Satoshi Kon er eintölustaður í hreyfimyndinni mannkynssögunnar, ekki einungis sem forstjóri sálfræðilega flókinna kvikmynda, heldur sem sögumaður sem neitaði að meðhöndla dregin myndina sem takmörk. Áður en hann steig upp í leikstjóra, Kon varði árum í að búa til handsmíða sína sem manga listamaður, vann náið með Katsuhiro Otomo á titlum eins og Akira [3] [3] Akira] [5LT:] og [3LT:] [3] Department Horror [3] og að lokum gera eigin raðgreiningu, [4] lartúb] hafsins: [3] og [5] aðildargrunnur hans með skilningi hans og skilningi á því hvernig hann átti að stýra skilningi á þeim tíma, og gera hann síðan óstöðvandi, og gerir það að verkum að verkum að hann er áfram að gera tilkall til að gera til að skipuleggja.

Frá Manga Artist to Animoator: Satoshi Kon elskađir snemma

Fæddur árið 1963 í Kushiro, Hokkaido, Kon rannsakaði myndræna hönnun Musashino College of Art, þar sem hann var teiknaður bæði til vestrænna mála og japanskra teiknimyndafræði. Fyrsta hlutverk hans sem grunnlista og lykilmótari, en framvinda hans í kallasafni kom þegar hann var ráðinn sem aðstoðarmaður Katsuhiro Otomo, hinn frægi skapari Akia . Að vinna á Otomocides vandvirkri blaðsíðum kenndi Kon að hver lína, hver setning og hver ramma gæti borið saman söguþyngdina. Hann tók í sig að því að sjálfverandi hugmyndin væri tímaeining, staðreynd sem gerði honum kleift að sjá svipaða mynd sem samhæfa mynd.

Árið 1990 gaf Kon út sitt fyrsta heila lag, Tharlarc af hafinu , yfirnáttúrulega fjölskylduleik sem þegar birtist hrifning hans milli minnis og vöku. Þótt manga hafi ekki verið mikill árangur af völdum hafs, þá sýnir hún Kon Biblíunnar sem undirritar þær: Miluty of sinter, ósennilegur listun og hvernig persónulegur skakkagangur hans virkar, þar á meðal [FLT:] Opus [3] - meta-narlative um mann dragast inn í sína eigin sögu, sem hann hefur dregið sig inn í sig með skilmál, endurkast og setning, eins og kvikmynd: [FLT: [3]

Kon·s umskipti í stjórn í stað fræðiátaks Otmo og framleiðenda í Madhouse stúdíó. Manga sensibilities rann ekki upp einfaldlega; þeir breyttu í sjónmál sem hafði verið forviða fyrir leiklistarskúr úr umskiptum á spjaldi. Hann sagði síðar í viðtali við Midnight Eye að hann sá handritið sem eins konar söguborð, og söguborðin hans oft líktust modandi pagepagepagespages, fylling nákvæmra mynda, og síð-turn- jafngildispunkta.

Name

Ein af fyrstu lögbirgðum Kon◯s manga bakgrunnsformsins er samsetning af þéttleika kvikmyndaramma hans. Í hefðbundinni hreyfimynd, bakgrunn er oft sem óvirkt stig fyrir hlutverkaaðgerðir. Í Kon◯s er hönnunin eins og hlaðin manga-slá, þar sem hver innihaldsefni, litatafla, lũsing, og jafnvel neikvæður geimur, sálfræðiupplýsingar. Þessi aðferð á rætur sínar að rekja til manga listarikans sem er í frosnum augnablikum, þar sem að vitandi að það er að hann er að horfa á hann.

