Antiherojski uspjeh u modernom pričavanju

Čudno prelazak preoblikovao je kičmu vrhunac savremene fantastike. Nepotvrđeni vitez, neokorenji junak koji se nikada ne okleva, sve više je stao na stranu za figuru obriženu sumnjom, malomćinom i moralnom proturječjem. Ova središnja figura anti-junak više ne stoji na marginama kultnog privlačenja, već je kolonizirala glavnu struju, od prestižne televizije do književne fantastike i blockbuster kinematografije. Obsesja nije slučajnost. Ona odražava glad za likovima koji odražavaju zbunjenu stvarnost ljudskog donošenja odluka, gdje su dobro i loše rijetko razlikane i plemenite namjere krhnuti pod pritiskom. Shvaćanje zašto ti likovi tako snažno otvaraju mašinu subverzije znači da koriste protiv vremenskih počastvenih arhetipova.

Što je to protiv junak?

U svojoj jednostavnijoj definiciji, antiheroj je protagonist koji nema atribute koje obično povezujemo s herojstvom: neprekidnu hrabrost, jasan moralni kompas, idealizam i nesebičnost. Umjesto toga, antiheroj je često sebičan, duboko pogrešan i moralno neodlučan.

Osnovne osobine koje oblikuju arhetip

  • Moralna dvosmislenost: Antiheroji ne odbacuju moralnost izravno; oni djeluju u prostoru gdje se etičke linije mješaju.
  • Samointeres kao vozač: Čak i kada izvršu čine koje su koristi drugima, antiheroji često daju prednost osobnoj dobit, preživljavanju ili ego.
  • Unutrašnje proturječnosti: Mogu biti i šarmantne i okrutne, principijalne u jednom trenutku i potpuno neprimičninske u sljedećem.
  • Ptice koje diktiraju priču:Preklad ne radi oko svojih slabosti; umjesto toga, priča ovisi o njima.
  • Izvanost od institucija: Mnogi postoje izvan ili protiv formalnih sustava koji održavaju društveni redprovedbu zakona, obitelj, religijapogosto zato što su ti sustavi neuspjeli ili zato što odbijanje samo hrani njihov pogled na svijet.

Subverzija kao narativni motor

Kada pisac izabere protivjunak, ne bira samo tip osobnosti; on preobražava cijelu mašinu pričavanja. Tradicionalna herojska putovanja oslanjaju se na predvidljivost: heroj prevazilazi nedostatke, čini plemenite žrtve i vraća ravnotežu.

Subverzija djeluje na više razina. On rekonfigurira priče tako da se trenucima koji bi označili trijumf za klasičnog heroja mogu osjećati šupljima ili čak užasnim za protivnog heroja. Također izkrivlja emocionalnu ekonomiju: katarsi, kada dođe, može doći obarao krivnjom. Studija o narativnom angažmanu objavljena u Media Psychology napomenula je da moralno dvosmisleno likovi potiču naporniji kognitivni obrađivanje od publike, povećavajući potopljenje jer se ne možemo osloniti na jednostavnu heuristiku da ih sudimo (FLT: 2istraživački na moralnoj dvosmislenosti i angažmanu gledala ).

Istorijska traka: Od prokletih figura do složenih glavnih likova

Antiheroj nije u potpunosti formiran iz televizijske ere. Njegova linija je duboka, vidljiva u likovima kao što su krivi ratnici grčke tragedije, Shakespeare Hamlet (paralizirani neodlučnošću i okrutnošću) i Dostojevski Raskolnikov, čije se intelektualno opravdanje za ubojstvo raspada pod psihološkim mučenjem.

Ono što se promijenilo nije bilo postojanje takvih likova, već njihovo kretanje iz periferije u apsolutni centar glavnog pričavanja. Serijalni format televizije, s kapacitetom za proširenje razvoja likova, pokazao se plodnom podrškom.

Prelomni antiheroji i njihova priča

Neki likovi su krystalisali moć ovog arhetipova, svaki napadajući klasični herojski model iz različitog ugla.

Walter White: Kemija ruševina

Rijetko likova prikazuje transformaciju od simpatičnog poddogla do čudovišne sile sa detaljnom preciznošću Waltera Whitea u Breaking Badu. Po početku terminalno bolesni učitelj kemije kuhanje metamfetamin kako bi osigurao financijsku budućnost svoje obitelji, Walter postepeno odbacuje svaki simpatični razbor, dok ne ostane samo ponos, pohlepa i glad za moći.

Holden Caulfield: Alienacija kao štit

Prije prestižne televizije, J.D. Salinger je Holden Caulfield u filmu "Uzbitnik u rju" izrezao prostor za antiheroja u književnoj adolescenciji. Holden nije kriminalac, ali njegova potpuna odbijanje društvenih konvencija, njegov žari cinizam i odbijanje izvođenja pristojnih scenarija koji se očekuju od njega čine ga vanzemaljcem. On se protivi ponosnosti, dok je duboko kompromitiran. Njegova moralna dvosmislenost je tihija, ali ne snažna: željeli je zaštititi nevinu, ali pije, laže i drove. Holdenova ostvarena moć pokazuje da antiherojska osjetljivost ne zahtijeva nasilje; može se razvijati samo na sirovom psihološkom Holdenovu.

Deadpool: Smijeh na mit

Ako Walter White dekonstruira dramu, Deadpool je uništava komedijom. Plaćenici s ustima, Wade Wilson, aktivno se ismijava čitavoj superherojskom tradiciji - spandexu, moralnom absolutizmu, ozbiljnim monologima - dok još uvijek okupiraju narativni centar. Njegov moralni kompas je gotovo nepostojeći, njegove motivacije su često male, a njegov četvrti zid koji prelomljaju stranu podsjeća publiku da je herojstvo samo priča koju pričamo.

