Ami er oft haldið upp á fyrir líflegar persónur og margbrotna söguþráða, en eitt snjallasta en þó áhrifamesta verkfærin eru í bakgrunni. Allt fram yfir einfalda skrautið virka þessi skýru landslag sem sjónrænt tungumál fyrir minni, tilfinningar og auðkenni. Þeir leiða skoðarann inn í heim persónunnar, breyta enn ramma í lifandi minningar sem endurgera löngu eftir að kasti lýkur. Þessi grein tekur þátt í hönnun hennar, að rannsaka tæknina, tákn og menningarlegt samhengi sem gerir að frumstæðum uppruna sem er nauðsynlegt sögutæki til að sýna fram á minni.

Lykill sem tekur

  • Bakgrunnur í afleysingaleik er brú milli persónu sem er til áður og nútíð og gerir minninguna áþreifanlegan hluta þeirrar reynslu sem við sjáum.
  • Sérstakar aðferðir Stillingar Stillingar Stillingar arear, óskýrar brúnir, óhlutstæð form sem koma aftur og aftur fram í bak og tilfinningaleysi án þess að tala saman.
  • Tákn, svo sem að brjóta niður byggingarlist, breyta árstíðum og tilteknu blómatákni sameign og persónulegu minni.
  • Myndverið Ghiblib og Makoto Shinkai eru meistarar í notkun útsýnis til að vekja upp sársauka og skilgreina hver sé.
  • Ef við gefum gaum að bakgrunnslist auðgar það skilning á skapgerðarvexti, menningarlegum efnum og sagan er tilfinningakjarni.

Sjónaraflið sem segir frá tilteknum bakgrunni

Í lifandi aðgerða kvikmyndahúsi er oft bókstafleg staðsetning sem rammar aðgerðina. Í Amime er bakgrunnurð virkur þátttakandi, sem er oft að starfa sem framlenging á sálfræði stafsins. Landslagið er þýtt sem litrófsstig, litaspjald þess, tengsl þess við forgrunninn, er oft virkt og getur flutt þig inn í minni án einnar útsetningar. Þessi aðferð, þekkt sem ósýnilegur höfundur , gefur leikstjóranum kost á að merkja tímaskipti, tilfinningaástand og sálfræðileg þýðing með einstæðri skilvirkni.

Hvernig minni er bætt í grasflötum

Þegar forstjóri man eftir atviki í æsku veltur hann sjaldan á litli í tvísýni. Í stað þess að breyta umhverfinu sjálf. Kennslugarður gæti verið baðaður í óhugsanlega gylltu ljósi með ýktum blómaþrjór sem virðast svífa hægt. Bakgrunnsþættir geta verið frá fókus eða máluð með mýkri, vatnslitu sem slagi til að líkja eftir endurminningarhæfni. Þessi vísvitandi brottför úr þættinum artýmalistinni kemur fram í heilanum til að túlka þetta sem minni en ekki núverandi aðgerð. Þú finnur fyrir því að það er ekki rétt og það sama og þessi persóna: Ófullkomið tilfinningalega fyrir að vera undirföruð og skynfærður.

Hljóðhönnun fylgir oft þessum breytingum, en jafnvel máluðum, sjónkóðun er greinileg. A 2019 rannsókn á niðurdýpt frásagnarheimildum í Frontiers í Psychology bendir á að sjónfræðilegur og landfræðilegur texti í lífmiðlum geti komið af stað minnisneti sem sýnir hugleysi og skilning. Þess vegna getur einfalt skot á tómri kennslustofu fundið fyrir eyðileggingu; bakgrunnurinn hefur þegar sagt þér hvað stafurinn hefur misst.

Litlist, ljós og áferð

Það að stjórna lit er ein af nánasta bakgrunnum sem eru tilbrigðir. Warmers Stritcts, mjúkar appelsínur, weared Browns, wathered Browns, x oft merkja neistirs og huggun. Cooler tones, grár, desatured grænir rosnuste det, melancholy, eða kalt á sársaukafullan fortíð. Clannad: Eftir Story [FLT: 1] notar hið fræga sólblómavettvang blindandi mettun gulra sem næstum er næstum sárt; það er ekki bara svæði, heldur sjónmynd minni sem verður svo falleg að það verður að vera.