Lítum á veggspjaldaherbergi Mima í [1] Perfect Blue . Múrarnir hrynja á henni, popp- skurðgoða- veggspjöldin verða þurr, kæfa spegla. Slík samsetning er ekki bara til að setja umbúðir, hún er bein sjónmynd fyrir brot hennar. Tæknin endurspeglar hvernig manga listamaður getur fyllt bakgrunn með textalausum frumefnum til að gefa til kynna innri stöðu sem er án einnar talsbólu. Á sama hátt, í Mílanínlög ] stillir á sig, síbreytilega hlið sem setur alltaf innan Chiuys, sögulegt ástand án þess að hafa sömu málþing, er gert með sömu líkamsþræði sem stýrir byggingu og maðurinn er með sama grindinni. Konu sem stýrir umgjörðinni.[3]

Kon◯s þjálfun gerði hann einnig meðvitaðan um að maður fer mannaskana ræsir auða svæðið milli manga plakanna sem lesandinn fyllir. Hann flutti þessa hugmynd í kvikmyndavinnslu. Hann starfar eins og myndhögg á stóru svæði, eins og táknmyndasenan í Papápa þar sem einkaspæjari bindur samspil í frumskógar vínviði, og starfar eins og skyndikynlífs skarð tvö mismunandi veruleika. Skoðurinn krefst þess að áhorfendur tengi myndirnar, eins og lesandi lýkur aðgerðinni milli tveggja palla. Þetta vitsmunalega traust áhorfendum er beint til að koma saman merkingu frá röðum lista.

Narrandi vökvi: Bróður frá Sequential Art

Manga sem miðill er ólínulegur í lestrinum. Lesandi getur snúið aftur á fyrri síður, séð fyrir spjöld á hægri hlið eða doppna á tveggja síðna útbreiðslu. Kon innfellda þessa tímafrelsis og vopnað það í kvikmyndasögum. Sögur hans birtast sjaldan í skýrri tímalínu. Í stað þess að endurtaka þær, brotna og lagalínur á þann hátt að líkja eftir reynslu af flóknu manga bindi.

Í [3] Fullkomnu Blue [3] [3LT:1], mörkin á milli myndarinnar innan í film, Mima náđir ofskynjunum og raunveruleikinn fellur svo algerlega að áhorfendur verða stöðugt að endurmeta það sem þeir hafa séð. Þessi aðferð endurómar eðli raðbundinna manga, þar sem hneykslanlegt klettahnúður eða draumaröð gæti síðar birst sem persónuar, sem helgisaga. Kon spilar með áhorfanda eins og manga-ka gæti leitt lesanda af stað með því að setja vandlega inn spjöld. [3] Einföldu svæðin á milli þess að vera ósýnileg, og blindandi. Þessi kvikmynd er frekar ýtt samtal milli kvikmyndagerðarmaður, sem er ekki rétt að setja inn í þessa mynd. [3]

Nefhverfa eðli manga raðun kenndi Kon að meta litla, sjálfhverfa kölluð tilfinningahamfarir sem safnast upp í stærra þema. Sjónvarpsröð hans [] Paranoia fulltrúi starfsemi sem safn persónurannsókna, hvert atvik næstum stabalone smáþema, en öll sporbaugur í miðju moltif dularfulls árásarmanns. Smiðjustærðin endurspeglar manga bindi sem rannsakar sama atburðinn frá ýmsum sjónarmiðum, aðferð sem birtist í verkum eins og Osama Tezuka Poenx [FLT]. Konx] getur gert þessa vefjarefli úr heilavefnum, án þess að missa taktinn.

Stafadýpt og innri heimar

Í manga er tákn sem er inni í lífi manna oft flutt með samsettri einræðu, táknrænum myndtáknum og ýktum líkamlegum svipbrigðum. Kon aðlagaði þessi tæki í hreyfimyndir með ótrúlegri lúmsku. Hann skildi að raddskipti í mynd getur verið klaufaleg ef þau voru ekki byggð á sjónflugvélinni, þannig að hann meðhöndlaði persónu sem aukalag af samsetningunni sem quot lag af samsetningunni sem raunsæju.