Jay Gatsby: Cijena ideje

F. Scott Fitzgerald je Jay Gatsby, antiheroj različite teksture, koji je izgrađen opsesijom i pokvarenom verzijom američkog sna. Gatsbyjev bogatstvo je izgrađeno na kontrabandi i kriminalu, ali njegov krajnji cilj je idealizirana ljubav koja nikada nije stvarno postojala. On je velikodušan, naivan i opasno fiksiran. Priča nas poziva da divimo svoju nemoguću nadu, uz uz prepoznavanje moralne praznine koja ga finansira. Gatsbyjeva tragedija je da su njegove nedostatke neodvojive od njegove veličine, a njegova priča odbija odvojiti pokvarene sredstvo od liričnih ciljeva.

Psihološki potez: Zašto prihvatimo moralno zagonetnu situaciju

Ne može se koristiti samo u dobrom pisanju, već i u temeljnim aspektima načina na koji obrađujemo ljude i priče. Jedan od faktora je empatija prepoznavanja. Nedostajnost u likovima stvara udaljenost. Vidjeti glavnog lika koji se bori s impulsima prepoznajemo ljubomoru, iscrpljenost, sebičnost. Njihove neuspehe postaju ogledalo za naše tihe strahove o tome što bismo mogli učiniti pod pravom pritiskom.

Drugi je snaga narativnog užitka u prekršavanju. Postoji potpredsjedni uzbuđenje u gledanju lika koji krši pravila bez neposrednih posljedica. Antiheroji omogućavaju publici da istraže mrak iz sigurnosti ekrana ili stranice. Kada se gledaoci identificiraju s Tonyjem Sopranom, to nije zato što podržavaju organizirani zločin, već zato što lik daje glas frustracijama i impulzima koje civilizirano život zahtijeva da potisnemo.

U tom slučaju, preživljavanje, samoznanje ili čak gubitak bitke protiv sudbine mogu se registrirati kao uspjeh. Publika ne uči da se uklapa u trijumf, već u kompliciran račun. Ova rekalibracija priče nagrade je jedan od najglobljih učinaka žanra, obučavajući potrošače priča da prihvate bogatije, prljave rezultate od herojske parade koja se formira u starijim oblicima.

Antiheroj protiv tradicionalnog heroja: Priča o dva lukova

U tom slučaju, antiherojska luk može potpuno preokrenuti, spustiti se u tamnost, ili se može oscilirati nepredvidljivo. Primjerice, uporedi, Luke Skywalkerovu jasnost cilja s moralnom činom koja obuhvaća Michael Corleone u maglu. Bogoboj Luke počinje idealistički, idealistički i ostvareni. Michael na spoljašnjim krajevima svoje obitelji, kao što je potpuna krivica, ne može dovesti do bankrota, ali i prvi glava ne može biti duhovno bankrotirana.

U tradicionalnim herojskim pričama saveznici potvrđuju dobrotost junaca, a zločinci služe kao moralni kontrast. U antiherojskim pričama saveznici su često kompromitirani, a zločinci možda nisu gori, ponekad bolji od glavnog lika kojeg slijedimo.

Kada se potkopavanje slabi: zamke i kritike

U tom slučaju, u nekim medijima se razmatra da je to moguće, ali ne i da su oni u stanju da se razviti. U nekim medijima se razmatra da je to moguće. U nekim medijima se razmatra da je to moguće.

Kada se svaka prestižna drama osjeća obveznom ponuditi tamnu, žurkujuću protagonistu koja se bavi alkoholom i nezakonitim planovima, arhetip gubi svoju rasprostranjivačku moć i postaje zastarjela konvencija po svojoj pravici.

Gdje slijedi protivnik junaštva

Budućnost vjerojatno pripada hibridnim oblicima i dubljim subverzijama. Već vidimo protivheroje koji ne odgovaraju u žestoki muški oblik, s ženama i nebinarskim likovima koji tvrde da su svemir na vlastitim uvjetima, proširujući arhetip izvan umirućeg čovjeka koji je dominirao. Showa poput Killing Eve i filmovi poput Obljubeća mlada žena FLT:3 raspoređuju protivherojske osjetljivosti kako bi ispitivali spol, trauma i pravdu bez jednostavno promjene spolova. Kako publika postaje pisanija u narativnoj subverziji, stvaraoci će morati dodatno potisnuti prema protivherojima čiji lukovi odbijaju otkupni štaflad koji mnogi još uvijek traže.

Prihvaćanje nereda: Antiheroji i priče kojima trebamo

Priča koja se usredotočile na ove likove ne daju nam čiste lekcije; one nam predstavljaju ogledalo s pukotinama koje moramo pročitati. Dok čisti junak može inspirirati, anti-junak može ispitati narativ prostor u kojem moralna jasnost nije dato, već sporna nagrada. Od tvrdoglave oduzimanje Holden Caulfielda do korruzivnog ponosa Waltera Whitea, od radosne ismijavanja Deadpoola do Gatsbyja nemogućeg sna, ovaj arhetip dokazuje da subverzija nije trik. To je bitan umjetnički alat za stvaranje likova koji dišu i neuraze i izdržali. Dok publika ne želi fikciju koja se odbija iz grubog kulturnog središta, naša će se savjest protivjunak održati u središtu svoje priče.