Hayao Miyazaki, stafir hafa undarlegan mátt. Þeir ganga ekki gegnum sögur sem skrúðganga eða skrímslaskóm. Í stað þess anda þeir, hrasa og finna til sársauka sem finnst þeir ógnvekjandi. Á fjórum áratugum eftir kvikmyndagerðina hefur samstillandi Studio Ghibyl byggt sér vinnu þar sem ung stúlka, skjálfandi fingur eða skógaranda, sem getur þagað kollótt um að höfuðin snúi tilfinningamarki á heilu sviði. Aðgangur hans að persónugerð og tilfinningatjáning er ekki leynileg formúlu heldur agileg, djúpstæð hegðun sem breytir hverjum ramma í rökhugsun.

Heimspekin að baki hverri línu

Miyazaki er að reyna að koma fram úr sannfæringu um að minni sjónhljóð skapi meira tilfinningarými. Hann notar oft japanska landfræðilega hugmynd um ma [1]ma [1] [1] [1], hið þýðingarmikla hlé eða tómleika sem er til á milli hluta, hljóð eða aðgerða. Í persónuhugtakinu þýðir þetta að rjóða burt steypu svo að áheyrendur geta hellt tilfinningum sínum í eyðurnar. Hringur, hárklemmu, ódullegur kjóll er ekki lazín heldur örlæti. Þeir leyfa Chihiro í Spilt burt með öllu skipi sem barn hefur nokkurn tíma fundið fyrir.

Sú heimspeki ber hljóðlega andúð á miklu af auglýsingarupphleypu. Miyazak hefur talað gegn persónuhönnun sem er aðeins til að dá, sem kallar þá hola skeljar sem skortir ósamræmi raunverulegs fólks. Fyrir hann verður persónan að innihalda mótsagnir. Askaka í Princensess Mononoke [1] ber banvænt ofbeldi innan blíðrar stellings; kyrrð hans er lok á sjóðandi potti. Sophie í [3] Howloolas Moto Castle [3] er bung með líkama níu ára gamalli konu, en samt er hún huglæg og gömul. Þessar hugmyndir eru brynnilegar. Þessar tvær eru farnar til lengir til að draga saman. [FLT:] The Studituting British Movition: [3]

Forstjóri Sköpunarverksins styrkir þetta. Hann og lið hans fylgjast með raunverulegum börnum á leikvellinum, rannsaka hvernig kattabakki kippir fyrir stökk, og taka upp sínar eigin hendur sem framkvæma dagleg verkefni. Upplýsingar eru ekki afritaðar heldur innfelldar, síðan endurnýtar með vísvitandi valáferð. Það sem er enn á skjánum er tilfinningalegur sannleikur sem birtist í látbragði, ekki ljósmyndasinni. Að orðaafturun er hjartsláttur Ghiblib.

Aðferðir til að sýna tilfinningar sínar

Stafirnir í Ghiblia eru lifandi vegna þess að myndverið lítur á tilfinningar sem allsherjaratburð sem einkenni andlits, hryggjar, fingra, umhverfis litaspjaldið sem vinnur saman. Aðferðirnar hér fyrir neðan eru hið sýnilega vott af Miyazakias sem hver deild talar sama tilfinningamál.

Hreyfimyndir í andliti sem halda í skefjum

Miyazaki - andlitin geta brotnað af sýrunni í sprengikennda tilfinningu í einum ramma, en umbreytingin finnst aldrei vera teiknimyndaleg í almennum skilningi. Leyndarmálið liggur í skriðugangi: smávíkkun augna fyrir munn opnast, herping kjálka sem sendir frá sér takt áður en hann kemur. Þessi snúningstaktur dregur til sín tíma hefðbundns japanska leikhúss þar sem smá loddað halla getur breytt öllum tilfinningalegum skrám. Þegar Howellarh hárin breytist í óvæntan lit og hann hrynur í metalraskeða, þá virkar röðin vegna þess að við sjáum frumbjarminn í bekknum í bekknum. Það er ekki gert tilviljaður.

Líkamstjáning sem önnur vél

Miyazak meðhöndlar líkamsstöðu sem sjálfsævisögu persónu. Chihoos· ferðir í Andarpláss er snilldarlega safn af völdum er snilldarlegt ferli í líkamlegum umbreytingu. Hún fer inn í andaheiminn á hugboði, hné snúið inn, handleggir festir við hliðar sínar, göngu skýringarmynd kvíða. Í lokaatriđinu stendur hún upprétt, skref stöðug, hendur hennar opnar. Engin breyting á vextinum, líkaminn sjálfur verður að boga. Jafnvel minniháttar stafir eru gefnir í þessa líkamsdýpt. radíhs Anda er að ganga þungum göngulagi segir okkur strax að hann sé ljúfur, gamall, gamall og út. Spotterttertocking out. Svo spottering hoin les saman sem líkamsið sem líkamsmynd sem virkar sem líkamsmynd.

