Heimurinn af því að hann er til.. er skilgreindur af endalausri sköpunargáfu hans, en innan hvers minnisverðs ramma er hernaðarhugur leikstjóra. Meira en einfaldur verkstjóri, er amfetamínstjóri, þyngdaraflsmiðstöðin sem dregur saman sögu, hljóð, frammistöðu og sjón, inn í sameinaða tilfinningareynslu. Það að halda þróunarkenningunni frá hljóðlátum tíma japönskrar hreyfimyndar fram að hinu straumandi landslagi nútímans sýnir hvernig leikstjórnandi sjón hefur ekki aðeins mótað einstök verk heldur alla meðalkyns.

Forstöðumaður í eldri en japönskum hreyfingum

Aimme·s in the 1910s var í mostly onely wearths. Elstu þekktu heimilisverkin, svo sem þau sem töpuðust Namakaura Gatana (1917] eftir Jun ūķttuich Kōuchi hafi verið að reyna að koma á kyrrstöðu í lífinu. Á þessum brautryðjandaárum var hugmyndin um leikstjóra sem við vitum varla til. Hugtakið um hann var lítið. Á hinn einstaka listamenn virkaði, sem hafði ekki enn þá kristallað alla þætti stuttrar kvikmyndamyndar, þróa, stýriteikningar, jafnvel prentvélar. Hugmyndin um sérhæft hlutverk, sem var ekki sérlega kristölluð.

Út um 1920 og 1930 byrjuðu smáverin að mynda, oft að treysta á stuðning stjórnvalda fyrir menntun og áróðursmyndir. Forstjórar eins og Kenzoaoka, sem komu fram með hljóðritun og hljóð fyrir japönskum hreyfimyndum með Kimkara til Onna [1] sýna upprifjun af leikstjórnarstöðu (1933), sem náði til listamanna til að flytja sögu um 1943 ] á árunum Kumto ekki .

Umbreyting eftirstríð og ris Akurársstjórans

Eftirköst síðari heimsstyrjaldarinnar og stofnsetning á Tore Ancy á markaði tímamótapunkti. Módel eftir Disneys·line framleiđslu, Toe innleiddi háveldis stúdíukerfi þar sem forstjórinn varð greinilega skilgreint hlutverk miðstigs. Fyrstu þættir eins og Panda og töfrasnáknagli (1958) voru stýrt af Taiji Yabutu, sem samhæfði hóp í milli, lykil animator, bakgrunnslistarar og raddar. Þessi formlega bygging gaf stjórnum á sér enga hliðstæðu yfir Pacing, gerð og afkastasvið innan íhaldssamra stúdverska verksmiðju.

Raunveruleg bylting kom í 1960s með inngangi Osamau Tezuka inn í hreyfimyndaheiminn. Tezuka:1] (1963). Tezuka framleiðsla sem var til staðar árið 1961, hafði áhrif á núverandi gerð með því að aðlaga eigin manga fyrir sjónvarp Astro Boy . Tezuka DC3]. Tezuka DCarverkefni var að þjóna sem skapandi og deoptor, með því að stjórna þéttum knit-lið sem stjórnaði á takmörkuðum grunni. Hann lýsti sjónmáli sem yrði frægt fyrir, sterkt söguborð og kraftmikil fra á hreyfingu. Þetta tímabil vakti leikstjórann í sýningarlínu til að þekkja hvern þátt. [2]

Samsíða Tezuka, Yasuo Otsuka var að hreinsa sjónmál aníma með starfi sínu á Toie um eiginleika eins og Housus: Prince af Sun (1968]. Þótt opinberlega hafi leikstjórinn í hreyfimyndinni, Otsuka, haft áhrif á stung, lita hannað og skapgerð var það svo djúpt að hann dró mörkin á milli andafræði og leikstjóra. Þessi vaxandi áhersla á eigin skapandi eignargirnd gróðursetti fræ fyrir heila hreyfingu sem myndi blómgast á áratugunum til að koma.

Gullöldin í Auteurs: 1970 til 1990

Á áttunda áratugnum var leikstjórinn orðinn ógreinilegur sköpunarkraftur á bak við stórar framleiđslur og sá að fram kæmi leikstjórar sem gætu einungis laðað að sér áheyrendur og skilgreint öll genin.

Osamau Dezsaki og póstkort

Osamau Dezsak, en oft vinna við þröngar sjónvarpsáætlanir, varð fræg fyrir áhrifamikla stunching og sálfræðilegri styrkleikann. Undirritun hans, minnisvarðinn ◆ Frýst-uppspretta arrð í verki með pasel-síuð enn mynd frá árinu aragrúa djúpstæðrar tilfinningabreytingar í röð eins og [ Heinishas Joe (1970] og Rose af Versaulies (1979]. Dezakiaki:0) leiðandi sýndi hvernig escence gæti aukið styrk í háar listir, eins og Kunokuhusha og Iikorahouro og Mombu.

