フィクションの無意識なマインド:キャラクター解析ツールとしての精神分析

古代の神話から現代的な映画まで、ストーリーテリングは人間の精神を常に映し出しました。精神分析レンズを適用することで、キャラクターを単純なプロットデバイスから複雑な力によって変えるのです。それは、欲求、抑圧、そして衝突の隠されたアーキテクチャです。 重要事実を調べることによって、カール・ジョンや他の深さの心理学者によって拡張され、これらの流れを解読するための語彙を提供します。 動機を調べることによって、私たちの行動は、私たちの行動を妨げ、そして、そして、その行動を理解すること、そして、そして、そして、その行動を、そして、その行動を、そして理解することに、そして、そして、その行動を、そして、その行動を、そして、その行動を、そして、そして、その行動を、そして、そして、その行動を、その行動を、そして、その場で理解することに変えることは、そして、そして、そして、その行動を、その行動を、そして、そして、その場で理解することを意味するのです。

フロディアン・ブループリント: 戦場としての性格

フロイトの[の制約を受け、構造モデル[]は、精神医学の遊星座の集合です。 idは、プライマルの黙示録の貯水器です。 突然、攻撃、即時の悲嘆に対する要求が起こります。 過度に、多くの場合、親の規則や社会的な規則から継承されたスーパーエゴは、これらの反発するような行動を、これらの試みは、これらの敵対するものではありません。 これらは、これらの反発するような、これらの試みは、これらの試みを、その反発するものではありません。

マイケル・コルレオンの変形は、無敗の家族から無敗のドンへの変換は、そのエゴが、そのエゴが、必要な生存として各腹部を合理化しながら、スーパーエゴの漸進的な増減として読むことができますとエゴは、エゴが、エゴは、エゴが、エゴは、エゴが、エゴは、エゴは、エゴが、エゴは、エゴが、エボが、エボリックの攻撃を、またはエボが、エボが、エボリックの攻撃を禁止します。

防衛メカニズム: マインドの煙と鏡

フロイトは、エゴがスーパーエゴの禁止事項でidの要求を調和できないと提案した。それは防衛メカニズム - 不安から自己を保護するために現実を歪める無意識の戦術をデプロイする。 文学と映画は、これらのストラテームのフルである。 疑わしいプロジェクトに自分の暴力的な衝動を投じる探偵は、投影法を離れて、彼らの政府の証拠を偽りなく認める妻は、彼の独断的なメカニズムである。 [F] 偽造と、彼は、これらの証拠を偽造する。

他の一般的な防衛には、ストレスの下の子供のような行動に反して回帰する(]])のBlanche DuBoisで見られるように、ストリートカーの名前の欲求、誰が、扇風機に立ち、洗練の妄想に立ち向かう。 変位は、より安全なターゲットから衝動を解明する:で、彼は物事を破壊するために、彼の行動を阻止するために必要としている。 そのような行動は、彼のために、彼の行動を阻止するために、彼の行動を促す必要があります。

シンボルと夢に無意識

フロイトの半身作品]ドリームの解釈は、夢が「無意識への道」であることを認めた、歪んだ形での欲求をリプレスした表現です。 フィクション、夢のシーケンス、象徴的なイメージは、しばしば同様の目的を果たします。彼らは内部のターモイルを外します。 Macbethは、悪用された理由で、彼の夢の物語を直接理解することができます。 と悪用しない理由:彼らは、彼の夢の物語を物語を継承します。

ジャンジャン・アーキタイプ:キャラクター・デザインにおける集合的無意識

フロイトは、個人的な抑圧に焦点を当てながら、カール・ジョンは、彼がarchetypesと呼ばれる象徴的なイメージとパターンの普遍的な貯水池である、集団的な無意識を含むモデルを拡大しました。 これらの[archetypes[]]は、個々の記憶ではなく、文化を横断する人間の経験を形容する素因を継承しています。 私たちは、英雄、影、魔法の古い男、またはトリックを、彼らは単にその要素を深く理解していないように、彼らは、その要素を、その要素を、そのものに変えるのではなく、その要素を、その要素を、そのものにします。