Í ]Paprika [1], er draumatækið heimilt að sjá sjúklinga sína sem súrfenglegt landslag. Þessar landslagsleiðir eru ekki tilviljanakenndar; þær virka eins og manga framburður sálfræðinnar, skrúðganga fáránlegra hluta er slóð í gegnum mann sem undirmeðvitund, sem táknar kúgunaráráttu hans og sekt. Skriðgangan er bein afkomandi í myndlíkingarhefðinni í manga, þar sem listamaðurinn getur dregið fram tákn sem niðrandi skugga eða skugga. Kons 5.

Hann stjórnaði einnig manga tækni DCnicent poders aragps archs, þar sem engin samtöl koma upp, en tjáning og líkamstjáning segja alla söguna. Tokyo Godfays , kvikmynd sem er á yfirborði sínu, er meira undirliggjandi encoding stykki, róleg skipti milli heimilislausra stafa Hana, Gin, og Miyuki hafa tilfinningalegt þyngd allra kafla. Look, hik, tákn sem neitar að mæta öðrum augum, þetta er dregið úr mannahefðum [ma], og Miyuki:3], breytingin á þessum augnablikum, er ekki hægt að láta lesa úr þessari augnabliki, bara sem loka blaðsíður sitja á blaðsíðu.

Að ná sáttum, umskipti og draumar

Takturinn í manga sögu er byggður á stærð spjalds, ræsisbreidd og síðum snýr. Kon frásogast þessi pacing bifvélavirkja og þýddi þá í ritgerð og sviðsmyndir. Stórt, skvettað spjald í manga gefur til kynna augnablik mikilla dramaleik eða tilfinningalegrar þyngdar, í Konž mynda, skyndilegt breiðt skot eða augnablik af kyrrstöðu merki um að vera ringulreið. Stundum er hægt að klippa á milli veruleika og ímyndun í [[FLT:] June Blue endurtaka áfallið sem birtist á NOTB síðum og kynnast allt öðru sjónarsviði, þvinga lesandinn/útvarpið til að endurst.

Kon·s umskipti eru frægt vökva. Oft notar hann fellingu sem veldur því að brúir eru tvær algerlega aðskildar staðsetningar eða sinnum. Til dæmis fellur tákn í einum þætti og lönd í öðrum heimi. Þessi aðferð hefur rætur í manga tæki Δ contextial hliðs sem nær yfir tvö spjöld til að merkja breytingu á tíma eða sjónarhorn án skýringa. Með því að fjarlægja hreinsiþurrkur eða leysa upp, Kon krefst virkrar þátttöku, rétt eins og manga gerir ráð fyrir að lesandinn sjái um tengslin.

Hraðvirk röðun aðgerðaröða hans dregur einnig frá þéttbyggðri söguþræði Mílanín manres. Berist í Papprika [1] eða hámarki Mílanín Actres [3] finnst eins og flúrry á hraðalínum og áhrifagrind, hvert skot sem stendur aðeins jafnlengi og það tekur að skrá hreyfinguna. Þetta er ekki slétt, samfelld hreyfing Disney; það er ecstato blek á pappír, þar sem listinn gefur enn til kynna að hann hafi verið færður til hliðar. Konburst hann gerði honum kleift að slá inn mjög fljótt. Þetta er ekki hin slétt, samfellda hreyfing Disneys; það er sú aðferð sem listinn gefur til kynna að færa sig áfram. Konbir til að hann gerði söguna. Konbir leyfa honum að hætta við að skrifa.

Sjónræn tákn og endurholdgun

Manga listamenn þróa oft eigin sjóntákn sem hafa áhrif á ýmis verk. Kon erfði þetta ferli og bjó til samsvarandi táknrænt kerfi í gegnum kvikmyndir sínar. Mirar, skjáir, tvöfaldar og grímur birtast aftur og aftur, í hvert sinn sem hann dýpkar þekkingu sína á auðkenni og skynjun. Í ) Ófullkomið Blue [1], Mimas:1], endurkast, endurkast af skjám, sem er eins og sjálfstæð, háðar öðrum; í Paprika [3], draumaskjánum margfaldast alla tíð. Þetta er eins og Manga-ka undirskrift, táknmynd sem gerir sér grein fyrir því að það sér.

