Kada je gospodin lopov Lupin III prvi put skočio s stranica tjednog Manga akcije FLT:0 1967., malo je moglo predvidjeti da će njegova animirana djela postati majstorska razreda u vizuelnom citiranju. U više od pet desetljeća televizijskih serija, igranih filmova i direktno-video specijalnih, kreativne timove iza franšize su tkanog gusto tkivo filmskih alusija direktno u tkivu animacije.

Nasljeđe majmunskog udaraca i vizualni identitet Lupina III

Kazuhiko Kato, poznatiji pod pseudonimom Monkey Punch, prvobitno je zamišljao Arsena Lupina III. kao unuka književnog majstora Mauricea Leblanc. Od prvog serijalnog poglavlja, crvenilo Monkey Punch je bilo potpuno kinetičke energije koja je slobodno pozajmila od zapadnih striptizista poput Mort Druckera i kinematografije američkih i francuskih kriminalnih filmova.

Televizijska serija iz 1971. godine, često nazvana Green Jacket, i nasljednja serija Red Jacket iz 1977. godine, cementirali su vizuelne potpisa franšize: fluid line work, stilisane sekvence za odabir zaključaja i palet dominiran odbrusnim primarima. Režiser Masaaki Ōsumi, koji je vodio rane epizode prve serije, insistirao je na teškim sjene i nekonvencionalnim uglovima kamere koji su direktno odgovarali rad Orson Welles i Carol Reed.

Umjetnost počastovanja: Zašto animatori plaćaju počast kinemu

U vrlo suradničkom vodovodju japanske televizijske animacije, ključni animatori i reditelji epizoda uživaju iznenađujuću stepen kreativne autonomije. Posebno talentirani umjetnik može ostaviti osobni otisak oponašavanjem određene filmske osvetljenja ili postavljanjem slijedećeg sekvence kao direktnog citata od voljene klasike. Ove odluke su rijetko proizvoljne.

Ova praksa se širi izvan obične imitacije. Animator može reproducirati okvir slavnog snimka iz Trećeg čovjeka, ali ga potkopava tako što je Fujiko Mine ušao u svjetlo pozornosti gdje je nekoć bio Orson Welles, Harry Lime.

Subtilna i pretjerana upotreba

Ne sve su filmske knužete stvorene jednake. Neki su u predvođenju s mrkavanjem, kao što je epizoda koja prikazuje lupinski gang kao kauboje u Divljom Zapadu, popunjena salonskim svađama i ekstremnim bližim snimkama u stilu Sergio Leone. Drugi su toliko duboko ugrađeni u vizualnu gramatiku scene da ih otkriva samo analiza od strane slike. Sjena koja je postavljena na zid može oponašati siluetu Normana Bates-a u FS:0 Psiho, ili odraz u parom sunčanih naočara može sadržavati izkrivljenu sliku poznatog filmskog plakata.

James Bond: Špijun koji je nadahnula gospodina lopova

Najvjerojatnije i najotkrivenije cinematsko referenciranje u kanonu Lupina III je James Bond serija. Povezovanje je toliko unutarnje da je Lupinov tvorac, Monkey Punch, otvoreno priznao utjecaj Ian Flemingovih romana i ranog filma Eon Productions. Lupinov arsenal neverovatnih gadžeta od magnetnih grpačih lukova do cigaretskih raketnih lansera Q Branchova izumljivega oružja, dok njegove globalne trotting escapade i ukus za fino odijelo odražavaju Bondov jet-set životni stil.

Glavni animatori su ove afinitete odveli još dalje. U filmu iz 1979. godine "Kastil Cagliostra" redatelj Hayao Miyazaki, tada ključna figura u Telekom Animation Filmu, kreirao je niz progona automobila na brodu Citroën 2CV koji je strukturno identičan Alpskim putnim potretima u njezinom Veličanstvu.

Lupinova ikonična Walther P38 pištolja, njegova primarna bombo, je isto oružje koje je James Bond koristio prije prelaska na Walther PPK u filmovima. Pre-naslovne akcijske sekvence u nekoliko Lupinovih televizijskih specijalnih epizoda oponašaju hladno otvorenu strukturu filma Bond, potonući gledaoce u veliku pljačku prije otvaranja kreditnih pjesama. Čak i Lupinova neslaganost s Fujiko Mine-om nosi DNK Bondovih odnosa s ženama poput Vesper Lynd i Tracy di Vicenzo.

Zapadni filmovi i kaubojska estetika

Lupinova banda je toliko često obučila kaubojske šeširke i jahačke konje da zapadni žanr zaslužuje svoj vlastiti poglavlje u vizualnoj povijesti franšize. Dok se serija uvijek vraća u svoje europske i moderne metropolitanske postavke, cijele epizode i čak i punogodišnje televizijske specijalne transportiraju likove na mitsku američku granicu.

U epizodima poput "Velike zlatne demonstracije" i TV specijalnog filma "Lupin III: Hemingway papiri" (FLT: 1) pozadine sunčeve pustinje i drvenih gradova koje su bile prebijene vremenskim uvjetima prikazane su s istim brižom kao i matne slike epike Johna Forda.

