Myndverið Ghiblia hefur lengi verið endurbætt fyrir bæði reyrustu og beinustu stafi sína, en fyrir ljóðrænu líkamsburði sem ofinn er í hvern ramma. Meðal þeirra er síbreytilegustu og miðuð mótmæli yfir myndverið sem er til að teikna og að spinna varlega dansmynd af hreyfingum. Hvort persóna er að svífa yfir skýjunum á kústól, steypast í gegnum andaheim eða gliding hljóðlega undir skóginum, hreyfing verður tungumálið hennar eigin arhlátur sem miðlar frelsi, innri ólgu, umbreytingu og viðkvæmu bandi milli mannkyns og hins náttúrlega heims. Langt frá því að vera þessar grunntegundir Ghiblublic, sýna söguþræði sem aldrei getur átt sér stað.

Loftbylgjuþyrping: Flug sem jaðrar við upphitun og innyfli

Flug í Ghibliak er alltaf myndlíking fyrir frelsunarmál frá félagslegri eftirvæntingu, frá persónulegum ótta, frá þyngd sorgarinnar. Hayao Miyazaki, myndverið sem er samsettur og táknmyndastjóri, ól með ævilanga þráhyggju, erfði frá föður sínum sem stjórnaði verksmiðju sem framleiðir stýri fyrir orrustur í síðari heimsstyrjöldinni. Sem arfleiðandi blómum yfir kvikmyndirnar: Flugvélar, flugdýr og holda sem virðast vera leiðir til tilfinningalegrar skýrleika. En myndverið á himninum er aldrei ein-víddar. A viour með flugi sem endurspeglar oft sálfræði þeirra, það sem gæti verið að snúast í fjarstæðu.

Í Kikik] Sendþjónustu (1989] er unga nornin sem getur flogið beint við sjálfstrú sína. Þegar Kiki þjáist af sjálfstrausti og missir krafta sína, sekkur hún niður í kyrrð; Broom neitar að yfirgefa jörðina. Stundin sem hún nær flugi, bjargar Tombo frá tvíkynnu slysi, ekki sýndar af nýjum göldrum heldur nýjum krafti. Hún er staulin, ákvörðuð með marin-þótt, hjálpað með því að fara úr götu-þvingun, miðlar því mun meira um vöxt en nokkur einræða. Á svipaðan hátt [FLT] í: [3] Burt með því að endurtaka sig. [3]

Porco Rosso [1] [1] gefur upp fleiri melankóla taka. Títrarnir svín-pít, bölvaðir að ganga í svínafésandliti, finnur sitt eina sanna hæli í flugstjórn rauðu flugferð hans. Fyrir Marco er flug undan heimi eftir stríðið getur hann ekki fengið maga, en það er líka sjálfskipuð útlegð. Myndin er ekki bara sjálfskipuð útgáfa. Ágúrturinn er Adríahafið, eins og listdansarararar og vindar, en þeir leggja einnig áherslu á einangrun flugmannsins. Marco varpar loksins bölvun sinni, er það ekki í loftinu heldur á jörðu. Hefðbundin bandaför Miyas. Miyas Argentrotro.

[1] Vinduppreisnin [1] Kannski er leikstjórinn sem er 06] mest persónuleg mynd, endurskapar flug sem sköpunaráhyggja með hörmulegum kostnaði. Jiro Horikoshi hannar flug sem óaðfinnanlega Mitsubishi A5M bardagann, drauma hans um að blanda saman martröðum. Sérhvert fallega svifflug yfir engi er skuggað af þekkingu á stríði. Ghiblibli setur alltaf upp í gang flug sem saklausa ímyndun en sem tvílöguð gjöf 539a metnaði gerð sýnilega. Með þessum línum tryggir myndverið að það sé aldrei einfaldlega upp á nýtt; það er alltaf með tilfinningalegri þyngd.

