低角のショットは小さなようにみまを描写し、東京の抑圧アーキテクチャとメディアの僧侶の機械によって矮性された生き物が、彼女の目が非常に近いので、そのまつげは、彼女の視線を聴衆の視線に見せるために、彼女の視線を聴衆の視線を強調する。

Paprika]は、この主観的なレンズを集合的な領域に拡張します。カメラは、夢の論理的な流動性で別の視点から別へと傾きます。 群衆化されたパレードを目隠しとして目隠し、突然自分の映画の眼差しの視点にロックし、子供の記憶にキーホールを通してズームアウトします。 誰が見ても、干渉するのかは、常に観察者に向かうと、 遠方を観察する 遠方を観察する 遠方 遠方 い 人 は、 遠方 い 見 遠方 見 遠方 遠方 遠方 遠方 遠方 に 遠方 遠方 い 遠方 遠方 遠方 遠方 遠方 か か か か か か か か か か か い か か か か か か か か か か か か か か か か か か か か か か か か か

ネストされた現実と失業のアーキテクチャ

近日、ロシアのネスティング人形のような彼の物語を構成します。, 各レイヤーは、パフォーマンスと信頼性の区別を合成. []パーフェクトブルー少なくとも4つのレベルを絡み合わせます:ミマの日常は、退職したアイドルとして, 悲劇は、テレビドラマのための映画を撮影します, 彼女のストーカーの日記のようなウェブサイトで幻想的なシーケンス, そして、そのすべてが、そのドラマを演じる演技は、その反響曲が、同じように演技を演じる.

Paprika]は、このスケールを、共通の夢の潜在的現実を損なう行列に拡大します。患者、セラピスト、および悪性は階層的な夢の層を下回る、それぞれが異なる視覚的署名によってマークされた、無限の廊下、再発エレベーター、僧侶を成長させる人形。これらのアンカーは、最初に向きを提供しますが、Konは意図的にそれらをねじります:ホールウェイは、車種を回転させると、Drgaismは、Dravegalysを、Draveavalidatorを、Draveavale、Draveavale、またはRealveavaleを、またはDraveavaleを、Draveaを、またはDraveaを、またはDraveaを、またはDraveavale-revealvestalvestalveaを、またはDravealvealvesを、またはDravessealvesを、またはDravestalvestalvestalvestalvestalvest

これらのレイヤーをマッピングするための重要なリソースは、Konの構造的野心とグローバルシネマへの影響を追跡する[]]です。