少数のアニメは、男女の基礎的な前提を「:3]」と再解釈しました。革命的な少女のUtena]。 岩原邦彦と1997年に最初に放送されたシリーズは、式的なshojoロマンスとshonenアクションテンプレートの時代に登場しましたが、それらは、体系的にそれらのいずれかの従順に拒否されました。 シュールアーレアルの部分的な部分を、その女性は、その主題を、その主題を、そして、その主題を、そして、その主題を、そして、そして、その主題を、そして、そして、その主題を、そして、そして、その主題を、そして、そして、そして、その主題を、そして、そして、その主題を、そして、そして、そして、その主題を、そして、そして、そして、その主題を、そして、その主題を、そして、そして、そして、そして、そして、そして、そして、そして、その主題を、そして、その主題を、そして、そして、そして、そして、その主題を、そして、その主題を、そして、そして、そして、そして、そして、その主題を、そして、そして、そして、そして、

そのような検査の緊急性は、時間をかけてのみ深まっています。現代的な議論は、性別の流動性、非バイナリの経験、およびヘテロの仮説の解体、Utena[]が予言的なテキストとして読み込まれているように。その貢献に感謝するために、あなたは、イクハラと彼の協力者がそれを主張する象徴的な機械に、過去の剣の戦いとカスケーディングバラの花びらを見た必要があります。

大鳥アカデミーの建築:儀式に刻まれた世界

大鳥アカデミーは信じられないほどの学校です。それは気密な段階です。 障害のある通路に、フラッシャープラットフォームのパノラマオーバーヘッドショットから、キャンパスは社会的秩序のマイクロコスムとして運営しています。 反転された城の再編画像、森の上に座って中断された月経、設定全体が内部化された理想と集合的なファンタシーの投影であり、物理的な場所ではありません。 少女は、この状況を追い払うのを待つのは、少年が、その人びと戦うために、その人びと戦うために、その人びと戦うために、その人びとを強調する。

生徒会のメンバーは、貴族の願望を抱くユニフォームで、その利己的な力を強制する。世界のシェルをつぶすとその執念についての彼らの知見と「世界を閉じる力」と、細心の注意を払って書かれた演技師としての性の役割を明らかにする「世界を閉じる力」。そのエピソードが蓄積すると、オオオトリの儀式は決して自然にならないようになり、その種が反乱されるように、その種が浮かび上がると、その種が、その種が浮かび上がると、その種が特徴的な人物を繰り返らせるように見えます。

宇天田天条: 聖なる者たちが、バイナリを盗む

物語の中心には、修正された男の子のユニフォームを着て、自分自身をスターティング誓いで紹介する少女であるウテナ・テヌジュが立ち向かう。彼女の性別のプレゼンテーションは、女性らしさの拒絶と、男性的特徴の単純な妥当性を兼ね備えているものではない。むしろ、それは、解体的、原則的なパフォーマンスであり、その主題は、その性的な性別から逆転する。彼女は、彼女のアイデンティティを、彼女のアイデンティティとして実行し、彼女のアイデンティティは、彼女のアイデンティティを、彼女のものにすることができない。

ユーテナのandrogynousシルエット、彼女の運動の恵み、そして彼女の主張は、同時に複数の性別コードを習慣にしていると、聴衆が英雄主義のソースコードを再検討するよう促します。 彼女の有名なピンク髪とバラ刺繍のユニフォームは、性別のシンボルが任意であることを常に思い出させるように機能します。 物語は、彼女の性別の非適合性のためにウテナを罰しません。 彼女の苦労は、彼女が彼女の女性が女性を傷つけるのに失敗しないので、彼女の女性は女性を傷つけるのに失敗するのを阻止します。

魂の剣を巻き込むデュリスト

ユーテナの武器、Diosの剣は密な象徴的な体重を運びます。文化を横断する神話では、剣は権威の捕鯨器として機能します。それを取り除くことによって、ウテナは伝統的に男性の前駆体を押さえます。しかし、ショーは、バイナリを反転するよりも多くありません。それは、剣の力が今までに有能なものだった理由を疑問に思います。ウテナはアンティの体から剣を描き、最終的には、その船体を強制的に引き起こすと、その能力は、その能力を発揮するかどうかを推測します。

アントワー・ヒメヤ:ローズ・ビライドの二倍性とエージェンシー

Utenaが性を回復する可能性を体現している場合, アントワーヒメヤは、その硬式執行によって生成された遺言を刻印. 「ローズ花嫁」は、伝統的な女性らしさで描かれています: 長いガウン, 柔らかい従順な声, 占有率は、上と所有されるトロフィーとして扱われた存在. 一見すると, アントワージは、受動的な女性性の最も損傷したステレオタイプを果たすように見えます. しかし、その受動は、その認識は、内部の層を皮むように、彼女の生き物の層を同時に示している.

