Þögn er undirstöður menningarmála í japönskum sögusögnum.

Áður en við skoðum hvernig aptótón notar þögn til að lýsa tilfinningaslitum, hjálpar það við að skilja menningargildi sem mótuðu þessa aðferð. Japanska framsetningafræði ma [[3]] /] (1] (1] meðhöndla tómleika ekki sem tómleika heldur sem mikilvægt hlé á möguleikanum. Í hefðbundnum listalistum eins og Noh leikhúsi, málverki, og haiku ljóðlist, bil milli hljóð, pensslaslaws, eða orð bera jafn mikið magn af þyngd og það sem fram kemur. Þetta þakklæti fyrir neikvætt pláss gefur til kynna hvernig amfety rammartun er hægt. Þegar litið er upp hljóði, verður hljóðið í kringum það byggt á langri heimspeki. [3] [3]

Þögnin er söguverkfæri

Þögn í heilaþögn er eins og söguþráður sem getur valdið því að tilfinningalífið hverfi af stað frekar en viðræður sem geta nokkurn tíma gert það. Þegar hljóðrásin fellur frá og umhverfishljóð dofnar, þá þrengir athygli þín að innri heimi. Þú finnur þyngd einangrunar þeirra því að sagan hættir að reyna að útskýra hana. Þessi aðferð biður þig að byggja á persónunni - einmanaleiki frekar en að sjá hana utan frá. Með því að fjarlægja munnlega setningar, neyðir þú þig til að treysta á lævísar vísbendingar og heyrnartæki, sem snýst óvirk sýn inn í samúðarreynslu.

Þögull og tilfinningalegur útrýmdur

Tilfinningaleg eftirsjá er ekki alltaf um líkamlega einveru. Það lýsir oft aðstæðum þar sem persónu finnst hún ósýnileg, þekkir ekki eða hafnar þrátt fyrir að hún sé umkringd öðrum. Anime endurspeglar það með augnablikum þegar samræður stöðvast, augnsambandið bilar eða bakgrunnshljóð gleypa allar tilraunir við tengslin. Þegar vettvangur slekkur algerlega á samræðum og tónlist verður tómleikinn á skjánum innri veruleikinn. Barn sem bíður eftir að foreldri sem kemur aldrei, vinur sem finnur ekki orðin að biðjast afsökunar, elskhugi sem ákveður að ganga burt í kyrrstöðu frekar en að segja að þetta atvik komi oftar fyrir vegna þess að þögnin er horfin.

Rannsóknir á tilfinningalegri vinnslu benda til þess að áheyrendur tengist betur óorðnum tilfinningum af því að þeir verði að fylla í eyðurnar með persónulegri reynslu. Þegar aðdáun neitar að gefa auðvelda tilfinningalega merkingu er þér boðið að túlka sársaukann sjálfur og gera þá tilfinningu að bæði að yfirgefa sjálfan sig og innilegan.

Ūögn í afeitun

Animme notar nokkrar mismunandi tegundir þögnar, hver sem gefur af sér mismunandi tilfinningaleg áhrif. Það er mest þekkt sem ] arabsolute þögn , þar sem öll dígetic og non-diegetic hljóð hverfur. Þessi aðferð birtist oft á augnabliki losts eða opinberunar, neyðir þig til að standa frammi fyrir persónu sem er skyndilega einangrað án truflunar. Annað form er [ umhverfisþögn , þar sem umhverfishljóð eru eins og rigning, vindl eða fjarlæg umferð og hverfur. Heimurinn heldur áfram vélrænum breytingum, sem getur dýpkað tilfinningaþögn. [3] [3]

Persóna sem þegir meðan heimurinn þegir í kringum sig lýsir öðrum tegundum af því að vera yfirgefinn en sá sem stendur í algjörum þöglu plássi. stjórnendur eins og Naoko Yamada og Hayao Miyazivad velja af ásettu ráði hvaða lög skuli halda og hver eigi að eyða, með því að meðhöndla hljóð sem litaspjald fyrir tilfinningasögu.

