Table of Contents

Opnar raðir eru miklu meira en listi af kreditum sem stilltir eru fyrir tónlist. Þeir eru óstyrkir skammtar af sögum sem geta náð til áheyrenda innan nokkurra sekúndna, og þeir lýsa sál sinni í stuttri, sjálfskipaðri frásögn. Vel upplýsta opnun, sem dregur ekki einfaldlega á tálar, vara við, gefa upp fullkomna tilfinningalega boga áður en söguþráðurinn hefst. Bestu möguleikarnir á starfsemi sem kvikmyndahaikus quot, evocative og lagaður með merkingu. Þeir treysta á amalgam of sjónmál, hljóð hanna, tónverk, og þjöppun til að breyta frumræðunni í smámynd.

Anatomy opnanaiture

Hver opnunarröð virkar á mörgum stigum. Aðalstarfsemi þess er að beina athygli að áhorfendum, en það verður einnig að koma á fót frumlegri spennu og miðlægri spennu. Hvort sem það stendur í 90 sekúndur eða 15 mínútur, virkar það sem samningur milli kvikmyndagerðarmannsins og áhorfenda. Hryllileg kvikmynd gæti opnað með hægum, hreysilegum hryllingi, gamanmynd með velsæju, spennu með ringluðum montage. Skilningur á þessum lögum leiðir í ljós hvers vegna ákveðin opnunaratriði eru opin með okkur löngu eftir að lánstökunni er lokið.

Staðfesting samhvolfs og megin:

Fyrstu myndirnar, sem skoðar mynd, sjá myndmerkið strax. Ridley Scotts [[0]] Blaade Tunk [1] Opnar með heljulega iðnaðartilræði sem endurspeglast í sundur í auga sem er án þess að tala saman, við vitum að þetta er framvindavon í eggjaleiðara. Í andstæðu, Wes Andersons, [1] The Grand Búdapest Hotel [3] [FLT:] hefst með röð af hreiðum ramma (stúlka sem er að lesa bók, höfundur, hótelið á sínum dögum), sem kvikmyndin notar í Aubton shinicalbook, sögumerki. Gentative , jafnvel litbrigði, jafnvel leturgerð og leturgerð.

Nota & þráðþema

Fyrir utan genere, opnar opnunin oft fyrir miðju rökum myndarinnar. Francis Ford Copapalias [[1] Guðfaðirinn opnar oft með línu ◆I trúi á Ameríku sem talað er í nágrenni við York - Zarkness, sem er strax að setja upp draum innflytjenda og spillingu hans. Yfir öxl útfararstjórans Bonasera sjáum við að andlit Don Corleone ◆ að lögum er óstarfhæft, aðeins orkuviðhorf. Allt sagan er fyrirmynd í þessari einu, vel upplýstu opnun. Stórar upphafsr segja þér hvað myndin raunverulega er áður en þú þekkir nöfnin.

Sjónmálsmál: Froða, litur og samhengi

Cinema er fyrst og fremst sjónmiðill og opnunarröðin er yfirlýsing um sjónrænt markmið. Aðalskrifstofur og kvikmyndaritar skipuleggja alla þætti innan rammans til að leiðbeina athygli, vekja tilfinningar og gefa í skyn að ekki sé hægt að greina táknið. Eins og veran er í tengslum við umhverfið geta þeir tjáð sig, skipst á milli einangrunar, sýnt fram á getu eða skapandi án eins orðs.

Frauður og samræming sem urrative tólName

Framming stjórnar því sem áhorfendur sjá og, hnitmiðaðra, hvað þeir gera. Í David Fincher◯s [[0] Seven , opnunarskilningarröðin er frantic montage of the related related of relateds: fingur flinking húð, saumandi síður, fara yfir orðin. Strang framing skapar kylsu og andstyggð, speglar morðingjann 145s þráhyggju. Breiða mynd af twinking á hinni hönd, getur dregið upp mynd. Sergio Leone ar [1] Á einu tíma í Vestur - [3] opnar með langt skot á lestarstöð þar sem þrjár hreyfingarnar bíða og hljóðið er dregið út. Sergio Leone - þar til að stöðva lestarþögnina með því að stöðva. [3]

