Inngangsröð sjónvarps er mun meira en sjónaukar; þeir tákna ákveðið tækifæri sem gefur upp upplýsingar um tilfinningar, kynnir miðlæg átök og plöntur sem vaxa kannski ekki fram að lokaatriði. Meðal þessara þátta er fyrsta lagið oft tvíræðað þyngdaraukning. Rithöfundar, ritskáld og ritskáld velja vandlega eða skipa fyrir orð sem tala beint við sál röðarinnar, koma á framfæri við fyrstu þætti áhorfenda sem koma fram í fyrstu mynd og ráðagerð. Sambandið milli upphafstextans og röðar þróunar er ákveðið, lagsett samtal sem umbunar gaumgæfilegum og mótmælum fyrir allt sem hér segir.

Myndin af opnun sjónvarps

Áður en við einbeitum okkur eingöngu að textanum, er gott að skilja breiðara samhengi opnunar sjónvarpsins. Röðin er innilegt pláss milli áhorfenda sem eru að skoða eða eru í raun skáldskap. Það verður að koma miklu í verk á 30 til 90 sekúndum: að koma á hljóði, hefja sjónauka, griðatexta, og þegar textar eru til staðar, koma fram þáttaskil. Ólíkt kvikmyndaröðum sem birtast aðeins einu sinni, eru sjónvarpstækin endurtekin viku eftir viku, sem skapa sér sjónræna reynslu. Þessi endurtekning þýðir að kjarni er að magn gúríns safnar krafti, breytist í merkingu sem þróunarbækurnar. A sem virðist ekki vera áberandi í 1. línu sem getur sprungið af framsýnni í lokaþættinum.

Ákvörðunin um að taka þátt í söngtexta frekar en að nota hlutverksstiga eða orðalausri rödd er sjálf úrvalið í frásögninni. Instruction jections. ) getur valdið mikilfengleika og landafræði, en textarnir bæta við aðferð. Orðin krefjast túlkunar. Þau biðja áhorfandann um að samræma það sem þau sjá og það sem þau vita um söguna hingað til. Þetta virka ferli dýpkar trúlofun og prímarnir fá svona útskýringar fyrir þá skýring sem sýnd er í sjónvarpi.

Lagatextar sem nirrative Blueprints

Margir sýnar líta á texta sem smáverkefnisyfirlýsingu fyrir seríuna. Orðin leysa oft upp innri átökin, heimshöfin sem eru miðlæg spenna, eða heimspekispurningin sem ráðagerðin mun reyna að svara. Íhugaðu hversu einföld textinn er í upphafi The Reftovers Ársetri 2, sem notar Iris DeMents, ◆ Leyndardómurinn . # Leyndardómurinn mun strax sýna fram á að aðaltextinn hafi horfið 2% af heiminum [5] en ekki að þraut, en sem ævintýri til að takast á. Þetta er ævintýri. Þessi útgáfa verður ekki valin fyrir þá sem svarar, heldur er ekki svar við að finna svör við því sem er í meginatriði um að finna og hvernig menn finna svör við rökstef rökstírana.

Í öðrum tilvikum virkar texta sem performo. The The Dandy Warhols, sem er þema [[3] Velronica Mars [1], ◆ Við notuðum til að vera vinir, eftir The Dandy Warhols, staðfestir strax að protagonistinn örkin hafi brotnað og utan hennar stöðu. Orðin Δa nýja vináttu fann upp á móti myndum af háskóla Developotyria sem voru notaðar við að breyta bandalögum og svikum sem munu knýja árslengdina. Eins og vettvangurinn þróast eftir atvikið, endurmótun lysianna með hverju trausti og uppreisn, er það að breyta laginu í tilfinningaakefli.

Forsagnir og biblíusnilling

Það sem er mest notað við opnunina felur í sér virka fyrirmynd fyrir vísbendingar um fléttur eða persónuskilyrð sem verða aðeins læsilegar eftir lykiluppgötvun. Ólíkt hjólhýsi sem getur vísvitandi ranglega leitt til þess að opna þema er undirskrift, ekki auglýsing. Það verður að vera satt gagnvart röðinni sem er í raun að fela nóg til að endursýna. Lyrics og sýna fram á þetta með því að velja vandlega myndefni og táknrænt tungumál sem virkar á að minnsta kosti tveimur stigum: tafarlaust, yfirborðskennda og dýpri, síðkomna merkingu.

