Hayao Miyazakik [[3] Porco Rosso [1]]] (1992) starfrækti einstakt pláss í Studio Ghiblic Canon. Á yfirborðinu er það barezy ævintýri um fljúgandi svín sem dinglar með sjórænum háloftum yfir tveggja heimsstyrjana. Scratch sem veneer, og myndin sýnir sig sem melankóla hugleiðslu á lífi, auðkenni og kyrrð í aldri. Það veldur því að fólk tekur þátt í heimsslysum. Sett í litrófuðu í milli tveggja heimsstyrjalda, sagan breytir í bölvun í linsu sem hefur glatast í gegnum sektarkennd, hugsjón, og þrjóskur í mönnum. Það er að slá í gang í gegnum mikla sorg. Það er það sem veldur því að slá upp á milli hennar, og það er talið í eigin sorg.

Adría - minnis - og hættustig

The Adría Sea í byrjun fjórða áratugarins er meira en bakdropi, það er menningarleg og tilfinningaleg landamæri. Myndin [5LT:0] oupes ures, Milanan, iðnfræðiverkstæði, sólarbleached Hotel Adriano, og endalaus sjóndeildarstöð sem olico [1] og sjóræninices 1] og sjórænin eru afskiptasöm svæði sem eru afstaðin milli gamla-heima og véla sem brjótast inn í fasi. Miyazaki, avoweded aviation trust enstainst, remosted curges of Seales: Macchi.C.72, Schnderrophy kemorages of the Lawordage tuonds. Hann gerir sér grein fyrir að það er með því að það er hægt að flettarous remoturtsive the secrmatesing the knment of the knment.

Þetta er ekki saklaus stilling. The 1930 s sjá Benito Mussolinis aragrúi hækka og National Fascist sveitin herðist á ítölsku samfélagi. Myndin þjöppir þennan veruleika hljóðlega í gegnum spásagnir sínar: leynilögreglunnar, ríkið, áhugann á að ráða hetjur og óskammfeilna grimmd stjórnarinnar arsist í hendur Porcoa, sem hefur hafnað augliti sínu og samfélagi, sem gerir ráð fyrir að fólk í þessum heimi, Miyazaki spyr hvað það þýði að lifa siðsamlega þegar þjóð þín krefst samræmis og ofbeldis. Adríaloraia verður líka svæði þar sem ekki er hægt að flýja, bæði persónuleg og pólitísk átök.

Svínið og bölvunin: Gríma - skækja

Porco Rosso, þegar mannsápanum Marco Pagot er bölvað að bera andlit svíns. Myndin stafar aldrei nákvæmlega hvernig þessi umbreyting verður og tvíræðan vex í myndlíkingunni. Á einu stigi er bölvunin sú að halda sig við að undirförnum komandi örkum hafi verið gerð úr svíni. Marco horfði á félaga sína deyja í hrottalegum bardaga í stríðinu mikla, stíga upp í undarlegan, hljóðlausan stað hvíts og rekastandi flugvélar sem liggja nálægt dauða sem sjór samvisku hans. Svínið visage er sjálfhverfur keipandi keila, yfirlýsing um að hann sé ekki lengur verður mannlegra tengsla. Hann er að fela sig í einangrun, felur sig bak við sólgleraugu og siput, sippy og spar, siklæðu.

Samt er svínagríman einnig hlíf. Í þjóðfélagi sem vegsamar hetjuna, er Porcos askið að hæð manna. Hann neitar að vera veggspjaldsdrengur fyrir hvaða orsök sem er. Hann er frekar svín en fasismaður en fasistars, heldur því fram að myndin sé siðferðileg. Bölvunin er því ekki bara refsing heldur að hún sé aðhyllist mannkæru val, höfnun mannaheimsins, blóðþyrstur af blóði. Miyazak bendir til þess að sönn monstsity sé ekki að sjá fyrir sér heldur að maðurinn geti sýnt grimmd. Hin flugmennirnir hegða sér oft utan ágirndar og ofbeldis; þrátt fyrir að hafa verið að reyna að svíkja börnin og reyna að dýrka hana, og reyna að horfa upp á móti því að horfa á það sem er ekki að sýna mannúð.

Hörmungar og óhæfir til starfa

Porcos svínið brýtur einnig niður hefðbundna karlmennsku. Hann er ekki lengur flugmaður sem hann var; hann er pushy, miðaldra og efni í setusetu með sígarettu frekar en baða dömur. Þetta er ekki lengur skýr andstæða American Audique Curtis, holur spakmæli sem eltir frægð og rómantík. Curtis vill vera Hollywood stjarna, þingmaður, jafnvel forseti. Porco vill aðeins vera eftir skilinn með flugvél sinni og sjó. Í þessari undirspillandi, Miyazaki er réttur styrkur með sjálfviti og rólyndi, ekki með sjálfvirkni og hljóðlátum sjálfsmyndar. Porrods Reuctance vill jafnvel fjarlægja grímuna þegar ástin veitir honum jafnvel lækningu með því að hann sé að hann getur notað til að leysa meira af. Redazious filious filection, getur ekki haldið áfram með því að slá sig.