Jafnvel í blíðu heimunum minn náungi Totoro [1]] (1988), grýta með merkingu. Tótór neinn skoppar flug yfir tunglsljósavelli og Catbusasar, hljóður gallop með völdum línum flytja ungar systur utan verkja móður sinnar, á stangilssvið hvíldar undra. Flugið er barnalegt, spilandi, en felur einnig í sér ágæti ímyndunaraflsins gegn sorg. Ghiblilias er ekki bara troðfullur af líkamskveiðum heldur með hugmyndum.

Raun heimaleg flug og Ghibllicu-snert

Miyazaki er ástríða fyrir alvöru flugvéla gefur hreyfimyndina með áreiðanleika. Myndverið er að vinna úr gömlum flugvélum sem eru með gamla flugvélavél. Þessi tæknistofnun gefur mönnum óhugsandi flug. Macchi M.C.72, Mittubishi Zeroari arrichi, en ekki til að grafa upp hreyfilsmuninn heldur til að fanga eðlisfræði lyfti- og rekvéla. Þessi tæknileg jörð gefur mönnum óhugsandi trúverðugan trúverðugleika. Þegar Satsúku og Mei ríghalda í Totroas furrystinn og sólbrum á hrís sem jafnvel eru mjög áhugaverðustu stýrisagnirnar.[3]

Hreyfingartungumálið: Að búa til vefletur án orða

Þótt flugdjarfar séu í víðari orðaforða terratshreyfingarinnar daruning, fall, beygja, snúa frásögnarþyngd. Ghiblios meðhöndlar hverja einustu bending sem sálfræðilegan atburð. Einkenni sem hleypur ekki aðeins til hliðar frá punkti A til B; líkami þeirra sýnir skelfingu, einbeitni, gleði eða sorg í gegnum halla tosno, sveifla í handleggjum og takti þeirra. Þessi athygli gerir hljóðverinu kleift að lengja röð sem tjá flókin tilfinningakerfi án þess að treysta á samtöl.

Hlaupið sem tilfinningalegt frelsi

Chase raðir í Gimbylum myndum eru sjaldan um hreina spennu. Þeir gera oft mynd úr innri stöðu. Í Princess Mononoke (1997], Ashitakaa arrishing hlaupa í gegnum skóg eftir að hafa verið bölvuð er líkamleg andasæring sem ógnar honum. Fóta dæla hans með yfirnáttúrulegum hraða, en samt sem áður er andlit hans samsett, sjónhverfing sem kemur í veg fyrir baráttu hans gegn agaðan vilja og heift sem nagar líkamann. Seinna, Sanr Serverges fer yfir þakin og gegnum Trish, og járnið sem er enn ómótað, uppreisn gegn heimi sínum sem ógnar ið.

Ponyo [1] [1] [2] [2] [2008] umbreytir því að keyra í hreina gleði. Þegar litla gullfiska-kastið spretthlaupin á öldunum í storminum, að slá fætur hennar gegn fiskum-skipuðum, er hreyfingin skrúðganga af ást og mun. Eltingin er ekki um ótta heldur um endurfund, og hinn tóma afskrúfun á rununni sem er eins og saga sem er nákvæm bókhald og hárárar hennar bak við sína, heldur gleði svo að áheyrendur allra tíma geta fundið fyrir henni. Ghiblia skilur að barn er með sama sannleika og það sem er notað til að skrifa.

Jafnvel minnstu gangsetningarhreyfingar bera í flýti. [1] [3]Whisper of Heart [1]] (1995), Shizukukar flýtti sér, örlítið klaufalegt líkamstjáningu þar sem hún hleypur gegnum bókasafnið eða eltir köttinn endurspeglar rómantíska áhuga hennar og sköpunaróstöðu.

Lifandi leirbrautir: Náttúran í hreyfingum

Hreyfingin nær yfir alla stafi. Í Ghiblias, bylgjur skóga, ár og vindar situr hún enn. Þessi animismi er rótfastur í sjintótrúinni að andar skuli búa í náttúrufyrirbæri sem eru í, sem breytist í öflugan hluta. Í Princens Mononoke [1], skógaandinn Anda umbreytast á kvöldin úr hirtingardýri eins og skriðdýr í risastór náttgangara er að breytast hægt, taktfast við allan skóginn. Trén anda, furs og shimmerma woodma woodmóníkus í ið. Landslagið er einfaldlega ekki í bakhrópinu; það er ekki notað til að bæta fyrir sig; það er að lokum.