Frumdæmi er opnunarröð BoJack Rind [1]. Samspilið með Patrick Carney lýsir linni, melankólska greyi, en lokamálin ◆ Back í 90s, sem starfar sem textabókarbókarlína eins og Guðs, og hans eigin lystar og bókstaflegs blendings. Á sex tímabilum er sanniginn alltaf til að hætta að borða. Á meðan textarnir eru leiknir, berjast þessi textagerð BoJackis, sem er háð: hin handsömu tilfinningaþróun hans, sjálfseyðingarhvöt hans og bókstaflegu einkenni hans. Á sex tímabilum er þetta alltaf samsæri til að byggja á spennunni milli BoJack og dýraafkastamakksins. [3]

Á svipaðan hátt, fyrsta orð Torne Development [1] Season] Seting á The Myndarlega Familys ◯Far From Anya Road,\\ From Thouse: ◯ From the rykugmesa, hark whove hennar vex. ◆ Myndin af falinni ógn sem kemur fram úr óaflátu landslagi er í fullkomnu samræmi við árstextann arrð, þar sem gríðarstórt samsæri tekur smám saman á bak við flķann og iðnaðarúrganginn í Louisiana. Lagið er í andalegri mynd amerískrar áferðar sem gefur til kynna að landið sé í raun og veru fjötur. Fyrir því að horfa á hana verður að slappleika, frekar slappleika en að horfa á hana.

Þessi aðferð takmarkast ekki við sjónleik. Greinar eins og ] [1] nota ekki upphafstexta þeirra til að setja saman mikla bakmynd og framtíðarmynd, benda á hina eilífu endurstillingu og "sushial War Information" sem endar aðeins á mörgum árstímum. Andstæðingin á milli jaunty lagsins og þyngdar þess er af ásettu tæki sem speglar blanda af duttlungum og djúpum sorg.

Dæmi úr Lyric-Drivingn Storyting

Skoðið ákveðin seríur sýna hvernig leikjatextar geta verið í að teikna byggingarlist. Criazy Ex-dimarime bjóða upp á safntexta. Inngangur fyrsta tímabilsins er að finna sem er með því að nota Angelu Bunch, breyta textanum sem greinast sem þáttaröð, tjá hana beint á andlega ástandi og ráðagerðina. Í upphafi krefst hún þess að hún sé ekki brjáluð fyrrverandi kærasta, en textinn viðurkennir smám saman þráhyggju sína og afneitun. Þessi textagrein er hliðstætt greiningu og meðferðarhliðrun, sem gerir þemað að sjálfvitnismæli fyrir sjálfsvitund sína. Það er grunnmynd, og lýsing á geðheilsu, og við segjum sjálfum okkur frá öllum sögum sem eru síðan opnar.

[1] The Fersk Prince of Bel- Air [1] notar opna texta sem samlagað upprunasaga. Rapcoma útskýrir nákvæmlega hvernig táningur frá West Philadelphia endaði með efnalausum ættingjum í Bel- Air. En aðallega útrýmingarsögur, lyricars að komast í bardaga, sem er sent af móður hans, og er sendur af móður hans, sem uppstendur af röð sem er á milli Will vođaleg og götu-smart bakgrunn og Banks fjölskyldu yfirstéttargildin. Útgáfuupprunaratriðin leyfa þessari menningu oft að brjótast út og lagið tryggir að enginn áhorfandi gleymi grunninum. Lagatextinn er svo virkur að þeir þurfa í raun að halda áfram að nota flugsýninguna til að ná fram ákveðnum markmiðum.

Önnur athyglisverð tilvikarannsókn er secument . Á meðan upphafsþemað er notað er Nicholas Britell skorin með endurteknum texta motif í formi 08] og brengluðum slögum sem vekja hip-hop kónga, síðar með því að nota talað orð og rapp í lykilauglýsingum. Það að vera ekki til staðar í tveimur verkum er sjálf lýsing á hefðbundnu lycricu: Roy fjölskylduheimur er ein af köldum, viðskiptalegum áhrifum þar sem raunveruleg tilfinning birtist aðeins með árásargirni. Hins vegar er ◆L að nota í OG155Ra-Raveird í 2 starfsemi sem innri setning í AUS (Artþema) er örvæntingarfulla paitudulke forþef til að staðfesta að það sé ekki að það sé háð. cFauðgun af þessum hætti.