Litaspjöld eru tilfinningalega þung

Litur er flýtilykill að tilfinningum. Opnað þvott í köldum bláum og stálgrárum lofar að losna eða melancholy; heitt gulbrúnt og gull bendir til sársauka. Í Amélie , verður litafall grænna og ríkra rauðra á ströndum Parísar að skapa heim í raun. Á hinn bóginn getur Christopher Nolan Guðs í opnuninni sagt sögu sína frá hinni mállausu, Techaned Kansas: [3] litur til nálægt - monochromchrom í upphafi, sem leggur áherslu á hversu illa gengur að komast af. Áhugaverð breyting í opnuninni getur sagt sögu um breytinguna frá hinni málleysu í Kansas, sem logarlist: [3]

Ljós: Sculpát Moody með skuggam.

Ljósaform áferð og sýnir siðferðilegan kjarna. High-key ljómi með lágmarks skugga sem gefur oft merki um ljósóhjartan tón eða opinn, sannleikann umhverfis. Lágt - grunn lýsing, þar sem djúpur svarti hluti rammans gleypir, kemur í stað leynilegra og siðferðilegra skugga. Inngangur Chinatown [1] notar bjarta, hversdagslega lýsingu í heimilisdeilu, einungis til að kasta Jake Gittes í Venetian - blind skuggar síðar á heiminn. Ekkert virðist vera eins og það virðist vera. Harð, staktsource getur litið út fyrir harðra og ólesna, mjúkra, dreifðra ljósa, útbreiddra eða óviðkvæmra ljósa. Það gefur til kynna eða með því að ljóstíminn sé opinn fyrir því að loka þessum tíma dagsljósinu, hvernig menn hafa lært að skoða þennan heim.

Nafnahreyfing: Að bjarga auga áhorfandanum

Hreyfing innan rammanum, hvort sem myndavélarnar, pönnur, halla eða aðdráttarafl færist frá huglægri svörun. Hæg aðdráttarafl í persónuarararar sem eru að tengja óvarða skelfingu. Stöðugt, gliding leit, eins og þegar maður rekur burt Boovoe í ljósasleðri [3], getur sent áhorfendur í brekkan heim og komið fram með mörgum persónum sem eru að brjótast út í hagfræði. Á sama tíma situr hann með Michael í erfiðleikum við að horfa á hann [FLT: 2] Boovotie Nights [3], þar sem við vitum að hann er að hann er að senda fólkið í óraðandi heimi og að hann er að horfa á hann. [2]

Saga hljóðs og hljóðs.

Myndin getur verið konungur en hljóðið er hið tilfinningalega síðla en það gefur mönnum kraft til að opna röðina og nota hljóðin til að greina hjá sér vitsmunalega greiningu og slá beint á meltingarveginn.

Vald stiga sem sýnir hvernig hann setur tóninn

Minnislegt þema getur orðið óaðskiljanlegt frá myndinni. Þyturaðdáandi [ Star Wars [3]] merki strax sögulegt ævintýri og von, en óviðurkvæmileg, shriptering strengir ] Psycho [3]] ] ], upphafstitilgátur fyrir sálfræðilega hryllingsmynd. Tónskáldin nota oft leitmoifsar frasiing phords, sem síðar tengjast persónum eða hugmyndum. John Williams Williams er einfaldlega tveir Jaws: 5] er kynnt í undirsjá, til að kenna áheyrendum áður en óséður leikur. [3]

Fæðandi hljóð: Að búa til veruleika

Hljóð sem eru til í sögunni Worldлfoots, hurðir creaks, vindandandorn áhorfanda í áþreifanlegu plássi. The opnun Ekkert Country for Old Men er keyrt nánast algerlega af hljóðið í vindi og stökkið á möl undir stígvélum. Það er ekkert stig, aðeins auðn landslag og narration of Bell funtaugh. Þetta val lætur heiminn finnast áþreifanlega, raunverulegt og óafvitandi. Hins vegar skyndilega einföldun af digetic hljóði, eins og smellur af byssuhamri, getur gert spennu. Millispil og þar sem það kemur frá því sem það kemur, eða hvar það kemur frá hinu líkamlega umhverfi og hvað óttast er.