Kon◯s nota liti og skuld við mangas takmarkaðan lit og hernaðarlega notkun tóns. Á meðan manga er venjulega svart og hvítt, læra listamenn að búa til skugga og skap með því að shading, klekjast út, og dreifing svartrar bleks. Kon þýddi þetta í stýrða litaþræði hans. Fullkomið Blue Alison inium Actres [3] notaðu þvoð, shadyshly images to photogity, meðan fortíðin verður mettað, nashicain í [FLT: 2] Aliums [3] Þessi litbreyting á litina á milli dökkra lína, og opinsneista.

Jafnvel merkistákn hans og titilröð sýna manga Artists hönd. The opnun Paranoia fulltrúi er samspil af hlátri og benda stöfum gegn staðal bakgrunn, með texta samsettan í listina á þann hátt að hanna manga-þekjuuppuppbyggingu. Það að blanda saman bindagerð og mynd er annað eðli þess sem notar árverk blaðsíðuskipulags þar sem tal og hljóðbrellur eru hluti af sjónsviðinu.

Breiðslutákn: Áhrifin á nútímasögusögusögusögu.

Sashi Konkoffík er blendingstæknin til í lofttæmi; hún hafði áhrif á kynslóð kvikmyndagerðarmanna sem gerðu sér grein fyrir möguleika á manga- breytu. Aðalstjórar eins og Darren Aronofsky (sem keypti réttinn til ) Fullkomið Blue fyrir vettvang í Requiem fyrir Dream ] og Christopheran (sem kvikmynd Inception [3] [5]] deilir andlegum DNA með Oplaka] Spaka: 7] en er ekki í vesturhlutanum, er það sama og það er í sjálfu sérsölu og það sem er vaxið. [3][3][3][3]

Ókláraður manga Opus [1] [3] Opus [3] hans [3] var loks lokið og gefin út posthumously, sem pouignant skýrsla á mjög þemum sem át hann: samband skapara við sköpun sína, teygju línu og porous landamæri milli heima. Lestu [[3] Opus] [3] í dag, sjá heildarmynd af leikstýrðri nálgun hans, síðum umbætur sem renna milli digetic og non-diodetic bila, og að aðgerðirnar eru í raun og raun.

Kon◯s ferill sýnir að ferðin frá einum listrænum aga til annars þarf ekki að vera brottför heldur frekar blóðgjöf. Manga grunnurinn var aragrúi sem er aðeins tvífræði neðanmálsathugasemd; það var vél sjónfræðinnar. Hver eldspýta, hver óhugsanleg hreyfing myndavéla, hvert hljóðlega tákn sem hann lærði meðan hann sló inn síður og fór yfir á spjaldið. Með því að hafa sýninguna sem lifandi blaðsíðu, þá lýsti hann því hvað hún gæti áorkað og skildi eftir sig vinnu sem er enn hægt að nema fyrir söguþráðinn og formlega nákvæmni.

Á tímabili þar sem upplýsingar um víxlmál eru algengari eru Kon·s dæmi bæði fræðandi og fræðandi. Hann sýndi að djúpur skilningur á einum miðil-\\ einstæðum styrkleikum getur opnað nýsköpun í öðru. Fyrir ljósgjafa, kvikmyndaframleiðendur og teiknimyndalistamenn er skýr: ræsið milli pilla og skurður milli ramma eru ekki tóm bil, heldur dyr inn í ímyndunaraflið. Satoshi Kon gekk í gegnum þessar dyr með öruggum mæli á listamanni sem gleymdi aldrei hvernig eigi að teikna þá.