Litur sem tilfinningaleg stutthönd

Myndver Ghiblichs litskriftir eru frægar, en vald þeirra liggur í undirliggjandi rökfræði. A stafur photos Images er litletur. San in Princens Mononoke [1] birtist alltaf með rauða málningu og kaldur hvít og grár á úlfi, merkja hana sem utanað tandrótum. Sophie byrjar Howl/LT:1] Howl/ hreyfing Castle í þvoðum brúnum og gráum lit; sem sjálfsálit, er hlýr, blá og jades í ljósa umhverfi hennar. [3] Howljak] Howl/ is the ton' er með því að hlusta á rödd sem þú talar og aðlagast á kerfisbundinn hátt, og grár hátt: [3]

Örmyndir sem skapa veruleika

Sumir af mestu tilfinningaveldum Ghibluts mynda koma úr verkum svo lítið að meðvitaða hugurinn getur varla skráð þá. Í [3] Náungaleiknum mínum [1], Mei þínum, sem er haldið í forðrunina þar sem hún reynir að reka ≤ örlítilli stund sem þýðir barnaleg vonbrigði í líkamlegt atvik, munum við öll. [[FLT:] Vindupprás , verkfræðingurinn Jiro Horikohies krei notar þumalinn og vísifingurinn samtímis að hugsa, stukk sem sýnir stöðugt ósýnilega eiginleika. HENtur, sem hangir yfir dyrum og loðandi hár, þar sem við höldum skyndilega á okkur í kinn, þar til að draga saman augun. Þeir eru að hugsa um það sem er að lifa af því að það er að lifa í raun og veru.

Sjónarhönnun og útlit

Ghibliaw er oft lýst sem arge og demilious, arcscript sin of the pass of the arge. Miyazaki stenst dæmigerða háttsemi af stærðargráðu af blossi. Stafir hans eru læsilegir en hlutfallið af þeim finnst eins og einkenni manna, ekki skartgripir. Það sem gerir þá athyglisverða er hreyfimynd athygli. Sjáöldrin beinast undir áhrifum á samræðum. Lang, óofin augnaráð á lestinni í [FLT: 0] Hann er hrifinn burt , fyrst í sanekt:1] gefur frá sér Chihhoo og er ekki áhrifameiri innhverf í augum en nokkur rödd. [3] Princens] Einangun á lestinni: [3] Hann er tengdur í fyrstu samskiptum við Sana og er ekki í gegnum alla sancystootness þeirra, og er það að horfa á augun á milli þeirra. [3]

Táknrænir stafir og lærdómar þeirra

Hver Miyazaki kvikmynd býður upp á sér ákveðna rannsókn í hönnunarþjónustu tilfinninga. Chihio stendur eins og dæmið: sjónrænt einfaldleika hennar leyfir öllum áhorfendum að byggja á ótta sínum og að lokum hugrekki. Howl er snilldarrannsókn á mótsögn, tákn með flamboyant fegurð og barna örvænting coriverent í sama lakyd ramma, og töfrahrun yfir hár lit leiðir í ljós hégóma sem varnarkerfi. Astakakomandi archies rólegur, breiður-federed bera og hvernig hann teygir sig á bölvaðan handlegg með hægum, sársauka, afslappuðum afliberation tjá þjáningar sem aldrei jafnast. Jafnvel eins og Kiki, í jafnvægi milli Amplica og töfranna, sýnir hvernig einfalt, einfalt kjóll og rauður bog getur orðið boginn, rauður og boginn boginn sem er rétt samsettur og leiðréttur.

Tölur sem ekki eru mannlegar dýpka rökin. Tótó er snilldarleg samruni ugla, bjarna og katta vera samtímis ókunn og mjög hughreystandi. Agnarlaus, breið, stella og hefðbundnt tjáningarbros, en aðeins nærvera hans geislar varlega. Lapuan véImenn í Castle í Sky hreyfast með beinagrind, fornhæglyndi; þegar ein býður út málmi að örsmáu blómi, er mótþróa sem tekur margar sekúndur af einmanaleika. Spotreistes, í raun lífvænlegt rykmengi, sýna hvernig það getur skapað tilfinningatengsl og góðvild. Öll þessi einkenni sem ekki sýna mannúð eru nauðsynleg.

