Studio Ghibli, legendarno japansko animirano studio koje su osnivali Hayao Miyazaki i Isao Takahata, stekao je svjetsku reputaciju za pričanje priča koje se zadržava u srcu dugo nakon što se kreditne uloge vrše. Dok studio s uzdahnuće vizualne i nežne protagoniste često kradu svjetlo, njegov pristup antagonistima je jednako revolucionarni. Ghibli rijetko daje publici jednostavnog zluđaka za bu. Umjesto toga, njegovi protivnici su bolno stvarni, moralno sivi i tkan u tkaninu priče s motivima koji su razumljivi kao i destruktivni. Humanizirajući one koji stoje na način zlih heroja, Ghibli poziva gledaoce da se suoče s neugodnim istinama o sukobu, pohlepi, strahu i okolišu, pretvarajući ono što bi moglo biti jednostavno protivno pravdi od dobre narave, koja je u pravu razmatranje o samoj bitci.

U filmu "Spirited Away" (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (Spirited Away) (

Filozofija čiste zla

U središtu Ghiblijevog antagonističkog dizajna leži jednostavna, ali radikalna uvjerenja: ne postoji čista zla. Hayao Miyazaki, kreativna snaga studija, poznato je izjavio da ne vjeruje u zlinje koji su zli zbog zla. U intervjuu za BBC Culture, objasnio je da stvarni život nikada nije tako jasan; ljudi djeluju iz vlastitih okolnosti, rana i uvjerenja.

Ghibli su redko šljaka u mraku ili okretati brkove. Oni su industrijci koji pokušavaju osigurati svoje zajednice, očajnički vještice koje se drže značaja ili obični ljudi koji dopuštavaju strahu da se preokrene u okrutnost.

Osnovni načeli koji definiraju Ghibli antigoniste

Ghibli-ovi zli ljudi su izgrađeni iz skupa namjernih načela koji ih podižu izvan funkcionalnih uređaja za komad.

Dubina koja je ukorijenjena u srodnim motivacijama

Ghibli antagonist nikada ne djeluje bez razloga koji, na nekom nivou, ima emocionalni smisao. Lady Eboshi ne uništava šumu iz zlu; ona pruža dom leprima i bivšim prostitutkama, nudeći im dostojanstvo kroz rad. Yubaba je opsesija za zlatom i kontrolom u Spirited Away odražava brige svih koji se boje izgubiti ono što su izgradili.

U svakom tvrdom kraju je ugrožena ranjivost

U filmu se prikazuje kao pješaka u otpadnom gradu iz FLT:0 koja počinje kao pusta, osvetljiva vještica koja ljubomoročno prokleće Sofiju.

Vizualne priče koje govore mnoštvo

Ghiblijeva animacija unapređuje psihologiju likova kroz namjerne izbora dizajna. Oštra, elegantna silueta Lady Eboshi i samouvjeren način kako rukovodi svojim puškom odmah komuniciraju autoritet i pragmatizam. Yubaba's groteske proporcije, ogromna glava i očajni nakit izvanaliziraju njenu oštaruću pohlepu i preveliku ego, dok njena sestra blizana Zeniba, koja nema nikakve od tih fizičkih izkrivljanja, sugerira alternativni put koji još nije uzet. Čak i Haru, domaćinkinja u Fult:0 The Secret World of Arrietty Fult:1, je privlačena širom, opsesivnim očima koje signaliziraju glad za posjedovanjem i kontrolom male posjetnike.

Ikonski Ghibli antagonisti i ono što nas uče

Proučavanje određenih likova otkriva kako se ovi načeli prevodite u nezaboravno prisutnost na ekranu.

Lady Eboshi Dvosmislen industrijalist (Princesa Mononoke)

U filmu "Princess Mononoke" Lady Eboshi vodi Irontown, prosperitetnu naselja koja proizvodi željezo odrivanjem okolne šume. Ona je glavni protivnik prirodnih duhova i glavne uloge Ashitaka u potrazi za mirom.

Miyazakijev genij je u tome što primorava gledaoca da vidi kako uništavanje koje Eboshi uzrokuje i suosjećanje koje ona u tijelu predstavlja. Kad je Šumski duh ubijen i priroda se osveti, Gvozdeni grad je uništen, ali Eboshi se ne raspušta u karikaturnog zloglasca; ona tiho prihvaća posljedice i do kraja filma odlučuje obnoviti bolji grad.

Yubaba Tiranični preduzetnik s srcem (oddušen)

U tom trenutku, Yubaba je postala savršena, bezusrdna zlobnica. Ipak, Yubaba je okrutna i povezana s njezinim identitetom kao majkom. Ona je ljubila svog divovog djeteta, Boh, do točke da je zaustavila njegov rast, a njena konačna motivacija ovisi o zaštiti svog poslovnog carstva i svog djeteta od vanjskih prijetnji.

Film nikada ne oslobađa Yubabu od njezine malenkosti, ali pokazuje da je njena tiranija izlazi iz iste instinkte preživljavanja koje Chihiro mora naučiti.

Haru Zakonito znatiželje čovječanstva (Tajni svijet Arriettyja)

U "Tajemnom svijetu Arriettyja" (FLT:0) glavna ljudska prijetnja je Haru, starija kućanica. Za razliku od velikih protivnika epske fantazije, Haru je odoružan.