Birtur með hljóði og hliðstæðu

Þögnin ávann merkingu sína með andstæðum. Ef heilt atvik væri hljóðlátt, áhrifin myndu verða sljó. Í stað þess að valdaþögnin gerist eftir sterk rök, liðbólguð hljómsveitarþræðir eða hraðskreiðar samræður. Skyndilega fellur fall í kyrrð eins og dumbing í kalt vatn, smella athygli þinni að undirtextanum. Í [[5: 0] A Ūögun rödd [FLT], en samanlögð skólaganga með mutitli og fótsporin leiða til blindandi innviðar þegar Shoya einangrar sig. Í [FLT:] Það er það sem þú finnur fyrir tilfinningum hans. [3] Umfangsefni: 3 á víxlun á langri víxlun og hreyfingu. [3]

Samsíðan gegnir einnig hlutverki í því að setja upp þögn. Stafir sem tala hvor í sínu lagi eða skilja eftir setningar eru ókláraðir og búa til tómleika sem þagnar síðan. Þegar orð falla getur þögnin verið meira málsnjall. Þessi samspil er frekar málsnjallt en að tala og tóma rödd heldur aftur af tilfinningahitanum. Það veldur sársaukanum í raunverulegum mannlegum samskiptum þar sem það erfiðasta er oft ósagt.

Aðferðir og tákn í Anime Narratives

Með því að rannsaka þessi verkfæri er auðveldara að skilja hve flókin þessi tæki virðast vera að baki flókinni, þögli þætti, sem virðast einföld.

Sjónargál og líkamstungum

Þegar samræður hverfa, tekur líkaminn yfir söguþræðinn. Animotors einbeita sér of þétt að örtjáningum, líkamsstöðu og augnhreyfingum til að tjá þær persónur sem neita eða geta ekki sagt upphátt. Í March Comes kemur í Eins og ljón , protor Rei Kiriahiama er oft hreyfingarlaus í íbúðinni sinni á meðan borgin humarar fyrir utan gluggann. Hann er enn slakur á öxlum, og kemur þannig í veg fyrir að fjölskyldan sjái ekki neitt sem er einmana.

Litarlýsing og lýsing eru lýsandi þannig að þau eru einangrað, jafnvel þegar þau deila út raunverulegum rými. Notkun grunns sjónsviðs sýgur grunnan grunninn, gefur til kynna að persónunni sé slitið úr heiminum. Þessar sjónvalir virka hljóðlega við það að hljóðið sé ekki til staðar til að búa til samheita tilfinningaboðskap.

Áhrif leikhússins og Lótusfjallsins

Margir leikstjórar draga úr hefðbundnum listalistum Japana sem hafa lengi kunnað að meta þögn sem tjáningartól. Nekt:] Nógen nota vísvitandi, mældar hlé og bendingar til að gefa í skyn innri ólgu sem stafurinn getur ekki talað. ] } jogen , oft þýtt sem djúpþaksemi eða dýpt, verðlaunafulla, verðlauna og hvetur áheyrendur til að skynja tilfinningar undir yfirborðinu. Vísbending Sford Encyclopedia of Philosomeophy [5], ysomegegen, það sem getur þýtt þetta í fleiri orðum en það sem getur þýtt er. Í þessum atriðum er það sem er að merkja eitthvað annað en það sem er að segja í þessari merkingu er, er of sársaukafullthugsagnir til að þegja. [3]

Ljóðform eins og Haiku og tanka hafa einnig áhrif á líkleika. Stutt, öndunarform þessara ljóða eru háð jarpun og geimi sem lesandinn getur tekið eftir. Hátíðarröð sem heldur sig á tómum stól, gleymdum leikfanga eða glugga eftir að stafurinn er látinn starfa á svipaðan hátt. Þögnin í kringum þessar myndir verður tilfinningalegur taktur, leyfðu þér að fylla bilið með þínum skilningi á missi. Þessi tenging við klassískar listir setur upp hljóðlát atriði frá hléum til að bera djúplega merkingu.

Hlutverk kyrrðar og umhverfis

Stillness í bakgrunni samruni með þögn til að undirstrika þemur af eyði. Þegar stafir hætta að hreyfast og umhverfið frýs með þeim, virðist heimurinn yfirgefa eðli sínu eins og fólk hefur. Í Marushishi , eru víðáttumiklar landslagsmyndir oft dvergar, þar sem eina hljóðið er fjarlæg, áhugalaus gola. Forstöðumaðurinn Ginko reikar í gegnum aðstæður þar sem þögn náttúrunnar endurspeglar tilfinningalengd milli einstaklinga. Umhverfið er einfaldlega ekki hughreystandi, það er til staðar, sem það er einfaldlega, sem lögð fram að vera einangruni þeirra.

