anime-insights
Satoshi Kon elskađi til að búa til marglaga, hugsanalaga sögur
Table of Contents
Satoshi Kon elskađi til að búa til marglaga, hugsanalaga sögur
Sjónvarpið að baki pennanum og myndavélinni
Fædd árið 1963 í Hokaido, rannsakaði Kon myndrænt hönnun Musashino College of the Arts áður en hann braust inn í manga og hreyfimyndaiðnaðinn. Hann vann snemma sem grunnlistari og lyklamótari á titla eins og ] Ramojin Z og Pafilor 2 [3] þegar vísbendingar um vísvitandi losun af raunverulegum uppruna sem myndi oft endurspegla andlega ástand sitt frekar en að sýna hreinlega staðsetningu. Konskomandi, sem psychology works, einnig afhjúpa hann snemma á huglægu, þema sem myndi gera honum kleift að rannsaka allan hans eigin hug. Einfölduð mynd af því að skoða hvernig maðurinn gæti notað skjáhreyfingu.
The Core Philosophy: Óskýrandi Boundaries
Í hjarta Kon◯s er að greina á milli huglægrar reynslu og hlutlægs veruleika. Ólíkt kvikmyndaframleiðendum sem nota snúning til að opinbera það sem er arról, er Kon oft treg til að veita áheyrendum endanlegan svar. Hann setur upp mörg lög af meðvitundinni, minningar, ofskynjanir, kvikmyndir innan í films, myndir sem skarast og blæða hver í annan. Þessi aðferð býður þeim oft að taka þátt í virkri þátttöku: Áhorfandinn verður að yfirheyra hvern ramma, efast um hvort hann sér persónuna sem er innanheimsins eða deilir sögunni. Þessi aðferð neitar að færa okkur þessa sögu í eina djúpstæða óvissu sem endurspeglar að persónurnar séu eigin þekkingarvillur.
Kon Stillingar geta séð Kons sem kvikmyndaþýðingu á heimspekilegri hugmynd ofvirkni þar sem munur á eftirlíkingu og raunveruleikanum hrynur. Fullkomið Blue er skurðgoðasöngkonan Mima Kirgoe í auknum mæli ófær um að greina sér frá hlutverkum sínum og hlutverkum sem hún spilar á, bæði á skjánum og í dagbók yfir þráhyggju. Myndin er sú að áhorfendur séu gerðir til að efast um hana, deila ringluninni frekar en að fylgjast með henni úr öruggri fjarlægð.
Aðferð 1: Ólínuleg og engin sókn
Kon segir sjaldan sögu í einfaldri tímaröð. Í staðinn notar hann byggingargerð sem hægt er að lýsa stemmir sögu sem segir, þar sem ein frásögn inniheldur aðra, sem inniheldur enn aðra, eins og sett af rússneskum dúkkum. ] Mílanínlög er dæmi um myndgerð sem er gerð af Genya Tachibana og myndatökumanni hans viðtal við gömlu leikkonuna Chiyhoujou Fiwara og hún segir frá lífi hennar, og mennirnir birtast í henni, eins og þeir gerast í raun ef þeir gerast í raun. Myndin tekur við söguleg stökk á milli kvikmynda, og Chiy Boubers, án þess að hún fari í gegnumstey Fuwar og endurmóta. Hún segir að tvær líkamseinangir séu í raun og breytir.[3]
Þessi aðferð þjónar tvíþættum tilgangi. Fyrir stafina sýnir hún hvernig fyrri reynslu mótar sérkenni. Fyrir áheyrendurna býr hún til reynslu sem endurgeldur sýn. Í Paprika [[5LT:1], mörk draumheimsins og raunverulega heiminn leysast ekki upp sem söguþráður heldur sem grunnur. Konsagnirnar stökkva á milli draumsins og travetarpaka, raunverulegrar breytingar á sjálfsáliti hennar dr. Atsuko Chiba og drauma fjölda sjúklinga, oft innan sama sviðs. Kon notar þessa ólínulegu aðferð til að endurspegla sjálfbirtingu, draumsýna og klasa.
Tækni 2: Draumaspár sem ARMAG-vélar
Draumar í Kon◯s eru aldrei bara millilagen. Þeir virka sem activent afurðir í samsærinu, knýja söguna fram og til að opinbera falinn persónuleika. Papica [1] [3. FLT:1], þá leyfir DD- Mini tækið að taka þátt í draumum, en þegar tækið er stolið, byrja draumar að koma inn í vöku og skapa stórkostlega samtengingu fylkisins tveggja. Hér er draumurinn ekki óvirk tjáning á löngun en veiru, nánast líffræðilegt afl sem veldur veruleika.
