Kada Hayao Miyazakijev svijet koji je crtao ručno blista na ekran, uzdiže se krajolike, tiha hrabrost i nevjerojatni heroji nose neobičnu intimnost koja razlikuje njegovo djelo od drugih animiranih filmova. Dugo prije nego što je osnovao Studio Ghibli ili redefinirao globalni kino, Miyazaki je bio dječak koji je odrastao u ratnom vremenu u Tokiju, apsorbirajući svaki detalj svijeta u promjenu. Njegova lična povijest - označena zračnim napadima, oboljenjem obitelji, opsesijom za letom i beskrajnim danima lutajući šumama - nije jednostavno informirala njegove filmove; postala je njihova emocionalna leđa.

Djecoštvo u ratnom dobu

Miyazaki je bio rođen 1941. godine u Bunkyōu, Tokio, a ušao je u zemlju koja je već bila duboko u sukobu. Do svoje četvrte godine, grad se raspadao pod američkim bombardiranjem. Njegova obitelj je evakuirana u ruralnu prefekturu Tochigi, gdje su noći prosvjetljavale udaljenim zapaljivim vatrom i cjancem zrakoplova bila stalna prisutnost. Ta dualitet - strašno uništenje i mehanička ljepota zrakoplova - posadila je doživotno ambivalenciju. Njegov otac, Katsuji Miyazaki, upravljao je malom tvornicom pod nazivom Miyazaki Airplane, koji je proizvodio rudere za poznate ratne zrakoplove Imperial Navy. Obiteljski posao je proslavio tijekom rata, a Katsuji's pragmatičan, ponekad ciničan pristup profitaciji od sukoba ostavio dubok utisak.

Obiteljska dinamika i iskrenost kreativnosti

Možda je najgloblja oblikovačica djetinjstva bila njegova majka Dola. Žena koja je bila vrlo inteligentna i dobro pročita, obolela je od tkive u kičmu dok je Miyazaki bio samo dječak i provela je godine u krevetu. Njena dugotrajna bolest prisilila je obitelj da se prilagodi, a mladi Hayao je naučio živjeti s stalnim strahom od gubitka nje. Ipak je Dola odbila predavati se slabosti; ostala je strahovito prisutnost, dovodeći u pitanje autoritet i njegovati svoj sinovu književnost.

U tom razdoblju, Miyazaki je bio u stanju da se bavi svojim životom i svojim životom. Miyazaki je bio u stanju da se bavi svojim životom i svojim životom.

Priroda kao muzica

U tom razdoblju, Miyazaki je proveo beskrajno satove istražujući šume, promatrajući insekte i učeći čitati suptilne ritme godišnjih razdoblja. Njegova baka, koja je živela s njima, ispunila je glavu pričama o likovima koji žive u stablama, rijeke i čak zaboravljenim predmetima.

To djetinjstvo osjetljivost cvjetala u središte okoliša njegove filmografije. Moj susjed Totoro kanal magiju ruralnog krajolika nepromijenjen modernost, gdje djeca mogu susresti šumskog kralja ako gledaju s otvorenim srcem.

Boru bolesti i želju da pobjegnemo

Tuberkuloza njegove majke ne samo da je oblikovala ženske likove, već je također upala i rano svjesnost smrtnosti. Kao dijete, Miyazaki se često zabrinuo da bi jutra mogla donijeti najgore vijesti.

Miyazaki je često rekao da se crta kako bi pobjegao iz granica stvarnosti. U spavačkom ili kućnom životu su bili puni grafit i papira, navika koju nikada nije prevazilazio. U retkom intervjuu za Guardian, razmišljao je o prisilju crta kao mehanizam preživljavanja, način izgradnje svjetova u koji se fizički može povlačiti.

Tehnologija, let i umjetnost

Ne postoji nikakva rasprava o mladosti Miyazakija bez zvuka njegove očeve tvornice. Katsuji Miyazakijev radni centar smrdljao je naftom i metalom, a to je mjesto gdje je mladi Hayao prvi put shvatio radništvo. Radnici su precizno oblikovali dijelove, a proizvedeni zrakoplov, čak i kada je bio namijenjen za rat, posjedovao je nepovratnu eleganciju. Taj paradoks postao je kreativni motor: filmski stvaralac mogao je proslaviti umjetnost stroja dok je osudio njegovu zloupotrebu.

Miyazakijev detaljni pristup u animaciji kako voda teče, hrana peče ili vjetar se valja kroz travu, direktno se odrazjuje sa radionicom koju je apsorbirao. Svaki okvir je dizajniran uz brigu o mašinistu, vrijednost koju je njegov otac napravio čak i ako su se njihove ideologije sukobljavale.