Tómt bil virkar einnig táknrænt. Hátíðarstofa eftir skóla, lestarstöð á miðnætti, vanræktur garður með illgresi sem notar ekki lífið til að enduróma eðli hennar, sem er innra ástand. Umhverfishljóð eins og tifaklukka eða vatnsdropa getur mælt tímann sem líður undir lok á þjakandi hátt, minnt þig á að lækning hefur enn ekki komið. Þegar þessi umhverfi virðast vera, finnst mannhljóð ekki vera eins og úrskurður: enginn kemur, enginn hlustar. Þessi aðferð gerir tilfinningalegan að engu að síður að engu að sjá fyrir sér inni í andrúmsloftinu, ekki bara persónulega tilfinningu.

Gagnslaus tilfinning til að rannsaka hvernig fólk skuli yfirgefa sig með þögn

Nokkrar annríki hafa verið orðin þáttaskil í því hvernig þögnin getur gefið af sér tilfinningalega vanrækslu, einangrun og þann hæga sársauka sem fylgir því að vera skilinn eftir. Hver röð gildir öðruvísi og gefur mismunandi sjónarhorn um það hvernig augnablik geta talað hærra en orð.

Þögult rödd (Koe no Katachi)

Naoko Yamadak A Thirch Voice [1] notar þögn á mörgum gildum umfram protorn Shonkoaada]) heyrnarleysi. Myndin breytist stöðugt milli innri og ytri hljóðscapes til tákns Shoyaaakomandi sigið. Þegar sektarkenndin kafar hann, hávaðiinn af bekkjarsystkinum dýpur í formlaus mögur og sker síðan alveg út, lætur hann bíða í ryksuga. Þessar þögnir eru ekki friðsælar heldur full af þrýstingi, eins og hann sé að hverfa úr þyngd. Endurkvæmt sjónskyn sem hann getur sýnt með því að segja að það sé ekki lengur að gera lítið úr hljóðinu. Það sem maður segir ekki nema hann hafi gert til að segja það sem hann segir að segja að gera lítið úr hljóðinu.

Haibne Renmei og Mushii

Haibane Renmie [1] handið er heill heimur umhverfis þögn gleymdra nafna. Haibane sjálf býr í líkamsástandi, sker burt úr öllum minningum um fyrri líf og er óviss um tilgang þeirra. Þögul, rykug innyfli gamla heimilisins og leyndin lotning í kringum vegginn býr til kæfandi andrúmsloft sem endurspeglar stafina ◆ tilfinningalega tilfærslu. Þegar Rakka berst við að hverfa af sér náunga Haibane, verður hin langa þögn á milli samræðna tjáning sorgar og þess að hún sé íhaldslaus. Það er notað til að gefa í skyn að sum sár séu ekki aðeins gróin, að því aðeins að það sé hægt sé að tala.

] Mushishi [1], með andstæðum, staðir þögn innan hins eðlilega heims. Nefdálkurinn hittir mildaiar lífsmyndir sem eru ósýnilegar mestar - óunfalt í afskekktum þorpum þar sem fólk býr við brún þjóðfélagsins, er tilfinningalega einangrað frá öðrum. Ginkožs, rólyndi og sýnin leyfir þögninni að setjast að svið eins og mistur. Þegar persóna veit að ástvinir þeirra hafa flust á án þeirra eða að dýpri tenging sé möguleg, engin dramatísk orð fylgir í kjölfarið. Þess í stað heldur heldur heldur heldur myndavélin á andlitinu sem skýr og dofnandi náttúruhljóð og minnir þig á að heimurinn haldi áfram að hann sé áfram á sama hátt og hann er ekki lengur horfinn. Þögnin er ekki í kvall, en hann kemur með því að viðurkenna að hann er ekki lengur.

Mononoke og Studio Ghibl filma

The sálfræðileg hryllingsröð Mononoke [1] keyrð vopn til að byggja ótta um óleysta áverka. The Medicine Seller]) Rannsóknir oft tefja á augnablik algjör kyrrð, þar sem tilfinningalegt hlé frá liðinni sýn sem monstrous einingar. Stafir neita að tala um verki þeirra og þögn milli orða þeirra fyllir skjáinn eins og haldið er á andanum. Þegar sannleikur er loksins þvingaður inn í opið, þá gerir það samt sem áður opinberunina sprengifim.