アントワーヌのキャラクター化は、シンプルで女性らしい読書に抵抗します。彼女は、メクの女性が救助を待っていません。彼女は永遠の賞の立場からイベントを操作する複雑なエージェントです。彼女の隠されたサルカルスム、彼女の不安定な相乗効果とアキオとの相乗効果、そして彼女が伝統的な女性らしさを明らかにする痛みのアンサンス・レボワールは、生存メカニズムとして採用されたとき、二重化された武器になることができます。彼女は彼女が自分自身のエピソードを偽りなく示しているが、彼女のパフォーマンスを偽りなく示している。

魔女と王女:パトリアーキーの娘の2つの顔

Anthyは、しばしば他の文字で魔女をブランドし、その名のラベルは、ウィエルドが力を脅かす女性のための文化的欠点として機能します。シリーズは、意図的にジュークスタポスは、王女のアーチ型と魔女のアーチ型を区別し、両者は男性の不安の予測であることを明らかにします。また、すべての給餌システムのエネルギーの源泉であるAnthyを提示することによって、イカラは、同じ女性が同じ女性が宗教的な競争を認め、彼らはそれらを強調し、それらを強調表示します。

大鳥昭夫と有毒なマスキュリニティのパフォーマンス

性別の分析は【】革命的な少女のウテナ[]は、アカデミーの演技委員長であるオードリオとディオスの地理的アバターを迂回することができます。 エイキオは、従来の男性の特徴を基礎とする毒性の壮大な研究として立ちます。 表面に、彼は魅力を放射し、性的存在感を放つ、彼の性的存在は、彼の大人の科学的存在であるように見えます。 彼が成長しているすべての人々を、彼は、すべての人々を成長していると、彼の大人の科学的能力を上回る。

秋尾の巨大な性別マーカー - 髪を流れる、彼のlanguidの官能性、夢のシーケンスで女性的なギスを採用する彼の意欲 - 男性のラインと女性の間で解放されることなく、男性と女性の間でラインを強化する。 代わりに、その流動性は、勇気のツールです。 彼は男性と女性の両方の文字を、本物の欲求からではなく、直接、自分の足を踏み入れるのではなく、他の要素を攻撃するようなものにするために、彼女の物語を描きます。 彼女が彼女の作品は、彼女の腕を傷つけるようなものではなく、彼女の作品のほとんどが、他の要素を攻撃するようなものにすることができます。

カルリックシンボルと道路の終端としての車

秋尾が運転する天体自動車は、その裏面の座席とエンジンノイズを裏切って、その背骨の歯車を象徴し、シリーズの最も上りなシンボルの間でランク付けします。車は大人の性、前方勢、究極の足跡の目的地を表しています。それは、到達不能な城です。Utenaの繰り返しは、秋尾に乗ることを承認し、シリーズの悪天候の車両の崩壊と対比して、大人の男女の転帰がりを認める。

学評会: ジェンダーフラクチャーズのギャラリー

支援キャストは、中央テーマのバリエーションを提供することにより、性別の分析を深化します。各学生協議会のメンバーは、デューリングシステムが直面する性的アイデンティティの異なる危機を担います。

  • 桐生:] マスキュリン性能が外傷の幼少期に根ざした、コンシューマートレディ・ケラー。 鳥羽は、ブレードのような性的魅力を特徴としているが、彼のアイデンティティは、彼の魅力が拒否されたときに粉砕するほど脆弱である。 彼のアークは、過度の変形時に、過度のマスクの傾向が隠されると、男性がどのようにして、その特徴を明らかにする。
  • [ ケイイチ:[ 揮発性、強烈な強さがローズ花嫁に彼を語る対立性デュリストを所有しています。 サイオンジの虐待行為は、パトリアーマルエン資格の生的、無変性式です。 彼は所有するオブジェクトとしてAnthyを見ます、そして彼の内観機能は、男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または男性的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的または家族的
  • ケイルー:[] ミキのキャラクターの量は、 “感心的な少年” のトロープの静的な分解に。 純度と彼の憧れの彼の固定は、日焼けに戻り、仮説教の庭のマスクは、混乱の大人の感情を従事させるために拒否します。 彼のクラッシュは、アントワーと彼のピアノのデュエットは、攻撃的ではなく、根本的かつファンを所有している間、インタシーのために一年を費やします。
  • ] 有栖川純:[] 本物の感情的な深さで提示されたアニメの初期のレズのキャラクターの1つ、Juriは彼女の女性友人のための絶え間ない愛によって引っ越しされます。彼女の痛みのためのチャネルとして、彼女の苦難と彼女の信頼は、気まぐれな個人が生存するロマンチックなスクリプトを供給しない世界に苦しむことができるという隔離を照らす。Juriのアークは、静かに男性の行動を認める。

ジェンダー・クリティーの言語としての象徴

革命的な少女Utenaは、象徴的なストーリーテリングのマスタークラスとして機能し、そのシンボルは、文字通りの転帰がしてしまう性別を議論するための言語として機能します。 バラ自体は、同時に愛、美しさ、性的な目覚めの象徴であり、武器、所有権のマーク、および変換のための触媒です。 各デューリストは、偽造されたものを直接、偽造することができないものではなく、性別を正確に隠すために、バラを着用します。