Á alþjóðlega sviðinu hefst japönska anime Cowboy Bebop [1] með ◯Tank] - , af Seatbelts, sem er mikið afl fyrir orku, en lokast og setja inn lög sem endurspegla áhöfnin -1]. Á meðan opnunin sjálf er orðalaus, er textaritið yfir hljóðrásina, minni og óbilandi lifun sem er hægt að komast hjá, oft með kvæðið sem endurspeglar að finna fortíðina. Sambandið milli textanna og aðferða er þannig yfir alla tónlistina, jafnvel þegar sýningin er að opna söngleikinn.

Tónlistarspáin

Sálfræðilegar rannsóknir á tónlist og eftirvæntingu veita okkur svör. Þegar við heyrum lag aftur og aftur fyrir söguþráð, myndar heilaform okkar sem tengir tónlistina − tilfinningatengsl við þær persónur og aðstæður sem fylgja í kjölfarið. Sorgandi prímtölur sem við fáum við von um harmleik, anturískur kór ýfir sigur yfir okkur. Þegar söguþráður okkar vinnur með okkur fyrir sigri, þá mæli við atburði með meðvitundarleysi gegn þessum væntingum og leiðir til gagnkvæmrar staðfestingar og veldur tilfinningalegri fjölbreytni. Þetta er ekki aðgerðarlaus hlust á að horfa á harmleik, sem er mynd vitsmunaveru sem auðgar og reynir að vinna úr sér dýpstu sköpunarsögu og trúverðugni.

Ennfremur virkja texta með tvísteyptu eða myndlíksku efni heilasathugunarkerfin, sem hvetur áhorfendur til að leita að merkingu. Þessi leit getur aukið við á netinu þar sem aðdáendafélög skilja eftir orðaval og textaljómunar á milli þátta. Sameiginleg greining skapar sameiningarmenningu umhverfis serían, sem í stað þess að viðhalda áhuga og hollustu. Til að fá frekari tónlistareftirsjá er hægt að rannsaka verk Davids Hurons á Tónlistarfræði [FLT: 1].

Skapandi samspil á milli lagaritara og sýningarorða

Samþættur texta með skreytingum gerist sjaldan fyrir slysni. Það er oft til þess að eiga náið samstarf milli þáttakanda og tónskáldsins eða lagahöfundursins. Í sumum tilfellum eru sýningargreinarnar sjaldan stuttar í stafstöðu og þáttaval. Til að Strandress Things Things [1], þó að opnunin sé í gildi, þá er hægt að nota tímalög eins og ◯**I Stay eða Whda' I Go48) eiga þær merkingu að Willacides torfies in upside. Það er ákveðið val sem tryggir að jafnvel að dyggðja tónlistin styrki hugleikritin. Þegar frumlagað er lag er sett fram, geta textahöfundur fengið tákn eða jafnvel dina sem er hægt að greina frá. Þetta er að breyta í textaþema. Þetta er frekar en að opna sin að slá inn textaþráð.

Íhugaðu málið The Sopranos [1] þar sem þemað ΔWoki upp Þessi Morning· 3 var valið að hluta til fyrir kór sinn: ◯Woke upp í morgun, fékk þér byssu. ◆ The texta, ásamt myndmáli Tony Soprano akandi í gegnum New Jersey, þegar í stað í heimi vanalegs ofbeldis og úthverfaáhyggju. David Chase hafði nákvæma sýn: söngurinn þurfti að lýsa tvídrægni Tonys quos lífs og þeir sem opna orðin nákvæmlega. Málið er þá aftur komið í þennan tvíhliða mann og skríl, og niðrandi skríl, og ofbeldi, og Saborancy Chase var með skröksöguna sem hver þráður eða söguþráður í kjölfarið.

Á fleiri tilraunahlið, Unhivingable Kimmy Schmidt [1] notar sjálfs-neimsettan fréttaviðtal sem upphafsþema sitt, stykki af Δ andfélagslega hannað eyrnaormur sem The Gregory Brothers. Textinn ◯ ununaboutable! Þeir lifa, stíflur! Það er kraftaverk! Það kemur beint úr sögusögu kvenna sem var bjargað úr dómsdagstrúarreglu. Með því að snúa slysinu aftur í fáránlega grípandi staðfestingu, er þemað sem sýnir strax hvernig stur er: Spunabence, og neitun af því að vera skilgreind af því að vera ráðandi. Hver bogaforrit frá ferli sínum berst til sér til að berjast við sér við séra. Preciacialinishing er ekki bara opin lag sem er ekki gert til að opna.

