Japanski stjórnandinn hefur tekið miklum breytingum á síðustu hálfu öld. Þegar menn hafa tekið sér ofurhlutverk og konur voru enduraðgreindar til að styðja hluta eða barnaspíra, þá er landslagið í dag áberandi breyting. Kvenkyns seiuuu hefur í mörgum tilfellum ekki aðeins náð frama heldur einnig hlutverki í hlutverki marques, tónleikum og skipunum sem hafa helgað sig alþjóðlegum eftirburðum. Áþreifanlegar breytingar á því hvað það þýðir að vera leikari í Japan, að búa að tónlist, koma fram á lifandi viðburði og fara yfir stig. Að skilja þetta krefst þess að rannsaka uppruna iðnaðarins, menningar - og efnahagsöflin sem breyta enn þeirri samsetningu að baki ferlinum.

Sögulegur kynþroski af ýmsum toga á fyrstu árum Japana

Á mótunar áratugum Japana, sem gerðar voru í tengslum við japanska leikritið á sjöunda og áttunda áratug síðustu aldar, var ekki sú glæsilega og margbrotna starfsgrein sem hún er núna. Hún var aðallega meðhöndluð sem framhald útvarps - og erlendrar kvikmyndar, þar sem stofnuð leikarar eða útvarpspersónur voru undir stjórn. Menn töluðu um nánast allar hetjudánir, flesta illmenni og flesta mikils virði sem studdu viðurn. Kvenleg hlutverk, áttu það að hafa tilhneigingu til að vera mæður, ástarviðhorf eða aðstoðarmenn sem skilgreindir voru af tengslum við karlrembling. Sameining hæfileika kvenna var lítil og margar ákvarðanir sem komu fram í víðari mæli við konur sem þátttakendur í opinberu lífi.

Fyrstu dagar útvarps - og Dubing - sýningarinnar

Raddverk Japana fer aftur í útvarpið á þriðja áratugnum en nútímahugmyndin um að tileinkaður talleikari hafi verið stöðugur á tímum stríðs. Myndin um að sjónvarp og erlendar innflutningur, eins og bandarískar kvikmyndir, hafi skapað eftirspurn eftir dubbing. Í þeim tíma sem stuttar leikmyndir voru í að raða hljóðmyndunum, þá heyrðu konur oft börn eða drengi, en í kjölfarið var þeim haldið áfram að vera virtur sérgrein. Hins vegar var sjaldan gefin toppur í söngleikjum. Radíus var talinn stoðhæfur verkþáttur, ekki leið til stjörnumerkja. Þessi skynjun byrjaði að breytast aðeins þegar heimavaxin málgáfa byrjaði að krefjast meiri tjáningar.

Fyrsta veigamesta flóðbylgjan og karlkynið

Fyrstu sjónvarpsþættirnir í 7. áratugnum, svo sem [[FLT:]] Astro Boy [1] og tetsujin 28go [[3]] Princens Knights]] voru verkefni sem hallaði sér þungt á karlkyns vísbendingar og mannsrödd var til aðalhlutverks. Jafnvel þegar kvenpersón birtist, eins og Saffíre prinsessa í [[5] Friedrichs Knights [FLT: 5] kom röddin oft úr leiklist og byggði ekki eingöngu á ferili. Karlkynsmynd eins og Koichrahout og Kariya, en hún var að lokum notuð til að vinna við að spila hana.

Snúningsmarkið: Kvenkyns Seiyuu-hlé í gegnum

Á níunda áratugnum og 1990 var gerð breyting á þeim tíma. Þar sem arameía jókst í OVA, sjónvarpssniglana seint í nótt og vaxandi varmakerfi, var eftirspurn eftir sérkennum, fjölhæfum röddum blásið í sundur. Kvenleikaleikarar tóku að gegna hlutverki í helstu sérgreinum og sönnuðu að raddsvið þeirra gæti fest upp bæði stórbrotin ævintýra - og ævileg sjónatriði. Heyrendur svöruðu með mikilli hollustu, sem í stað hinna ýmsu framleiđslunefnda og hæfileikaaðila til að fjárfesta í kvenfókum.

Brautryðjendur níunda áratugarins og 1990

[[FLT: 0,] Metúi Hayashibara [1] vakti upp stjörnudom með hlutverkum eins og Rei Ayanami í [3] [Neon Congion] e Evangelion og Lina inverse í [3] lagfærum [3] Strik] Strik [3] sem nánast marin, eins og einn leikari gæti myndað bæði í heila, tilfinningalega fjötrandi staf og bashrates, marintótótó. Hertótótótótótótótótótótótótóiðin sem sýndi að seiu gæti dafnað sem mynd.