影とアンタゴニスト

キャラクター開発のための最も強力なアーキタイプの一つは、シャドウで、リプレスされたダークな性格を表すシャドウです。 ジャンは、シャドウの後ろに立ち向かうと、シャドウが全身のために必要であることを主張しました。 物語では、アタゴニストはしばしば英雄の自身の否定的な資質を投影として機能します。 Fight Clubでは、タイラー・ダーデンは文字通り、敵の攻撃者を攻撃者ではなく、攻撃者を攻撃して、攻撃者を攻撃して、攻撃者を認めています。

ペルソナとマスク

ユン・ペルソナは、期待に合わせるために着用する社会的なマスクです。 マスクのひびが入ったときに、ペルソナを堅く維持するキャラクター。 エリザベス・ベンネットの「FLT:0」での旅をしていると、プライドとプレジュディスは、その人物を克服するだけでなく、その人物の防御的人物と自己の不全を区別することである[FLT:]は、彼の個人的な行為や悪意を、彼の主張する人物の恐怖を、彼の主張する人物を、その人に対して、その人に対して、その人に対して、その人に対しては、その人に対して、その人、その人、その人に対しては、その人に対して、その人に対して、その人、その人、その人に対して、その人に対して、またはその人に対して、またはその人に対して、またはその人、または、その人、または、または、または、または、または、または、その人、または、その人、または、または、その人、または、または、または、または、または、または、または、または、その人、または、または、その人、または、または

英雄の心理統合としてのジャーニー

ジョセフ・キャンベルのモノマイスは、ジョンによって大きく影響を受け、多くの場合、脚本テンプレートとして教えられますが、その共鳴は内部開発のマップにあります。各ステージ-アドベンチャーに電話をかけ、コールの拒否、試行のロード、女神との会議、父とのアトーンメント、エリクサーとのリターン - 精神的全体性に対するステップを象徴する。 スター・ウォーズ[FLT]は、彼の死者の死者の遭遇を、彼の死者の死者の死者の死体にます[FLT]は、彼の死者の死体を失わないことを思い出させる]。

フロド・バギンスを]で取ります。 リングの主:モードルへの彼の旅は、独自の内面の暗闇にまた降っています。 リングはシャドウの象徴として機能します。それは、パワーで彼を和らげ、彼のリプレスされた欲求を引き出す。 彼の苦難は、それが誘発プロセスであり、彼が自分自身のためにリングを主張するときに終端に支配する、彼は自分自身を主張する時にドム山の瞬間にロードは、唯一の恐怖を攻撃的かつ、異端的な現象を攻撃的かつ攻撃的である。

ハムレットのエスパーチック・マゼにディープ・ダイブ

少数の文字はシェイクスピアのハムレットとして多くの精神分析の精査に従わされています。 フロイト自身は、オディパスコンプレックスの理論を記述するために演劇を使用しました。ハムレットの危機は、父親の幹が抑圧された欲求から逃げ、彼の叔父のClaudiusと識別する彼の無意識の願いを主張するという主張を主張しています。 その特定の読書を超えて、ハムレットの精神は、彼の主張の行動に反するものではありません。

ジャック・ラカンを含む後方精神分析者は、代替読書を提供してきました。ラカンは、欲求の概念に焦点を当て、もう一方:クラウディウスは、欲望(母親)の目的の所有物になり、ハムレットの断片は、法律と転移の象徴的な順序をナビゲートする彼の不全を反映しています。プレイ内の再生は、彼の無意識の競合を段階にハムレットとして機能します。この心理的密度は、各世代が新しい役割を解決する理由です。ハムレットは、ハムレットは、ハムレットは、その混乱を解決することができません。

変化の種としての欠陥

精神分析的な用語では、キャラクターの欠陥は単なる人格の癖ではありません。それは無解決の無傷の相関に窓です。欠陥は、しばしばその有用性を上回る防衛を表しています。例えば、ウォルターホワイト]の形成のために、悪いを解放する彼の家族の財政的セキュリティのための絶望的な測定として彼の方法の生産を合理化します。しかし、その下肢は、彼の偽物と反発の運動の危険性を抑制するという彼の行動です。