Áferðin gegnir líka mikilvægu hlutverki. Til dæmis gæti beitt beitt ljóssjónarmynd af götu sem getur verið veruleiki, en smjaðrari, meira stulted útgáfa af sömu götu getur gefið til kynna að um maning sé að ræða. Bakgrunnur listamanna við Kyoto - myndgreiningu, til dæmis, notar oft tækni þar sem óhreyfanlegir hlutir eins og símalampar eða steinker eru gerðir í nákvæmum smáatriðum, en lífræn öfl eins og gras eða ský eru meira impressive. Þessi andstæða segir þér að mannlegt minni haldi í ákveðin gildi (óbreytanlegar einingar) og tilfinningar og mildari og óskýrari um tíma.

Tákn og menningarhyggja sem þýðir að vera tilbúningur í stjörnufræði

Japanskur vani dregur þungan athygli að sameiginlegum menningaralorðum þar sem náttúran og byggingarlist eru nú þegar mjög táknræn. Cherry blómstra sakura ] eru ekki bara falleg, þeir eru meðfæddan ] engin vitneskja , beiska sæt vitund um óáreiðan. Þegar bakgrunnur er fullur af detta í gæludýrum, verður það augnablik myndlíking fyrir stundlega æsku og skammvinnar minningar. Skilningur á þessum kóða opnar gildi sem annars fer fram án eftirlits.

Náttúran sem minnisfræði

Á móti ótal titlum, virkar náttúrusvið sem hljóðlátur vottur um fortíð. A gnarled, forn tré merkir oft stað í æskuheit eða áfall hluti. Í [FLT:]Anhoana: The Flower We Saight That Day er leynistöðin í skóginum ofvaxinn með villiblómum, sjónminni um árin sem hafa liðið frá Menma48)s. Flórens verður mælikvarði á sorg og sársaukafullur vöxtur sem fylgir í kjölfarið. Á sama hátt er endurtekið mott í Makoto Shiniaiai sem vinnur frá [FLT] í fjarlægi sjávar. [3]

Þessar bakdropar þjóna einnig söguþræði fyrir áheyrendur. Þar sem landslagið breytist með árstíðunum geta skurðir sem sýna eitt tré í vor, sumar, haust og vetur samþjappað minnisárum í sekúndur. Þessi sjónræni stutthönd tjáir tímann og endingarminni er mun poignantly en titilkort gæti.

Úrban - og samansafnað minni

Þótt náttúran tákni persónulega og stundum rómantíska minningu eru mannagerðin oft tákn um samstæðna eða kynslóðaslys. Hrunnubyggingar, yfirgefnar verksmiðjur og ryðgunarviðmót eru sem líkamlegir smiðir fyrri tíma sem ekki er hægt að sleppa við. Í Akira er bakgrunnurinn, eftir að hafa verið tekinn af ný-Tokyo, er radíus kirkjugarður gamla heimsins, blendingur með hverri umferð yfir umferð og veggjakrota-þokuð veggur ör af samlaga minni. Bakgrunnurinn málar borg sem er sjálf fórnarlamb, undirförin af hinum félagslegu sárum sínum.

Þessi aðferð er einnig mjög öflug í Attak á Titan . Hin mikilfenglegu sammiðjugir veggir og útvíkkuðu héruðin innan þeirra eru aldrei bara útsýn, þeir eru búnir til steinsteypu. Þegar stafir ganga fram hjá hrörnum byggingum minnir þú þig á hvernig þjóðfélög muna stórslys, oft heiðarlegri en nokkur kennslubók getur.

Táknmyndadæmi um bakgrunnsmyndir í minni- Drifent

Til að skilja þessar aðferðir til fulls hjálpar það við að rannsaka ákveðin verk sem hafa hækkað bakgrunnslist í sögukrafti alla sína. Frá hand-painted vatnslitum Studio Ghiblib til ofur-dateed digital vistas CoMix Wave Films, tilteknir myndver og leikstjórar hafa gert framsmuni minni þeirra.

