フィクションの無意識なマインド:キャラクター解析ツールとしての精神分析

古代の神話から現代的な映画まで、ストーリーテリングは人間の精神を常に映し出しました。精神分析レンズを適用することで、単純なプロットデバイスから、彼らはほとんど理解できない力によって駆動される複雑な存在に文字を変換します。欲求、抑圧、そして競合の隠されたアーキテクチャ。 奇妙なフロイトの基礎理論、後でカール・ジョンや他の深さの心理学者によって拡大され、これらの流れを解読するための語彙を提供します。 動機を調べることによって、私たちは、行動を困難にし、そして、その行動を理解し、そして、その行動を理解すること、そして、私たちの行動を理解することではありません。

フロディアン・ブループリント: 戦場としての性格

フロイトの[の制約を受け、構造モデル[]は、精神医学の遊離型分裂のことです。idは、プライマルインスチンクの貯水器です。これらは、即時の悲嘆に対する要求です。スーパーエゴは、しばしば親の規則とソシエート規則から継承された道徳的な基準をエンボス加工し、これらの反発的な行動を阻害します。これらのエゴは、これらのエゴは、これらの行動を攻撃的または攻撃的行為を、または攻撃的行為を阻害する。

マイケル・コルレオンの変形は、無敗の家族から無敗のドンへの変換は、そのエゴが、イドの命令にスーパーエゴの漸進的なキャピテーションとして読み取れると、エゴは、エゴが、必要な生存として各ベタリアルを合理化することができるが、エゴは、エゴは、エゴが、エゴは、エゴは、エゴが、エゴは、エゴが、エボリックの攻撃を、エボリックの攻撃を、または攻撃する。

防衛メカニズム: マインドの煙と鏡

フロイトは、エゴがスーパーエゴの禁止事項にidの要求を調和できないと提案した。それは防衛メカニズム - 不安から自己を保護するために現実を歪める無意識の戦術をデプロイする。 文学と映画は、これらのストラテジーのフルである。 疑わしいプロジェクトに自分の暴力的な衝動を投じる探偵は、投影法を離れて、彼らの政府の行動を阻止するが、彼は単に偽りなく理解している。 [F] 偽造法と、彼は、これらの証拠を偽造する。

他の一般的な防衛には、ストレスの下の子供のような行動に反して回帰する。ブランシュ・デュボワス(])で見られるように、ストリートカーの名前の欲求、そして、扇風機に立ち向かうと、洗練の妄想と妄想に立ち向かう。 変位は、脅威から防御対象から安全なものにまで、衝動をリダイレクトする:で、モースと男性:3:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX:XNUMX

シンボルと夢に無意識

フロイトの半身作品]ドリームの解釈は、夢が「無意識への道」であることを認めた、歪んだ形での欲求をリプレスした表現です。 フィクション、夢のシーケンス、象徴的なイメージは、しばしば同様の目的を果たします。彼らは内部のターモイリを外します。 Macbethは、悪意のある行為を直接理解する理由で、彼の夢の物語は、彼の夢の物語を描きます。

ジャンジャン・アーキタイプ:キャラクター・デザインにおける集合的無意識

フロイトは、個人的な抑圧に焦点を当てながら、カール・ジョンは、彼がarchetypesと呼ばれる象徴的なイメージとパターンの普遍的な貯水池である、集団的な無意識を含むモデルを拡大しました。 これらの[archetypes[]]は、個々の記憶ではなく、文化を横断する人間の経験を形容する素因を継承しています。 私たちは、英雄、影、魔女神、またはトリック・オブ・オブ・ザ・ヒーロー、彼らは、これらの要素を深く理解し、その要素を、その要素に変えるのではなく、その要素を、その要素を、そのものに変えます。

影とアンタゴニスト

キャラクター開発のための最も強力なアーキタイプの一つは、シャドウで、リプレスされた、個性のより暗い側面を表すものです。 ジャンは、シャドウの後ろに立ち向かうと、全体性のために必要であると主張しました。 物語では、アタゴニストはしばしば英雄の自身の否定的な資質を投影として機能します。 Fight Clubでは、タイラー・ダーデンは文字通りの攻撃者であり、攻撃者を攻撃者として認識しています。 バルトは、彼は、彼の敵を攻撃することができません。

ペルソナとマスク

ユン・ペルソナは、期待に合わせるために着用する社会的なマスクです。 マスクのひびが入ったときに、ペルソナを堅く維持するキャラクター。 エリザベス・ベンネットの旅行 プライドとプレジュディス] は、その人の過渡性についてだけでなく、その人の悪性を疑うために、彼は自分自身のブラインドのスポットを見ることができるように、その人に対しては、その人に対して、その人に対して、その人に対して、その人を助けるべきではない[FLT]を、彼は、彼の精神的な行為を、その人に対して、その人に対して、その人に対して、その人に対して、その人に対して、その人に対して、その人に対して、または、その人を助けることを理解を、その人を助けるために、その人を助けるために、または、または、または、または、または、または、その人、または、または、または、または、または、または、その人、または、その人、または、または、その人、または、または、または、または、または、または、または、または、その人、または、または、その人、または、または

英雄の心理的統合としてのジャーニー

ジョセフ・キャンベルのモノマイスは、Jungによって大きく影響を受け、しばしば脚本テンプレートとして教えられますが、その共鳴は内部開発のマップにあります。各ステージは、冒険、コールの拒否、試行のロード、女神との会議、父とのアトーンメント、エリクサーとのリターン、精神的全体に対するステップを象徴しています。 スター・ウォーズ[FLT]は、彼の死者の死者の死者の死者と戦うために、彼の戦いは、彼の夢を失います[FLT]は、彼の死者の死者の死者の死者の死者の死者の死者の死体を、彼の戦いを、彼の死者の死者の死者の死者の死にます。