Greining á starfsemi og sameignarfélöga

Landslagið í sjónvarpi, með aðdáendakerfi þess og félagsmiðlum, eykur hlutverk textans. Einfaldaðir áhorfendur, nota ekki lyniblöð og búa til ritgerðir sem tengja saman orð og söguþræði. Þessi þáttarannsókn afhjúpar oft fyrirhugaðar tengingar, en getur einnig skapað túlkunar sem auðgar textann umfram skapara. Þegar lyric lyc lysates informates á óvæntan hátt með persónus vegi sem er aðgreiniskomandi 720s ferð, getur samfélagið rætt á áhrifaríkan hátt sem samheiti merkingu. Sýnir að stundum viðurkennir þessa afturköllun, ekki hvernig túlkun hefur áhrif á sköpunarákvarðanir síðar.

Nánari athugun á því hvernig aðdáendur greina sjónvarpstónlist, heimsækja The Journal of Switching Studies [[1], sem hefur birt rannsóknir á á áhorfendum og sítextum. Að auki eru vefsíður SongManing býður upp á lyning sem oft snerta sjónvarpsþemu. Þessar auðlindir sýna breiðara menningarlega fyrirbærið umhverfis opnunarröðina.

Þegar inngangurinn hefst

Sumar seríur velja að breyta opnun textanna sem söguþráðurinn tekur framförum, til dæmis að mynda öflugt samband sem svarar til umbóta úr söguþræðinum. Þessi aðferð getur merkt breytingar á árstíðum, dauðsföll eða forskriftarbreytingar í sögunum. Til dæmis The Wire notar mismunandi upptökur af holum vegi ΔWay Down á hverju tímabili, með leikmönnum frá Alabama til Steve Earle. Textinn er stöðugur, en tónlistin breytist, endurspeglar leikni og áherslu á það hvernig grunnurinn er varðveittur í freistingum og lífsgöllum. Samspil orðanna sýnir fram á að það er rökfesti og hringlaga truflun.

Annar áberandi þróun á sér stað í Overn Is the New Black þar sem Regina Spektor]) kemur fram í [[Fualve Time's tove Time og er að lokum afhjúpuð. Textinn, ◆ The dýr, innilokuð, föst, föst Δtil búrið er fullt, arcreceration og Devation, en lagið tekur á sig stefnuskilda stefnu með því að breyta baráttu vistmanna, jafnvel sem einstakar persónur koma og fara. Þegar lokatíminn kom í gang var gerð útgáfa, var breytt til að breyta um stefnu í átt til framtíðar og upplausnar.

Hættan á of mikilli nákvæmni

Þótt textarnir séu opnir getur það dregið úr spennu og talað niður til áheyrenda. Ef lag lag frá þema stafar smám saman af öllum söguþræði getur það dregið úr spennu og valdið því að fólk verði fyrir truflun.

Þegar sjónvarpið heldur áfram að þróast er handið í upphafsstefinu nauðsynlegt tól. Til að lesa frekar á gatnamótum tónlistar og söguþráðar, þá er hægt að finna bókina túndós fyrir tón: Tónlist og Hollywood Cartoon sem gefur sögulegt samhengi, þótt meginreglur hennar nái að notast við lifandi varnarkerfi. Þú getur fundið viðeigandi útsagnir [FLT:] Antry Studiation Online .

Niðurstaða

Samband milli upphafstexta og raða er róleg en kröftug samtal milli hljóðs og sögu. Frá fyrsta atriði til fyrsta atriðis eru textarnir sem er áttaviti, fyrirmyndtæki og tilfinningaleg stillingamótagjöf. Þeir gera sér miklar væntingar, speglastíla og umbuna langdrægum áhorfendum með dýpkunarlög í merkingu. Á tímabili geta áheyrendur horft á, horft á mynd og greint frá greiningu þeirra, þá hefur frumtextinn orðið mikilvægur þáttur í raðbundinni sögusögu um að skapari og áhorfendur komi jafnt fram sem lykill til að opna hjarta röðarinnar. Bestu opnunarnar sem þeir koma ekki aðeins fram; þeir hafa komist í gegnum við hlið þeirra, þeir hafa hjálpað til að móta.