Kon·s meðferð drauma skuldar skulda surreaist hefð og aimme·s sögu innri eintölu, en hann ýtir því frekar með því að draga skýru línu milli vöku og svefns. Fullkomið Blue , Mimažs distruring andlega landslagið er tjáð með lifandi, sundurskiptar sýnir, sem hún sér í eigin barmi, í sjálfsmynd, í tengslum við ofskynjanir, og að lokum í ofbeldisátökum sem geta eða geta ekki verið að gerast. Þessar raðir eru ekki settar fram sem draumur, heldur menga sögu sína, eða veftákn, sem skilur eftir sig í samræmi við atburði. Þessi aðferð er fengin með því að hún er að takast á milli litmyndast í raun og rauna.
Aðferð 3: Margir þættir og ósennilegir sögumenn
Eitt atriði í sýn getur sjaldan náð til flókinnar reynslu hjá mönnum, og Kon skildi þetta af eðlishvöt. Hann breytir oft um sjónarhorn meðal margra stafa, hver með sína galla eða takmarkaðan skilning. Paranoia fulltrúi , eina sjónvarpsröð hans, byggir upp leyndardóm sinn í kringum unglinga sem eru að því er virðist slembiraðaðir. Hvert atvik beinir athyglinni að annarri persónu sem er byggð á fléttu, spilltum löggu, einmana kennari, og hver um sig túlkar árásirnar með eigin ofsóknarkennd. Enginn einn einasti árásarmaður heldur sannleikanum; í stað er það sameiginleg blekking, félagsfyrirbæri sem vex úr milliáhyggju.
Hin óáreiðanlega sóknartækni er kannski mest sett í Fullkomnu blá , þar sem Mimas tryðing á atburðum er svo mikil truflun að áhorfandinn getur ekki treyst því sem hann sér. En Kon tekur það skref frekar með því að gera Banterra [1]] - óáreiðanleg. Skot sem virðist vera hlutlægt getur skyndilega komið í ljós sem tákn hvarfasjónauk eða sjónarmynd af sjónleiknum Mima er að skjóta. Þessi niðurbrot omnipraeous sóknarmanna á að yfirgefa óvirka neyslu og verða virkir. Áhrif eru óáróður og huglæg.
Aðferð 4: Tákn og sjónmyndir
Kon Stillingarnar eru með táknrænum myndum sem starfa bæði á meðvitundar- og undirmeðvitundarstigi. Endurkvæmt mítrunarhljóðfæri, spegla, göngum, dúkkuhúsum, sjónvarpsskjáum sem virka sem stutthentur fyrir mótunarmyndir, brot og miðluð raunveruleiki. Í Paprika [1] er skrúðganga af lífvana hlutum (ríbárandi, tónlistartæki, hefðbundnar dellur) er hægt að tala um upplausn, ósíuð syrpuþjöppun samfellunnar sem er ekki aðeins notuð í samræmi við þessa lýsingu; þessi tákn mynda einnig sögukerfi sem er ekki talað upphátt.
Sérstaklega áhrifamikil tækni er Kon◯s nota match cut , þar sem sjónræn lýsing milli tveggja annars aðskilda mynda saumar þá saman. Mílaníum Actres] , þar sem Chiyko gengur gegnum dyr í einu tímabili og kemur fram í öðru, er sverð í hendi hennar umbreytast í hljóðhljóð, hjól eða stýrihjól sem fer eftir sögulegu augnabliki. Þessi vökvi, tákn, tákn- drifröð er myndhvörf fyrir framhald tímans, og kemur fram í öðru, og það er alltaf eitt hlutverk. Það er ekki sama og það sem starfsreynsla á því að lifa í stað sem er að slá út í gegnum þessa margþættu tækni. Þetta er að lýsa í gegnum margþættu tækni sem er að lýsa í raunsögunni.
Tækni 5: Að breyta sem sögubókartóli
Kon·s ritil herbergi voru rannsóknarstofur þar sem hefðbundnar reglur voru skrifaðar aftur. Bakgrunnur hans sem manga listamaður upplýsti sig um skilning sinn á umskiptum milli plinkja og hann færði það í skyn að hreyfimyndin væri róttæk. Hann leysist oft upp á skipulegan hátt. Hann gerir eitt atriði sem gæti blætt inn í annað án þess að klippa, þannig að það skynjaði tímabundið og landfræðilegt vökvamagn. Þetta er ekki lipurð klassískrar Hollywood umbreytingar; það er vísvitandi brenglun sem gerir að verkum að líkja eftir ósamkvæmu stökki hugsunarinnar.