Áhrif og þróunarkenningin á tilhögun tungumáls

Miyazakis arched ekki að fullu. Hann vann við Tóe Anamation, vann undir miklum tíma og fjárlögum, neyddi hann til að ná tökum á mætti sterkra lykla uppstöðu og hreinna skugga. Það hagnýtt vettvangur var tengdur við djúpa lestur evrópskra barna, arcripts [1] The Little Bookroom] The Little Book roomin de Saint-Exupéry, [1] The Little Prince [FLT:] Little Prince , Nohonumuge, shut image of the ge. Hann bar einnig kennsl á eigið svið á eigið svið. [3]

Á áratugum, þá verkar hann á litmynd sem teiknar. Angular, sem eru örlítið langsettar, Sjķnvarpstáknin eru eins og [[[FLT:] Future Boy Conan [[3] hafa gefið í koddann, argey hlutföll ] minn nán totoro [1]] og [FLT:] Ponyo . Breytingin var ekki bara áthugsuð grin sem dýpkaði til tilfinningaauka. [3] Heimildarmyndin [FLT:] [3] [3] [3] [3] ] ] ] ] ] ] [3. [3LT]

Innsýn í staf-Drent Storyting

Hagnýtar leiðir frá þessari heimspeki eru villandi einfaldar. Byrjaðu á lista með flottum eiginleikum en ekki með grunn tilfinningalegum vanda. Spyrðu hvaða persóna er hræddust við að opinbera, eða hvaða hljóðlátur unaður þeir myndu viðurkenna fyrir engum. Leyfðu þessum innri sannleika að stjórna skugganum, líkamsstöðu þeirra, vanalegum bendingar. Fáðu þá til að gera hversdagslega hluti sem eru að gera epli, lækja, lækja í skó, stara á vegg eða finna eðlilegan takt sinn áður en þeir setja þá á áhrifamikinn leiksvið. Þögn og kyrrð sem aðalverk; lærðu að gera hlé á milli tveggja orða, því að tómarúmið er oft í flestum þyngdarflokki.

Við framleiđslu hefur þetta að geyma athyglismenningu. Gibbin mótarararar skjóta reglulega upp á myndefni með virkni, síðan fleygja öllu sem finnst Miyaziak eða véIrænum. Það er líffræðileg tímasetning raunverulegs mannslíkama. Þessi aðferð hefur haft áhrif á kynslóð alþjóðlegra kvikmyndagerðarmanna. Aðalmenn eins og Pete Docter og Domee Shi hafa bent á Miyachias, getu til að búa til draumóra í raunverulegri tilfinningu sem raunsögu. Setning Modern Art Belgium rlitative on Studio Ghiblia leggja áherslu á hvernig þessi heimspekin renni upp í miðil djúpstæðrar sálfræði.

Hinn lifandi arfur

Áhrif Miyazaki á hreyfimyndir og sögusagnir ná yfir eigin kvikmyndamynd. Áður en Ghibliak iðnaðurinn að mestu leyti aðskildir börn frá flóknu tilfinningasviði. Miyazaki sýndi hann fram á að saga, sem starði á tíu ára aldursaldur, gæti rannsakað tap, siðferðilega tvíræða og rólega eyðileggingu án þess að koma nálægt ungum áhorfendum. Hugmyndin um Δ Mihyazachia , rólegt, náttúrubælandi hlé þar sem persóna með tilfinningu sem hún er einfaldlega orðin viðurkenndt stórbrot, sýnileg í öllu frá Pixaras, mest atriði til vinnu evrópskra anitors eins og Renner.

Leikhönnuðir, myndletursfræðingar og persónugerðarmenn hafa tekið til sín þann lærdóm að tilfinningalegur sannleikur krefjist ekki of-almanleika. Hann krefst grimmrar athygli á litlu, ógreinilegu atferlisatriði. Ein ramma af persónusnúðunum er að hvíla á gluggasyllu, ef hann er teiknaður með nægri samúð, getur hann krafið sig gegnum heila söguþræði. Það er djúpstæða og þrjóskulega innsæið í miðju Miyazakiaki - verksins. Hann krefst þeirrar hugmyndar að það komi í stað sálar og krefst þess að það sé hægasta flökt sem verður að flökta augaúr úr augaúri sé minnisvert.

Inngangsröð Nágranni minn [1] klínar þessari heimspeki í feiknaröð. Lítil stúlka eltir ryk sprítar gegnum sólskinshús, hreyfingar hennar whirluðu af klaufalegri, geislandi forvitni. Það er engin orð, engin útskýring, engin arrör átök. Allt sem við þurfum að vita er á þann hátt að hún stappar á fætur og hvernig hið ósýnilega ryk dreifir sér. Það er hönnun og sögugerð sem heldur áfram að kenna öllum sem vilja búa til persónur sem anda að sér blíðum, risaum hjartslætti í miðju hvers Ghibyl, minnir okkur á að einfaldni, umsjónin sé vel skipulögð og flókin.