Lupin Walther, tipičan simbol preciznosti špijunskog-trilera, postaje stalni za šest-streljača. Način na koji ga okretne oko prsta, obukava ga ili obožava čekivo podiže se okvir po okvir od klasičnih zapadnih standoffova. Zvukni dizajn, iako tehnički izvan čisto vizualnog područja, jača ove referencije, s ricochet efektima i spursima koji se žanjaju na audio stazi.

Film Noir i senke misterije

Lupin III. svijet je izgrađen na prevarama, dvostrukom križanju i moralno dvosmislenim savezima.

Čaroskopska svjetlosna šema, s svojim žestokim kontrastima između bazenova svjetlosti i nepromjetne tame, podsjećaju na kinematografiju Johna Altona i Nicolasa Musuraca.

Ono što čini ove crne reference tako djelotvornim je njihova integracija s animiranom dvostrukom dimenzijom. Oštre linije sjene koje je otvorio okvir prozora mogu se slikati na stanicu s grafičkom preciznošću, stvarajući još više stiliziran efekat nego što je moguće u realnoj akciji.

Indiana Jones: avantura i izbeglice punih zamaka

Duh avanture koji animira franšizu Indiana Jones pronalazi prirodni dom u Lupinu III. Obje serije dijele ljubav prema egzotičnim lokacijama, drevnim hramovima i zamkama koje se suočavaju s smrću u najgorim mogućim trenucima.

Najpriječi se odnosi na Castle of Cagliostro, gdje su skriveni prolazi, koridori u zamci i klimatska konfrontacija unutar rušećeg tornja za satne satne sate nedvosmisleno su srodni uzbuđenju u redu dušama u redoslijedi Raiders of the Lost Ark. Lupin se prelazi kroz dubinu, hvatajući užetku baš dok se pod daje mjesto, to je beat-for-beat koreografski citat Indiana Jones pobjeći iz južnoameričkih hramova. Kasnije se TV specijalni filmovi udvostručili na ovoj vezi.

U filmu Lupin se često ugleda kao skeptično-pragmatična uloga koju igra Sallah u filmovima Indiana Jones, upozoravajući na puške i drevne prokletstva dok Lupin nepromišljeno kreće naprijed.

Drugi skriveni dragulji: Od Hitchcocka do Kurosave

Osim širokoga žanrovog priznanja, vidljivi gledalaci mogu uočiti referencije na pojedinačne redatelje i pojedinačne remek-djela. Alfred Hitchcockov utjecaj, na primjer, pojavljuje se u ponavljajućem korištenju voyeurističkih kamera uglova. U nekoliko televizijskih epizoda, Lupin gleda kroz teleskop ili ključnu rupu, a animacija se skida u perspektivu u prvom licu koja okružuje predmet, baš kao što je lik Jamesa Stewarta u Zadnjem prozoru.

Akira Kurosawa je također ostavio svoj trag u samurajskim filmovima, posebno u epizodima s Goemon Ishikawa XIII, stoicnim mečem Lupinove bande. Goemonovi dvobojovi su postavljeni protiv vitrajućih vjetra i vrtuljućih lišća, uz istu pažnju na okolišnu dramu kao i vrhunac Yojimbo ili Sanjuro. Kamera se često drži na statičkom širokom snimku dok se protivnici okružuju jedni druge, a odlučujući udar se prikazuje kao brz pomak, s rezultatom otkrivenim tek nakon toga.

S druge strane, u epizodima s glavnom ulogom Fujiko Mine, koji se igra u filmu, se pojavljuju fragmentacije i surrealne kombinacije boja u Federico Felliniju ili Dario Argentu.

Kako obožavatelji otkrivaju i podijelite ove pominje

Globalna zajednica obožavatelja pretvorila je čin otkrivanja tih kinematografskih referenci u kolektivni, tekući istraživački projekt. Online forumi, YouTube video eseji i trati društvenih medija ispunjeni su uzbogom usporedbe slika koje dokumentiraju najneverovatnije poštovanja.

U filmu se također pojavljuju i filmovi, a u filmskim filmovima i filmskim filmovima se pojavljuju i filmovi i filmovi.

Akademski interes je slijedio. Filmovi naučnici su počeli proučavati kako Lupin franšiza služi kao transnacionalni kanal za filmsku pamćenje, uzimajući Hollywoodsku i europsku ikonoografiju i preinterpretirajući je za japansku publiku, a zatim ga vraćaju na Zapad kroz seriju međunarodni fandom.

Uticaj na mjesto Lupina III u pop kulturi

Ugrađenjem referencija na poznate filmove u svoj animirani stil, Lupin III je osigurao jedinstvenu poziciju u popularnoj kulturi. To je istovremeno tipično japansko stvaranje i globalni patchwork kinematografskih citatova.

Kako novi valovi gledalaca otkrivaju lupinski kanon putem streaming platformi ili godišnjih televizijskih specijalnih emisija, oni donose s sobom nove referentne okvire. Moderni animatori počeli su citirati savremene filmove scene u seriji 2023 Lupin III Članak 6 sadrži snimku sastav pozajmljen direktno od Christopher Nolanova početka.

Svaka od njih može biti uobičajena u tome što je u pitanju filmovi iz filma "Monkey Punch", koji su prikazani u filmu "Monkey Punch" i koji su prikazani u filmu "Monkey Punch".