Sveto Britansko carstvo i sjena feudalizma

Politicka arhitektura svemira se u velikoj mjeri temelji na povijesnom feudalismu, prepakirajući srednjovjekovne strukture moći u futurističku distopiju. Sveto britansko carstvo djeluje na čvrstom klasnom sustavu koji bi se odmah prepoznao za europskog monarha 12. stoljeća. Na vrhu sjedi car, gotovo apsolutni vladar koji daje title, zemlju i vojnu vlast nasljednoj aristokratiji. Ova aristokratija, u svojoj svrhu, zapovijeda lojalnost viteza i običnih vojnika, odražavajući vasalažne sustave Normanske Engleske ili Kapetanske Francuske.

Preduzeće zemljišta funkcioniše kao temelj moći, s svakom osvajenim teritorijom reorganizirano u brojnu "zonu" i podijeljeno lojalnim plemićima. Ova praksa se odrazjuje Normanskom osvajanju Engleske, gdje je William osvajač raspodjeljio sakonske zemlje svojim Normanskim baronom, stvarajući novu vladajuću elitu preko noći. Britanija politika dodjele kolonijalne guvernerstva manjim plemićima također se sliči španskom encomienda sustavu, gdje su osvajači dobili kontrolu nad domaćinom radom i teritorijom.

Serial je izrazio upitnu komentariju kroz prikaz viteških ideala. Pilotovi Knightmare Frame često su označeni kao moderni vitezi.

Revolucionarni žestok od 1789. do područja 11.

U svojoj jezgri, Code Geass je priča o revolucionarnim promjenama i svjesno se paralelno odnosi na velike ustanke 18. stoljeća. Lelouch vi Britannia's maskirana persona, Zero, namjerno poziva na simbole pobune. Njegova odjeća sliči stiliziranom francuskom aristokratskoj odijelu, dok se njegova govorna darova odzivaju retorskom moći revolucionarnih vođa poput Maximiliena Robespierrea ili Georges Dantona.

Američka revolucija također služi kao jasan strukturni model. Kao i trinaest kolonija, japanski otpor (s druge osvojene nacije) bori se protiv oporezivanja bez predstavništva i kulturnog brisanja u rukama udaljene carske moći. Britanski car reakcija na pobunu masovnu vojnu osvetu i odbacivanje kolonijalnih žalbi spominje tvrdoglavični stav kralja Georgea III. Osnivanje Federacije Ujedinjenih naroda u drugoj sezoni funkcionira kao ubrzana verzija članova Konfederacije, s Lelouch manipulacija njenih članova kao što su federalisti i anti-federalizmani natjecali u smjeru ranog Sjedinjenih Država. Za pregled revolucionarnih borbi, Američka revolucija pruža korisnu analogu.

Međutim, serija ne predstavlja čist, romantizirani pogled na revoluciju. Ponovno se pita da li ciljevi opravdavaju sredstva.Debata koja je progonila francusku i rusku revoluciju. Crni vitezi sve veću ovisnost o terorističkim taktikama (uništenje JLF-a, korištenje Gefjun Disturber-a za paraliziranje infrastrukture) odražava stratešku eskalaciju u povijesnim pobunjenjima, od irske Republikanske vojske do Viet Cong-a. Lelouchov konačni plan, Zero Requiem, u kojem postaje globalni tiran toliko mrzi da njegova smrt ujedinjava svijet, je radikalni rješenje koje nijedan povijesni revolucionar nikada nije pokušao, ali se inspirira utilitarskim izračunom da žrtvovanje jednog života (ili jednog vladara) može spasiti milijune, filozofski će se kasnije razmotriti.

Vojna strategija, mecha i povijesni rat

Taktičke bitke u FLT-u su više od sjajnog mecha borbe; često se prikazuju na povijesne vojne doktrine. Knightmare Frame su logična evolucija teške kavalerije, visoko mobilne, teško oklopne jedinice namijenjene prelomiti neprijateljske linije i izazvati haos iza fronta. Srednjovjekovni vitezi su se razvili u kvirasije, a zatim u tenkove; Knightmares su sljedeći korak, kompletan s viteški estetskom britanskih modela (Sutherland lanca i štit, Lancelot's sjajna bela oklopna izričito nazvan po Arthurian legendi).

Britanski vodeći brod Avalon je vazdušna utvrda koja funkcionira kao željezni ratni brod 19. stoljeća, projektirajući snagu koju manji brodovi ne mogu nadati da se udovoljavaju.

U okviru vojne akcije je razmatrana rasprava o pravednoj teoriji rata i pravilima angažovanja. Suzaku je insistirao na borbi unutar sustava i promijenio Britaniji iznutra postanući vitez jednog.