Temati izmišljene u mladosti: Mir, nevina i zaštita okoliša

U filmu Miyazakija se ujedno i najvidljiviji je protivratni stav koji je rođen iz noćnih bombardiranja i užasnih privilegija vojnih snabdevanja. Njegovi filmovi odbijaju glamorizirati borbu. U filmu Howl's Moving Castle, bombardiranje cvjeta kao lijepe, zastrašujuće cvijeće, a misija ratnog heroja je zaustaviti rat, a ne ga pobijediti. Nausicaä iz Doline vjetra zamišlja post-apokaliptični svijet u kojem plemena još uvijek razbijaju osjećaj uništenja, a samo djevojka koja empatizira s toksičnim insektima može posredovati mir.

Isto je središnje poštovanje okoliša, prirodno proširenje šumskih luta i animističkih uvjerenja. Šume princeze Mononoke nisu krajolik, već lik s agencom, ozlijeđen i razorjen ljudskom pohlepom. U Spiričenom Away, rijeka bog pokopan pod smećem nudi nejasnu kritiku zagađenja koja rezonuje kroz desetljeća. Miyazaki ne predstavlja jednostavne rješenja, samo bol mladog čovjeka koji je vidio da je neosnovani svijet počeo nestati pod betonom i izpuštanjem.

U filmu, koji se pojavljuje u filmu, filmski film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film, film

Od pamćenja do remek-dvora: Kako određeni filmovi odražavaju njegovu prošlost

Dok se teme ponavljaju u cijelom tijelu rada, određeni filmovi odvijaju određene uspomene. Moj susjed Totoro (1988) je možda najtransparentniji. Radnja se događa u japanskom selu 1950-ih, a prati dvije sestre koje se približavaju svojoj hospitaliziranoj majci - točno ono što je scenario Miyazaki živjela. Otac je akademik, a ne i proizvođač zrakoplova, ali emocionalno jezgro je autobiografsko: najstarija sestra je prevremena odgovornost, mlađa odbija prihvatiti loše vijesti i magične međušnice koje čine nepodnošljivo podnosljivo.

Film se temelji na dječjim posjetovima tradicionalnim kupaonicama i vrtoglavim osjećajima da je mali u odraslom svijetu. Putovanje Chihiro je ritus prolaska, slično kao i vlastito prisilno sazrevanje Miyazakija tijekom rata. Film je obilje pažljivo izrađene hrane, znakom njegovog rada.

The Wind Rises (The Wind Rises) je najotvornija autobiografija, iako se izmišlja kroz Jiro Horikoshija. Jirojev sanovi u kojima upoznaje italijanskog zrakoplovnog dizajnera Capronija su čisti Miyazakiji izum, mešajući svoju očevu tvornicu, njegovo vlastito divljenje od djetinjstva za letje i dirljivo ljubavno pričanje pozajmljeno iz poluautobiografskog romana. Film je tiha obračunavanje nasljeđa ratnog zrakoplovnog inženjerstva, razgovor koji je Miyazaki imao s tatinim duhom već desetljećima godina.

Stalno čarolija iz djetinjstva

Miyazaki je u posljednje vrijeme odbio govoriti malo o djeci. Njegovi filmovi sadrže trenutke mirovanja - šalicu čaja u paranju, vjetar koji šire kroz lišće, lik koji sjedi u tišoj kontemplaciji - koji poštuju sposobnost djeteta da jednostavno posmatra bez potrebe za stalnom stimulacijom.

Želim napraviti film koji bi djeci rekao, Dobro je biti živ. Hayao Miyazaki

Taj citat, koji redatelj često citira, podsjeća na prvobitni dar koji mu je djetinjstvo dalo: uvjerenost da je postojanje neredno, lijepo, zastrašujuće čudo. Njegovi mladi heroji nikada nisu superheroji; oni su obični djeca koja se suočavaju s izvanrednim okolnostima, baš kao što je to učinio kada je majka obolela ili kada se nebo pomaranžalo vatrom.

Nasljeđe djetinjstva Hayao Miyazakija nije samo skup biografijskih bilješaka. To je živa, dišuća duša Studio Ghiblija. Šume, leteće strojeve, tvrdoglave djevojke, ozlijeđenu prirodu, nemoguću milost jednostavno biti živ. Sve je počelo s djecom koji je gledao, slušao i nikad nije prestao crtavati.