Yoshiuki Toino og margbrotna Epic

Yoshijeuki Toinožs vinnur á [[0] Molpote Sutty Gundam [1] Deision force in 1979 endurskilgreindu hvað amfection gæti stjórnað þeim með ráðum. Að flytja fram yfir einfaldan góða-versus-Oversto, toino kom á siðferðilega óljósum átökum, djúpum pólitískum leynimaki og gallaðum protagonistum. Lagskipt saga hans neyddi leikstjórann til að leika bæði sem stríðsskáld og sjónsögumaður. Gundam-bækurnar eru skráðar í mörgum heimshlutum, sem eru skráðar um [3] opinbera portvatem [3], steypu hugmynd sem stjórnandi Astrammonsiologistans getur haft áhrif á fjölda risaveldið.

Hayao Miyazaki og Auteur sem stofnun

Engin umræða um anime stjórnarmenn getur horft fram hjá Hayao Miyazaki. Samliggjandi Studio Ghib frá 1985, Miozoaki fullkomnaði aðferð við að stjórna þar sem hann fór persónulega yfir og leiðrétti þúsundir lyklateikninga, beygðu hvern ramma á réttan hátt að vilja sínum. Myndir hans, frá Nágranna mínum Totoro [1] [1] (1988] til Spittited on the fot Meancyments:] [4] (2001), eru þekktar fyrir vistrænar þemur þeirra, nusnic protagonists, og hrífandi á milli handanna. Miyaziah, ítarlega á [FLT] Vefsíða: [3]

Mamorú Oshii og eðlisvísindin

Aftur á móti útskorið Mamoru Oshii út niche af heimspekilegu, hægum bíómyndum með verkum eins og ] Abgelas0 [1] (1985) og Ghost í Shell ]] (1995] stjórn Oshiilsoris forstigið andrúmslofts, entered egg, og þéttar samræður um hefðbundna aðgerð. Hann sýndi að animord forstjóri gæti virkað eins og lifandi autúr, með því að nota myndavélina [FLT] - jafnvel sýndaraugnathugann. [3] The International the Exputness] Sherth: [3]

Nútímastjórnarstjóri, Tógó,: Skapandi og tæknilega nákvæmni

Á 21. öldinni hefur hlutverk leikstjórans orðið að mjög samhæfðri en grimmri einstaklingsið. Í sjónvarpsþætti er röðin (eða Kontoku) ábyrgur fyrir því að sköpunarsýnin sé yfirhönduð en leikstjórar sjá um einstaklingsbundnar setningar. Þessi stjórngrein krefst þess að tónninn haldi sér í takt við tónleika í tugum tilvika meðan hann aðlagast mismunandi stofnendum og rithöfundum. Forstjóri býr til söguborðið eða ekonte sem er teikningin fyrir alla útgáfuna, sem er frá því að taka upp raddupptökur.

Nútíma leikstjóri í tómstundafræði verður að skipa fyrir um margfaldan skilning á mörgum agi.

  • Stillingar hreyfingar til að tryggja persónulíkönin eru áfram á hamsniði meðan leyfið er fyrir DTD frelsi í lykilsenum.
  • Art forstjórar til að staðfesta sjónleysið með bakgrunnsmálverkum og litaskriftum, sem er ferli sem nú oft stafrænt en er byggt á hefðbundnum kenningum.
  • ] stjórar til að varpa raddleikum, velja umhverfisáhrif og vinna með tónskáldum svo sem Yoko Kano eða Hiroyuki Sawano til að vefa tónlist í frásögnina.
  • Káfa og kommúnismar til að hafa yfirsjá stafræn áhrif, lýsing og hreyfingar myndavélar sem líkja eftir virknitækni í lífríkinu, svæði sem hefur sprungið þegar 3D hugbúnaður er tekinn upp.

Fram yfir tæknilega umsjón eru forstjórar í líffræði. Á verkefnum eins og Attak á Titan , leikstjórar Tetsurio Arki (tímabilum 1963) og Yuichiro Hayashi (lokatímabil) urðu að halda jafnvægi milli risaaðgerða með persónuleikriti, sem tryggir að serían, Tetsur, sem aldrei tapast milli leiksins. Þessi aðgerðaáætlun er ein af leikmönnunum, sem eru viðkvæmust: að viðhalda viðskiptalegum viðhorfum á meðan sagan er að heiðrast í huga.