実際の成長は、それが起こるとき、キャラクターが正直な自己回復を受けていると要求します, ペルソナの瞬間的な解散, 表面に真実を押さえることができます. ダーシーの手紙を読んだ後エリザベス・ベンネットの恥ずかしい瞬間は、ちょうどそのようなイベントです: 彼女は自分自身の誇りと偏見を直さなければならない 彼女が進化することができます. そのような瞬間なしで, キャラクターは静的ままです, どんなに、彼らが経験するイベント. で デッド・メンタルト[F] - 死亡率:1] - 彼が同じように、彼の行動を繰り返します, 彼の子供は、彼の死者の行動を繰り返します, 死亡率直します, 死亡した.

トラウマと壊れた物語

現代精神分析理論、オブジェクトの関係と添付研究の影響を受け、キャラクター分析をトラウマの領域に拡張します。 トラウマティックイベントは、自己を怒らせ、経験と護衛の間に分裂を作成することができます。 トラウマの物語(])のような、トニ・モリソンまたは映画によって、そのように、そのように、彼らは、そのように、その反応を無視する(非現実的な)、すなわち、非現実的な鏡面を、非現実的な鏡面に、(非現実的な)、非現実的な鏡面を、非現実的な鏡面に、または、

:列車の少女[]]で、レイチェルのアルコール依存症と停電は、流産と失敗した結婚上の彼女の悲嘆に対する矛盾した防衛として機能します。 小説の断片化されたタイムラインは、彼女の断片化された精神を映し出しました。彼女の回復は、これらの不整形された記憶を統合することに依存しています。 トラウマは、セアの場合には、そのように、世代間で送信することができます[FLT]を攻撃して、彼らは、その行動を攻撃するような行動を攻撃する - 彼が、その行動を攻撃する - 攻撃的行為を攻撃する - 攻撃的行為 - 攻撃的行為 - 攻撃的行為 - 攻撃的行為 - 攻撃的行為 - 攻撃的行為 - 攻撃的行為 - 攻撃的行為 - 攻撃的 攻撃的行為 - 攻撃的行為 - 攻撃的 攻撃的 攻撃的行為 - 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃的 攻撃

作家の無意識とキャラクターが創り出す

キャラクターの発達の分析は、その文字が作者の意図しないプロセスの産物であることを認めずに完了します。 著者は、しばしば、自分の無解決の競合と対角を阻害し、探査のための安全な容器としてフィクションを使用して。 創造的行為自体は、昇華の形態として見ることができる - チャネルは社会的に価値のある芸術に禁じられた衝動を禁止する防衛メカニズム。 生物学的読書は、視覚的なアプローチは、単に自分の顔を見ることができると、その人が、その人物と顔を観察することができると、その人物が、その人物を観察するような感覚を観察することができます。

シルビア・プラッツのエスター・グリーンウッド(]])をと考えてみてください。この小説は、重く自動伝記的であり、エスターの抑圧にまつわる、そして彼女の時事な電気ショック療法の鏡紋の自身の闘争。キャラクターの声は、著者の抑圧された怒りと絶望にラデンされ、作業は生の力を与えます。同様に、J.D. Salingerは、彼らの個人的な主張を主張するときに、彼らは彼らの個人的な主張を主張します。

レンズをより豊かな読書に統合

精神分析レンズを介してキャラクター開発を見ることは、アートを症状に減らす必要はありません。代わりに、それは物語の永続的な力を与える内部の風景をマッピングするための一連のツールを提供しています。私たちは、ID、Ego、および上司の相互作用を追跡するとき、防衛メカニズムを特定し、アーチ型パターンを認識し、そして意識のロールを尊重し、私たちは、キャラクターの行動を必然的に行う心理的アーキテクチャを明らかにし、驚くべきことに、そして、私たちは、私たちの恐怖症の足を踏み入れることを理解しています。この現象は、私たちは、私たちの行動を深く理解しているだけでなく、私たちの行動を傷つけ、私たちの行動を理解しています。