Í Tokyo Godfas [1], sem er skýr saga um þrjú heimilislaust fólk að finna barn, Kon notar ritun til að vefa í glansbakum og töfrafryfjur snertir það að flækja frásögnina. Á lykilstund þar sem stafirnir minnast fyrri áverka er ekki meðhöndlaður með einfaldri umsögn heldur með stuttri, næstum undirtilgreindum innsetningum sem tengjast fram og aftur. Þessi aðferð bætir við tilfinningalögum án þess að þurfa á útblásturssamræðurnar. Fyrir hvaða sögubrot sem er, er Konareller, er rithöndluð heimspeki sem sýna að [3] dæmi:3] er sagan um taktinn, sýnir að hún er mikilvæg lýsing á heildarsamræður sinni.
Innilegt nám í Kon◯s meistaraverk
[[FLT: 0] Fullkomið blátt [[FLT:]] (1997): The Fractured Self
Kon Stillingar frumraun Kons er innri rannsóknarvinna á eyðingu. Sagan fylgir Mima, poppgoðu sem skilur eftir sig hóp sem er talin vera alvarleg leikkona, en finnur sjálfsupplausnarkennda tilfinningu sína undir þrýstingi undir undir umsáturssvæði, sem krefst kvikmyndahlutverks, og netdrappelsgängler. Myndin notar allar tæknirnar sem ræddar eru: Ólínulegar tímalínur, ífarandi draum/ofskynjanir, og algerlega óáreiðanleg sjónarmið. Áheyrnar eru aldrei öruggar um það hvort atriði sem er gefið er þáttur í sjónvarpsþættinum Mima er kvikmyndataka, draumur eða veruleiki. Fræga nauða sýningin í kvikmyndinni er til dæmis glæpur fyrir að horfa á sjónvarpið, sem veldur alvarlegum skemmdum, og því að hún er brotin á sjálfsækjósaform. [3]
] Mílanín Actres (2001): Minni sem Cinema
Ef Fullkomið Blue [1] er martröð, ]]]] er [[Fjöllunafn] lag. [[3] Fullkomið lag [3] er luminous reverie Biblíunnar, það er jafnflókið sögurit. Myndin er ástarbréf til Japana kvikmynda og það að muna eftir henni. Eins og Chiyoko segir ævilanga leit sína að dularfullum málara sem hún hitti sem tánings, minningar hennar intertwine með söguþráðum kvikmyndanna sem hún starðaði í. Myndarhöfundurinn verður að minnsta kostir í þessum minningum og ritgerðin umstílinn um eina ferð, óbrotna sögu, stríð, ævintýri og aðra tækni. Það er það sem við erum að draga úr friði og að eyða.
[[FLT: 0]Tokyo Godfathers (2003): Lagskipt raunhyggja
Oft taldi Kon◯s mest aðgengilegustu filmuna, Tokyo Godfathers [1] [3]] er jólasveinsaga um þrjú ókvikin börn sem eru miðaldra alkóhólisti, millialdra kona, og unglingsstúlka Rubent sturl að yfirgefa ungbarn. Á meðan yfirborðið er mannhyggja, svart ævintýraleg ævintýri, er Kon laga í frumefnum töfranna og tengd tilviljun sem setur söguna í samhengi við uppgötvun fjölskyldu og endurlausn. Flashbacks eru að finna til baka með núverandi aðgerð á þann hátt að það sé bylting ekki bein, tilfinningaleg andstæða baráttu við hana. Myndin endurmótar forlög og um að sleppa úr fjötrum, en hún er í lipparsröð mannlegra eiginleika sem er í liprunarfræði sem getur ekki verið mjög illbær. Kon-afkvæmt.
Papprika [[FLT:]]] (2006): Samsöfnun án meðvitundar
KonĄs endanlegt einkenni er hans metnaðargjarnasta. [1] [3] sýnir fram á að nærri futgac skrúðganga teknallanda. Myndin er sérútskýrður fyrir þá sem eru skoðaðir í Christopher Nolans Hugtakun , þó [3] Kontons sjónin sé áfram einstök af eigin hugsjón. [3] The Development of Christopher NonT: [3] Decicula: [3] The FLT: 3]
Áhrifin á heimsenda og hreyfingar
Kon Stillingar FLT:1 á einni kynslóð kvikmyndagerðarmanna. Darren Aronofsky keypti réttinn til frumkomins blá til að halda uppi ákveðnu baðkeri í ]Requiem fyrir draum og sálfræðilegur tvöföldun í Black er mjög ábyrg fyrir Kons flytjendarannsókn á flytjandanum. Christopher Nolana ] [3] Inningion] [3] Information [3] [5] Bjart Swan [FLT: 8Paprika:]: [1]
Innan umfangs eru áhrif Kon·s má rekja í sálfræðilegri spennuþrengjanda Naoko Yamada (sem stýrði hinu dásama [ Liz og Blue Bird Star og vísað til Konarkos tilfinningalega framming] og í veruleika-birgðunum hjá Masaki Yuas ([1] Leikur ] [FLT:] [FLT:] [FLT:] [FLT:] The Night er Short, ganga á Mase: 5]. Kon gæti verið miðlungi alvarlegur fyrir fullorðna, ekki annaðhvort undirstrikuð með tilliti til lýðfræði eða lýðfræði. Arffræði er staðalfræðigrein hans fyrir nýja sögu um að segja frá, sem heldur áfram innan í Japan og skoðaði.