Stríð, friður og Flugmaður

Miyazaki er ofinn í hvern ramma Porco Rosso [1]. Flugorustan fyrir alla sína lyfjahvarfafegurð er meðhöndluð sem sóun og fáránleg. Landaræningjarnir eru bungnar, meira áhugasama um lausnargjald en blóðsúthellingar, og myndin lokaloftið milli Porco og Curtis devolves í spýtubox sem passa bæði sem skilur eftir barsmíðar og fárán. Stríðið er skemmt, það er lýjandi, sóðalegt og að lokum tilgangslaust. Þessi flötur er milli Mihyachiaiî lífslík, eftir að hafa verk föður hans í framleiðsluhluta II. [3]

Porcos, persónuleg heimspeki felur í sér einhvers konar samviskusamleg andmæli. Hann skýtur aldrei til að drepa, valtækni hans er að gera andstæðinginn óvirkan, hreyfla. Hann starfar utan hernaðar, manndrápsmann sem kemur sjórænum mönnum til að ná rétti sínum með slægð frekar en banvænum krafti. Þetta sjálfstæði er siðferðilegur áttaviti hans. Þegar fasistastjórn reynir að gera hann að þrælum, hverfur hann frekar en að halda fast. Einangrun er ekki bara tilfinningaleg heldur ósérhæfur heldur aðgreinilegur en að draugar séu ásnúnir Evrópu sem hafa valið afturför. Myndin, sem gefur til kynna að friður sé ekki í stað þess að halda uppi stöðu heldur virkri, daglegri mótspyrnu gegn því að berjast gegn valda - og þjóðernishyggju.

Safnaðarárar og týnd kynslóð

Skugganum af stríðinu mikla hangir yfir hverjum manni sem er nógu gamall til að muna það. Gina, söngkona hótelsins Adriano, hefur misst þrjá eiginmenn til víma, hver einasti vinur Marco. Aftur og aftur draumur hennar um Porco til tóman himinn talar til kynslóðar, sögu sem hún þekkir til horfinna flugmanna. Söngurinn sem hún syngur, [3] Le Temps des ceries , er franskur kúla missir og hverful fegurð, sem tengir söguna við lífið á meginlandinu. Miazi er ekki að vinna bug á þessu, sem breyting á landslaginu sem er í dag, sem hafsútvarpsmynd. [3] [3]

Endurlausn með vinnu og trausti: Vinnubúð Piccolo

Ef himinninn táknar einangrun og áverka, er vinnustofa á flugi sem er í Piccolo S.P.A. Bjóður upp á mótvægi: jarðlíflegt, samhæft viðgerð og sköpun. Þegar Porcoas elskaði Savoia S.21 er skotið niður, leitar hann út Piccolo í Mílanó til að endurbyggja vélina. Verkstæði er nánast unnið af konum sem hafa verið þróuð eða hrakin burt af efnahagslegum þrýstingi sem er að koma Fio, unglingsdóttur bifvélavirkjans, verður hvati Porcostable fyrir Porcoacidos hæg tilfinningaþíð. Fo er bráđ, og ónæm, og Porcorou Grou ou. Hún krefst jafns samvinnu, rauðs banda, klóra, og klóra af honum til að hann sé með því að fljúga frá henni.

Myndin er dregin upp af kvenkyns vinnuafli. Miyazak sýnir konum sem logling, ritun og útreikninga á flóknum streymi með glaðlegri framvirkni. Tálmgun þeirra er ekki pólitískur skóhornaður í en eðlileg afleiðing af stríðsartröðum og rólegri ávítur við ættfeðrafræði. Verkstæðisfræðin sumar með samstöðu í millikynhneigð og áþreifanlegum töfrum að gera eitthvað með höndum þínum, afturkölluð Miyazaki þema. Endurbyggð flugvélin, sleeker og meira fær en áður, verður tákn annarrar tilviljunar. Það er ekki töframynd Porcoutectity og traust, og vilji til að leyfa öðrum kjarna hans að snertast. [3] [3]

Gina, Time, og Perpetual Sunset

Gina er sjálfhverfa og tilfinningaakkeri. Hún er aldrei stafað í smáatriðum með Marco, en augnatillitið sem þau skiptast á og blíður taktur lífs síns á hótelinu bendir til ástar sem hefur tekið margar myndir aragrúa, fraverg og elegiac. Hún hefur tilhneigingu til að láta hvert nýtt rósarskip merkja annan flugmann og hún horfir á himininn með þolinmæði einhvers sem veit að bið er eigin verk. Undirritun söngsins verður að motur fyrir fegurðina sem varir jafnvel þegar heimurinn molnar. Gina reynir ekki að þvinga Porco aftur í mannslíkamann; hún býður ekki upp á að mætast undir álagi.