Hlutverk Idol Seiyu og margmiðlunar- franka

Mikilvægur accerator var hækkun coclerator af arice seiyuu arcsin sem söng, dansandi og birtist á fjölbreyttum sýningum auk leikja þeirra. Í miðri 1990s, kom upp kennimyndir eins og Making Knight Rayge [1] höfðu aðalgeislalög og framkvæmdi á atburðum, en myndin sprakk sannarlega með [[3] ástinni á milli og Idmone@ster:5] á árinu 2000. Þessar deildir komu til sögunnar sem keðlir bæði sem flytjandi og skemmtikraftar. [Fol]

Verkunarháttur að baki vexti

Upphæð kvenfeðranna var sjálfkrafa menningarslys sem varð vegna vísvitandi breytinga á því hvernig raddleikar voru þjálfaðir, markaðssettir og samþættir í vélar afurðaframleiðslu.

Talent Umhverfisstofnun Evrópu Landbúnaður og þjálfunarskóli

Aðal hæfileikastofnanir svo sem Aoni framleiðsla og I ārn-] urðu að auka útfærslu á rósm og byggðu fjölhæfa þjálfunarskóla sem voru sérstaklega gerðar af konum. Sérhæfðir talsleikmenn urðu bronsfyrirtæki þar sem þúsundir ungra kvenna tóku þátt í prufunni á hverju ári. Á því skildu menn að sterkur kvenhæfur bekkur leyfði þeim að þjóna breiðum leikjastöðum sem gátu gegnt frumstillingu, frá öllum tegundum kvenna til blandaðra flokka. Þeir voru með talþjálfunar, danskennslu og kennslu í fjölmiðlum. Markmiðið var að framleiða fjölhæfa tónlistarstétta sem gætu gegnt hlutverki, birtast á kynningarstigum og viðhönnum miðlum.

Stafurinn sem breiðir út

Animme víkkandi úr 1990, olli mikilli þörf fyrir fleiri kvenheiður. Það voru stoic Wars, genki, manious picks, sympathetic skrímsli, og allt á milli 1990. Federal seiyuudu sannaði hæfni sína til að radda karlkyns stafi. Það var færni sem varð sérstaklega verðlaunuð. Romi Park arcis afkastað sem Edward Elric í [5LT:0] fontal Alchemist og Megumi Ogatas sem Shinjika (í stað fyrri hlutverk hennar sem Yu) sem kona gæti haft í för með sér í niðurlægingu hjá karlmönnum. Þessi aðferð var í strekkt í aðsiglingum kvenna sem höfðu verið læst til að deila um og túu.

Trúlofun og frami

Á þessum tíma er ekki takmarkað gildi í upptökubásnum. Útlit við aðdáenda, lifandi lestur og útvarpsþætti getur ákveðið hvort röð sem er byggð á eftir. Seiyuuuu er ekki eins ósýnilegur talgjafi heldur sem andlit og persónuleika persónupersóna þeirra. Milliverkanir þeirra við ađdáendur sem geisla um félagslega fjölmiðla, YouTube rásir og lifandi strauma sýna að mikið er af aukatekjum og dýpkar tengsl. Kvenlegir skemmtikraftar sjá oft með því að setja saman persónuskilvitsmyndir og tækifæri sem skipta sér oft út fyrir að senda stjörnur.

Tónlist og rödd sem er hjálpleg

Kannski var það ekkert stakt sem vakti kvenskeið meira en víxlun í tónlist. Í byrjun 2000s varð það staðall fyrir talkonu að framkvæma opnun eða endiþema eigin sýna. Skráarmerki stofnuðu sér eingöngu seiyuuu-flokka og í Oricon kortunum fór að greina seiyu stökum og plötum með reglu. Concerts varð margbrotin framleiðsla með búningsbreytingum og dansi og sumir leiklistararar sem Nanya Mizu, fyrstu seiyuu-plöturnar til að hámarka Oriconal plötunnar, aðalgrein sem tónlistarmenn og fremst. Þessi víddin náði langtum ferli og stöðu sem seu-líkum sýningum frekar en skammvinnum aðgangi.