Haru je osjetila da je u njoj je bilo mnogo toga, a da je bila u stanju da se izvuče iz nje. Haru je bila osjetila od strašne bolesti i smrti.

Vještica otpada Osvetljiva vještica postala bespomoćna starca (Howls Moving Castle)

Čarobnica otpada u Howlovu kretanju. Čarobnica otpada u priču kao strašna, glamurozna vještica koja prokleće Sophie sa starim tijelima iz mržnje i ljubomore prema čarobnjaku Howl. Njene akcije su sebične i destruktivne, a ona se na početku čini klasičnim bajkom zlučastom.

Ghibli je u svojoj knjizi objavio kako je u knjizi "Vještica otpada" u kojoj je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobičajeno da je uobi

Tehnike stvaranja pametnijih zlostavnika Ghibli način

Ghibli-ovi antagonisti nisu genijalni slučajno, već se zastoje na ponavljajućim tehnikama pričavanja koje umanjevanje nad arhetipom.

  • Ghiblijevi zli rijetko recitiraju svoje priče, ali publika osjeti težinu svoje prošlosti. Lady Eboshijevost prema leprima ukazuje na život svjedočenja patnje, što je oblikovalo njezin utilitaristički pogled na svijet. Čak i Yubaba mora kontrolirati potok od života održavanja kupaonice u tijeku protiv svih uvjeta.
  • Ghibli antagonici traže stvari poput sigurnosti, prihvaćanja, slobode ili nasljeđa. Vještica otpada želi vječnu mladu i ljubav; Haru traži uzbuđenje otkrića. Ukorijenjem zla u željama koje svako može razumjeti, priča natjera empatiju. Povežite cilj svog antagonista s temeljnom ljudskom potrebom, a sukob postaje odmah smislen.
  • Svaka Ghiblija antagonista vjeruje da radi ono što je potrebno ili ispravno. Lady Eboshi sebe vidi kao spasitelju marginaliziranih. Yubaba sebe vidi kao zaštitnika reda. Kada pišete zločince, sastavite verziju priče iz njihove perspektive i osigurajte da su njihove postupke unutrašnje konzistentne.
  • Ghibli omogućuje svojim zlikovcima da se razbijene, ponižene ili čak promijene. Vještica otpada iz gužve. Haru, do kraja filma Arrietty, uhvaćena je i prisiljena se suočiti s svojom okrutnošću, iako se teško pokaže.
  • U animaciji i vizuelnom pričavanju dizajn je dijalog. Eboshijev elegantni kimono i punjeni puška se lijepo sudaraju s prvim šumom. Yubaba je očajna nered odražava višak njezine duše. Čak i suptilne izbore, poput načina na koji Haru je okvir popunio ekran s nadolazećim prisutnosti, dok su Poresnici mali, komuniciraju prijetnju. Neka izgled, pokret i okoliš protivnika odgoviju njihov unutrašnji sukob, stvarajući neizrečan sloj značenja koji dubokuje odgovor publike.

Primjenom filozofije Ghiblija u svom pisanju

Učenje od Ghibliovih zlostavljana proširuje se daleko izvan animacije. Pisaci u svim medijima mogu usvojiti ovu filozofiju kako bi stvorili opoziciju koja izaziva protagoniste na načine koji se osjećaju autentičnim i emocionalno punim. Počni pitati što vaš protivnik pokušava zaštititi umjesto što pokuša uništiti.

Nakon toga, dozvolite svom protagonistu i protivniku da dijele zajedničku vrijednost, čak i ako se izražavaju suprotnim sredstvima. Ashitaka i Lady Eboshi oboje žele zaštititi svoj narod. Chihiro i Yubaba oboje žele povratiti svoje identitete. Kada se dva lika bore za istu stvar na različite načine, sukob postaje sudara svjetova u zamjenskoj sukobu dobra protiv zla.

Ne bojte se pokazati protivnika u trenucima dobrotvornosti ili slabosti koji nisu povezani s središnjim sukobom. Scena Lady Eboshi smije se sa svojim radnicima ili Yubaba se trudi Boja postiže više razvoja lika od stranica pozadine. Ovi humanizujući snimci čine konačnu konfrontaciju bolnom, jer publika je vidjela osobu kojoj bi mogla vjerovati. Konačno, ne smatrati otkup kao zahtjev, već kao mogućnost. Ghibli nas često ostavlja nesigurnim.

Starija moć kompleksnih zlikova Ghibli

Ali, u studiji, u kojoj se radi o ljudskom životu, ne postoji ništa drugo nego da se ne može zaboraviti. "Haru" i "Vještica otpada" podsjećaju nas da se okrutnost može roditi iz najobičajenijih straha. "Studio" stvaraju suprotstavljanje koje je potpuno ljudsko, ponekad je blag od očekivanog i ponekad je više slomljeno od glavnog lika.

Ghibli model je za pripovjedače priče poziv da napuste kliše i prihvate empatiju kao alat drame. Kada se antagonistu dopusti da bude potpuni osoba nevrstan, pokrenut, ranjivi i otkupljiv posledivajući narativ postaje bogatiji i više izaziva razmišljanje.

Bilo da sastavljate svoj prvi scenarij ili ponovno posjetite princezu Mononoke za desetak puta, pristup Ghiblija antagonistima nudi neprestano podsjetenje da su najpametljiviji likovi oni koje nikada ne možemo potpuno osuđivati.