Hayao Miyazaki er oft að nálgast umhverfishreyfinguna. Sviði kirsuberja blóma rekur, regnið sópar yfir hæðir eða grasið sem sveiflast í ósýnilegum straumi tíma og tálgleika tilverunnar. Í [FLT:] Vindöldunum [3] verða vettvangar vindblow grasið að fylliefni fyrir bæði innblástur og tap, sömu hreyfingarnar sem örva J3. Vindupprásin [3] í stórum hópi: hreinsun í vatni: hægindabólgróður verður til þess að bæði fyrir innblástur og tap, sama hreyfingin sem slippar einnig lífum. [3]

Hreyfiaðferð sem er skaðleg

Hugmyndin um flug og vökvahreyfingu í handteikningu krefst óvenjulegs tæknilegs hrolls. Til að mynda Ghiblio er oft beitt marglaga myndavél innan eins skots: Forgrunnstáknið má draga á aðskilinni stærðargráðu meðan bakgrunnsskriftin er á öðrum hraða, þannig að það er hægt að búa til parabil sem lýsir sannri dýpt og hraða. Þegar Chihio og Haku fellir í gegnum himininn, þá er ekki hægt að svindla að ákvarða og finna út hvaða ákvarðanir eigi að halda innan áhorfendanna.

Myndverið er frægt ◯full af hreyfimyndinni að nálgast sem er teiknað á sjálfur eða tvo frekar en að teygja sig yfir þær lengri breytur sem jafnvel rólegustu stundirnar innihalda lævíst líf. Tákn sem er svifið í miðju lofti helst sjaldan fullkomlega kyrrsett; hárshnúðar, vefsnörur, og líkaminn gerir örsmáar leiðréttingar eins og ef það er hlaðið af straumum. Castle í Sky (1986), upphafsröð blóðrar niður eftir að hafa fallið úr loftskipu eftir að hafa fallið úr loftskipum er meistaradæmi. Hún er með eigin föt og glampar um allan hnöttinn sem skipuð myndavél, sem hluttakendur, samskipti milli dreifuleika og stöðu. Þessi röð á milli almennings sem lá saman í stað eru í staðinni.

Ghiblia antachators einnig rannsaka íþróttir og dans til að upplýsa dans sinn. Hvernig persķna stekkur, lönd og nær jafnvægi vísa í raunveruleg lífverkfræði, sem er hvers vegna jafnvel ofurmannlegt afrek finnst ótrúlegt. Þegar Howl Catch Sophie á himni þeirra fer í Howl:0] Howlkomandi Castle , upphafsstefling, stilling og smám saman samræming á skrefum þeirra verður orðlaus vegna trausts. Röðin miðlar því að samband þeirra verði sterkara en nokkur tala.

menningarundirrót: The Philosophy að baki tilefninu

Sú sjintótrú að andar búi í öllu sem þeir kunna að bera kamisarhólið. skyndilegt brot af laufum gætu einkennt nærveru Guðs. Heimsýnin hvetur þá til að meðhöndla lífvana heiminn stöðugt eins og lífið, bakgrunninn eins og forgrunninn og kyrrðin sem bíða eftir að hann bresti.

Zen hugtakið ma [1]] ] ] ] ] ] , mögnun eða bil aragrúi lætur einnig Grimmi} vita að notkun kyrrðar milli hreyfingarinnar. Myndverið er frægt fyrir óhurð sena sinna stafa sem gera ekkert sérstakt: kona að elda, drengur sem starir á hafið, skógur sest að rökkri. Þessar stundir eru ekki dauð heldur vísvitandi andstæður sem gera lokarof flugsins eða elta þær öflugri. Þöguð fyrir Totroakomandi næturljós eða langa, hljóða lest yfir Andavellinn Realmsweek in the Spailed in [FLT: 2] Spirtriptout: [3]