Áhrif menningar og fræg staða

Síjúú var ekki bara að endurvekja rödd sem leikir söngstéttina; hún breytti víðtækari menningu Japana og tók jafnvel að hafa áhrif á það hvernig heimurinn sá tilefnið og skapara þess.

Skipuleg raddbrigði

Fyrir þremur áratugum var litið á það sem nooku eftirleit með takmörkuðum orðstír. Í dag bjóða ungar konur til raddleikjasölu og tískutímaritum að sýna fram á að þær séu draumastarf, að leiklistar og stjörnustjörnu. Þessi breyting er sýnileg í vinsælum miðlum: Fjölbreyttir sýni reglulegar tónlistarkonur sem sýna svið sitt og tískublöð sýna þá í stílum. Ára ósýnilegni hefur verið svipt burt. Seiyuu er nú fræg í sínu eigin lagi, viðurkennd á götu og fylgt eftir af pappalist hefur bæði valdið fráhvarfi og áskorunum, en það gefur til kynna að gömlu leikararnir hafi verið að baki verkamönnunum.

Áhrif á tísku, fegurð og miðil

Hárstílar þeirra, förunarval og fatadiskar sem kveikja áhuga á neytendum. Agenies stjórna þessari vandlega, styggi sína fyrir ljósbækur, tónleikaferðir og samvinnu við afurðir. Línan milli seiyuu og tískulíkans hefur óskýr: Sumar tegundir leikkonur, eins og Maaya Uchida og Sora Amamyia, hafa víðtækar fyrirmyndir ásamt leiklistum. Siðurinn hefur tekið upp alokunslíkan þar sem leikmaðurinn er almennur auglýsing. Þetta í að breyta matinu í varninginn, Akrýl, og opinberir viftir aðdáendur eru miklir reksturar sem tengist sveiflum.

Breyting á kynhneigð í erfðastéttum

Framburður kvenfólks seiyu hefur einnig haft áhrif á þær tegundir sögumerkja sem sagt er. Procotors nú grænljós anime með öllum kvenlegum leikjum eða kvenlegum aðgerðaröðum sem vita að hæfileikalaugin getur viðhaldið þeim. Eiginleikum eins og Puella Magi Madoka Magica [[5FLT:1], [3] Víolet Evergarden [3] og ótal CGCT ( bráðar stúlkur að vinna sæt atriði] endurspeglar að hluta til djúpa bekkinn af kvenkyns leiklist. Þó að seiuu hafi haldið áfram að þrífast er landslagið miklu meira en það var í konum. Það er langtum mun meira en það sem hægt er að gera í heiminum en árið 1970. Þær eru ekki lengur að takast á sig að vera að vinna að vera öruggur.

Erfiðleikar og óhagstæðni

Kvenkyns seijúu standa frammi fyrir hindrunum sem eru ekki eins áberandi fyrir karla sem eru í sama flokki og sum þeirra sem juku þau og mynda auk þess nýjan þrýsting.

Mannkynsbreytingar og aldurshyggja

A seiyu sem brýtur út sem hátætt, kappsöm persóna getur oft skipt sér af svipuðum hlutverkum, takmarkað hæfni sína til að sýna áhrifamikla svið. Fyrir kvenkyns skemmtikrafta er oft ómælt úreltur dagur á ákveðnum karaktergerðum sem eru sætar kynblendingar, sem eru að smjatta sum í ævindínu þegar þeir ná tírítum sínum. Þótt reiknir menn eins og Kikuko Inoue hafi með reisn breytt sér í eða þroskað hlutverk, er slóðin ekki alltaf slétt. Karlseiu, en tekur hins vegar tillit til raddanna sem þeir eru að hluta til aldurs, því að karlar eru að fara í almennum hlutverkum hlutverkum.

Deilur og einkamál

Skurðgoðadýrkun kvennanna á sér enga dökka hlið. Innst innileg aðdáendahegðun, umsátur og á Netinu eru alvarleg vandamál. Sumir hæfileikastofnanir hafa gripið til aðgerða til að koma í veg fyrir persónulegar upplýsingar frá aragrúa sem eru ekki opinberar afmælisdagar, engar fjölskylduupplýsingar heldur þrýstingurinn er mikill. Kvennarödd sem þorir að eiga rómantískt samband getur staðið frammi fyrir grimmu bakhjarli frá þráhyggjuu aðdáendum sem finna að almenningsþjóðin hennar er tengd. Þetta fjandsamlega umhverfi hefur áhrif á andlega heilsu hennar og getur stytt feril.