Kolonijalizam, imperijalizam i pravo na samostalno određivanje

Britanija je možda najjasniji povijesni element u seriji. Filozofija imperije "jača vlada slabim" je nekonstruirani oblik društvenog darvinizma koji se koristio za opravdavanje europskog imperijalizma 19. stoljeća. Britanski osvajanje Japana, preimenovanje ga u područje 11 i sustavno brisanje japanske kulture (promjena imena gradova, zabranjenje upotrebe japanskog jezika i potisnjenje domaćih običaja), potiče se iz više povijesnih zlostavljaja uključujući englesko potisnjenje velških i škotskih jezika, japansku okupaciju Koreje i kulturni genocid autobijskih naroda u Americi.

Britanija kontrolira ogromne sakuraditske (fantastični superprvodnik) skladišta, a njena vojna ekspanzija je pokrenuta potrebom za osiguranjem energetskih resursa. Ovo je transparentna analogna za sukobe 20. stoljeća, pokretane naftom, od Bliskog istoka do Južnog kineskog mora.

U emisiji se također istražuje ideja kulturne hibridnosti pod kolonijalizmom. likovi poput Kallen Stadtfeld, koji je pola japanski i pola britanski, uticati na složene identitete koje nastaju u kolonijalnim društvima. Njezina dvostruka nasljednost je izvor snage (on se kreće između svjetova) i izvor tjeskove (ona nikada nije u potpunosti prihvaćena od strane nijednog). To odražava stvarne iskustva metis populacije u francuskim kolonijama, anglo-indijanci u britanskoj Indiji, ili mešovite rase pojedince u naseljenim društvima globalno. Code Geass tretira identitet kao bojno polje, gdje carstvo pokušava natjerati asimilaciju dok kolonizirana borba za povratak i ponovno pronalaženje svoje nasljedstvo.

Filozofski tokovi i moralnost moći

Pod mecha bitkama i političkom dramu, Code Geass je održiv filozofski meditacija o moći, etici i ulozi pojedinca u povijesti. Najpriješnji filozofski okvir je utilitarizam, etička teorija da je najbolje djelovanje ono što maksimalno povećava opću sreću. Lelouch izričito usvaja utilitaristički proračun, ponavljajući se ubojstvom i prevarom kako bi postigao ono što on vjeruje da je veće dobro. Zero Requiem sam je apoteza utilitarističke logike: on orkestrira svoju vlastitu smrt i koncentraciju mržnje da ujednu čovječanstvo, žrtvujući jedan život (svoj i one koji umiru u konačnom sukobu) za sreću milijardi ljudi.

Međutim, serija ne ostavlja utilitarizam nepozvan. Deontološki stav Suzaku u ranom razdoblju serije koji odbija ideju da je korištenje zla sredstava za dobre ciljeve prihvatljivo predstavlja kantinsku alternativu, gdje su određene postupke suštinski pogrešne bez obzira na njihove posljedice. Tragedija njihovog odnosa je u tome što su oba muškarca držala unutrašnje konzistentne, ali međusobno nesugladne etičke sustave; genijalnost emisije je u tome što nikada ne potvrđuje jedno drugo, omogućavajući publici da se bore s dilemom. Postepeno približavanje njihovih stavova (Suzaku konačno priznaje da je revolucija potrebna, Lelouch sve više sumnja u svoju pravednost) odražava nered stvarnog moralnog rasta.

Nietzschean filozofija baca dugačku sjenku na priču. Koncept Übermensch, osoba koja prevazilazi konvencionalnu moralnost kako bi stvorio svoje vrijednosti, u Lelouchu se učiva, koji se proglašava demonom kako bi oslobodio svijet.

Lelouch, kao i idealni princ, kombinuje lukavost lisice i snagu lava, koristeći i prevare i silu za održavanje moći. On razumije da je bolje biti plašen nego voljen ako ne može biti oboje, lekciju koju brutalno primjenjuje nakon što su ga Crni vitezi izdali. Ipak, serija nije samo potpora politike moći; nemilosrdno razotkriva usamljenost, paranoju i samodestrukciju koja prati takav put.

Stari nasljeđe povijesnog pričanja

Kod Geass ne traje samo kao zabava, već i kao djelo koje poziva publiku da misli povijesno i filozofski. Ugrađivanjem stvarnih uzoraka feudalizma, revolucije, imperijalizma i etičke filozofije u svoju priču, serija stvara most između spekulativne fantastike i proučavanja povijesti.

Za nastavnike i studente, anime služi kao vrijedna ulazna tačka u rasprave o tome kako povijest oblikuje umjetnost i kako umjetnost može kritizirati povijesne procese. Pokazuje da je znanstvena fantastika rijetko o budućnosti uopće; govori o sadašnjostima koja se odražavaju kroz izkrivljeno ogledalo.