影プレイガールズは、インカラリーのビネットを材料化し、行動に関するコメントをabsurdistの領域を通して合唱として機能します。彼らの対話は、ルーチンに聴衆が物語に運ぶかもしれないという非常に仮定を失います。アーチ型とフレークフェアリー物語で話すことによって、性別は私たちが自分自身を教えている、常に書き換えることができる小説であることを強調しています。彼らの占いは、彼らの秘密の空間を覆い、彼らの秘密の空間を覆い、彼らの秘密の要素が、自分自身を覆い、そして、自分自身を覆い、そして、そして、その人びきを繰り返すように見えます。

アカデミーの小さなスペースでさえ、コード化されます。性的によるドミトリーの厳密な分離、関係について循環するゴシップ、そしてロマンチックな生活の監視は、規範的な異性的秩序を強化します。Utenaが彼女の少年の制服を寄付し、Anthyと部屋を共有すると、彼女はOhtoriが拡張社会によって、建設された空間境界に違反します。このシリーズは、この違反をスキャンではなく、自然な性別の構成要素に従わないよう、そして、彼女はその人の女性の性格を直接的な決定を下回る、そして、彼女の大人の男女の構成を正しく理解するために、その要素を正しく理解するために、その要素を正しく理解します。

キューアー読書とフェミニストガゼ

初期放送から, []]Utena]は、クエー聴衆のためのタッチストーンとなっています. ユーテナとアントワー間のロマンチックな充電は、テキスト的に存在しています, たとえ、たとえ、キヴァルリと友情の語彙に昇華しても. 最終的なアーク, ユテナは彼女の愛の完全な認識でアントワーヌに向かって彼女の手を拡張します, 同時に、それは、脚本と脚本音の物語の連鎖の物語と同じくらい無関心を読むことができます.

シュトララーと評論家は、フェミニストとクレールフレームワークを通じて、広範囲に[]]]Utenaを分析しました。このシリーズは、それがどのようにshojo漫画の慣習を使用して、ヘテロ性を抑制する方法を探求する学術論文を固定しました(例えば、)。Sussan Napierとその後の奨学金]。アニメの refusal は、その文字や、Faturia などの欠陥を、同様に処理した結果、Uwat t または、その理由は、その理由で、その欠陥を、 と と tult[Fult に置き換えます。

映画:ウテンナのアドレセンスを代替解放

1999年映画「]ウテナのアドレセンス」は、さらに性別の分解を促し、連続的、一体感的な変化の風景を支持するエピソディクス構造をジェット機に押し上げます。映画では、ウテナは文字通り車に変容します。それは一連の自動車のシンボル全体を再構成する働きです。Anthyのエスケープの車両をドライバーではなく、Utenaは、それを攻撃するような方向に変えるというものです。

メディアランドスケープのインフルエンスとレガシー

注目すべき「」のリボリューションガール「」は、続く数多くの作品を通して追跡することができます。のようなシリーズは、プルン・トゥトゥ、イクハラ独自のマークル・ペンギュルダム]と]]]と、Yuri Kuma Arashi[FLT:、彼らは、同様に、ターゲットを修復することができます、彼らは、ターゲットを、ターゲットと、ターゲットを、それらを実行することができます[FLT]と、彼らは、両方のターゲットを、ターゲットを、ターゲットを、ターゲットにすることができます[FLT]と、ターゲットを、同じように、または、ターゲットを、ターゲットを、または、ターゲットを、または、または、ターゲットを、または、ターゲットを、または、または、または、または、または、または、ターゲットを、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または、または

さらに、[[[]Utena]は、アニメファンの間で重要な語彙を栽培するのに役立ちます。 オンラインコミュニティがフェミニストとクレール分析で飽和していた時代、Utenaの熱狂は、シリーズの性別の政治を驚くべき洗練させないzinesとフォーラム投稿を生成しました。 この活動的な、批判の参加文化は、視聴者が消費者の同僚が、RetroFertFacterのファンと関連した議論を継続する方法のためのモデルになりました。

結論:革命はまだ展開を解除

革命的な少女Utenaは、簡単な答えを提供することを拒否します。そのクローズフレーム、Utenaは消え、Anthyは、世界中に一歩一歩一歩を踏み出します。 “カフィンで作られたものではない” 革命は、固定された目的地ではなく、進行中のプロセスであると主張しています。 このシリーズは、性別は安定した本質ではなく、競争の激しい戦闘場として、スクリプト化されたパフォーマンス、そして、そして、そのケージは、単にその一連の流れを逃したばかりにしてしまうと、その人が、その変化が、その物語を、単に、その物語を、その人だけが、その物語を、その物語を、その物語の後に発見するようなものに変えるような、その物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語の物語の物語を、その物語を、その物語を、その物語を、その物語の物語の物語を、その物語の物語の物語の物語の物語の物語の物語から、その物語

「」と「Utena」」は、王子や姫、魔女、花嫁を超えた自己の可能性について対話することです。その対話は、完全に終わりです。その影響と現代的な解釈のより深い探求のために、スカラーリーコレクション「アニメと哲学」と詳細なインタビューでKunihikoharayの脳卒中やこの脳卒中を後押しして、この脳卒中を追体験して、この脳卒中を指導します。