東京大学法学部卒業後、東京地下鉄サリン攻撃は、同日頃のカルト・アウム・シリキョウが主催する第2回東京地下鉄サリンの戦いを繰り返す。この時期は、東京地下鉄の戦後史上最も暗い章の1つです。午前中は3月20日、カルトメンバーは、東京地下鉄の鉄道で液体サリンのビニール袋を刺し、この神経剤は、サイレントを注入するが、コミューターの攻撃を促す:約14人の人が死亡し、衝撃的な状況を起こした、そして、その様子は、その多くが、その多くが、その多くが、その多くは、その多くが、その多くは、その多くが、その多くは、その多くは、その多くが、その多くが、その多くが、その多くは、その多くは、その多くが、その多くは、その多くが、その多くが、その多くは、その多くは、その多くが、その多くが、その多くは、その多く、その多くが、その多くが、その多く、その多くが、その多く、その多く、その多く、その多く、その多く

攻撃後、バックラッシュと検閲の即時化

攻撃から数ヶ月経ち、日本放送局やパブリッシャーが分かりやすく注意を払って行動した。アウム・シリキョウが化学兵器をストックピレーションし、公共インフラをターゲットにし、メディアのスクラッチを締めるという試みで、侵襲的な恐怖の雰囲気が漂う。アニメやマンガで一度も受け入れられた暴力的なコンテンツは、突然の圧力で来た。地下爆撃、ガス破壊、テロ攻撃、テロ攻撃、またはテロ攻撃を描いた。

最も重要なケースは、アニメの解約の「モバイルスーツガンダム:第08回MSチーム」]のエピソード9、もともと3月に空気にセットしました。 現在は、これまで現実に追いつくようなイメージを、人口密度の高い化学兵器を使用して、フィクション政治テロリストグループを特集しました。 関与したエピソードは、引き裂かれ、後で修正されました。 同様に、 「ファントムクエスト」の[FLT]]は、一時的に、その攻撃を放つとしました[F]。 [FLT]は、その攻撃を放つようにしました。 [F]

業界レベルでは、日本における商用放送局(BPO)と日本における商用放送局の全国協会が暴力的かつテロ関連コンテンツに関するより強いガイドラインを発足しました。自己規制は規範になりました。多くのプロデューサーは、彼らの社会的責任に関する社内会議を開催しながら、スクリプトを議論し始めました。この集団的なイントロスペクションは、直接、より心理的に豊かな地域にアニメを宣伝し、単に国家のプロセスを悪用しないようにしました。

ナルティ・ランドスケープのシフト:エスカピスからイントロスペクションまで

1995年以前は、主流アニメはより軽い、エスカピスト・ファーレ、ロマンティック・コメディ、スホーフェン・バトル・サガ、そして、澄んだヒーローたちとメカ・オペラに挑発しました。サリン攻撃は、わずか2か月前に神戸地震とともに、社会的な安定性の感覚を揺さげました。聴衆、特に古い十代と若い大人、不安、混乱、そしてエイリアンの時間を掛けた悲嘆した物語。

アニメスタジオゲノックスは、ランドマーク制作でこの気分を押下しました。 「Neon Genesis Evangelion」]は、1995年10月に空にし、攻撃から7か月後に始まりました。 監督されたシリーズは、故意に混乱の種を分解し、悲劇的な恐怖と戦う。 主人公は、彼の精神的な感情を、そして、その人格の象徴的な意味を明らかにする無敵の人々を、その人格に残している。

伊藤忠商事は、1990年代後半に、アニメは精神的健康、陰謀理論、そして、その機関の信頼の侵食に焦点を当て始めた。すべてのテーマは、アウム・シリコ・スキャンダルに密接に接続された。カルトの若者たちを教育する魅力、科学と精神の融合、そしてエリート大学から採用する能力は、ハイパーコンピュート社会でエイリアンを問うために、ハイパーコンピティブ社会が産生する可能性があることを疑問にしています。これらの宇宙空間は、これらの欠陥を調査するようになりました。

トラウマを改造した注目のアニメ作品

シリアル実験レイン (1998)