Flug og hreyfing í hættulegum augnablikum: Nánari athugun

Til að rannsaka ákveðin raðir leiðir til þess að Ghiblyl lög táknun fram á við. [3] Nausicaä í Valley (1984), er sækni svifflugsins yfir eitrunarþrjótinn [3] Nasasicaä. Þegar hún fellur niður í gróandi í botn í æð er það líkamleg skuldbinding til að skilja heim aðra óttast. Hreyfing svifflugsins, viðkvæmt og vindháðar hugmyndir hennar um samræmi frekar en að sigra. Þegar hún rís síðar á gullbylgju Óm armbands er það sameiginleg hreyfing risa skordýrsins lyfta henni eins og bjargvætti, endurmótun.

Í Howl·s Hotling Castle , virkar kastarinn sjálf sem persóna skilgreind sem hreyfing. Það er lurching, fugla-fætt göngulag yfir úrgangsefni bergmálið Howl◯s eigin vawl-undanrás ábyrgðar. Þegar kastalann breytir um lögun í gegnum myndina, þá breytir hreyfikortið, álfurinn, sem er innra frá flugum konfósti til að vernda maka. Loka, léttari byggingin sem rennur yfir friðsælu landslagsljósaupplausnin ekki lengur sem undankomuleið heldur sem samræmd ferðalag.

[1] Castle í Sky er snið fyrir lóðrétt dansmynd. Laputa raðir, þar sem Pazu og blathera dangle frá rótum og stökk yfir hrunnalega brautir, breyti allri fljótandi eyju í skilgátu. Sérhvert skref er áhætta, hver og einn grípur í augnablik trausts. Myndin skilur að hreyfingin að ofan flytur andlegar samlögur sem eru að mestu leyti týndar tækni og gleymd friðar, en óhjákvæmilega haustið táknar bæði eyðileggingu og afturhvarf til einfaldara jörð. Þessi tvíhæfa, byggir inn í bein aðgerðarinnar, gefur ævintýralífsstorkustóll.

Arfleifð og áhrif á líkamsmyndir um allan heim

Studio Ghibliai hefur meðhöndlað flug og hreyfingar og hefur sett fram markmið sem mótmælendur um allan heim hafa sett fram sem rannsóknarefni. Aðalmenn eins og Makoto Shinkai, Mamoru Hosoda og jafnvel Pixars Pete Docter hafa bent á Miyazaki örk um allan heim, sem þeir setja upp og geta ekki hreyft sig með tilfinningalegri samstillingu. Vesturmennnir voru vanir að hreyfa sig með hröðum skurðum og stuttum samræðum, og fundu auk þess annan takt í Ghiblibli sem er glimleikanum þar sem dunandi drekafluga eða hrækja barns er eins mikil þykjuskæling og þversögn. Þessi áhersla á að fangalistin skuli ekki líta á sem myndlist heldur gera sér grein.

Arfleifð myndversins varir vegna þess að það fer aldrei með hreyfingu sem verkfæri til að vinna úr. Í stað þess að skoða hvert boga gegnum loftið, urðu hver einasti flóðhestur í skógi og hver mild hand-rak yfir fjölmenna götu verður aldrei stutt saga í sjálfri sér. Fyrir þá sem vilja rannsaka nánar, heimildarmynd ◆ The Making of Spiled Tondera, býður upp á ítarlegt innsæi inn í hvernig GhibliMS listamenn gera hreyfingu frá söguborðum til endanlegra greina, og bókina Belgiting Point: 1979,1996] eftir Hayo Miashakis sem lýsir ævilangleik hans.

Að lokum breytir flug og hreyfing í Studio Ghiblios sjónsöguriti um breytingar á innri orkubreytingum í ytri orku. Þau fullvissa okkur um að persónur séu ekki einfaldlega dregnar heldur dregnar til hliðar heldur linur, hrasa og vaxa. Með því að líta á hvert atriði sem opinberun og hvert flug sem ferðalag sálarinnar býður Ghibyl áheyrendum að finna fyrir vindinum undir eigin lífi, kannski til að viðurkenna að frelsun, tengsl og vöxtur eru ekki fjarlægar hugarórar heldur getum við öll lært að gera eitthvað.