Ūögn sem söguūráđur

Þögn getur verið háværasta tólið í hljóðhönnuðu samstæðu. Það skapar ryksugu sem áhorfendur flýta sér að fylla með eigin kvíða. Í Það verður blóð , opnunin fimmtán mínútur spila með næstum engum samræðum eða stig, bara grundum vinnu og howl af vindgerð Daniel Plainview areas] fyrst töluð orð eins og hamarshögg. The Coen Brothers [FLT:] A Seve Man opnast með Yidish fable fyrir framan myndina, svo skerast í svart og þögn áður en fyrsta mynd nútímamyndin myndar, sem continu er sett upp í sundur sem vekur spurningar.

Ritun og röðun: Rythm of Mini- Sities

Opnunarröðin er sú hvernig upplýsingar renna út. Ritstjórinn er ósýnileg hönd sem leiðir hjartslátt og athygli, samþjappa tíma eða litunarstundir til að þjóna sögunum sem er aragrúi. [Sjálfsfærni er]

Það er kannski áhrifaríkasta aðferðin til að segja stutta sögu í upphafi. [3] Eftir að hafa fært burt myndir af ævi sinni, getur kvikmyndagerðarmaður sagt sögu um mínútur. Fræga æviröðin [FLT:] [3] [3] Montage] Hún er hugsanlega áhrifaríkasta aðferðin til að segja stutta sögu í upphafi. [2]

Röng skor og tilfinningaleg endurhæfing

Hraðt, staccato skerast niður getur líkt eftir skelfingu eða glundroði, sem er í Omaha Beach röðinni að búa til óbreyttan Ryan , þar sem ritskipting kastar áhorfanda í ringulreiðar ofbeldi. Longer, unrubrotna tekur, eins og bravura opnunin í [Touch á Evil [FLT:], byggir á spennu með því að neita að skera okkur í burtu, neyða okkur til að halda niðri í andanum. Samræmast við að búa til form eða hreyfingu í einu skoti í næstu ordauðkenni. [3] [4] [3]

Narrative Þjöppun: Að segja alla söguna í mínútum

Handan skaps og fagurfræði virka mestu opnunarröðin sem samhæfðar frásagnir. Þeir kynna frumkvöðul, átök og oft upplausn fyrir titilkortið. Þessar örþrifandi setningar nota myndlíkingar, tákn og hreinar aðgerðir til að útskýra hvað það geti tekið fyrir þeim.

Útkoma með aðgerð og myndgerð

Í stað þess að segja áheyrendum frá persónu, stór opnunar sýna þeir í hreyfingu. Að opna Ráðendur týndrar arkarinnar [1] kynnir Indiana Jones navicting aboditing hombout muster, opinbera hæfni hans, slóttug, ótta við snáka og jafnvel fræðilega auðkenni (í gegnum minnisbók) án einnar útkastaðrar ræðu. Þegar það kemur að boulter er að elta hann út vitum við nákvæmlega hver þessi maður er. Á sama hátt er opnun [FLT:] Félagslega netsins [3] notar hraðan, skörpun samtal milli Mark Zubton og kærustunnar, og súperant hans í rauntíma og að tala saman um það er í heild sinni. [FLT:]

Tákn og sjónmyndir

Táknin fara framhjá rökvísum heila og tala beint við undirmeðvitundina. Fjaðrurinn rekur í gegnum opnun [[[FLT:] Forsorst Gump verða tákn slembilaga og blíðra örlaga. Myndlíkingin getur einnig verið ágengari: í [FLT:] Information [1] Apocalypse:] [3] (að grafa upp á strönd] púsir áhorfandi og plöntur á raunveruleikanum og plöntum. Myndlíking getur einnig verið ágengari: í Apocalypse Now [5], hægur yfirferð á blem og Jim Morrisondrith, sjón, sem er í helvíti, sem er í stríðinu.

Atvikarannsóknir: Að opna leiðir sem standa einar sér

Við höfum skoðað einstök tækifæri til að tengja saman aðferðir við að mynda hylki úr söguþræðinum og öll eftirfarandi dæmi sýna að sjón, heyrn og ritvinnslur eru misjöfn til að ná fram áhrifum þeirra.