Myndver Ghibblu inniheldur einnig hljóðlátar raðir sem draga athygli að því að hætta. [3] [3]Spíraðir skrár , Chihhoo situr einn í bak við bílinn við töku myndarinnar artrokkó] Foreldrar hennar hunsa hana frá framsætinu. Þögnin á að flytja bílinn, aðeins með útvarpstækinu, endurkastar tilfinningalengd hennar frá fjölskyldunni. [[3] Nágrannar mínir í Togro [3] notar þögn til að endurspegla kvíða tveggja systra sem eru á spítala; óviðkomandi ást þeirra er að spila undir áhrifum. Hayo Miacia er oft að taka þátt í að borða, eða að horfa á sóljaðarstig, eða sýna að þú getir skilið hana með því að hún sé í kyrrri líkamsþægri hegðun. Þetta er ekki í kyrrð. Þetta er að gera það sama og að segja að baki þeirri daglegu athygli sem hún er ekki lengur.

The Garden of Words and Kino◯s Journey

Makoto Shiniai sem [[3] The Garden of Words [1] þrífur á þögninni milli tveggja frumörva á samkomum sínum í regngarði paviion. Báðir stafirnir eru fastir í lífi þar sem þeir finna til tilfinningalegrar uppsagnar, af brotnu fjölskyldu sinni og Yukari eftir atvinnuhrun hennar. Hljóðið af regninu, fótspor á blautviði, og rífa á skrunbóksíðusíðu þar sem þeir kunna að fara. Samtöl þeirra eru strjáluð, en samt eru uppsöfnun hljóðlátrar síðdegis uppsöfnunar sem finnst nánari tengsl en mest lífl. Þögnin leyfir þeim að segja að það geti ekki sagt til um það sem þeir geta ekki gert til að leysast í gegnum tilfinningalífið.

[1] Kino·s Journey [1] notar þögn sem heimspekilegt tól. Kino, ferðalangurinn, sem situr í hreyfistöð í tómu landslagi og einkennilegum borgarsvæðum, en kyrrðin í kringum þessar ferðir endurspeglar kjarnaþema í sundrunarferð. Kino velur að vera áhorfandi, aldrei lengur en í þrjá daga, sjálfsátíða tilfinningabilun sem verndar okkur gegn dýpri sársauka.

Violet Evergarden og mars mæta eins og ljķn.

Í Violet Evergarden [1], kemur þögn oft eftir að grát og skothríð styrjaldar hefur dofnað. Violet, fyrrverandi barn hermaður, getur ekki skilið hvers vegna aðalorðin við hana eru eins og útilokuð. Atvikið sem er að ná frá því að spila á leikvellinum sýnir að Violet skrifar bréf en maðurinn segir ekki upp minningar í rólegu, skógalegu herbergi. Mínúturnar á milli setningar hans og mjúku klun ritvélarinnar búa til rúm þar sem hægt er að viðurkenna sorgina án þess að draumma. Hér er þögn ekki tákn um tilfinningalegan og illan sársauka heldur mannlega svörun sem yfirþyrmandi sársauka. Hún viðurkennir að stundum þurfi enn að fá fólk til að endurskipu.

March Comes in as a Lion [5LT:1] byggir öll tilvik í kringum þunga þögn þunglyndis og fjölskyldulega vanræksla. Rei Kiryma þínum í stúdíķíbúð, aflúsun af skreytingar og hljóðsnældu af auðum veggjum, verður líkamleg framlenging tilfinningaástands hans. Sviði þar sem hann liggur kyrr meðan hljóðin í nálægu ánni rekast um gluggann, virkni sem rannsókn á því hvernig aflífun getur snúið manni inn. Þessi röð notar þögn til að merkja fjarlægðina milli Rei og annarra, en einnig sem brú, því að Kawamoto systur sitja oft með honum í rólegri nærveru, án þess að fara fram á móti orðum. Þessi breyting á því að breyta um leið inn í sömu umönnunarmynd, getur sýnt að sýna hvort tveggja og tvær aðferðirnar.

Málleysið er ómælt

Þegar samræður hverfa og hljóðrásin aftur koma tilfinningalegur sannleikur atburðar fram ekki með útskýringu heldur með því að finna fyrir reynslu. Tilfinningalegt ástand, skilgreint sem það sem vantar, finnur fullkomna tjáningu í hljóðleysi. Með því að treysta þér til að túlka hljóð, býður hann fram dýpri mynd samúðarskilnings, sem þú verður að sitja með óþægindum en ekki hafa leyst það upp fyrir þig. Næst þegar persóna stendur ein í hljóðum ramma, sýnir athygli. Enn sem þú ert vottur er ekki listrænt styttri leið. Það er boð um að finna það sem ekki er hægt að bera.