Launa misrétti og athyglisleysi

Aðallaun fyrir raddleikara eru oft ákvörðuð af þekktri kerfi sem fæst við Japan Leikarasambandið, en kerfið umbunar reynslu og vinsældum. Nýir staðir geta átt í baráttu við lágt gjald og þörf fyrir hlutastarf. Hins vegar geta karlmenn fundið jafnmikla aukavinnu í narrýmingu, dubbing og tölvuleikir. Kvenkyns seiyu sem einbeita sér mjög mikið á skurðgoðaþáttum geta staðið frammi fyrir þröngari glugga sem fær hæstu tekjur, og eftir það verður að auka eða hverfa. Tónlistin og viðburður og ástand lífsins getur verið líkamlega krefjandi og tímatakmarkað, sem veldur þrýstingi til að mottu unga og töfra fyrir næstu kynslóð.

Hin alþjóðlega heimssýn og framtíðarsýn

Áhrif kvenfólks sem hefur náð langt út fyrir Japan, og þjónusta og fjölmiðlar hafa skapað alþjóðlegan hóp sem fylgir þessum skemmtikrafti af jafnmiklum krafti og landsunnendur.

Alþjóðleg Fandom og áhrif á þverfaglega þætti

Hefðbundin lýsing á vegum sáttmála í Norður - Ameríku, Evrópu og Asíu er nú fastur þáttur í helstu dagbókunum í seiyuuu . Atburðir eins og Anime Soworve and Japan sýna sér í lagi að sjá uppáhalds- leikkonur sínar. Enska aðdáendur læra japönskar setningar og söngtexta og sumir eru jafnvel að leika sér sem áhugamál sem er innblásið af japönskum aðferðum. Þessi alþjóðleg sjónhyggja hefur leitt til alþjóðlegs samstarfs og samvinnu. Kvenkyns seiyu er orðin menningarleg útflutningsvara og stofnanir sem starfa fyrir utangarða.

Næstu kynslóð konu

Á þessum áratug hefur komið fram fjölgun nýs hóps: hæfileikar eins og Aoi Koga, sem þekkt er fyrir hlutverk sitt sem Kaguia Shinoniya í Kaguya-sama: Love er War , og Akari Kito, sem er þekkt sem Nezuko Kamado í [1] Demona / smayer:]. Þessir ungu leikkonur njóta góðs af fullmótuðu vistfræði þjálfunar, stöðuhækkunar og víxltækni. Þeir fara inn í iðniðnaðinn með skýran skilning á því að vinnan er ekki bara sú að vinna fyrir framan tónlist, listmála og sendiherra. Þessi unglofunaraðferð er meira en jafnokandi og þúsundir tónleikamanna, og eru enn í stórum tónleikum.

Þegar litið er fram á þetta mun tæknin kynna bæði tækifæri og erfiðleika. Nýmyndun raddar og djúpsjá er að koma fram sem möguleikar. Í iðnaði geta dag einn orðið fyrir atburðarás þar sem skapgerðin er búin til en ekki gerð, sem ógnar lífsviðurværi raddleikara. Hins vegar hafa djúp tilfinningatengslin fundið fyrir raunverulegum leikmönnum sínum, lífefnafræði þeirra, og ekki er hægt að endurskapa í raun og veru eftir því sem algóritið gerir. Kvenna seiyuua er byggð á því að tengsl manna og svo lengi sem áhorfendur meta það, verður lífleg framtíð kvenna í rödd.

Ferðin frá karlhólnum stúdíķunum frá 1960 til okkar 1960s til okkar vettvangs-fyllandi skurðgoða seiyu er arfur að áratugalangri uppbyggingu breytinga, listrænni yfirburði og aðdáendaþörf. Kvenkyns seiyuu gerði ekki einfaldlega tilkall til stærri hluta af þeim hlutverkum sem fyrir eru; þeir tóku fram mjög meiri skilgreiningu á því hvað raddleikaleika gæti verið. Þeir breyttu bakviðuninni í einhæfa atvinnugrein sem knýr flestar af ástfögustu sögum heimsmyndanna. Starfið er langt frá því að ljúka quot, öryggi og sjálfbærum starfsferli er enn áríðandi. Í iðnaði er það ótkvæmilegt. Í iðnaði sem þríflygar á valdasviðum og kvenröddum, hljóðum framtíðarhljóðum, er ótrúlega ólíkt.