"Ađ bjarga Ryan ķbreyttum, Immersioning gegnum Chaos"

Spielbergs Day opnun er hágæðastjóri ofhleðslu. Lófatölva (erythmaster) myndavélar, aflagnir litir og grimmilegt hljóðflipi af kúlum sem brjóta af málmi búa til heimildarmynd sem er ekki hægt að breyta. Skráin kynnir tíðni gluggahleðsla og notkun á clattering shashter áhrif á sprengingu sem líkja eftir vistarfirringu skeljarlostsins. Það er engin skor að stýra tilfinningum; aðeins hrátt, dígetic hljóð í stríði. Rönin kynnir einstaklingsfórn yfir stjórnborði arþemaðar 3:1 í óyfirgefnu hryllingi án þess að vera í nánum málum eða tali.

"The Dark Knight" - Grand Inngangur Jokeraaa

Nolan byrjar með bankaráni sem er eins og nákvæm, banvæn ráðgáta. Joker er áfram óséður bak við grímu fyrir flest röðina, en óreiða heimspeki hans birtist í samræðum ((Ég drep strætisvagninn ⇩) og vaxandi svik meðal áhafnar hans. Rithöndin er brjáluð og taktföst, skoruð af sláttar, rafeindastigum sem hljómar eins og tifandi klukku. Lokaupplýsið sem Joker flýfur af sér grímuna til brenglaðrar, disbrigins tónlistar criptant ces warcmic Pathure hans inn í áhorfendur quots psychole.

"Uppi": Þögul sinfónía lífsins

Pete Docters, myndasafnið er sigur á sjónsögum. Án þess að raða samtali, áttu sér sýningarspor, hjón frá brúðkaupi til Getnaðarhlutverks. Að breyta þjöppun tíma en dylst á tilfinningabjarma: tóma leikskólann, brotna sparigrísinn, sjúkrarúmið. Michael Giacchio arcied Life, ΔMarried Life, arrichant Valin frá Finter, og fer í sorgarsmáa, spegilmynd af sjónsögunni. Þegar Carl er einn eftir í húsinu hefur áheyrendur nú þegar grátið fyrir persónu sem við þekkjum aðeins í fjórar mínútur.

"Social Network": A Dialogate- Dreriven Prologue

Fincher og skjáritarinn Aaron Sordin opnast með orðum. Mark Zuckerberg og Erica Albright vettvangurinn brjóta upp svið sviðsmyndarinnar er í fastri tveimur - skotum með hröðum kross-klippum sem speglar Mark áttir og eru haldnir mikilli geðblindu. Myrkri, klaw barlýsing og umhverfislegu hummi nemenda með MarkΔ ofviðburði. Þessi opnun treystir á leikmyndir; hún þrýstir á bakmynd, hvatir og fræ Facebook archarces í eitt samtal, hársvörpelhack. Það sannar að stutt saga inni í opnun af hreinum samræðum og afköstum.

"Ráðsmenn týndu arkarinnar": Gera sem stafróf Inngangur

Spielbergs opnar kaldan frumskóg í Perú er sjálfstætt ævintýri. Það gefur áheyrendum fullkomna söguþræðið í bakhlutanum, gildru, svik af Belloq tilbaka sem skilgreinir heimsreglur og Indianas. Notkun gildrunnar kemur í veg fyrir að myndin sé áhættusöm, en John Williams, Map Belgi, finnur fyrir goðsögukenndri uppgötvun. Þegar Indónes kemst undan af völdum sjóflugvélar, þá höfum við þegar notið fullrar sögu, þar á meðal sýnis af kjarnagalla hans: hann getur sótt fjársjóða en ekki alltaf haldið þeim.

Þróun upphafsforgangs í Cinema

Í einfaldri titilkorti í flóknari frásögnum er þróunarkenningin breytt í siðfræði og metnaðargirni áheyrenda.

Hin gullna öld og titilddfræði

Fyrsta kvikmyndahúsið var oft opnað með einföldum titilspjöldum og stöðugreiðslum. Þegar kvikmyndir uxu lengur var nauðsynlegt að opna það sem var nauðsynlegt: skrá niður leikarana og áhöfnina meðan áheyrendurnir settust að. En leikstjórar eins og Alfred Hitchcock fóru að sjá opnunina sem óaðskiljanlegan hluta af kvikmyndareynslunni. Samvinna hans við hönnuðinn Saul Bass veitti Saul heiðurinn og settu upp mynd af lista og notaðu myndræna hreyfimynd til að snúa myndinni frá sálfræðiveffræðinni.