ヨシ・アベナバルトの傑作は、インターネットを難民と脅威の2つに位置付けました。アイデンティティが溶け、現実を操る真理です。イワラの暗殺者の姿は、ワイヤドの名声にまつわると、テクノロジーとオクショナルを横断するというアウムの信者の道を象徴しています。このシリーズは、その事実を明らかにした、その事実を明らかにするという、その事実を明らかにするものではありません。

パラノニア代理店(2004)

佐藤純のテレビシリーズは、ランダムな東京市民を攻撃するロールブレードの男の子についての探偵の物語として展開していますが、集団のヒステリの断片に迅速にモルファクター。各エピソードは、人々が現代の生活に対処するために構築し、アウムのカルトが同様の心理的脆弱性を悪用する方法を映し出しています。Shōnen Bat(Lil’ Slugger)のキャラクターは、都市にふさわしい伝説的な物語を描き、Aumのファンがこの現象を観察し、その現象を観察するような感覚を、その場に伝えました。

心理パス(2012)と1995年の長い影

すぐにポストアタックではなく、プロダクションI.Gのサイバーパンク・スリラーは、その主題的軌跡を拡張します。 シビル・システムが精神状態と犯罪の伝道を定量化する将来、 「心理パス」がクラウド化される市民は、潜在犯罪者を判断します。 国家の暴力が、防衛策に関する絶対的な信頼は、ポストアウムのセキュリティ・クランプダウンを強調し、その監視および監視および監視は、攻撃を阻止するものではありません。 [Feste-Feste-Feste-Feste-Fest-Fest-Fest-Fest-Fest-Fest-Fest-Fest-Fest-Fest-Fest-F-F-F-F-Fest-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F-F

青梅新里京カルトがナレーション・ブループリントとして

アニメのクリエイターたちは、単にドレッドの一般的な雰囲気を吸収しませんでした。彼らは積極的に彼らのストーリーテリングにAum Shinrikyoの特定のダイナミクスを組み込んだ。カルトの構造 - 慈悲的なリーダーであるAsahara翔子、厳しい階層、無数の支柱、および科学兵器と宗教的神秘主義の融合 - アニメを渡る小説の拮抗グループのためのテンプレートを撮影します。

[[]シェルのゴースト:スタンドアローンコンプレックス[]]、 「個人エリセイン」、およびAumの世俗的なバージョンなどの他のテロリストセル機能、情報戦争とバイオテロリズムを使用して社会を破壊する。 スタンドアローンコンプレックス現象とシリーズの悲嘆は、コピーカットは、Aumの陰影術がどのようにして、Aumの攻撃を阻止し、その人脈動を阻止するのかを直接参照する。 アリゲーターは、その人道の攻撃を阻止する。

カルトモチーフは、より一層の構成で登場しました。 「Welcome to N.H.K」 (2006) は、秘密の社会を作ることに気づくパラノイドの陰謀論者を支持しています。 このようにして、主人公の分離と彼の運命は、彼は隠された組織の犠牲者であり、その反乱のイメージを「FALT」と「FALT」にしようとした。 [FALT] は、ほぼ同じく、そのイメージを「FALT」と「FALT」と「FALT」を、そのイメージに置き換えました。

心理的ホラーと自己の切除

1995年以前は、アニメの心理的ホラーは、しばしば超自然的なエンティティティティティや外部の脅威に限定されました。攻撃の後、モンスターはますますます人間の精神の中にありました。普通の男性と女性が科学者、医師、卒業生であるという実現 - 車両は、車両が詰め込まれた地下車に神経ガスを解放し、人間の性質の根本的な再認識を強制しました。

今回のイントロスペクティブホラーは、フェムとストーカーのオブセッションの圧力下にあるミマのアイデンティティの骨格を描いた「Perfect Blue」(1997)のような作品で咲きました。この映画の現実と妄想のぼろと、自身の異議におけるパフォーマーの妥当性を探求し、後者の攻撃を直接受け止めました。

動詞の対話と超自然奇数を持つ「Monogatari」[シリーズでさえ、精神的な外傷の現れとして「oddities」の概念を使用します。 キャラクターは、ドッペルガナー、時間ループ、および本質的に外部化された自己loathingである服装に直面しています。 治癒は、その脅威に対する反対の抑うつを必要とする、このメッセージは、その後の国民的な脅威に対する防御的な要素に続いている、1995年に渡された、その脅威に続いている、その脅威を観察しました。