Hvernig geta skaparir beitt aðferðum sem fylgja Kona?
Þó ekki megi kalla allar sögur á hin algeru raunveruleikahrun Paprika [1], þá býður Konaл verkfærabúnaðuri hagnýtar aðferðir fyrir rithöfunda og kvikmyndaframleiðendur til að dýpka sögurnar sínar:
- Nota ólínulega uppbyggingu í speglusálfræði: [3] í stað þess að segja sögu í tímaröð, skipuleggja atriði samkvæmt tilfinninga- eða þáttagreiningu. Látum forstjórann, hugarfarsástand stjórna tímaflæði.
- meðhöndla drauma og minningar sem virk efni: [1] DonLT:1] relegja innri reynslu til einfaldra afturkölluna; leyfa þeim að trufla líkamlega heiminn ◯real . Þetta er hægt að ná með saumlausum ritli, sjónglötum eða hljóðhönnun sem ber mítf frá einu tilverusviði til annars.
- ] [FLT:]] Endursegðu lykilviðburði frá mismunandi persónum frá öðrum persónum, notaðu misræmið til að opinbera dýpri sannindi um hvern einstakling sem er sundrandi, ótta og langanir. Óáreiðanlegur sögumaður er ekki gimick heldur spegill mannlegs vanmáttar.
- [0] Ermbrace táknræn mynd: Þróa sjónrænan orðaforða fyrir sögu þína. Endurkvæmt smotifsara lit, hlut, tegund af skotum getur borið þungann án útsetningar. Eins og Kon sýndi getur fiðrildi eða gang talað hærra en samtöl.
- Sýsla með merkingu, ekki aðeins áframhald:] Reynir á stöðluðum reglum um ritvinnslu. Tilraunir með samspil með því að sameina tvíhliða bil og tíma, býr til huglæga tengingu sem auðgar undirtextann.
Þessar aðferðir eru ekki bara beinskeyttar blómstrar heldur aðferðir til að vinna verkfræðiverkfræði sem er áheyrandi tilfinninga - og vitsmunalegar trúlofunar.
Varanleg arfleifð sjónarinnar
Satoshi Kon lést árið 2010, 46 ára að aldri, þegar hann skildi eftir sig lítið en óskýrt starf. Í kveðjustund sinni skrifaði hann skýrt og skýrt um veikindi sín og kærleika til miðilsins, sem sýnir sama óútreiknanlega heiðarleikann sem einkenndi kvikmyndir hans. Starf hans er enn þá rannsakað í hreyfimyndum, en ekki aðeins í kvikmyndaskólum og sögusyrpum um heim allan. Kon myndin er ekki hlutlaus reynsla; hún krefst virks, hugrakks áhorfandi vill missa borið.
Fyrir hvern þann sem teiknar sögu, hvort sem það er sálfræðilegur spennuþrungin, bókmenntasaga eða rafstraumsupplifun, minnir það okkur á: þær sannfærandi frásagnir eru þær sem ekki eru bara skemmtir heldur einnig að efast um eðli veruleikans. Með því að byggja upp marglaga heim þar sem auðkennisbreyting eins og sandur og sannleikur er alltaf til þess fallin eru þær villukenndar kvikmyndir sem eru ekki bara til ásjánar heldur lifa í, draumsýna og hugsa um löngu eftir að skjárinn dimmir. Í tíma þegar maður er haldinn tíma við að fullnægja tíma sem maður getur náð varanlegri tíma framfærslu er sú saga sem til staðar.
[2] Mynd hans Prettræn blá [[FLT:] [1] ]]]]] [Falanheima Actres [3], [[FLT:]] Tokyo Godfas [1] ], Teaprimata [7], og röð Paaranoia fulltrúi [3] [FLT]] er snilldargrein í sögugerðinni. Hver verk er mælikvarði á þá hugmynd að vera ein af útreikningum, þegar hún er komin út, getur verið ein flókin aðferðin til að kanna mannlega starfsemi. Kon mun hafa áhrif á heimsmálið á núverandi hátt og hún á núverandi hátt. [3] [3] [3] [2] [2] [2] [2] [2] [2]