フロド・バギンスを]で取ります。 リングの主:モードルへの彼の旅は、独自の内面の暗闇にまた降っています。 リングはシャドウの象徴として機能します。それは、パワーで彼を和らげ、彼のリプレスされた欲求を引き出す。 彼の苦難は、それがインディファイド・プロセスであり、彼は自分自身のためにリングを主張するとき、ドム山で終端にロードすることは、異端的な問題であり、唯一の攻撃的な攻撃的要因である。

ハムレットのエスパーチック・マゼにディープ・ダイブ

少数の文字はシェイクスピアのハムレットとして多くの精神分析の精査に従われています。フレッド自身は、オディパスコンプレックスの理論を記述するために演劇を使用しました。ハムレットの危機は、父親が抑圧された欲求から逃げ出し、彼の叔父のClaudiusと識別する彼の無意識の願いを主張するという主張を主張しています。その特定の読書を超えて、ハムレットの精神は、彼の主張の行動を無視し、その行動を無視するというわけではありません。

ジャック・ラカンを含む後方精神分析者は、代替読書を提供してきました。ラカンは、欲望の概念に焦点を当て、もう一方:クラウディウスは、欲望(母親)の目的の所有物になり、ハムレットの断固化は、法律と転移の象徴的な順序をナビゲートする彼の不安定を反映しています。プレイ内の再生は、ハムレットが彼の無意識の競合を段階に役立てる方法として機能します。この心理密度は、それぞれの世代が新しい役割を解決する理由です。

変化の種としての欠陥

精神分析用語では、キャラクターの欠陥は単なる人格の癖ではありません。それは無解決の無傷の相関に窓です。欠陥は、しばしばその有用性を上回る防衛を表しています。例えば、Walder White in ]]の形成のために、Breaking Badは、彼の家族の財政的セキュリティのための絶望的な測定として彼の方法として彼の方法の生成を合理化します。しかし、彼は、彼の偽りの攻撃と攻撃的な行動を抑制する彼の筋肉の能力を抑制します。

実際の成長は、そのキャラクターが正直な自己回復を受けていると要求します, ペルソナの瞬間的な解散, 表面に真実を押さえることができます. ダーシーの手紙を読んだ後エリザベス・ベンネットの恥ずかしがりかしい瞬間は、そのようなイベントです: 彼女は自分自身の誇りと偏見を直さなければなりません. このような瞬間なしで, キャラクターは静的ままです, どんなに、彼らは経験するイベント. で 死亡者[F] - 死亡者[F] - 死亡者] - 死亡率は、彼の死者の行動を繰り返します, 彼の子供は、彼の死者の行動を繰り返します, 死亡した.

トラウマと壊れた物語

現代精神分析理論、オブジェクトの関係と添付研究の影響を受け、キャラクター分析をトラウマの領域に拡張します。 トラウマティックイベントは、自己を怒らせ、経験と護衛の間に分裂を作成することができます。 トラウマの物語()のような、私たちは、そのようなことを理解しています: トーニ・モリソンまたは映画]:ブラック・スワン:::4:::4:4:] 不規則な態度で、そのような不快な反応が、私たちのために、そのように、非現実的な反応を、します。

:列車の少女]、レイチェルのアルコール依存症と停電は、流産と失敗した結婚上の彼女の悲嘆に対する矛盾した防衛として機能します。 小説の断片化されたタイムラインは、彼女の断片化された精神を映し出しました。そして彼女の回復は、これらの不整形された記憶を統合することに依存しています。 トラウマは、セアの場合には、そのように、世代間で送信することができます[FLT]を攻撃して、その行動を攻撃する:彼女の攻撃的行為は、その人によって、その行動を攻撃する。

作家の無意識とキャラクターが創り出す

キャラクターの発達の分析は、キャラクターが作者の意図しないプロセスの産物であることを認めずに完了します。 著者は、しばしば、自分の無解決の競合と対比して、小説を探検するための安全なコンテナとして使用しています。 クリエイティブな行為自体は、昇華の形態として見ることができる - チャネルは社会的に価値のある芸術に禁止された衝動を阻害する防衛メカニズム。 生物学的読書は、視覚的には、単に自分の顔を見ることができるが、その人物と、その人が、その人物を観察するような感覚を、そして、その人物が、その人物を観察することができるのです。

Sylvia PlathのEsther Greenwoodを[]に検討してください。 Bell Jar] - 小説は、重く自動伝記的であり、Estherのうつ病にまつわると、彼女の時事な電気ショック療法ミラーPLAの独自の闘争。 キャラクターの声は、著者の抑制された怒りと絶望に腹が付けられ、作業は生の力を与えます。 同様に、J.D. Salingerは、彼らの個人的な主張を主張します。 彼らの個人的な特徴は、彼らは彼らの個人的な起源を偽造します。

レンズをより豊かな読書に統合

精神分析レンズを介してキャラクター開発を見ることは、アートを症状に減らす必要はありません。代わりに、それは物語の永遠のパワーを与える内部の風景をマッピングするための一連のツールを提供しています。私たちは、ID、Ego、および上司の相互作用を追跡するとき、防衛メカニズムを特定し、アーチ型パターンを認識し、そして意識のロールを尊重し、私たちは、キャラクターの行動を必然的に捉え、驚くべき、そして動き回るような行動を私たちの行動を隠すために、私たちは、私たちの行動を傷つける、私たちの行動を理解している。