Myndver Ghiblib og arkitektúr Nost Pavel

Engar umræður um annríki án Studio Ghibli. Filmur eins og Náungi minn Totoro , ] ] ýta af stað og Að síðustu í gær [3] [3] treysta á umhverfi til að byggja alla tilfinningalega heima. [[3] Í [3T] Nree] Night [3] [3], fullorðnar Taeko] minningar um 10 ára aldur eru ekki bara gerðar í öðrum litskálum, heldur með reiplitness umhverfis myndina, ef máluð voru í gær og ef þær voru enn til vinstri í sól. Hún er að horfa á viðkvæmtísku, hún getur ekki fundið upp á beinustu hliðarnar í gegnum súru ár og hún getur ekki fundið fyrir spennuna.

Hayao Miyazaki er frægur með smáatriði. Í viðtali við Cartoon Brew [1], bakgrunnslistann Kasúo Oga útskýrði hann að Miyazaki heimtaði að hann sýndi Δ mosess á þakinu flísar, sem leið til að halda því fram að einhver hefði lifað og annast þennan stað. Það er ekki bara skreytingar, heldur merki um líf og minni. Þegar Chihoo var ekki í vatni.

Makoto Shinkaiai array recollections

Makoto Shinki er oft kallaður arftaki minn, ekki vegna sögugerðar, heldur vegna þráhyggju hans við ljósi í andrúmsloftinu. Bakgrunnur hans, oft byggður á raunverulegum stöðum með nákvæmum ljósmyndum og síðan máluðum yfir, fær hann næstum ofureinangrun. Í [1] 5 Centimeters á sekúndu [5 krónur á sekúndu [5 ppT:1], hinn frægi hringleika á kirsuberjafrjósm og síðan máluð yfir járnbrautir er sincuital minnisgáfu. Fortíðin er sú sama á meðan stytturnar vaxa upp og aðskilin, gera heiminn sinn þátt í hljóðum æsku. Umhvers konar búnaður verður andstæða við tengslin við samskipti.

Í [3] nafni [3] er vatnið í Itomori og á þjarkabænum í Tókíó ekki bara sett upp í safn af líkams- og svitamynd; það er einmitt það sem er efni minnis sem Taki og Mitsuha berst við. Eyð Itomori og sköpun nýrrar landslags sem breytist að eilífu, en það er mesta minnistap sem hægt er að gera í ritgerðinni. Lokaröðin á campars brúninni er jafn mikið um að muna eftir manni. Shinkaiaiai, sýnir að staður getur verið öflugasti minnisbúnaðurinn, sem hægt er að rannsaka í ritgerðinni [FLT]: Femimimim: [3]

Trama in Concrete: [FLT: 0] Attack á Titan [FLT:]

Attak á Titan [1] býður upp á hugsanlega alvarlegasta dæmið um minniskóðað í útsýn. Mölugir borgarmenn eru gríðarleg viðbrögð við byggingarlist, hannað til að koma í veg fyrir skelfilega fortíð. Hvert hlið, sem yfirgefið er í Wall Maria, er tákn þess að tapa. Þegar Ern, Mika og Armin snúa aftur til borgar sinnar eyðilögð eru þeir fullir af kramiðuðum byggingum og persónulegum eigum sem eru dreifðar eins og confetti. Listin leyfir ekki að þú gleymir að fjöldamorð hafi átt sér stað hér; beinin í byggingunum eru sjálf vitni. Fortíðin verður vitni, og verður að því að þvingast til að horfast í sömu átt til að horfast í hráttri mynd hennar, sem hún er að vera ómótuð.

Bakgrunnur sem speglar í persónusálfræði

Minnisatriði er ekki bara að horfa til baka heldur er það einn þáttur í persónunni. Anime notar bakgrunninn til að endurspegla hvernig persónur sjá sig í tengslum við fortíð sína. Með því að fylgjast með sjónbreytingum í umhverfinu er hægt að kortleggja persónu sem er heil leið af sjálfskaparuppgötvun.