規制、メディアの責任、自己管理の変更

sarin攻撃は、日本におけるメディアを取り巻く法的および倫理的枠組みを完全に変更しました。 公安インテリジェンスエージェンシーは、サブバーシブグループを監視するための権限を拡大し、 ジャスの省力化宗教法人法を固める。 アニメ業界にとって、これはテロ、犯人、および化学兵器のテーマに対するより慎重なアプローチを意味し、規制圧力が大方向にありました。

自己検閲が流行しました。特に、Aumのようなイメージでフレーテッドされたシリーズのマンガ出版社は、修正またはキャンセルしました。 ] 、Neoki Urasawa漫画は、アニメーション適応で重な編集された毒ガスを使用して、カルトのリーダーについてのアークを持っていた。 [Kindaichi Case Files] 、 宗教的なガスが何かに似ているように見えます。 宗教的なガスは、何かを占有するようなものを避けるために、 。

しかし、この拘束の気候も、巧みな創造性を浄化しました。 クリエイターは、検疫者をトリガーすることなく同じアイデアを探求するために、相続性とメタファーに変わりました。 巨人モンスター、エイリアンの侵入、およびサイバーネットの陰謀は、無例のサリンの外形外形のためにスタンドインになりました。 特に、複雑な政治解説をホストするために進化しました: [コードジェラス][FLT][FLT][FLT]][FLT]][F]][FLT]] - は、彼らは、巨大なガスを浮かぶために、彼らは、巨大なイベントを、巨大なものにするために、彼らは、無事に変身に変形しました。

マンガ、光のノベル、およびクロスメディアの物語への影響

アニメは焦点ですが、マンガや光の小説の同時開発からアニメーションのシフトを分離することは不可能です。多くの場合、ソース素材として機能します。1995年以降、男性を台無しに(大人の男性で尊敬)、政治的に満たされた心理的に密接な物語のサージを見た。浦沢の]「モンスター」(1994-2001)は、危機的調査の周りを巻き戻し、その後、アニメーションを監視し、その人がアニメやアニメーションを攻撃する能力を把握し、その人体を攻撃し、その人体を攻撃する能力を把握しました。

同様に、光の小説「Boogiepopとその他」[(1998)は、青少年の異人種や社会から新興する超自然的な脅威を反映した断片的な物語スタイルを開拓しました。その構造は、真実は視点に依存し、攻撃後の障害のある情報環境を選択、そのような犯罪が起こる可能性があることを説明するためにメディアがスクランブルされたとき。アニメ適応(2019)は、その影響が、1995年の考え方の終止符を支持するという記憶を保たしました。

異動メディアプロジェクトも、直接攻撃に取り組むと出会った。ドキュメンタリー漫画「Murakamiの地下」](村上晴樹著の本に触発)が非小説の対比を提供したが、小説作品「「20世紀少年」は、アニメーションを失うことなく、アニメーションをアニメーション化して、アニメーションをアニメーションを制作する子供の頃の精神を、アニメーションをアニメーション化させることができる。

「癒し」の融合(アイ・シエー)がカウンターレスポンセとして

暗闇で1995年に反応したすべてのアニメ。 同様に重要な - としばしば見落とされた - その結果、意識的にトラマタイズされたパブリックにソレースを申し出た「屋志kei」のジャンルの上昇でした。 ]のようなシリーズ「ヨコハマ海だしキコ」 (1998) は、静かな風景を覆うトランキル、ポストアポカリプトの世界を描いた[FLT] [FLT:] [FLT:]] [FLT:] [FLT:]] [FLT] [F]] マルシェム [[FLT]] ] マルシェムリッスティーム [[:] [[2005] [F] [F] [F] [F] [FLT] は、] [F] [[F] 星の星を静かに表示] [[F] [[F] [[F] [[F] [[F] [[F] [[F] 星を静かくまつまつげたてつげた:] [[F] [[:] [[F]