Sál Bass og byltingin í sögusafninu

Sál Bass endurvakti opnunina sem míni - mynd sem gat staðið á eigin. Verk hans um Viak , , [[FLT:] [[FLT:]] Anitaomy of Morð og Nonment] Nörð af Norðvestur [FLT:] notuðu hvarfafræði og archantic form til að gróðursetja hamarfræ. Snúningsbaugar [FLT:] Vize [7] [FLT] Opnun á Kasabirge] sem opna strax og vistarhæfi. Bass reyndist vera útdráttur sem gæti ekki haft áhrif á nútímalega vitneskju hans. Hann hélt ekki áfram eins og Cooper, sem klóraði: [4]

Nútíminn: In-Scene opnast

Þegar greiðsluröðin færðist í lok kvikmynda í mörgum samtímaframleiðslu, tók frummyndin sjálf frá þyngd söguþyngdar. Forstjórar eru nú oft í hag ◯kalka opin vettvangur áður en þeir fá greiðslu. Bond deplied þetta með fyrirvaraaðgerðum, en kvikmyndir eins og Netjan braust nýtt land með því að ýta áhorfendum inn í netbrennsluheim sinn með hugabirgingslegum sniði. Ætla má að nútímaopnunin verði sjálfmótuð, veirufræðilega stund sem getur stjórnað félagslegum samræðum, jafnvel áður en kvikmyndirnar sleppa.

Sálfræðileg áhrif: Hvers vegna fyrst kemur fyrst til greina að líta á slíkt efni?

Myndaropið kynnir ekki bara sögu heldur ráðskastar með það hvernig á að halda í sambandi við heilastarfsemi.

Að hvetja til tilfinningatengsla

Sálfræðingar lýsa ◆ prímati þar sem tilfinningaálagið setur í byrjun tilfinningalífið í kjölfarið. Dökkt, spennuop eins og þögn Lamasamanna (Kjarngangur hleypur í gegnum þokugy skóginn) er aðalpersóna fyrir langvarandi kvíða. Með andstæðu, fyndnum opnunarlausnum er oxýtótósín - líkt tilfinningum, sem gera áhorfendur móttækilegri fyrir tilfinningalegum böndum síðar. Rannsóknir benda til þess að áheyrendur séu líklegri til að fyrirgefa enn minni sekúndubrot ef opnunin hefur tryggð tilfinningatengsl sín. [5]

Hlutverk dulúðar og hjátrú

Opnar sem fela í sér spurningu eða halda upplýsingum sem nota til að nota urnence pack. ◆ Heilinn verður óþægilegur með ófullnægjandi þekkingu og leitar upplausn, límir á skoðarann við skjáinn. Inngangur Meteo , keyrir í öfuga, skapar tafarlausa ráðgáta sem krefst þess að áheyrendur endurreisi söguna með forsvari. Mystrild er öflugur krókur vegna þess að hún veitir vitsmunalega ánægju af mynstrinu - Seaking og vandamálum sem stjórnast. Vel skilgreindu opnunarblöðum eru aðeins nógu óskýr til að ræsa fyrstu sýninguna.

Ógleymanleg opnun

Fyrsta og mikilvægasta handtak kvikmyndagerðarmanna er fyrsta og mikilvægasta handtakið. Það getur verið rólegt eða eldfimt, óhlutrænt eða bókstaflega en það verður að innihalda loforð sem er á jörðinni, tónninn og tilfinningaleg ferðin fram undan. Aðferðirnar við að hreyta, litur, hljóð, ritgerð og þjöppun eru orðaforði kvikmynda, og opnunarröðin er fyrsta setning þeirra. Þegar setning er leiksett af nákvæmni verður hún saga í sjálfu sér, sú sem er áköf löngu eftir lokahrunina. Hvort sem ávítt er í fjörinu eða hve langt er um að ræða í dögun eða hve langt er afskreint um að hún fari af stað, sýnir að kvikmyndirnar eru oft að lifa í fyrsta útöndunarlofti.