Myndin er þroskuð og beisk sæt. Hún minnkar aldrei í verðlaun. Þegar Curtis gortar af því að hann muni sigra hjarta sitt með því að sigra Porco, þá hafnar hún honum hljóðlega, stjórnlaust, stjórnlaust, í óreiðu. Það er ljóst að sú ályktun sem Marco varð aftur mennskur, þar sem Fio tilbaka segir að Gina hafi að lokum flogið með Porco aftur, en við vitum ekki að leyndardómur mannlegra tenginga sé til staðar. Hvort hægt sé að segja til um það að vera mennskur, er ekki að ræða líkamlega breytingu heldur að hann sé að lyfta upp andlegum þyngd sinni. Redemphment er ekki ein lífstíðar og heiður kvikmyndanna sem er ekki með því að neita að halla sér.

And-Fasima sem Core Motif

Það er ómögulegt að hunsa pólitíska vídd Porco Rosso [1]. Blöðin virðast vera mecaking lopoons, leynilögregluna skulk í sundbrautum og Porcos opna fyrirlitningu fyrir stjórninni. Myndin, gefin út árið 1992, ber ber ber bergmál af Miyazakia, eigin ómótstöðu með stjórnmálakerfi og trú á einstaklingsbundna siðferðilegu ábyrgð. Porcos neitun um að berjast fyrir einhverjum fána, ásamt vilja sínum til að vernda viðkvæma, mynd af mannúðarhneigð. Hann er ekki bylting; hann er einfaldlega ómótsagnakenndur; hann sýnir þessa afstöðu sem persónulega og er einungis í heiðri.

Miyazak neitar að einfalda átökin í góðu gegn illu á landsvísu. Ítalsku flugmennirnir Porco eru ekki skrímsli, þeir eru til afurðir tímans, sumir góðir, sumir bjánar. Ritchique miðar á þær byggingar sem þvinga venjulegt fólk til ofbeldis. Þegar Porco ráðleggur Fio að fara áður en fasistarnir koma, talar hann oft af þreytu. Myndin segir að vinátta, list og verk fyrir gleði geti smánað kúgunarvélar . [Forco:0] Kolbarða japönskrar hreyfimyndar Oft að veita athygli hversu skýr og skýr mynd þessa skýru, litróf, ævintýri undirliggjandi ævin, gerir hana að verkum að nýju mati áhorfum. [FLT: 0,3]

Sjónvarpsgoetry og Joe Hashisis-skæri

Miyazaki er að ná hámarki í [[0] Porco Rosso [1]. Himinninn er gerður í vatnslitum þvotta af apríkóti, labirti og djúpum azure, fanga Miðjarðarhafsljósið með skúmandi nákvæmni. Huggun flugsins hefur þyngd og líkamlegan styrk sem lætur áhorfendur finna hver banka og köfun. Flatflugurnar eru tákn sem eru 177bated, og lifandi með smáatriðum. Myndin er hljóðlát, eins og Porco situr á ströndinni hans á baðströnd eða sjóflending yfir lygnum sjó, skapa geimfar sem gerir jafnvægið sem er enn að elta saman og leikurinn.

Aðalþemað, með dylglinum og harmónikinu, vefur áheyrandanum í Adría hita, en ásækjandi píanķstofnarnir sem fylgja Porcoas stríðinu sullar okkur út í kalt tómarúm eftir dauðann. Tónlistin ræður aldrei yfir myndmálinu, heldur er það eins og tilfinningalegur leiðarvísi, sem gerir áheyrendur að framtíðarskráum gamans, nöpru og missir. Val á retrót mótunartíma er undirstrikun kvikmyndar sem er að finna að tími sem er án paradoxa að Porco sjálfur.

Varanleg von og hið opna himin

Porco Rosso [1] endar ekki með brúðkaupi eða endanlega sigri heldur með Porco enn fljúga, örlög hans enwordined með himninum. Þessi skortur á endanlegri upplausn gerir það að verkum að áhorfendur þurfa að hætta, en það er endir sögunnar. Bölvunin gæti hafa lyft upp eða hún gæti verið, það sem máli skiptir er að Porco hefur tekið upp aftur við heiminum, sætt vináttu, ást og ábyrgð. Í tímabili hækkandi herskárrar herstjórnar er fluggjöfin ein af hendi og von. Miyakhai virðist gefa í skyn að friður sé ekki átaka heldur að hann sé átaka um að það sé ekki átaka þá sem þeir vilja ekki hata.

Með hinni ríkulegu samsetningu af sögulegu smáatriðum, sálfræðilegri dýpt og sjónfegurð Porco Rosso er lifandi kvikmynd sem talar beint við fullorðna sensibilities en missir aldrei skilning á undrun. Hún býður okkur að skoða eigin grímur, lifandi og eigin endurlausn, og íhuga hvort, í gölluðum heimi, að vera séð sem svín gæti verið mest val manna á öllum.