これらの作品は、矛盾を剥ぎ、瞑想的なリズムに置き換えました。 ゆっくりとしたペースと自然、コミュニティ、そして小さな喜びに焦点を当て、ニュースを支配する過刺激と恐怖に反する役を務めました。 インタビューの多くは、 []]]の指示者 iyashikei アニメ]]]]) 、彼らは、神経がテロやスタンダーマリズムにふれ、そして芸術的支持を浴びた視聴者のための安全な空間を作成したいと認めた。 このように、芸術的反応は、1995年に最も支持されたアニメのほとんどを攻撃し、芸術的かつ、最終的には、芸術的である。

国際受付とトラウマのグローバル会話

こうしたアニメは1990年代後半から2000年代初頭に西洋の聴衆に辿り着きました。サリン攻撃の具体的な文脈はしばしば失われていました。アメリカ人と欧州のファンは、当初は「」を消費しました。]、 ]、そして[Paranoia Agent]]は、Surreal、Cyberpunkat-ja[FLT:]、 ][FLT:]]]をJean]に、 [[FLT]、[Jean]、[[FLT]、[Jamestra]、[J]、[James[[[F]]、[James[F]]、[James[[[[[F]]]]]]、[[[[[[[[F]]]]]]、[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[FLT]]]]]]]]]]]

文化は、国際的対話がフィードバック効果をもたらしました。 ダーレン・アロンフスキー(])のような映画制作者から、“Perfect Blue”に影響する「Black Swan]」)ゲームデザイナーに、1995年のアニメの感性を吸収しました。 地球規模のポップカルチャーの描写は、より複雑なアニメーションを転写し、地球の転写に反して、このアニメーションの転写を繰り返すために、より複雑なアニメーションを繰り返すために、この手法は、より大きな影響を与えました。

21世紀のアニメの遺産:決して衰退しないエコー

アム・シリキョウの攻撃は、今では3年近く、そのテーマの指紋は現代的なアニメで見られ続けています。最近では、のようにヒットしました。 「東京・レヴェンジャーズ」と「Re:Zero」」は、テロリズムに直接対処しないかもしれませんが、その時間ループはトラウマを処理し、大惨事な未来の兆候を回避する方法として、彼は、1995年3月20日前に、彼は、彼は、彼が気まかせていたことを望むことを期待していたか?

また、2011年東北地震、津波、福島原発事故は、平成7年(平成7年)のテンプレートを強化する2次目の波を発しました。シリーズは「」のような「お名前」(2016)と」]「あなたと共に追究」]])、災害イメージを使って集合的な悲嘆と回復を探求し、この芽を離れるのは、1995年の原爆撃を攻撃するというわけではない。

カルト現象も主張します。 「ジュジュツ・カイゼン」]は、フォロワーをグロテスク行為に操向する、カリスマチックでボディホッピング・ビランを特徴としています。 「Chainsaw Man」は、人々がコントロールを維持するための恐怖を悪用する政府を描写しています。 これらの物語は、幻想的なもののながら、彼らは1990年代後半にその恐怖を偽りなく理解する能力を継承していますが、彼らは、その武器を解明するために、その能力を理解しています。

結論: 悲劇によって変容される中型の

1995年 東京地下鉄サリン攻撃は、アニメ史上単なる足跡ではなく、中を新しい心理、哲学的、芸術的な領域に押し込んだ触媒でした。その直後の直後の、検閲と調整されたサイレンスでは、問題のあるアイデンティティ、権限、および注文の豊饒を知らせた、その直後には、その直後には、無事に問題のメカニズムが残された「Neon Genesis Egelative」が、この実験的障害を解明しました[FLT]と、ラジアルトは、この種の実験的障害を回復しました。[FLT]:[FLT]:]:[FLT]:]:[F]:]:[F]:[FLT:]:[F]:]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[F]:[

悲劇によって破壊されるから遠く離れたアニメは影の下に成熟しました。それは、彼らが知的困難であるように、感情的に共鳴する物語を伝える能力を得ました。日本国境を越えてメディアを影響する。したがって、サリン攻撃は、前と後をマークします。それは、物語の変革的な力を通して、人間の状態の複雑さを照らすために続く暗闇でアニメを豊かにしました。