Breyti straumbreyta: Samhengi framleiðslumannsins

Sögulega hefur samband leikstjóra og framleiðenda verið eins og ýtileg útgáfa milli lista og viðskipta. Á OOV boom of the 1980s og 1990s, örlát fjárframlög og niche markaðsleyfi leyfa leikstjórar áður en þeir hefðu náð sér í áður. Beina framsetningu á milli lista og viðskipta. Á OVA bunhis á níunda og 1990s var samband þeirra gert að verkum að höfundarnir eins og Yoshiaki Kawajiri unnu ultrostint, stygluðu verk eins og Witledgeed City (1987] með lágmarkstruflun.

Núna er ástandið flóknara. Með meirihluta þeirra sem fjármagnast af framleiðslunefndum er það að koma út, útgefandi og vörufyrirtækið sem er oft notað við marga hagsmunaaðila. Aðalaðlögun eins og Jautsu Kaisen sér leikstjórann Sunghoa Park mótar skyldurnar, en hann verður að samræma sköpunaráform sín með lúsafræðiáætlunum. Uppgangurinn að straumum vettvangs eins og Netflixi og Crunchiroll hefur komið á annað lag: Nú eru heimsskoðanir og líkstældir. Sumir forstjórar hafa tekið þátt í þessu; Maktoixi: Shilance: [2] Nafn: [2]

Stafræn bylting og stefnur fyrir straumöldina

Skipt var frá cel til stafrænni hreyfimynd í byrjun 2000s og verkstreymi leikstjóranna. Stafræn samsett skot og CG bakgrunn gaf leikmönnum tól til að búa til flóknar myndavélar sem voru ekki hægt að flytja með líkamlegum kelum. Felhaki Annoaros Evangelion: 3,0+1,0 Thrice On a Time (2021) sýndi hvernig leikstjóri gat blandað hefðbundnum 2D persónum sem virkaði við full 3D umhverfi, með því að nota miðil til að sýna sálfræðilega sundrun.

Stjórnendur geta fengið viðbrögð frá aðdáendum um allan heim, en þrýstingurinn til að halda áætlun um hraða losun getur valdið því að sýningar séu mjög næmar. Stuðlar eins og MAP hafa komist í kynni við ótrúlegar spár, og leikstjórar stíga oft inn í röð og leiðrétta sig persónulega. Forstöðuhlutverkið í dag er jafnmikið um hættuástand og útþenslu og útþenslu í huga og það er um að ræða fagurlega tímatökur.

Meðal mest spennandi þróunar er að fjölga alþjóðlegum forstjóra sem starfa í amfetamíniðnaðinum. Skapar eins og Sungloo Park (Suður-Kórea) og Shingo Natsume - alþjóðlegum liðbróður gefur til kynna að næstu kynslóð stjórnenda verði fjölhæf, tæknilega reiprennandi og fagmannlega liprt í iðnaðinum við [[3] Atimee News Network , benda til þess að næstu kynslóð leikenda verði margfölduð, tæknilega reiprennandi og fagmannlega í að dreifa hverskonar dreifingaraðferðum.

Umburðarlyndi: Satoshi Kon og óunandi möguleikar

Öll söguleg yfirsýn væri ófullnægjandi án þess að viðurkenna Satoshi Kon, þar sem stuttur en logandi feril skilgreindi hvað anímóleikastjóri gæti náð sálfræðilegum árangri. Með verkum eins og fullkomna blá (1997) og ] Mílanín Actres [[FLT:] (2001), Kon brengluð svæði raunveruleikans, minnis og afkastalaus umbreyting hans, [3] [3] [3] , kurðlaus umbreyting á bylgjum, í myndfræði, bókstaflega og myndlíkrænar salsmerki sem hafði áhrif á leikstjóra utan hans, þar á meðal Darren Aronofsky. Kons in 2010, en þó enn til vinstri í átt til að skoða eigin lista, sem hvetur til athugunar í gegnum mannssöguna: [3] [3] [3] [3] [3]

Niðurstaða: Stjórnandi sem sál afi

Frá nafnlausum handverksmönnum í hljóðlaus stuttmyndir til alþjóðlegt viðurkennda auuteuers, leikstjórar hafa jafnt og þétt flutt frá bakgrunni til framhliðar af annímsframleiðslu. Þeir eru þeir sem breyta handriti í lifandi, andaheimur sjóferð til allra menningarlegra áhrifa. Þegar tæknin hefur náð að draga úr hreyfingu og þegar þögnin segir meira en nokkur samtöl. Þróun stjórans, sem gegnir hlutverki sem spegilmynd, er það að fara frá ósjálfbærum forvitni á heimsmælikvarða. Þar sem tæknin hefur ekki sýnt fram á og mörk milli fjölmiðlar gera vart við sig, þá finnur leikstjórinn sem er fær um að kenna sögu og tilfinningar. Það er enn óað í huga. Framtíðarstjórnarstjórnarmaður sem er ekki staðfest af aðferðum sem er með því að greina frá því að nota gervilinsuna, en hann er ekki að mála það sem hann er ekki að mála í ljós að nota linsunni.