Skipuskipti í sviðsmynd sem endurspeglar persónulegan vöxt

Persónugerð sem er oft líkamlegur í bilunum sem þeir búa í. Uppsafnað, dökkt herbergi getur táknað þunglyndi eða leiðrétting á fortíðinni; þar sem táknið byrjar að gróa, verður upphaflega herbergið smám saman lýsandi, bjartara og meira opið. Í March Comes í eins og Lion , forstjóri Rei Kiriyama, er frumsíðan áberandi að því marki að vera fjandsamlegur, samanlagar veggir, tómar hillur. Þessi tómleiki er bein sjón í hjarta hans, með því að missa fjölskyldu hans og einangra sig. Þegar Kawamoimo má koma inn í hlýjur liti, heima og borða. Þetta breytir ekki aðstæðum, þar sem hann breytir ekki um skoðun hans.

Þessi umbreyting á landslagi er kröftug, oft orðlaus leið til að sýna vöxt. Það kemur í veg fyrir að þú finnir fyrir breytingunni. Herbergið verður tímalína minnis og bata, og hver nýr hlutur táknar jákvæða reynslu yfir gamla verki.

Minning, staður og sjálfsmynd

Anime grundvallast oft á þeirri hugmynd að auðkenni þitt sé bundið þeim stöðum sem þú kemur frá. Stafirnir sem snúa aftur til heimabæjar sinna, heimsækja skólaþakið eða standa fyrir löngu vant að vera í samræðum við eigin sögu. Útsýnið á þessum augnablikum virkar sem bæði ræsi og spegil. Í [1] Natsume:0] Natesumumumar, bók Friends , er stórbyggð sveitin fyllt af öndum og yokai, hvert sem heldur á gleymdum minningum minningum. [[3] Natsumumum, knewsum, ferð til að skilja þessar hugsanir, eins og landslagið leiðir í ljós að það er hliðstætt og tengsl við eigin einmana.

Í Víolet Evergarden [1], rústir vígvöllsins og seren fegurð Leiden landslagsins standa í greinilegum andstæðum. Violet, fyrrverandi barn hermaður, reikar um friðsælt umhverfi sem passar ekki við innsta heim áfallaminnisins. Spennan milli gróðurhússins, ófrjórrar uppruna og tilfinninga sem leggur áherslu á að hún sé að læknast. Um tíma, þar sem hún lærir að skrifa bréf sem bera aðrar arkar, byrjar hún að gera inn í heiminn umhverfis sig. Um leið verður sýnin smám saman staður þar sem hún getur tilheyrt. Það er lúmsk yfirlýsing sem merkir að láta þig gróa, ekki bara eitt ör.

Síðasta áhrif senur á minnisgáfu

Með því að nota bakgrunnslistina til að tákna minni er ekki aðeins augljóssval; það mótar í grundvallaratriðum hvernig áheyrendur taka þátt í og man eftir sögu. Flest táknmyndaupplifunin er oft hluti af landslagi sem hefur orðið samsvari tilfinningunni sjálfri: hæðartoppinum undir stjörnunum, lestarvagninum við sólsetur, þá blómgast garðurinn með kirsuberjaljóma út fyrir utan. Með því að leggja inn minni í umhverfinu tryggir skaparir að staðurinn í huganum þínu sé í huganum löngu eftir að söguþráðurinn dofnar. Þú gleymir kannski ákveðinni línu samræðna, en þú munt aldrei gleyma lit himins á því sem birtist í síðasta svið.

Þessi aðferð veitir okkur líka góða kennslu í sjónrænum skriftum. Því meira sem þú lærir að lesa bakgrunninn, þeim mun ríkari verður sagan. Þegar þú tekur eftir því hvernig wirening hypurlea í horni ramma eða hvernig síðdegisljósið fellur á tóma skrifborðið, þá tekur þú þátt í sögunni á dýpri, innsæisstigi. Þetta eru ekki bara fallegar myndir; þetta er tilfinningalegt byggingarform af tilteknu minni, sameiginlegrar innri reynslu á milli skapara og áhorfanda. Heimurinn sem er ekki einfaldlega sem heldur í kringum söguna, heldur gefur henni í skyn, biður þig að sjá, og muna með stafunum.